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The spectacular geologic formations found in the controversial Bears Ears National Monument are divine creations, fashioned by the Hand of God himself. We mere mortals should protect and revere this sacred site.
This photo was taken by a Kowa/SIX medium format film camera with a KOWA LENS-S 1:3.5/150mm lens and Zenza Bronica 67mm SL39•3C(UV) filter using Kodak Portra 160 film, the negative scanned by an Epson Perfection V600 and digitally rendered with Photoshop.
After sitting waiting in my spot at Top of the Rock for nearly an hour waiting for the sunset I started to get bored!
White Desert Egypt.
Commander un tirage / order a print:
tristanshu.darqroom.com/photo/landscape-81349/4242-trista...
On Monday, the Portuguese Viral news were stunned by a terrifying cloud over the island of Madeira. The bright orange formation looked as if it was a burning clenched fist.
The cloud was spotted by weather blogger Rogerio Pacheco. His photos soon got attention on social media. People had all...
viralworld.news/2016/01/stunning-cloud-formation-appears-...
Luke 21:25 "And there shall be signs in the sun, and in the moon, and in the stars; and upon the earth distress of nations, with perplexity; the sea and the waves roaring; men's hearts failing them for fear, and for looking after those things which are coming on the earth; for the powers of heaven shall be shaken. And then shall they see the Son of man coming in a cloud with power and great glory. And when these things come to pass, then look up, and lift up your heads; for your redemption draweth nigh."
Happy polar bears roar in sea foam for the Hand of God presents His Son[Sun]. Original not for sale.
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Un fragmento del friso historiado (románico del siglo XII) en el ábside central de la Iglesia de Santiago de Agüero, también denominada la Ermita de Santiago de Agüero, un municipio de la Comarca de La Hoya de Huesca que se encuentra en la provincia de Huesca, Aragón, España.
El autor supuesto de la obra:
Un anónimo maestro de origen francés quien posteriormente realizó la ornamentación de la Catedral de Santo Domingo de la Calzada (La Rioja).
La iconografía:
«...Ocupando la zona central del templo y por tanto en lugar preeminente del centro del friso del ábside medial encontramos una Dextera Domini (la Mano de Dios) convertida en cruz por un travesaño tras los dedos que bendicen un cáliz presentado por una figura angélica. Este ser porta el cáliz sin tocarlo, por medio de sus ropajes. Ambos motivos emergen de sendas nubes.
...Es posible que haya en esta escena una evocación simbólica del Santo Grial. El hecho de ser un motivo colocado en lugar tan destacado lo lleva a primer plano en el contexto del templo...»
La Dextera Domini y su simbología:
«En ámbito cristiano la mano derecha de Dios (Dextera Domini en latín) tiene diversas significaciones: indica protección divina, también legitimación de un poder o bien un testimonio cualquiera. Hay representaciones tanto de la palma como del dorso. Frecuentemente en el cielo entre las nubes y dirigida hacia la tierra; con los dedos abiertos o bien juntos en forma de corno o bien bendiciendo...
En temas del Antiguo Testamento se coloca la mano derecha de Dios que recibe el sacrificio y también para detener el sacrificio.
En representaciones del Nuevo Testamento aparece para la Anunciación, el Bautismo de Cristo, la dormición de la madre de Jesús. Al representar santos, se incluye en ocasiones la mano de Dios para mostrar la coronación del personaje o para bendecirlos. Algo semejante ocurre en muchos códices carolingios y otonianos donde la presencia de la mano de Dios indica la soberanidad reconocida por Dios...»
