Processed using data from the Hubble Space Telescope. This uses two primary color channels. Once I learn more about Hubble processing I'll come back to this and locate the 3rd channel and add greens.

 

NASA/ESA/Kevin M. Gill

 

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The Twin Jet Nebula, or PN M2-9, is a striking example of a bipolar planetary nebula. Bipolar planetary nebulae are formed when the central object is not a single star, but a binary system, Studies have shown that the nebula’s size increases with time, and measurements of this rate of increase suggest that the stellar outburst that formed the lobes occurred just 1200 years ago.

 

More information: www.spacetelescope.org/images/heic1518a/

 

Credit:

ESA/Hubble & NASA

Acknowledgement: Judy Schmidt

The Mil Mi-6 (NATO reporting name "Hook") was a Soviet/Russian heavy transport helicopter designed by the Mil design bureau and built in large numbers for both military and civil roles.

Design and developmentThe Mi-6 was first flown in September 1957. Getting this large vehicle in the air is no easy task; the Mi-6 has an enormous gearbox, heavier than its engines, and often uses short wings to relieve the load on the rotor in cruise. Not only was it for a long time the largest helicopter in the world, it was also the fastest with a speed of 300 km/h. Its maximum load capacity is 12,000 kg.

 

When designed in 1954-56 it was by far the largest in the world, and even today its dynamic components of engines, gearbox, rotors and drive shafts are considered state-of-the-art. In its early days this helicopter set many world records, including one for sheer circuit speed at over 211 mph (340 km/h). In 1959-72 a total production of at least 500 was built for various general transport, utility, firefighting and flying-crane duties, the last two sub-types not being fitted with the large fixed wings which in other versions bear part of the lift in cruising flight and thus enable higher speeds to be attained. The twin nose wheels and large low-pressure main wheels do not retract. Normally flown by a crew of no fewer than five, the Mi-6 seats 65 armed troops and can alternatively carry 41 stretcher (litter) patients and two attendants, or a wide range of bulky loads, including vehicles, loaded through rear clamshell doors. In exercises fleets of these aircraft have airlifted many kinds of weapons, including FROG-7 rockets on their PT-76 tracked chassis, as well as large radars and heavy artillery. All Soviet APCs (Armoured personnel carriers), armoured cars and light MICVs (mechanised infantry combat vehicles) can be carried.

 

General characteristics

 

Crew: 6 (pilot, copilot, navigator, flight engineer, radio operator, technician)

Capacity:

 

90 passengers or

70 airborne troops or

41 stretcher cases with 2 medical personnel or

up to 12,000 kg (26,400 lb) of internal cargo

Length: 33.18 m (108 ft 10 in)

Rotor diameter: 35.00 m (114 ft 10 in)

Height: 9.86 m (32 ft 4 in)

Disc area: 962.1 m² (10,356 ft²)

Empty weight: 27,240 kg (60,055 lb)

Loaded weight: 40,500 kg (89,285 lb)

Max takeoff weight: 42,500 kg (93,700 lb)

Powerplant: 2× Soloviev D-25V turboshafts, 4,100 kW (5,500 shp) each

Fuel load: 6,315 kg (13,922 lb)

Performance

 

Maximum speed: 300 km/h (162 kt)

Cruise speed: 250 km/h (135 kt)

Range: 620 km (385 miles)

Ferry range: 1,450 km (900 miles)

Service ceiling: 4,500 m (14,750 ft)

Disc loading: 44.17 kg/m² (9.05 lb/ft²)

Power/mass: 0.21 kW/kg (0.13 hp/lb)

TriviaTest pilot N.B. Leshin has set the world record of speed. This event was awarded by the American Helicopter Society.

Small numbers are still in service, most in Siberia plus a small number with the People's Republic of China. The Russian Air Force currently operates 5 Mi-6s.

Several contaminated Mi-6s can be found with the thousands of other pieces of equipment in the "vehicle graveyards" in the Chernobyl disaster alienation zone.

 

en.wikipedia.org/wiki/Mil_Mi-6

 

Arriving into Shannon Airport from Bangor Maine 21st May 2013.

 

General characteristics

 

Crew: 6

Length: 84 m (275 ft 7 in)

Wingspan: 88.4 m (290 ft 0 in)

Height: 18.1 m (59 ft 5 in)

Wing area: 905 m2 (9,740 sq ft)

Aspect ratio: 8.6

Empty weight: 285,000 kg (628,317 lb)

Max takeoff weight: 640,000 kg (1,410,958 lb)

Fuel capacity: 300000 kg

Cargo hold – volume 1,300m3, length 43.35m, width 6.4m, height 4.4m

Powerplant: 6 × ZMKB Progress D-18 turbofans, 229.5 kN (51,600 lbf) thrust each

 

Performance

 

Maximum speed: 850 km/h (528 mph; 459 kn)

Cruising speed: 800 km/h (497 mph; 432 kn)

Range: 15,400 km (9,569 mi; 8,315 nmi) with maximum fuel; range with maximum payload: 4,000 km (2,500 mi)

Service ceiling: 11,000 m (36,089 ft)

Wing loading: 662.9 kg/m² (135.8 lb/sq ft)

Thrust/weight: 0.234

Este arroyo desemboca en el río Paraná a la altura del barrio Arroyito de la ciudad de Rosario. Tiene 19 km de extensión, incluyendo sus tributarios. La Municipalidad de Rosario, ha previsto la generación del Parque Habitacional Ludueña. Debido a las constantes inundaciones con sus consecuentes daños provocados a los habitantes de la ciudad de Rosario, se construyó una represa retardatoria, de tierra (y refuerzos de hormigón armado), que ayuda a retardar los caudales de aguas provenientes de las lluvias torrenciales.​ Durante 2009, se reacondicionaron los taludes, vandalizados por el tránsito de vehículos tetraciclos de turismo. Durante un tramo de 1,5 km ―al atravesar la región norte de la ciudad de Rosario― el arroyo se encuentra entubado. El entubamiento tiene una sección de 74 m² (9,7 m de diámetro) y finaliza en el Parque Alem (en el barrio Arroyito).

