Kwadrat / Square (no portrait)
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Wood Warbler - Phylloscopus sibilatrix
The wood warbler (Phylloscopus sibilatrix) is a common and widespread leaf warbler which breeds throughout northern and temperate Europe, and just into the extreme west of Asia in the southern Ural Mountains.
This warbler is strongly migratory and the entire population winters in tropical Africa.
It is a summer visitor to the United Kingdom, seen from April until August. It has declined there in recent years. It is now very rare in Ireland, where only one or two pairs are recorded breeding in most years, usually in County Wicklow.
Various factors associated with forest structure, including slope, forest cover, proportion of broad-leaf forest, canopy height and forest edge length, all influenced the occupancy rates of this declining forest species. Conservation measures are therefore required that provide and maintain the wood warblers preferred forest structure. There is also a preference for forest in the non-breeding season, however this habitat is declining in wintering areas such as Ghana. Despite the decline in forest habitats, there has been no change in number of wood warblers as it appears that this species can use degraded habitats, such as well-wooded farms. However, further loss of trees will likely have a negative impact on this species in the future
The great grey owl (Strix nebulosa) is found throughout Northern Europe, Northern Asia and a significant proportion of North America. They are quite large birds, rivalling the Eurasian Eagle Owl in size. The great grey owl has a large, rounded head and yellow eyes, with light underparts mottled with darker grey feathers. Their wings and back are darker grey with lighter bars.
The great grey owl has a large "facial disk." The facial disk is a concave circle of feathers around the eyes of the bird. It helps to collect sound waves and direct them toward the owl's ears, helping the owl to locate its prey by sound. The great grey owl has the largest facial disk of any bird of prey.
Their diet consists mainly of small mammals and their preferred prey is voles, however they will also eat gophers, weasels, squirrels, rabbits, rats and mice. They nest in dense coniferous forests in most of the northern hemisphere.
The female will lay between two to six eggs at one- to two-day intervals. The female does all of the incubation, which starts when the first egg is laid. After four to six weeks the chicks hatch. The male provides all the food for the young, which is torn into smaller pieces by the female. When food is scarce the female great grey owl will often starve herself in order to feed her chicks, and may lose up to a third of her body weight. The chicks will leave the nest after approximately a month and can fly well after two months. The young stay close to home and are cared for by the female for some time after leaving the nest.
...blicke ich direkt auf den Taufstein.
Wikipedia weiß über ihn folgendes zu berichten:
"Ein romanischer Taufstein, der um 1150 gefertigt wurde, steht im westlichen Mittelschiff. Er gehörte nicht zur Ausstattung der Stiftskirche, sondern stammt aus der abgerissenen Kirche von Alsleben und wurde 1865 im Zuge der Neuausstattung von von Quast nach Gernrode gebracht. Das achtseitige Taufbecken ist tief in den Sandstein eingearbeitet und hat eine Höhe von 93 Zentimetern sowie einen Durchmesser von 120 Zentimetern. An den Rundbogennischen der Außenseiten ist es mit figürlichen Reliefs ausgestattet, die das Leben Christi darstellen, in zwei Dreiergruppen die Kreuzigung und den Salvator Mundi sowie in je einem Relief Himmelfahrt und Geburt Christi. Die Umsetzung der Darstellung erfolgte jedoch nur mit begrenztem künstlerischen Vermögen, beispielsweise stimmen die Proportionen der Figuren nicht. Der Stein wurde um 1150 gearbeitet. Der Sockel des Taufsteins ist eine Arbeit des 19. Jahrhunderts..."
Im Hintergrund leuchtet das Blau der Apsis am Hochaltar - das Bild saht ihr gestern.
Ich habe es im Kommentarfeld noch einmal eingefügt.
"Life shrinks or expands in proportion to one's courage"
Anaïs Nin
"La vie se rétrécit ou s'agrandit proportionnellement à son courage"
Barcelona
A high proportion of my Western Meadowlarks are singing from fence posts, so it was gratifying to find one by the roadside, perched on a little pile of debris. This is a common bird in my area throughout spring and summer - one of the first migrants to return, a harbinger of spring. And its song is very sweet, rivalled, perhaps, only by the Bobolink's.