El Santo Grial:
«...Con el nombre de SANTO GRIAL se designa, a través de los siglos y de las historias y leyendas, el Sagrado Cáliz que empleó nuestro Redentor en la última cena con sus Apóstoles, para consagrar y darles a beber en él el Vino Eucarístico, o sea su preciosísima Sangre; en el mismo adorable Vaso recibió el día siguiente la que caía de las heridas de Jesús en la Cruz su fiel discípulo José de Arimatea, y puso la que recogió coagulada al lavar el Sagrado Cuerpo para ponerlo en el Sepulcro, según varias tradiciones; y, por fin, este preclaro Cáliz fué el objeto de multitud de fantasías novelescas y romances de los Libros de Caballerías, unido constantemente a los de la Tabla Redonda en Inglaterra, pasando a Francia y Alemania con su héroe Perceval o Paezival en los siglos XII y XIII, popularizado en España en el XV con el libro titulado "La Demanda (conquista) del Santo Grial", en el XVI en el "Lanzarote del Lago" donde se llama Santo Greal, y en estos últimos tiempos conocido universalmente por el Santo Gral o Graal en la ópera Parsifal...»
«...El Santo Grial, copa con la que celebró la Última Cena Jesucristo instituyendo la Eucaristía, ha sido desde el principio del tiempo cristiano objeto de devoción, culto, magia, búsqueda, interrogantes e inquietudes...El Grial no solo es un objeto de culto o una reliquia. El concepto va mucho más allá de la pieza arqueológica o devocional. Supone la existencia de un Caballero, un Camino a recorrer y una Meta que alcanzar...»
El Santo Grial, denominado también como el Santo Cáliz, la Copa Sagrada, el Sagrado Cáliz, el Vaso Sagrado o el Recipiente Sagrado, está vinculado con numerosas leyendas referentes a su destino después de la crucificación de Jesús Cristo y sus variadas propiedades milagrosas excepcionales, entre las cuales se destacan los poderes extraordinarios y la inmortalidad.
LA LEYENDA SOBRE EL GRIAL DE AGÜERO:
La relación del Santo Grial con la Iglesia de Santiago de Agüero se basa en un fragmento enigmático del friso de su ábside central, así como en el misterio de la fundación y del abandono de este grandiosa iglesia convertida en una ermita:
«...Por motivos hasta ahora desconocidos quedó inconclusa. Se cerró precipitadamente mediante un muro a ras de la parte occidental del primer tramo ocluyendo lo que debería de haber sido comunicación del primer tramo con los posteriores. Quedaron visibles al exterior la parte occidental de los capiteles en que hubieran apeado los formeros de la nave sur...»
«Sus dimensiones en ese tiempo solo eran comparables a las de la cabecera de la catedral de Jaca.»
La belleza muy singular de este templo, su emplazamiento apartado en el fondo del bosque, la participación en su obra del genial Maestro de Agüero (también denominado el Maestro de San Juan de la Peña) y la falta de documentación referente a las circunstancias de su construcción han inspirado numerosas investigaciones y leyendas que intentan explicar sus enigmas.
En la historia de la Iglesia de Santiago de Agüero, además de muchas suposiciones muy diferentes, se cruzan 2 leyendas relacionadas con el Santo Grial: la Leyenda del Grial Aragonés y la Leyenda del Grial Templario.
La Leyenda del Grial Aragonés:
Años 0 – 257 (Jerusalén – Roma): después de la muerte de Cristo la Copa Sagrada fue llevada a Roma. Durante este periodo el Santo Grial fue custodiado allí por los primeros 23 Papas de la cristiandad. Luego, durante las persecuciones de Valeriano el Diácono San Lorenzo, de origen aragonés, envió el Grial a Huesca, a sus parientes o amigos de confianza...
Años 257 – 712 (Huesca): El Santo Cáliz permanece en Huesca custodiado por sus Obispos. Ante la invasión árabe de Tarik y Muza, Acisclo Obispo de Huesca se retiró hacia el norte de la provincia, a las montañas, llevando consigo el Grial.
Años 712 – 1044 (El Pirineo Aragonés): El Grial se trasladaba por diferentes lugares, de los cuales fueron citados en los documentos y leyendas de los siglos posteriores la Cueva en Yebra de Basa, el Monasterio de San Pedro de Siresa y el Monasterio de San Adrián de Sásabe, así como otras localidades y diferentes parajes de Aragón.
Años 1044 – 1076 (Huesca - Catedral de Jaca): se supone que durante este periodo la Copa Sagrada fue guardada en esta zona.