Este arroyo desemboca en el río Paraná a la altura del barrio Arroyito de la ciudad de Rosario. Tiene 19 km de extensión, incluyendo sus tributarios. La Municipalidad de Rosario, ha previsto la generación del Parque Habitacional Ludueña. Debido a las constantes inundaciones con sus consecuentes daños provocados a los habitantes de la ciudad de Rosario, se construyó una represa retardatoria, de tierra (y refuerzos de hormigón armado), que ayuda a retardar los caudales de aguas provenientes de las lluvias torrenciales.​ Durante 2009, se reacondicionaron los taludes, vandalizados por el tránsito de vehículos tetraciclos de turismo. Durante un tramo de 1,5 km ―al atravesar la región norte de la ciudad de Rosario― el arroyo se encuentra entubado. El entubamiento tiene una sección de 74 m² (9,7 m de diámetro) y finaliza en el Parque Alem (en el barrio Arroyito).

IDENTIFICATION

 

Ship Name: ARMORIQUE

IMO Number: 9364980

MMSI:228263700

Bureau Veritas Register Number:09677V

Call Sign:FMLW

Type & service: Ro-ro passenger ship

Owner:BRITTANY FERRIES - BRETAGNE ANGLETERRE IRLANDE SA.

Connecting District: BREST (BRT)

Flag: France

Port of Registry: MORLAIX

 

DIMENSION

 

Gross Tonnage 69: 29,468

Net Tonnage 69: 11,605

Deadweight: 4,200 ton

Overall Length: 165 m

LPP: 155 m

Breadth: 26.8 m

Draught: 6.5 m

Freeboard:1,611 mm

 

HULL & CARGO

 

Builder: STX Finland Oy

Country of build: FINLAND

Date of Build: 26 Jan 2009

Yard N°: 1362

Hull Material: Steel

Number of Cont. Decks: 1

11, Machinery Aft

TANKS LBC:98,010

Fuel Capacity:787.5 m³

 

MACHINERY

 

Propelling Type: Diesel

Licence: MAK

Date of Build: 07 Nov 2007

Builder: MAK

 

POWER AND RATING

 

Total Power (kW): 24,000 kW

Total Power (HP): 32,608 HP

 

PROPELLING MACHINERY

 

Internal Combustion Engine:(2) 4T - 12 cyl - 43.00 cm x 61.00 cm at 500 rpm

 

BOILERS

 

Boiler:2 CHR 381.00 m² / 9.70 bar,2 CHO 41.00 m² / 9.70 bar

 

ELECTRICAL INSTALLATION

 

Frequency: 50 Hz

Diesel Generators: 1 - 900 kVA - 720 kW - 1630 HP,2 - 1440 kVA - 1152 kW - 1630 HP

 

PROPELLERS AND PROPELLERSHAFTS

 

Propelling system:: 2 Screw Propeller Controllable pitch LB 10.00 at 153 rpm

 

SPEED OF THE SHIP: 23 kn

 

The current Georg Stage is the second to be launched under that name. It was built during five months in 1934 at Frederikshavn Værft og Flydedok and was launched in 1934. It is a Danish iron-hulled, fully rigged, three-masted sailing ship. Its first tour started on 24 April 1935. It has since been refitted several times, most recently with the installation of a Volvo Penta main propulsion engine on 368 kilowatts (493 hp) in 2007. Over a length of 54 m (177 ft), a width of 8.4 m (28 ft) and draft of 4.2 m (14 ft) the ship spawns 20 sails with a total area of 860 m2 (9,300 sq ft), with the tallest mast extending 31 m (102 ft) above deck height. The original figurehead that remains in use from the "old" Georg Stage built in 1882 and depicts its namesake.

 

In 1956 the Georg Stage participated in its first regatta, the predecessor to The Tall Ships' Races. The Georg Stage has continued to compete against the largest of the sailing ships such as Kruzenshtern, STS Mir, STS Sedov, Alexander von Humboldt and Christian Radich.

 

In 1989 Georg Stage made its first cross Atlantic Ocean voyage and paired up with its predecessor that was renamed the Joseph Conrad.

Yikes! The teratorn Argentavis would have been a threat to livestock, pets, children and maybe even you. It's a good thing it's been extinct for about six million years.

 

Silver Falls State Park, Oregon.

oregonstateparks.org/index.cfm?do=parkPage.dsp_parkPage&a...

 

Wikipedia says:

 

Argentavis magnificens was among the largest flying birds ever to exist, quite possibly surpassed in wingspan only by Pelagornis sandersi, which was described in 2014 . A. magnificens, sometimes called the giant teratorn, is an extinct species known from three sites in the Epecuén and Andalhuala Formations in central and northwestern Argentina dating to the Late Miocene (Huayquerian), where a good sample of fossils has been obtained.

 

Currently accepted estimates for the size of Argentavis are:

 

Wingspan: 5.09–6.07 metres (16.7–19.9 ft)[4]

Wing area: 8.11 m2 (87.3 sq ft)[9]

Wing loading: 84.6 N/m2[9] (1.77 lbs/ft2)

Body length: 1.26 m (4.1 ft)[9]

Height: 1.5–2 m (4.9–6.6 ft)[citation needed]

Mass: 70–72 kg (154–159 lb)[9]

 

en.wikipedia.org/wiki/Argentavis

The current Georg Stage is the second to be launched under that name. It was built during five months in 1934 at Frederikshavn Værft og Flydedok and was launched in 1934. It is a Danish iron-hulled, fully rigged, three-masted sailing ship. Its first tour started on 24 April 1935. It has since been refitted several times, most recently with the installation of a Volvo Penta main propulsion engine on 368 kilowatts (493 hp) in 2007. Over a length of 54 m (177 ft), a width of 8.4 m (28 ft) and draft of 4.2 m (14 ft) the ship spawns 20 sails with a total area of 860 m2 (9,300 sq ft), with the tallest mast extending 31 m (102 ft) above deck height. The original figurehead that remains in use from the "old" Georg Stage built in 1882 and depicts its namesake.