(My apologies to anyone who faved the White-crowned Sparrow that I uploaded earlier in this spot and have now removed. A clerical error; I had already shared it, 4 years ago. You can find it in my Best of 2017 album.)
This ends my "farewell to the birds of summer" series. Tomorrow I will begin posting more recent images. October was a busy month, lots of wildlife coming up so stay tuned!
Photographed from the rolling red Toyota blind in Grasslands National Park, Saskatchewan (Canada). Don't use this image on websites, blogs, or other media without explicit permission ©2021 James R. Page - all rights reserved.
A good proportion of the railways of Rajasthan are flat and direct (to my surprise in my ignorance), and the last remaining metre gauge line in this part of the state proved to be no exception.
Seen here, at an ungated road crossing just south of Sonthaliya, is North-Western Region liveried Alco YDM4 unit 6651 hauling the 10.30 Sikar - Jaipur Junction (train 19736) in some pleasantly clear light.
Out of shot is the policeman assigned to "guard" the crossing and whose job is to ensure there are no obstructions, or foul play, preventing the train making a safe passage. It makes a pleasant change to frame a shot to include telegraph poles and wires - whether they survive the line's conversion to broad gauge remains to be seen.
16th March 2016
Das erste Hochhaus was ich bewußt als kl. Mädchen wahrnahm...an der Hand meine Vaters, meiner Mutter bei den vielen Besuchen Düsseldorfs ich staunte...noch Heute erinnere ich mich gerne....vor acht jahren bae ishes mit Werner auch von Innen erlebt....
Seit 1960 prägt das Dreischeibenhaus mit seiner modernistischen Eleganz und 94 Metern Höhe die Düsseldorfer Skyline. Es zählt zu den großen Zeugnissen der Nachkriegsmoderne und gilt als architektonisches Symbol des Wirtschaftswunders. Nach mehreren geschichtlichen Etappen wurde es nun denkmalgerecht saniert: Vom 3. bis zum 24. Stock finden sich die Büroetagen, die für eine flexible Neuvermietung modernisiert wurden. Neu gebaut wurde das ehemalige Restaurant PHOENIX im Erdgeschoss. Ein weiteres Highlight der Revitalisierungsmaßnahme sind die Dachterrassen in den oberen Geschossen.
Lage
Als Büro- und Verwaltungsgebäude für die Phoenix-Rheinrohr AG (ab 1964 Thyssen) in der Düsseldorfer Stadtmitte errichtet, bildet das schlanke Stahl-Glas-Hochhaus am Gustaf-Gründgens-Platz ein spannungsreiches Ensemble mit dem Düsseldorfer Schauspielhaus und dessen organisch geformter weißer Fassade. Bis 2013 führte der zeitgleich errichtete Tausendfüßler an der westlichen Seite dieses prominenten Stadtplatz vorbei, dann erfolgte der Rückbau der filigranen Autohochbahn zu Gunsten der Weiterentwicklung des derzeit im Bau befindlichen Kö-Bogen Projekts und einer landschaftsplanerischen Gestaltung, die eine Untertunnelung des Areals möglich machte. Trotz des baulichen Zuwachses in der Nachbarschaft ist das Dreischeibenhochhaus unangefochtene Landmarke und zählt mit seiner Höhe weiterhin zu den Top 5 der Düsseldorfer Hochhäuser. Aufgrund seiner zentralen Lage zwischen Königsallee und der innerstädtischen Parklandschaft des Hofgartens titelten zeitgenössischen Presseberichte bereits vor Fertigstellung des Hauses „[Eine] Art Manhattan im Grünen (…). Eine phantastische Zukunftsvision!“ (Die Welt).