Años 1076 -1399 (Huesca – el Monasterio de San Juan de la Peña): En 1076, el Obispo D. Sancho renuncia y retorna a la Abadía de San Juan de la Peña llevando consigo el Grial, donde la Copa Sagrada permanece hasta finales del siglo XIV. Justo durante esta época (XI-XIV) se crean todas las versiones legendarias medievales sobre el Grial.
Año 1399 (Zaragoza): El rey D. Martín el Humano traslada el Grial a su palacio en la Aljafería.
Año 1410 (Barcelona): A la muerte del rey Martín el Humano, la Copa Sagrada figura en el inventario de reliquias de la Corona de Aragón guardadas en Barcelona.
1436 – 1809 (Valencia): El rey D. Alfonso V de Aragón hace trasladar el Grial a Valencia el 18 de marzo de 1436. Se rompió el 3 de abril de 1744, luego fue restaurado...
1809-1812 (Alicante, Ibiza, Mallorca): El Grial se traslada por la invasión francesa y posterior Guerra de la Independencia.
1813 – hasta ahora (Valencia): Retorna a Valencia donde se custodia en la Capilla del Santo Cáliz de la Catedral de Valencia...
La relación de la Leyenda del Grial Aragonés con la Iglesia de Santiago de Agüero:
Se cree que este templo debía convertirse en el núcleo principal del nuevo cenobio vinculado con la comunidad del Monasterio de San Juan de la Peña a causa de su intención de acercamiento hacia los centros de poder, en Huesca y Zaragoza; dado que la abadía pinatense poseía propiedades en Agüero y este lugar era más cómodo por su relativa proximidad a la Corte. Supuestamente se trataba del proyecto de un gran conjunto del importante núcleo de peregrinación, vinculado con los próximos tramos franceses y aragoneses del Camino de Santiago, que debía estar compuesto de dos templos locales: San Salvador de Agüero (actual parroquia) y Santiago de Agüero. Para que no fuese que “Quien va a Santiago y olvida al Salvador, visita al criado y deja al señor”...Por tanto la Copa Sagrada, custodiada en aquella época (XI-XIV) en el Monasterio de San Juan de la Peña, debía de ser la reliquia principal para la atracción de los peregrinos a este lugar un poco aislado, destinando otras reliquias importantes que poseía la abadía para la iglesia de San Salvador, situada en la villa de Agüero.
«...Pero la obra fracasó por culpa del abad Juan, cuya mala gestión de los bienes del monasterio de San Juan de la Peña ocasionó serias dificultades económicas, la suspensión de las obras del claustro del monasterio pinatense y el remate de la construcción de Agüero. En 1170 el abad Juan fue destituido de su cargo y expulsado del reino de Aragón. La iglesia de Agüero quedó abandonada porque los reyes que habían apoyado la obra al principio dedicaron sus esfuerzos a las batallas de la Reconquista en la tierras más meridionales...»
La Leyenda del Grial Templario y Alfonso el Batallador:
Durante los primeros años después de la fundación del Orden del Temple en la Tierra Santa (1118-1119) el rey Balduino II de Jerusalén le concedió un lugar donde reposar y mantener sus equipos, otorgándoles derechos y privilegios, entre los que se contaba un alojamiento en su propio palacio, que no era sino la mezquita de Al-Aqsa, que se encontraba a la sazón incluida en lo que en su día había sido el recinto del Templo de Salomón. En una cavidad secreta los caballeros templarios encontraron una caja con un manuscrito que contenía los datos sobre la geometría sagrada, empleada en la construcción del Templo de Salomón, y sobre el camino hacia las reliquias cristianas más preciosas y más importantes, entre las cuales figuraban la Lanza de Longinos, el Sudario de Jesús, el Arca de la Alianza y el Santo Grial...
El manuscrito explicaba cómo distinguir las reliquias auténticas y falsas, así como determinaba las condiciones de su destinación. Aquel descubrimiento trazó la misión de los templarios, confiándoles, entre otras tareas, el custodio del Santo Grial y dotándoles de los poderes especiales para realizar las tareas estipuladas.