 

In 1956 the Georg Stage participated in its first regatta, the predecessor to The Tall Ships' Races. The Georg Stage has continued to compete against the largest of the sailing ships such as Kruzenshtern, STS Mir, STS Sedov, Alexander von Humboldt and Christian Radich.

 

In 1989 Georg Stage made its first cross Atlantic Ocean voyage and paired up with its predecessor that was renamed the Joseph Conrad.

From ground-based telescopes, the so-called "ant nebula" (Menzel 3, or Mz 3) resembles the head and thorax of a garden-variety ant. This dramatic NASA/ESA Hubble Space Telescope image, showing 10 times more detail, reveals the "ant's" body as a pair of fiery lobes protruding from a dying, Sun-like star.

 

The Hubble images directly challenge old ideas about the last stages in the lives of stars. By observing Sun-like stars as they approach their deaths, the Hubble Heritage image of Mz 3 — along with pictures of other planetary nebulae — shows that our Sun's fate probably will be more interesting, complex, and striking than astronomers imagined just a few years ago.

 

Though approaching the violence of an explosion, the ejection of gas from the dying star at the center of Mz 3 has intriguing symmetrical patterns unlike the chaotic patterns expected from an ordinary explosion. Scientists using Hubble would like to understand how a spherical star can produce such prominent, non-spherical symmetries in the gas that it ejects.

 

One possibility is that the central star of Mz 3 has a closely orbiting companion that exerts strong gravitational tidal forces, which shape the outflowing gas. For this to work, the orbiting companion star would have to be close to the dying star, about the distance of the Earth from the Sun. At that distance the orbiting companion star wouldn't be far outside the hugely bloated hulk of the dying star. It's even possible that the dying star has consumed its companion, which now orbits inside of it, much like the duck in the wolf's belly in the story "Peter and the Wolf."

 

A second possibility is that, as the dying star spins, its strong magnetic fields are wound up into complex shapes like spaghetti in an eggbeater. Charged winds moving at speeds up to 1000 kilometers per second from the star, much like those in our Sun's solar wind but millions of times denser, are able to follow the twisted field lines on their way out into space. These dense winds can be rendered visible by ultraviolet light from the hot central star or from highly supersonic collisions with the ambient gas that excites the material into florescence.

 

No other planetary nebula observed by Hubble resembles Mz 3 very closely. M2-9 comes close, but the outflow speeds in Mz 3 are up to 10 times larger than those of M2-9. Interestingly, the very massive, young star, Eta Carinae, shows a very similar outflow pattern.

 

Astronomers Bruce Balick (University of Washington) and Vincent Icke (Leiden University) used Hubble to observe this planetary nebula, Mz 3, in July 1997 with the Wide Field Planetary Camera 2. One year later, astronomers Raghvendra Sahai and John Trauger of the Jet Propulsion Lab in California snapped pictures of Mz 3 using slightly different filters. This intriguing image, which is a composite of several filters from each of the two datasets, was created by the Hubble Heritage Team.

 

hubblesite.org/newscenter/archive/releases/nebula/2001/05...

Este arroyo desemboca en el río Paraná a la altura del barrio Arroyito de la ciudad de Rosario. Tiene 19 km de extensión, incluyendo sus tributarios. La Municipalidad de Rosario, ha previsto la generación del Parque Habitacional Ludueña. Debido a las constantes inundaciones con sus consecuentes daños provocados a los habitantes de la ciudad de Rosario, se construyó una represa retardatoria, de tierra (y refuerzos de hormigón armado), que ayuda a retardar los caudales de aguas provenientes de las lluvias torrenciales.​ Durante 2009, se reacondicionaron los taludes, vandalizados por el tránsito de vehículos tetraciclos de turismo. Durante un tramo de 1,5 km ―al atravesar la región norte de la ciudad de Rosario― el arroyo se encuentra entubado. El entubamiento tiene una sección de 74 m² (9,7 m de diámetro) y finaliza en el Parque Alem (en el barrio Arroyito).

Michell Gyrodec SE

SME M2-9

Audio Technica AT33PTG/II

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(PITT Oil Base medium und Farbstifte in Canson Sketch 180°, 96 g/m², 9 x 14 cm)

The current Georg Stage is the second to be launched under that name. It was built during five months in 1934 at Frederikshavn Værft og Flydedok and was launched in 1934. It is a Danish iron-hulled, fully rigged, three-masted sailing ship. Its first tour started on 24 April 1935. It has since been refitted several times, most recently with the installation of a Volvo Penta main propulsion engine on 368 kilowatts (493 hp) in 2007. Over a length of 54 m (177 ft), a width of 8.4 m (28 ft) and draft of 4.2 m (14 ft) the ship spawns 20 sails with a total area of 860 m2 (9,300 sq ft), with the tallest mast extending 31 m (102 ft) above deck height. The original figurehead that remains in use from the "old" Georg Stage built in 1882 and depicts its namesake.

 

In 1956 the Georg Stage participated in its first regatta, the predecessor to The Tall Ships' Races. The Georg Stage has continued to compete against the largest of the sailing ships such as Kruzenshtern, STS Mir, STS Sedov, Alexander von Humboldt and Christian Radich.

 

In 1989 Georg Stage made its first cross Atlantic Ocean voyage and paired up with its predecessor that was renamed the Joseph Conrad.

Schnelle Skizzen bei einem Spaziergang durch das hübsche Esslingen am Necker mit dem fabelhaften Stift "PITT Oil Base Medium".