Architektur
Geschichte
Urheber dieser „Zukunftsvision“ – die für viele als gebauter Ausdruck des westdeutschen Wirtschaftswunders galt und für den Beginn eines neuen Zeitalters in der Architektur stand – waren die Architekten Helmut Hentrich und Hubert Petschnigg (HPP). Ihr Siegerentwurf des 1955 entschiedenen Wettbewerbs gliedert den Baukörper in drei gegeneinander versetzte schmale Scheiben, von denen die mittlere mit 94 Metern und 24 Etagen die höchste ist. Das signifikante Erscheinungsbild, das dem Haus zu seinem einprägsamen Namen verhalf, schufen die Architekten, indem sie den Gebäudekern mit Aufzügen und die Sanitäranlagen dort platzierten, wo sich die drei unterschiedlich hohen Scheiben decken. Die zugehörigen Erschließungsflure gliederten sie optisch zurücktretend als „Fugen“ zwischen den Scheiben ein. Durch diese Anordnung der Erschließung sparten die Entwerfer wertvolle Verkehrsfläche ein. Die auf insgesamt 35.000 Quadratmeter verteilte modernste Bürofläche ließ sich flexibel als Großraumbüro oder Sitzungssaal nutzen oder aber zu Einzelbüros aufteilen. Neben diesen Eigenschaften war es vor allem seine Konstruktion nach Mies’schen Prinzipien, die dafür sorgte, dass das Gebäude als herausragendes Zeugnis der Nachkriegsmoderne in die Architekturgeschichte einging und den Wolkenkratzerbau der 1960er und 70er Jahre in den USA mitprägen konnte. Für die Architekten war der Skelettbau mit den Stirnseiten aus Edelstahl und der betont einfachen Vorhangfassade aus Stahl, Aluminium und Glas eines der ersten Hochhausprojekte, auf die viele folgen sollten.
Sanierung
Inzwischen in der vierten Generation geführt, wurde HPP Hentrich-Petschnigg & Partner 2011 mit der Modernisierung des seit 2010 leerstehenden – auch als Thyssen Hochhaus bekannten – Dreischeibenhaus beauftragt. Die Phoenix- Rheinrohr AG war bereits 1964 von der Thyssen AG übernommen worden. Seit der Fusion von Thyssen und Krupp im Jahr 1999 hatte das Dreischeibenhaus bis 2010 der ThyssenKrupp AG als Hauptsitz gedient. Mit dem Umzug des Industrieunternehmens in die Essener Hauptzentrale stand das symbolträchtige Gebäude kurze Zeit leer, bevor es die MOMENI Gruppe und Black Horse Investments 2011 kauften und den Auftrag zur Modernisierung des denkmalgeschützten Gebäudes an die Entwurfsurheber gaben. Wie ihr Entwurf zur Bauzeit nimmt auch die denkmalgerechte Sanierung und energetische Ertüchtigung eine Vorreiterrolle ein: Die Revitalisierung des Gebäudes erfolgte nach höchsten ökologischen Standards, dabei wurde besonderer Wert auf ressourcenschonendes Bauen, wie etwa die Reduzierung des Wasser- und Energieverbrauchs, gelegt. Gestalterisch konnten HPP mit ihren Maßnahmen die Qualitäten des Bestands nicht nur pflegen, sondern auch stärken. Eine besondere Herausforderung war die Anpassung der denkmalgeschützten Glas-Aluminium-Fassade. Die äußere tragende Fassadenkonstruktion, inklusive der Brüstungselemente, ließen die Architekten unangetastet, die großen transparenten Fensterelemente ersetzten sie durch Prallglasscheiben. Von Außen nicht sichtbar, wurde dem Hochhaus die energetisch unausweichliche Doppelfassade verpasst – die Zweischaligkeit ermöglicht die windgeschützte Be- und Entlüftung mit manuell öffenbaren Fenstern und einem versteckten, zwischen den Fassaden liegenden Sonnenschutz. Den Architekten gelang es außerdem, das gesamte Erscheinungsbild des Scheibentrios gemäß der ursprünglichen Gestaltung in Materialität und Proportionen wiederherzustellen. Durch Reinigung und Politur gaben sie den gekanteten Edelstahlflächen der Stirnfassaden ihre gleißende Strahlkraft zurück. Auch die Eingangshalle mit ihrem dunkelgrün schimmernden Marmorboden ist öffentlich zugänglich und empfängt die Besucher heute wieder mit einer zeitlosen Eleganz, die Helmut Hentrichs Studium bei Mies van der Rohe zu verraten scheint. Die Barcelona-Sessel-Sitzgruppe in der sich zur grünen Parklandschaft öffnenden, dezent über dem Boden schwebenden Lobby, rundet das Bild ab.