Siguiendo las instrucciones del manuscrito los templarios encontraron el Santo Grial en uno de los países del Oriente y lo trajeron a Europa - o lo hallaron en uno de los países europeos - y luego lo trasladaban por el mundo según la necesidad de su presencia y seguridad. En un momento determinado los caballeros del Temple trajeron la Copa Sagrada al Pirineo y la entregaron al rey de Aragón Alfonso el Batallador. Se cree que justo esta milagrosa reliquia le ayudó a conseguir tantas victorias y precisamente por eso Alfonso el Batallador, según su testamento, además de hacer unas donaciones muy generosas a algunos templos y monasterios, donó la parte principal de su reino a 3 ordenes militares: los templarios, hospitalarios y la Orden del Santo Sepulcro de Jerusalén, legando sus bienes personales (caballo y sus armas) justo a la Orden del Temple.
La relación de la Leyenda del Grial Templario y Alfonso el Batallador con la Iglesia de Santiago de Agüero:
Dicen que el fragmento del friso en que aparecen un ángel portando una copa y la Mano de Dios es la representación de un sueño del rey aragonés Alfonso el Batallador...
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Alfonso Sánchez, hijo segundo del rey navarro-aragonés Sancho Ramírez con Felicia de Roucy, noble franca, supuestamente nació en 1073 en la localidad de Siresa (valle de Echo, Huesca), en cuyo monasterio de San Pedro, según la tradición, estuvo custodiado el Santo Grial antes de llegar a Jaca y a San Juan de la Peña. A los siete años se le impuso la tutela de Galindo de Arbós, monje vinculado al último cenobio. Dicho preceptor siempre estuvo presente en la vida del Batallador, influyendo decididamente en su destino...
Por ser el segundo hijo del segundo matrimonio de su padre Alfonso no debía heredar la corona.
Sin embargo, una serie de hechos despejaron su camino al trono. Tras la muerte de su padre en 1094 durante un sitio a Huesca, moría el mismo año el primogénito del rey, Fernando, y luego, en 1104, su hermano el rey Pedro I, que se había quedado a su vez sin herederos, pues había perdido a sus dos hijos: Isabel (1103) y Pedro (1104).
«...Durante el primer lustro de su reinado, Alfonso se limitó a proseguir la labor de sus antecesores en el frágil tapiz de un reino que asistía a la desmembración de la dinastía taifa yemení de los Banu-Hud, a la pujanza de los señores de Urgel y los condes de Toulouse, y a la fortaleza inapelable de Castilla, cuyo rey, Alfonso VI, dispuso la boda de su heredera Urraca con el monarca aragonés...
Luego, durante cerca de dos décadas, entre 1118 y su muerte en 1134, Alfonso I hizo honor al sobrenombre que le brindaría la Historia: el Batallador, al haber ganado veintinueve batallas, nada menos…
Alfonso el Batallador pudo recuperar Zaragoza en 1118; tomó en sucesivas campañas Tudela, Tarazona, Calatayud y Daroca; trazó el golpe maestro de Cutanda, por el que las tropas aragonesas derrotaron a las fuerzas musulmanas que, desde Valencia, se aprestaban de nuevo hacia la anhelada Zaragoza; discurrió en 1125 una expedición tan osada como la que llevó a sus huestes a Valencia, Murcia y Andalucía, que, de acuerdo con las fuentes musulmanas, incluía un paseo del monarca por la costa de Vélez-Málaga...»
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Este brusco cambio del destino de Alfonso el Batallador a partir del año 1118 la leyenda explica del modo siguiente:
Al haber heredado el reino, el joven monarca muchas veces venía al Monasterio de San Juan de la Peña para visitar a su tutor, Galindo de Arbós, en busca de sus sabios consejos, y aprovechaba estos viajes para entrevistarse con su amigo de infancia y su fiel compañero de batallas Castañ, conocido también como Castán de Biel (o Gastón de Biel), quien en aquella época (1110-1137) señoreaba el Castillo de Agüero, además de otras fortalezas.