 

(PITT Oil Base medium in Canson Sketch 180°, 96 g/m², 9 x 14 cm)

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Este arroyo desemboca en el río Paraná a la altura del barrio Arroyito de la ciudad de Rosario. Tiene 19 km de extensión, incluyendo sus tributarios. La Municipalidad de Rosario, ha previsto la generación del Parque Habitacional Ludueña. Debido a las constantes inundaciones con sus consecuentes daños provocados a los habitantes de la ciudad de Rosario, se construyó una represa retardatoria, de tierra (y refuerzos de hormigón armado), que ayuda a retardar los caudales de aguas provenientes de las lluvias torrenciales.​ Durante 2009, se reacondicionaron los taludes, vandalizados por el tránsito de vehículos tetraciclos de turismo. Durante un tramo de 1,5 km ―al atravesar la región norte de la ciudad de Rosario― el arroyo se encuentra entubado. El entubamiento tiene una sección de 74 m² (9,7 m de diámetro) y finaliza en el Parque Alem (en el barrio Arroyito).

The Twin Jet Nebula, or PN M2-9, is a striking example of a bipolar planetary nebula. Bipolar planetary nebulae are formed when the central object is not a single star, but a binary system, Studies have shown that the nebula’s size increases with time, and measurements of this rate of increase suggest that the stellar outburst that formed the lobes occurred just 1200 years ago.

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Džersio trikotažas: 95 proc. medvilnė ir 5 proc. elastanas

Aukštis 115-120 cm

Plotis 150 cm

Oeko-Tex 100

195 g/m2

 

9 eur/vnt

Likutis 2 vnt.

Imant abu - 16 eur

Arriving into Shannon Airport from Bangor Maine 21st May 2013.

 

General characteristics

 

Crew: 6

Length: 84 m (275 ft 7 in)

Wingspan: 88.4 m (290 ft 0 in)

Height: 18.1 m (59 ft 5 in)

Wing area: 905 m2 (9,740 sq ft)

Aspect ratio: 8.6

Empty weight: 285,000 kg (628,317 lb)

Max takeoff weight: 640,000 kg (1,410,958 lb)

Fuel capacity: 300000 kg

Cargo hold – volume 1,300m3, length 43.35m, width 6.4m, height 4.4m

Powerplant: 6 × ZMKB Progress D-18 turbofans, 229.5 kN (51,600 lbf) thrust each

 

Performance

 

Maximum speed: 850 km/h (528 mph; 459 kn)

Cruising speed: 800 km/h (497 mph; 432 kn)

Range: 15,400 km (9,569 mi; 8,315 nmi) with maximum fuel; range with maximum payload: 4,000 km (2,500 mi)

Service ceiling: 11,000 m (36,089 ft)

Wing loading: 662.9 kg/m² (135.8 lb/sq ft)

Thrust/weight: 0.234

Natural stereoscopic symmetry of Hen 2-437, a planetary nebula in the Vulpecula constellation. Intended for parallel-eye viewing.

 

I make stereo art out of the cosmos. If you enjoy, please consider liking, following and also consider sharing with someone else who loves illusions. We have much more on the horizon!

 

"Planetary nebulae such as Hen 2-437 form when an aging low-mass star — such as the Sun — reaches the final stages of life. The star swells to become a red giant, before casting off its gaseous outer layers into space. The star itself then slowly shrinks to form a white dwarf, while the expelled gas is slowly compressed and pushed outwards by stellar winds."

 

"Located within the faint northern constellation of Vulpecula (The Fox), Hen 2-437 was first identified in 1946 by Rudolph Minkowski, who later also discovered the famous and equally beautiful M2-9 (otherwise known as the Twin Jet Nebula)."

 

Credit:

ESA/Hubble & NASA

Acknowledgement: Judy Schmidt (@geckzilla)

Watercolors on Fabriano cotton 100% 300g/m2.

9"x12" (23x30.5cm)

Natural stereoscopic symmetry of Hen 2-437, a planetary nebula in the Vulpecula constellation. Intended for cross-eye viewing.

 

I make stereo art out of the cosmos. If you enjoy, please consider liking, following and also consider sharing with someone else who loves illusions. We have much more on the horizon!

 

"Planetary nebulae such as Hen 2-437 form when an aging low-mass star — such as the Sun — reaches the final stages of life. The star swells to become a red giant, before casting off its gaseous outer layers into space. The star itself then slowly shrinks to form a white dwarf, while the expelled gas is slowly compressed and pushed outwards by stellar winds."

 

"Located within the faint northern constellation of Vulpecula (The Fox), Hen 2-437 was first identified in 1946 by Rudolph Minkowski, who later also discovered the famous and equally beautiful M2-9 (otherwise known as the Twin Jet Nebula)."

 

Credit:

ESA/Hubble & NASA

Acknowledgement: Judy Schmidt (@geckzilla)

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Esta nueva imagen tomada por el Telescopio Espacial Hubble muestra los relucientes colores y complejidad de M2-9, o, si prefieren un nombre más poético, la Nebulosa Mariposa.

 

La nebulosa planetaria se encuentra en la constelación de Ofiuco, distante unos 2100 años luz de la Tierra. Posee dos lóbulos de material emitidos por la estrella central que le dan su aspecto de «mariposa».

 

+info: bit.ly/1PzLjvq

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Bernardí Roig. 'CUIDADO CON LA CABEZA' (2016)

Vista de la instalación en la fachada de la Sala Alcalá 31

Foto: Pedro Martínez de Albornoz

 

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

☆ Descárgate el folleto de la exposición ☆

www.comunidad.madrid/sites/default/files/aud/cultura/foll...

☆ Consigue el catálogo de la exposición ☆

www.comunidad.madrid/publicacion/ref/19301

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museosexposiciones@madrid.org

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Cuidado con la cabeza de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Badewetter = Skizzenwetter

Kleine Zeichnung mit Mini-Ausrüstung...

 

(Faber-Castell Broadpen in 3 Farben und schwarzer Fineliner in Canson Sketch 180°, 96 g/m², 9 x 14 cm).