Für die Gestaltung des ehemaligen Restaurants Phoenix im Erdgeschoss sowie den Ausbau der oberen Geschosse waren Etienne Descloux und Irina Kromayer verantwortlich. Die neu gewonnenen Mietflächen im 22. - 24. Stock und die beiden Dachterrassen - gestaltet auf den äußeren beiden Gebäudescheiben im 22. Obergeschoss - sind ein Highlight des Dreischeibenhauses und in Düsseldorf einzigartig. Von hier aus haben die Mieter und deren Gäste einen einzigartigen Ausblick über die Stadt und den Rhein.
Am 12. März 2015 wurde das Dreischeibenhaus in der Kategorie "Best Refurbishment" mit dem MIPIM Award ausgezeichnet.
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This is the proper version processed more subtly using Nik Color Efex.
Thank you for taking the time to look. I hope you enjoy the image!
This horse is 180ft tall and 170ft wide, when viewed from a distance it looks perfectly balanced whereas with those dimensions you’d expect it to look rather tall and out of proportion. It’s clearly been in position for a good length of time as it was restored in 1778!
You can read a detailed history here :-
The Independence, a yacht that tried to make it to the
America´s cup race in 1901. My colorization of a 1901 Detroit Publishing Co. photo in the Library of Congress archive.
"The Independence, an entrant for the 1901 America's Cup race. It was considered the fastest boat in the 1901 America's Cup, but turned out to be too fragile and was never in the race. The Cup was eventually won by the Columbia, one of only three boats to successfully defend the Cup."(Wikipedia)
In the book "Thomas Lipton´s America´s Cup Campaigns" by Richard V. Simpson, the Independence is described in this way:
"Although her hull is probably not lighter that that of the Columbia, she gains power through the flattening of the floor and hardening of the bilges, and the carrying of the floor out into overhangs of exceptional length. As originally designed, she was to carry a sail-spread of 14,611 square feet, with a total ballast of 75 tons. The unprecedented character of her model -.unprecedented, that is, for a 90-footer - rendered her tentative method of proportioning the spars almost anecessity: and, very wisely, care was taken to have the sail-spread over rather than under the capacity of the boat."
#FlickrFriday #proportion
Tribute to Platon. The inspiration for this photograph comes from Platon's amazing portrait of President Bill Clinton.
Thanks to my friend Neil, a truly gifted artist.
Dunedin is the second-largest city in the South Island of New Zealand (after Christchurch), and the principal city of the Otago region. Its name comes from Dùn Èideann ("fort of Edin"), the Scottish Gaelic name for Edinburgh, the capital of Scotland. The city has a rich Māori, Scottish, and Chinese heritage.
With an estimated population of 134,600 as of June 2023, Dunedin is New Zealand's seventh-most populous metropolitan and urban area. For cultural, geographical, and historical reasons, the city has long been considered one of New Zealand's four main centres. The urban area of Dunedin lies on the central-eastern coast of Otago, surrounding the head of Otago Harbour. The harbour and hills around Dunedin are the remnants of an extinct volcano. The city suburbs extend out into the surrounding valleys and hills, onto the isthmus of the Otago Peninsula, and along the shores of the Otago Harbour and the Pacific Ocean.
Archaeological evidence points to lengthy occupation of the area by Māori prior to the arrival of Europeans. The province and region of Otago takes its name from the Ngāi Tahu village of Otakou at the mouth of the harbour, which became a whaling station in the 1830s.
In 1848 a Scottish settlement was established by the Lay Association of the Free Church of Scotland and between 1855 and 1900 many thousands of Scots emigrated to the incorporated city. Dunedin's population and wealth boomed during the 1860s' Otago gold rush, and for a brief period of time it became New Zealand's largest urban area. The city saw substantial migration from mainland China at the same time, predominately from Guangdong and Guangxi. Dunedin is home to New Zealand's oldest Chinese community.