Una vez durmiendo en el Castillo de Agüero Alfonso vio un extraño sueño: entre las brumas de niebla le apareció un ángel que portaba un cáliz y le dijo que el rey debía dedicar su vida a la lucha contra los enemigos de la fe en que le ayudaría el Santo Grial señalado por los templarios, pues existían varias reliquias de aspecto parecido, y levantar un templo dedicado a la Copa Sagrada...Al despertarse el rey concertó la entrevista con el Gran Maestre de la Orden del Temple y su encuentro pronto cambió la vida del monarca. Al mismo tiempo Alfonso ordenó que cerca de Agüero se levantase un nuevo templo y que en uno de sus relieves se representase el sueño que había transformado su destino. Así empezó su camino victorioso de las batallas.
Mientras tanto en Agüero, bajo el control de Castán de Biel y los templarios, continuaban las obras de la construcción del Templo del Santo Grial, destinado para ser uno de los refugios secretos del Sagrado Cáliz.
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Luego el rey aragonés atravesó el Valle de Arán entre octubre de 1130 e inicios de 1131 para socorrer a sus aliados del otro lado de los Pirineos a los que debía protección. Pues sus aliados, Gastón de Bearn y los señores de Foix y Cominges, mantenían un enfrentamiento con el Duque de Aquitania. Alfonso el Batallador atacó sus tierras y consiguió ampliar su reino marcando las fronteras «desde Belorado hasta Pallars y desde Bayona hasta Monreal». Al mismo tiempo, en 1131, mientras el monarca aragonés combatía en Gascuña, el vizconde Gastón IV de Bearn y otros sus aliados combatieron en el sureste de Aragón contra los almorávides, que seguían acosando el reino. Los cristianos tomaron el Maestrazgo, pero en uno de los últimos ataques sarracenos el vizconde fue muerto y la zona cayó en manos musulmanas. Tras la muerte de Gastón, el rey volvió a su reino dejando la política occitana en manos de sus caballeros. En 1133 Alfonso se apoderó de Mequinenza, uno de los últimos bastiones islámicos en territorio aragonés, aunque con un ejército menguado sin los bearneses y gascones de Gastón, que habían vuelto en masa a su tierra. En el mismo año el soberano aragonés conquistó Horta de San Juan, que constituyó junto con Escarp y Morella el confín oriental de su reino.
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En el verano de 1134 estaba el rey sitiando la fortaleza de Fraga con apenas 500 caballeros cuando un ataque de la guarnición musulmana, apoyada por 2700 jinetes que habían enviado los gobernadores árabes de Córdoba, Murcia, Valencia y Lérida, derrotó a los cristianos el 17 de julio. El veterano monarca recibió graves heridas, pero logró salvarse evitando el cautiverio sarraceno. Luego empieza el misterio de la muerte de Alfonso el Batallador:
Se considera oficialmente que las heridas recibidas durante la batalla de Fraga causaron su fallecimiento el 7 de septiembre de 1134 en la localidad monegrina de Poleñino (entre Sariñena y Grañén).
- Sin embargo, existe la creencia de que «...Alfonso el Batallador no murió en la Batalla de Fraga, sino que por ser derrotado en esa ocasion, huyó en silencio a Palestina. Algunos años después, gobernando Aragón su sobrina Doña Petronila, se le presentó un hombre diciendo que era Alfonso el Batallador, siendo que todos los testigos de su edad que fueron llamados a reconocerle, coincidian en que era este, del mismo porte y facciones del Rey dado por muerto. Como el testamento de Alfonso habia sido por demás complicado -y por otro lado, desobedecido- Doña Petronila cortó por lo sano e hizo ahorcar al pobre hombre, quizas su Rey verdadero...Se le ejecutó en sigilo y enterró con mas sigilo aun, en el Monasterio de Mont-Aragón, siendo mudado luego varias veces, hasta que a 1895 se hallaban sus restos en la Iglesia de San Pedro el Viejo...»
- Otra leyenda afirma que Alfonso el Batallador «...herido de muerte en la Batalla de Fraga, se refugió en el monasterio de San Juan de la Peña y que allí vivió muchos años gracias al poder del Grial...»