 

IDENTIFICATION

 

Ship Name: ARMORIQUE

IMO Number: 9364980

MMSI:228263700

Bureau Veritas Register Number:09677V

Call Sign:FMLW

Type & service: Ro-ro passenger ship

Owner:BRITTANY FERRIES - BRETAGNE ANGLETERRE IRLANDE SA.

Connecting District: BREST (BRT)

Flag: France

Port of Registry: MORLAIX

 

DIMENSION

 

Gross Tonnage 69: 29,468

Net Tonnage 69: 11,605

Deadweight: 4,200 ton

Overall Length: 165 m

LPP: 155 m

Breadth: 26.8 m

Draught: 6.5 m

Freeboard:1,611 mm

 

HULL & CARGO

 

Builder: STX Finland Oy

Country of build: FINLAND

Date of Build: 26 Jan 2009

Yard N°: 1362

Hull Material: Steel

Number of Cont. Decks: 1

11, Machinery Aft

TANKS LBC:98,010

Fuel Capacity:787.5 m³

 

MACHINERY

 

Propelling Type: Diesel

Licence: MAK

Date of Build: 07 Nov 2007

Builder: MAK

 

POWER AND RATING

 

Total Power (kW): 24,000 kW

Total Power (HP): 32,608 HP

 

PROPELLING MACHINERY

 

Internal Combustion Engine:(2) 4T - 12 cyl - 43.00 cm x 61.00 cm at 500 rpm

 

BOILERS

 

Boiler:2 CHR 381.00 m² / 9.70 bar,2 CHO 41.00 m² / 9.70 bar

 

ELECTRICAL INSTALLATION

 

Frequency: 50 Hz

Diesel Generators: 1 - 900 kVA - 720 kW - 1630 HP,2 - 1440 kVA - 1152 kW - 1630 HP

 

PROPELLERS AND PROPELLERSHAFTS

 

Propelling system:: 2 Screw Propeller Controllable pitch LB 10.00 at 153 rpm

 

SPEED OF THE SHIP: 23 kn

 

Airbus A380

Farnborough 20/7/2008

 

The A380-800 original configuration carried 555 passengers in a three-class configuration or 853 passengers (538 on the main deck and 315 on the upper deck) in a single-class economy configuration.

 

Length overall - 72.73 m (238.6 ft)

Wingspan - 79.75 m (261.6 ft)

Wing area - 845 m2 (9,100 sq ft)

Maximum speed - Mach 0.96, 1020 km/h

Maximum fuel capacity - 323 546 L

Unit cost - US$ 317.2–337.5 million

First flight - 27 April 2005

www.trackfever.eu/2015/10/la-nuova-bmw-m2/

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Bernardí Roig 'Diana y Acteón' (2005)

Resina de poliéster, polvo de mármol, acero y luces fluorescentes

TV, Videoloop

Jaula: 300 x 300 x 200 cm. Figura (con base): 253 x 100 x 80 cm.

Cortesía Galería Max Estrella, Madrid

  

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

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Cuidado con la cabeza de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Die Antonow An-225 „Mrija“ (ukrainisch Антонов Ан-225 Мрія, engl. Antonov An-225 Mriya, NATO-Codename „Cossack“) ist ein sechsstrahliges Frachtflugzeug und das größte gegenwärtig im Einsatz befindliche Flugzeug.[1] Die bisher nur zweimal gebaute An-225, wobei nur die erste in Betrieb ist, besitzt die höchste maximale Startmasse aller bisher gebauten Flugzeuge.

 

Bei der An-225 handelt es sich um eine vergrößerte Weiterentwicklung der vierstrahligen An-124 Ruslan, um insbesondere die sowjetische Raumfähre Buran auf dem Rücken transportieren zu können. Dafür wurden Rumpf und Spannweite der An-124 um jeweils rund 15 Meter verlängert. Der Mittelflügel und die rumpfnahen Teile der Tragflächen wurden neu konstruiert und auf jeder Seite ein zusätzliches Triebwerk angebracht. Für den Transport von Außenlast auf dem Rumpf konnte das herkömmliche Seitenleitwerk nicht beibehalten werden, da es nun in einem Bereich verwirbelter Luft lag. Daher wurden zwei entsprechende Seitenleitwerke außen an das vergrößerte Höhenleitwerk montiert. Auf eine Heckrampe wie bei der An-124 wurde verzichtet. In der oberen Kabine (kleiner als bei der An-124) hinter dem Cockpit haben 70 Personen Platz. Die Schleppstange für die Bewegung am Boden ist mit 1,2 Tonnen Gewicht die schwerste in der Luftfahrt und wird immer mitgeführt. Im Gegensatz zur An-124 hat das Hauptfahrwerk beidseitig statt fünf jeweils sieben Zwillingsradsätze, von denen die hinteren vier steuerbar sind. Das Bugfahrwerk verfügt über zwei Fahrwerksbeine mit je zwei Rädern.

 

Ursprünglich waren unter der Projektbezeichnung 402 drei Maschinen bestellt worden. Sie wurden beim ukrainischen Flugzeughersteller Antonow unter Führung des Chefingenieurs Petro Balabujew entwickelt und gebaut. 1987 wurden im Flugzeugwerk Taschkent sechs Tragflächenteile hergestellt und einzeln mit einer An-22 Antäus im Huckepackverfahren nach Kiew geflogen. Die erste der nun An-225 genannten Maschinen wurde 1988 fertiggestellt, während die Fertigung des zweiten Exemplars begonnen wurde.

 

Der Roll out der An-225 erfolgte am 30. November 1988, der Erstflug fand am 21. Dezember 1988 statt. Im März 1989 stellte sie im Rahmen der Flugerprobung 106 Gewichts-, Strecken- und Höhenweltrekorde auf, darunter mit 506,8 Tonnen den für das höchste Fluggewicht. Im Mai 1989 erfolgte die Flugerprobung mit der Raumfähre Buran. Im Juni 1989 wurde die Maschine mit der Buran auf dem Pariser Aérosalon zum ersten Mal im Westen gezeigt. (Registrierung: SSSR-480182, ab Juni 1989 SSSR-82060, ab 1992 UR-82060).