Today Dunedin has a diverse economy which includes manufacturing, publishing, arts, tourism and technology-based industries. The mainstay of the city's economy remains centred around tertiary education, with students from the University of Otago, New Zealand's oldest university, and the Otago Polytechnic, accounting for a large proportion of the population; 21.6 per cent of the city's population was aged between 15 and 24 at the 2006 census, compared to the New Zealand average of 14.2 per cent. Dunedin is also noted for its vibrant music scene, as the 1980s birthplace of the Dunedin sound (which heavily influenced grunge, indie and modern alternative rock). In 2014, the city was designated as a UNESCO City of Literature.
It is told that deep in the Enchanted Forest past the grove of Weeping Wyvern, lies a stone hollow. Stone piles of enormous proportion, so ancient that trees and moss grow upon them, stand around a crystal clear pool. Should you return to the hollow after a full moon, the piles will have shifted their place.
Only one such entity has left Stone-Hollow.
Built for the Enchanted Forest Collaboration in 2024
Morwellham Quay, on the banks of the River Tamar, was once an important port for the export of copper and various minerals. Ships travelled between here and South Wales, taking copper, tin and arsenic in one direction, while importing coal and other supplies.
Morwellham Quay had its own copper mine as well as handling the output from others in the Tamar Valley. It is now a living museum, and its buildings have been presented as they were back in the 19th century. The Assayer's Laboratory was where the content of the ore was checked to ensure that there was the required proportion of copper or other minerals that had been mined and were ready for export down the River Tamar.
During the most recent photography evening at St Paul's Cathedral, I took the opportunity to reshoot a look-up of its magnificent central dome. Just standing beneath the 225ft-high dome and taking in the sheer magnitude of Sir Christopher Wren's accomplishment is a joy, but I wanted a second attempt at an image that I last captured three years ago, and I wanted to try to convey something not only sharper and cleaner but also darker and moodier.
I was fortunate enough to be shooting with clear skies that evening, and as the sun was setting there was vivid golden light streaming through the windows and striking the eastern side of the cupola, reflecting light along the inside of the dome and creating a subtle contrast along the building's surfaces. Although I already had an idea of the colder tone I wanted when editing the inside of the cathedral, I liked the drama of the warm light at the centre of the frame and the way the golden tones illuminated Sir James Thornhill's painted decoration at the top of the dome.
The final image is a combination of eight bracketed exposures -- captured with the camera lying flat on the ground and the shutter triggered by remote -- which were then blended using luminosity masks in Photoshop. Although the sun hadn't yet set, bright spotlights from the upper gallery were switched on, and these contrasted significantly with the dark shadows around the tapestries surrounding the dome, so the challenge when blending the exposures was to bring out the hidden decorative detail while reining in the intensity of the spotlights as well as the sunlight coming through the window. In the end, I isolated portions of the corresponding balcony on the other side of the dome and used these to mask out the spotlights, as I didn't think they added anything to the scene and had the potential to be a distraction.
At the colour-grading stage, I used a mixture of Curves, Levels, Colour Balance and Gradient Map adjustments to emphasise the blue tones in the shadows and the reddish-yellows in the midtones and highlights, as well as a Selective Colour adjustment to add a hint of cyan into the blue and some magenta into the yellow. At this stage I also used my brightest exposures and a selection of gradient masks to emphasise the tonality of the dome and the surrounding arches, brightening portions of the image in order to hopefully convey a sense of the depth in the image. This was important to me because, although the look-up has a kaleidoscopic and quite abstract aspect to it, I wanted viewers to have some sense of the scene's scale and proportion.
My aim with the edit was a low-contrast finish in the shadows, so when increasing structure and amplifying the whites in Nik's Silver Efex Pro, I targeted these adjustments to the highlights and midtones, creating a sense of contrast but avoiding a finish that would seem too harsh. Finally, inside Colour Efex Pro, I used the Low Key and Darken/Lighten Centre filters to gently darken the edges of the frame, hopefully drawing the eye to the cupola at the centre of the image and the awe-inspiring artistry of the images and patterns surrounding it.
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