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Page 1 of the letter:
Petawawa Camp / July 7, 1916 (Not 1919)
Dear Nellie, Received your letter last night and by the sound of it, you are not having very much time to yourself. You must of been a buissie (busy) little girl, and Mr. Spencer is going to Camp Borden, I hope he likes it better than the fellows do here. I expect to go down to Pembroke on Saturday night, it will be the first time out of camp for me, we are going right to the hotel and eat, I guess that will be all we will have time for. Had a quiet time this morning, the Major came up to my lead driver and made him a casualty, that started the fun, before he finished every mounted man was a casualty, we did not even stop the teams, when he put me out of business, I told Mort Gordon to take my place, and when he was getting on, my horse ran away and put him off, but did not hurt him, it was good fun, and the fellows enjoyed it, the Major tried every way (end of page one)
This is a link to Mort Gordon - he talks about him on page 1 of this letter...
www.collectionscanada.gc.ca/databases/cef/001042-119.01-e...
FIVE LESSONS I LEARNED FROM JERRY GOLDSMITHS CAREER THAT MAKE ME A BETTER ARTIST
#1. YOU'LL SPEND YOUR CAREER WORKING ON MOSTLY BAD MOVIES
I like to say that Jerry Goldsmith made the best music to the worst movies, often in the shadow of more prominent ones, but that never stopped him from doing an amazing job. John Williams got Superman, The Poseidon Adventure, Towering Inferno. Jerry got Supergirl and The Swarm. Bernard Herrmann scores Psycho, Jerry gets Psycho II. The list is almost endless. And yet, when you listen to his scores, you wouldn't know that the movies weren't good - his scores are complex, sensitive, exciting, authentic, artistic.
I was making some prints from a customers 35mm transparencies when I found this Agfa 1973 advert enclosed in the slide box. So I did a quick scan of it for myself/
@C_MichelleJKT48 : Yuk Sahur bareng Aku 🙆dan member JKT48 🙆🙆🙆🙆🙆🙆🙆🙆🙆🙆🙆🙆🙆🙆🙆lainnya. 😆😆 t.co/ZCi4VJ5DvK (via Twitter twitter.com/C_MichelleJKT48/status/740923090046058496)
Text: Birthplace of American Methodism / Robert Strawbridge d. 1781 / ..The pioneer preacher of American Methodism purchased from John England, Sr. this house and farm March 2, 1773. A part of England's Chance and bothers' inheritance, on which he had lived for 13 years since his coming to America 1760. Here he formed / ..The First Class of Methodism / John Evans, his wife Eleanor Evans, his nephew Job Evans, and Mary Evans his wife, Nancy Murphy and Mrs. Hoy. "Here Mr. Strawbridge formed the first Society in Maryland and America." From Asbury's Journal, May 5, 1801...The First Society of Methodism / John Evans, William Durbin, Andrew Poulson, John England, William Daman, Benjamin Marcarel, George Havener, Richard Smith, Thomas Leakin, James ... Daniel Stephenson ... (incomplete)
A look at 'Made You Look', an exhibition at the Photographer's Gallery, London, examining style Dandyism And Black Masculinity, curated by Ekow Eshun.
Inside the Groton School Church. Memorials to past students, many who died serving their country.
2013.10.19-11.55.15
No se pretende diseñar un espacio escénico concreto y definido, sino proveer al grupo de teatro Chévere de una herramienta de trabajo modificable, flexible con la que poder trabajar de la misma forma que este grupo trabaja los textos y las distintas partes que conforman sus obras.
Además de este uso objetivo de los elementos que generan el espacio escénico, también se busca una función subjetiva; ser el soporte de las intenciones, los conceptos, el discurso o la crítica que se quieran expresar en esta o en otras obras. Que puedan servir como una herramienta que al no tener una formalización concreta previa, pueden dar forma a diferentes contextos y situaciones de distintas obras.
PREMISA 1. Búsqueda de relaciones entre teatro y arquitectura distintas de las habituales limitadas a edificios contenedor de representaciones.
Se toman como referencias dos figuras muy importantes en la historia del teatro que investigaron y fomentaron que estas relaciones se produjesen encima del escenario hasta el punto de que ambas fuesen una, y estuviesen tan íntimamente relacionadas que formasen una obra de arte total. Se trata de Adolphe Appia y Gordon Craig. Ambos parten de una radical oposición al naturalismo, al que consideran origen de casi todos los males que sufre el teatro en el momento en que les toca trabajar. A partir de ahí, rechazan la escena pictórica para conservar en su lugar la "escena arquitectónica", en la que los elementos del espectáculo se articulen unos con los otros hasta formar una totalidad.
Siguiendo estas ideas, se toma como punto de partida trabajar con toda la superficie del escenario (8m x 7m x 4m). Así, el paisaje en el que se moverán los actores será tridimensional y aunque conceptualmente sigue representando el fondo de la obra, pues la forma son los personajes y el texto, sí que se le atribuye más importancia que la que normalmente tendría un fondo plano. Se trata de diseñar un espacio escénico arquitectónico, tridimensional, con presencia de formas palpables, manejables, modificables.
PREMISA 2. El espacio escénico surge como respuesta a las necesidades surgidas en el proceso de ensayos.