 

Die An-225 war bis 1994 regelmäßig auf dem Moskauer Aerosalon und auch auf dem Aerosalon in Singapur zu Gast. Nach der Einstellung des Buran-Programms wurde die An-225 Mrija im April 1994 zunächst eingemottet. Als in der Ukraine und den anderen Staaten der ehemaligen Sowjetunion viele Betriebe privatisiert wurden, reaktivierte man die An-225 wieder. Am 7. Mai 2001 fand der zweite Erstflug in Kiew statt. Am 18. Juni 2001 kam sie dann wieder zum Pariser Aérosalon. Seit Dezember 2001, nach Erhalt aller nötigen Zulassungen und Abschluss entsprechender Versicherungen für den internationalen Luftfrachtdienst, wird das Flugzeug weltweit als Transportmittel für besondere Aufgaben von der ukrainischen Antonov Airlines im Charterverkehr betrieben. Ab Herbst 2008 flog die An-225 in einem anderen äußeren Farbschema. Der rote Zierstreifen wurde durch einen blauen ersetzt und fügte sich besser dem Erscheinungsbild der anderen An-124 ein. Im August 2009 bekam sie wieder ein neues Farbschema, welches nun eine geschwungene blaue Linie unterhalb einer ebenfalls geschwungenen gelben Linie zeigt.[

  

The Antonov An-225 Mriya (Ukrainian: Антонов Ан-225 Мрія, Dream, NATO reporting name: 'Cossack') is a strategic airlift cargo aircraft, designed by the Antonov Design Bureau in the 1980s. It is the world's heaviest aircraft. The design, built in order to transport the Buran orbiter, was an enlargement of the successful An-124 Ruslan. The An-225's name, Mriya (Мрiя) means "Dream" (Inspiration) in Ukrainian.

 

One An-225 was completed in 1988 and a second An-225 has been partially completed. The one An-225 is in commercial operation carrying oversized payloads.[1]

The Antonov An-225 was designed to airlift the Energia rocket's boosters and the Buran space shuttle for the Soviet space program. It was developed as a replacement for the Myasishchev VM-T. The An-225's original mission and objectives are almost identical to that of the United States' Shuttle Carrier Aircraft.[2]

 

The An-225 first flew on 21 December 1988. The aircraft was on static display at the Paris Air Show in 1989 and it flew during the public days at the Farnborough air show in 1990. Two aircraft were ordered, but only one An-225 (tail number UR-82060[3]) was finished. It can carry ultra-heavy and oversize freight, up to 250,000 kg (550,000 lb) internally,[2] or 200,000 kg (440,000 lb) on the upper fuselage. Cargo on the upper fuselage can be 70 metres (230 ft) long.[4]

 

A second An-225 was partially built during the late 1980s for the Soviet space program. The second An-225 included a rear cargo door and a redesigned tail with a single vertical stabilizer. It was planned to be more effective for cargo transportation.[5] Following the collapse of the Soviet Union in 1991 and the cancellation of the Buran space program, the lone operational An-225 was placed in storage in 1994.[6] The six Ivchenko Progress engines were removed for use on An-124s, and the second uncompleted An-225 airframe was also stored. The first An-225 was later re-engined and put into service.

 

By 2000, the need for additional An-225 capacity had become apparent, so the decision was made in September 2006 to complete the second An-225. The second airframe was scheduled for completion around 2008,[7] then delayed. By August 2009, the aircraft had not been completed and work had been abandoned.[1][8] In May 2011 Antonov CEO is reported to have said that the completion of a second An-225 Mriya transport aircraft with a carrying capacity of 250 tons requires at least $300 million, but if the financing is provided, its completion could be started in three years

 

The Only World Biggest Flying Cargo-Airplane

Crew: 6

Payload: 250,000 kg (550,000 lb)

Door dimensions: 440 x 640 cm (14.4 x 21.0 ft)

Length: 84 m (275.6 ft)

Wingspan: 88.40 m (290 ft 2 in)

Height: 18.1 m (59.3 ft)

Wing area: 905.0 m² (9,743.7 ft²)

Empty weight: 175,000 kg (385,800 lb)

Max takeoff weight: 600,000 kg (1,322,773 lb)

Powerplant: 6× ZMKB Progress D-18 turbofans, 229 kN (51,600 lbf) each

Takeoff run: 3,500 m (11,500 ft) with maximum payload

 

GyroDec, SME M2/9, DV 20xl

Trichord Dino

Audiolab 820CDQ

Michell Alecto Mono's

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Comisariado: Fernando Castro Flórez

Foto: Guillermo Gumiel

 

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

☆ Descárgate el folleto de la exposición ☆

www.comunidad.madrid/sites/default/files/aud/cultura/foll...

☆ Consigue el catálogo de la exposición ☆

www.comunidad.madrid/publicacion/ref/19301

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'Cuidado con la cabeza' de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Sala Alcalá 31

16 septiembre – 6 noviembre 2016

 

Comisario: José Luis Pérez Pont

Foto: Pedro Albornoz

Organiza: D.G. de Promoción Cultural. Comunidad de Madrid

 

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/92cc650f665d164543c62c1e27af6b01

Web: bit.ly/3aVxuc5

Vídeo: youtu.be/JmTn_xrIGVU

☆ Descárgate el folleto de la exposición ☆

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‘Los bárbaros’ reúne una selección de trabajos de Rogelio López Cuenca desde los años 90, que analiza el papel de los mass media, la construcción de las identidades y la crítica cultural a través de la idea de viaje. El turismo de masas, los fenómenos migratorios y las fronteras son los temas recurrentes que desarrolla, no sólo en exposiciones y publicaciones, sino a través de cursos, talleres e intervenciones en espacios públicos urbanos, en la TV o en Internet.

En esta exposición, que se ha concebido como una obra en sí, se incluye una relectura de proyectos como No/W/Here (1998), El Paraíso es de los extraños (2001), Al Yazira Al Ándalus (2001), Walls (2006) y Le Partage (2008), en los que el artista centra la atención en los medios de comunicación y analiza aquello que se oculta tras los informativos televisivos y los mensajes publicitarios.

Además, se presenta uno de sus trabajos en proceso, concretamente el que se inició con el taller Tras las huellas de la ciudad inconsciente, realizado en la Sala El Águila del 17 al 21 de mayo de 2016 dentro del programa de artes visuales ‘Madrid 45’. Esta acción, concebida por un colectivo de investigadores y artistas, analiza el rastro del colonialismo español en la estatuaria pública madrileña, y entronca con otros trabajos colectivos que ha dirigido en Europa y América Latina, todos ellos en torno a la crítica del arte público, las manipulaciones de la historia, y el silenciamiento de las memorias subalternadas.

Rogelio López Cuenca (Nerja, Málaga, 1959), poeta y artista visual formado en Filología, en sus inicios, a finales de la década de 1970, fue miembro fundador del colectivo artístico Agustín Parejo School –enfocado al desarrollo de propuestas críticas frente a problemas de carácter local –, hasta que a mediados de la década de 1980 inicia su trayecto en solitario. En los últimos años, ha expuesto en solitario en la Galería Juana de Aizpuru de Madrid, en el Museo Nacional de Antropología de Madrid, en el IVAM de Valencia, en el Centro Cultural de España en Montevideo y en el Museo de Arte Contemporáneo de Santiago de Chile, entre otras.

Sus obras forman parte de destacados museos y colecciones públicas: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid; Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana; IVAM, Valencia; Colección de la Biblioteca Nacional y Collection Fonds National d’Art Contemporain, París, entre otros. Durante su carrera ha sido galardonado con los siguientes premios: Premio a la Actividad Artística “Iniciarte”. Junta de Andalucía (2008). Premio Francisco de Goya, Ayuntamiento de Madrid (2002). Premio El Público. Canal Sur Radio (2001). Premio Andalucía de Artes Plásticas. Junta de Andalucía.

 

Dirección: C/ Alcalá, 31 28014 Madrid

Teléfono: 91 720 82 51 – 91 720 81 32

Cómo llegar: Metro: Sevilla (Línea 2); EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Horario: de martes a sábados de 11.00 a 20.30 h., domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h. Cerrado los lunes, 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

ENTRADA Y ACTIVIDADES GRATUITAS

 

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Comisariado: Fernando Castro Flórez

Fotos: Lucas Caraba & Joe Alonso

 

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

☆ Descárgate el folleto de la exposición ☆

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'Cuidado con la cabeza' de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Comisariado: Fernando Castro Flórez

Fotos: Lucas Caraba & Joe Alonso

  

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

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'Cuidado con la cabeza' de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Bernardí Roig 'Diana y Acteón' (2005)

Resina de poliéster, polvo de mármol, acero y luces fluorescentes

TV, Videoloop

Jaula: 300 x 300 x 200 cm. Figura (con base): 253 x 100 x 80 cm.

Cortesía Galería Max Estrella, Madrid

 

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

☆ Descárgate el folleto de la exposición ☆

www.comunidad.madrid/sites/default/files/aud/cultura/foll...

☆ Consigue el catálogo de la exposición ☆

www.comunidad.madrid/publicacion/ref/19301

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Cuidado con la cabeza de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Bernardí Roig. 'CUIDADO CON LA CABEZA' (2016)

Vista de la instalación en la fachada de la Sala Alcalá 31

Foto: Pedro Martínez de Albornoz

 

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

☆ Descárgate el folleto de la exposición ☆

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☆ Consigue el catálogo de la exposición ☆

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Cuidado con la cabeza de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Henry's BMW M2C in Hockenheim Silver

 

IG: @henrykuang

 

APEX Wheels Forged SM-10RS in Brushed Clear

 

F: 19x9.5" ET22 with 275/30-19

R: 19x11" ET44 with 305/30-19

Michelin PS4S

 

Lowered on AST Coilovers

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Comisariado: Fernando Castro Flórez

Foto: Guillermo Gumiel

 

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

☆ Descárgate el folleto de la exposición ☆

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'Cuidado con la cabeza' de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Comisariado: Fernando Castro Flórez

Fotos: Lucas Caraba & Joe Alonso

  

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

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www.comunidad.madrid/sites/default/files/aud/cultura/foll...

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'Cuidado con la cabeza' de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

  

Bernardí Roig. 'Practices to suck the dark '(2016)

Vista de la instalación pozo de ventilación Metro de Madrid

Foto: Pedro Martínez de Albornoz

 

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

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Cuidado con la cabeza de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Sala Alcalá 31

28 abril - 24 julio 2016

 

Bernardí Roig 'L’après-midi d’un Centaure' (2015)

Resina de poliéster, polvo de mármol y luces fluorescentes. Bolsa de plástico

Figura: 130 x 62 x 37 cm

Videoloop

TV: 30 x 30 x 40 cm

Cortesía Galería Klüser, Múnich

 

Visita virtual de la exposición: tourmake.it/es/tour/f56614a1b4b0ba0e9bbae36128910cf5

Web: bit.ly/3e4R7jP

Vídeo: youtu.be/hZeuBrNpxCs

☆ Descárgate el folleto de la exposición ☆

www.comunidad.madrid/sites/default/files/aud/cultura/foll...

☆ Consigue el catálogo de la exposición ☆

www.comunidad.madrid/publicacion/ref/19301

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Cuidado con la cabeza de Bernardí Roig presenta una selección de veintiuna obras en diferentes soportes (escultura, fotografía, vídeo, dibujo e instalación) que suponen una relectura de su trabajo y tiene como hilo conductor la cuestión de la metamorfosis. La muestra sin tener un carácter retrospectivo, incluye obras realizadas a lo largo de las dos últimas décadas.