Se intenta favorecer este método de trabajo y que los espacios se puedan transformar durante la obra, que los propios actores y actrices la puedan modificar durante los ensayos y la propia actuación. Esta característica, al estar presente desde el comienzo, influirá en el desarrollo de la obra en el proceso de ensayos pudiendo crear distintas formalizaciones correspondientes a distintas partes de la obra. Todo en la obra nace y evoluciona del trabajo de todos los sujetos que forman parte del espectáculo, incluso los espectadores o los gestores. Todo esto va en línea con las ideas de Robert Smithson, los conceptos de paisaje con los que trabaja y la idea de transformación del paisaje para hacer arte.
PREMISA 3. El proyecto debe establecer un diálogo crítico con la arquitectura-espectáculo.
Más que criticar una supuesta arquitectura-espectáculo impersonal pensada para no ser habitada si no solo visitada, la crítica va por otro camino, pues no todas las arquitecturas deben ser creadas para ser habitadas. Aquí se critican los criterios puramente superficiales, obras donde la imagen es la absoluta protagonista. En estas obras se busca convencer por la imagen en claro perjuicio de otros conceptos como la funcionalidad, la durabilidad, el confort ambiental o la viabilidad económica. Los objetos creados para este proyecto buscan intencionadamente la pobreza y la sobriedad en su aspecto exterior, ser fondo de nuestras actuaciones y no buscar la notoriedad.
Se busca el espacio escénico como no-lugar, y el nuestro será el no-lugar por antonomasia y más reconocible, la ciudad. Contexto de paso, donde los usuarios se cruzan y no se saludan, germen de lo impersonal y de lo insociable, pese al gran número de individuos que llegan a albergar.
PREMISA 4. Naturaleza constructiva de Europa.
Ya que “Eurozoone es un trabajo sobre uno de los mayores relatos colectivos construidos en la época contemporánea”, se busca la utilización de los elementos que configuran el espacio escénico para recrear la idea de construcción de Europa en la 2ª mitad del s.XX y su posible desaparición, ya sea de forma brusca mediante un derrumbamiento durante un corto período de tiempo, o bien de forma lenta a través de un proceso controlado. El desmantelamiento se puede representar mediante sucesivos apagones propiciados por los saltos en la trama, en los que tras la vuelta de la luz, desaparecieran partes de los volúmenes y estén por el suelo.
PREMISA 5. Formas del espacio escénico como soporte abstracto de formas concretas.
Utilización de formas tridimensionales que representan la forma en la dialéctica fondo-forma, y a su vez como soporte de formas más concretas que se pueden plasmar mediante proyección audiovisual, dibujos o paneles impresos. Se pueden crear formas más o menos concretas con los elementos modulares y sobre estas, representar objetos reales como edificios representativos de ciudades europeas.
Los elementos del espacio escénico tendrán una estructura fija desmontable y unas caras externas intercambiables de distintos materiales.
PREMISA 6. Características del thriller llevadas a los elementos del espacio escénico.
“El motivo mas espectacular del thriller es la aparición de numerosas hipótesis posibles para resolver los interrogantes formulados en la trama”. La naturaleza modular de los elementos que formarán el espacio escénico se relaciona íntimamente con la naturaleza del thriller y lo imprevisible e incierto del resultado final.
drm-arquitectura.myartsonline.com/index.php?/concursos/es...
Empire Diner, Toronto, July 1980. Owners Bill Hubacheck and Dan Chevrette sponsored a drinking and dancing cruise to international waters in Lake Ontario where guests could drink legally after 1 am. It was a debauched success if memory serves....
Some CD Magic for now .........from recent listening ......well BM's birthday was in Feb. ..
For those on small screens etc ~ ASWAD ~ Bob Marley ~ BM& Wailers ~ Canned Heat ~ Reggae Greats
ASWAD a tidy little Reggae band , I was lucky enough to see a few times:))
Bob Marley & the Wailers ~ probably all been said ~but if you listen carefully to Babylon by Bus, you might hear Jim and myself cheering at the Bingley Hall Concert :))) - there's a great quote " my music will go on forever "
Reggae Greats is a lot of Trojan Records magic and a presie from son to replace an old and worn LP record:))
Reggae is an Island double cd of gems
Canned Heat , may seem an odd one at first glance but several of their tracks were by old blues artists , and another to replace another very old and hammered LP
Note Another great band around at that time was Steel Pulse, who supported BM&W , had a great LP Handsworth Revolution :)))
Nov 2014 update
Listening to the top cd by ASWAD the other day, when a call centre rang up, bit slow to turn down vol....... the lass with a Midlands accent was amazed a person of my age liked them as well ... a good chat later :)))))
2018 May ....... 527 views Magic & Thanks M
The Lichfield and Hatherton Canals Restoration Trust (LHCRT) are working on the reinstatement of part of the Wyrley and Essington Canal – now known as the Lichfield Canal between Brownhills and Huddlesford Junction.
For more information about the Lichfield Canal visit my www.thehodgkinsons.org.uk/wyrley-walk5.htm web page.
A letter written by Edouard Naville to Amelia Edwards from Naville's excavations at Herakleopolis Magna ('Henassieh'). For further information on the Society's work at this site please see egyptexplorationsociety.tumblr.com/post/45542843/ahnas-im...