 

Bernardí Roig (Palma de Mallorca, 1965), uno de los artistas españoles más relevantes de la actual escena internacional es, en todos los sentidos, un pintor que no reduce la pintura a la condición de la ceniza para desplegar obsesivamente una actividad dibujística, que ha ido expandiendo hasta las instalaciones, el vídeo, la apropiación fílmica o incluso la deriva ensayística (como puede apreciarse en su magnífica recopilación de «monólogos» en el libro Binissalem). Si en La Lonja de Palma de Mallorca en 2012 fotografió a miles de personas para convertir sus rostros en baldosas de gestos crispados, en su exposición en la galería Max Estrella en 2011 presentó un vídeo en el que se apropiaba de una secuencia de El año pasado en Marienbad de Alan Resnais para ejecutar el tremendo acto de coserse la boca. Ese silencio brutal anticipa su meditación fotográfica sobre el paso del tiempo en Naufragio del rostro, 2013-2014 (una serie de autorretratos ejecutados durante un año que revelan cómo se convierte en un ser monstruoso) y la condición poética (enloquecida) del sujeto contemporáneo en POETS, 2015 (polaroids de personajes del mundo del arte reducidos a la condición de seres «abandonados», extraños «poetas» cubiertos exclusivamente con una sábana blanca).

Bernardí Roig ha tratado, desde hace más de veinte años, el pasaje mitológico del encuentro fatal de Acteón con Diana y la conversión de aquel en ciervo (verdadero «cazador cazado» que no podrá contar lo que ha visto mientras sufre el cruel despedazamiento de su cuerpo por parte de sus perros) considerándolo clave para su obsesiva teoría de la visión en el borde de la ceguera.

 

En la exposición Cuidado con la cabeza se incluyen procesos (seriales) fotográficos, instalaciones en las que es determinante la presencia de fluorescentes, dibujos, esculturas, objetos y vídeos. Asimismo, Bernardí Roig ha planteado una impresionante intervención en la fachada del edificio que alberga la Sala Alcalá 31 y, en su afán de cuestionar los modos habituales de presentación de las obras de arte, una obra será alojada en un pozo de respiración forzada de la cercana línea de Metro de Banco de España. A lo largo de toda su obra este artista ha estado hablando «de ese hombre que decidió arrancarse los ojos para escapar a la turbulencia del deseo», y en este proyecto expositivo lo que hace es intensificar eso que podemos llamar el (preocupante) peso de la cabeza. Emplea infinidad de registros plásticos para dar cuenta de lo que le obsesiona, sin dejar de advertirnos que tenemos que tener «cuidado» cuando nos adentramos en un espacio en el que tal vez nos resulte difícil contar lo que hemos visto.

 

En estos últimos años su trabajo se ha mostrado en numerosos museos e instituciones internacionales, entre los más relevantes: Kunstmuseum, Bonn; Bozar, Bruselas; MACUF, A Coruña; Alte Pinakothek, Múnich; Ca’ Pesaro, Galleria Internazionale d’Arte Moderna, Venecia; Kunsthalle Krems; The Phillips Collection, Washington D.C.; Museo Nacional de Montecarlo; Triennale di Milano; Le Carre d’Art, Musée d’Art Contemporain de Nimes; IVAM, Valencia; Museo Carlo Billotti-Villa Borghese, Roma; Science Museum, Londres; Museo Nacional de Escultura, Valladolid; Es Baluard, Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma; Palazzo Fortuny, Venecia; Kunstverein Ludwigsburg; The Salvador Dalí Museum, Florida; Centre Arts Santa Mònica, Barcelona; Tehran Museum of Contemporary Art, Teherán; MAMbo Galleria d’Arte Moderna, Bolonia; Centro Cultural La Recoleta, Buenos Aires; Museu Coleção Berardo, Lisboa; Palais des Nations de la ONU, Ginebra; CA2M Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid; Museo Lázaro Galdiano, Madrid; Busan Museum of Modern Art, Corea del Sur; en la 54ª Biennale di Venezia, Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, Palazzo Franchetti, Venecia; MUNTREF, Buenos Aires; Museum Residenzgalerie, Salzburgo.

 

Y en galerías tan destacadas como Max Estrella, Madrid; Galerie Klüser, Múnich; Galerie Kewenig, Berlín/Palma; Galleria Cardi, Milán; Galleria Marie-Laure Flesch, Roma; Mario Mauroner Contemporary, Viena.

 

Además, ha recibido, entre otros, el XXXVII Premio de Arte Contemporáneo Fundación Princesa Grace, Mónaco (2003); el Premio Oficial XXI Bienal de Alejandría, Egipto (2002); el Premio Especial Pilar Juncosa y Sotheby’s, Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca, Palma (1997) y el Premio Oficial de la XXI International Biennal of Graphic Art, Liubliana, Eslovenia (1995).

 

Dirección

C/ Alcalá, 31

28014 Madrid

Cómo llegar:

* Metro: Sevilla (Línea 2)

* EMT: Autobuses 46, M2, 9, 5 y 150

Teléfono 91 720 82 51 – 91 720 81 32

HORARIO

De martes a sábados de 11.00 a 20.30 h.

Domingos y festivos de 11.00 a 14.00 h.

Cerrado: Lunes. 24, 25 y 31 de diciembre; 1 y 6 de enero; 1 de mayo.

Horario especial: 2 y 15 de mayo de 11.00 a 20.30 h.

Entrada gratuita

Innenhof im Edwin-Scharff-Museum - schnelle Skizze mit dem Jackentaschen-Equipment...

 

(Faber-Castell PITT artist Pen S, Aquarellfarbe aus dem Mini-Kästchen von "I love Art", Farbstiftstummel in Hahnemühle D&S, 140 g/m², 9 x 13 cm)