- La tercera leyenda cuenta que Alfonso, tras la derrota de Fraga, al haberse visto siempre vencedor, no quiso perecer en su reino y se fue a la Tierra Santa:
«...En 1174, cuando la invasión almohade pone en peligro el reino, Arnau de Torroja, Gran Maestre del Temple, afirmó que Alfonso regresaría para salvar a su pueblo, pues no había muerto 40 años antes, sino que se había retirado a Jerusalén...»
- Varias leyendas más asocian a Alfonso el Batallador con las tradiciones artúricas. Se establecen los paralelismos entre el Recipiente Sagrado místico, el Cáliz de San Juan de la Peña y el Santo Grial Templario con la constante alusión de que el Rey del Grial, Anfortas o el Rey Pescador que sobrevive gracias a las virtudes curativas de la reliquia es Alfonso I el Batallador. «...Estas sugerencias se basan en los poemas de Chrétien de Troyes (1135-1190) "Perceval ou le conte du graal" y en "Parzival" de Wolfram von Eschenbach (1170-1220).
El primer autor que recoge la tradición del Grial fue Guiot de Provins, trovador de Alfonso II el Casto, con quien Wolfram von Eschenbach tuvo relación personal. En ella se relata una leyenda de la época de Alfonso I el Batallador quien firmó numerosas veces sus documentos con el nombre de Anfortius. Al rey de Aragón, Alonso II el Casto, se le identifica con uno de los principales personajes de la obra: Castis, padre del héroe Perceval...»
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La Leyenda de Agüero no revela ningunas pormenores referentes al destino de Alfonso el Batallador después de la Batalla de Fraga. Pero se narra que según el acuerdo del rey con los templarios, una parte determinada de los bienes que la Orden del Temple debía recibir en virtud del testamento del monarca aragonés se destinaba para la construcción del Templo del Grial en Agüero. Sin embargo el testamento de Alfonso el Batallador no fue cumplido debidamente y los templarios no recibieron lo convenido, por eso las obras continuaban a medida de lo posible y cesaron después de la disolución de la Orden del Temple. Como se trataba de un acuerdo secreto, sus condiciones no figuraban en los documentos oficiales y no quedó ninguna relación escrita por la desaparición de una parte de los archivos templarios. Luego durante muchos años el templo llamado Santiago de Agüero fue objeto de litigios entre el Obispo de Pamplona y el Monasterio de San Juan de la Peña porque ninguna de dos partes podía probar definitivamente su derecho para esta edificación. Mientras tanto nadie se ha atrevido a terminar la obra siguiendo el proyecto inicial o transformar lo construido...
En el escudo de la villa está representado un enigmático caballero: dicen que este jinete es una alusión a un misterioso guardián de la Ermita de Santiago de Agüero que aparece de vez en cuando cerca del templo en la oscuridad de la noche o entre las nieblas de los días húmedos. Se cree que es el alma fantasmal de Castán de Biel que sigue vigilando el templo que le había confiado su amigo rey; o es el espectro de uno de los caballeros templarios, responsables por su edificación; o es el alma del mismísimo Alfonso el Batallador...cuyo retrato está esculpido en el interior del templo - en el primer capitel exento del lado norte de su ábside central:
(imagen 14: el enigmático personaje coronado)
www.romanicoaragones.com/31-Sotonera/990414-AgueroSantiag...
Mientras tanto, por falta de alguna referencia documentada siguien corriendo los rumores muy variados, entre los cuales queda una leyenda de que la Ermita de Santiago de Agüero debía de ser el Templo del Grial levantado por el Rey del Grial...
Lo cierto es que:
1) «A unos setecientos metros al Este del casco urbano de Agüero, se levanta un espléndido edificio de estilo románico que siempre ha sido tenido como ermita del lugar, aunque su magnificencia denota que su condición de ermita es sólo una impresión puramente topográfica. Notas documentales sobre este templo no hay, excepción hecha de dos referencias pertenecientes a unas visitas episcopales. Por la primera sabemos que, en esta ermita, existe en 1786 una Cofradía de Hidalgos de Santiago de Agüero; por la segunda conocemos cómo, en l805, se ordena que sea una de las pocas ermitas que quede con culto.»
2) La villa de Agüero en la época medieval fue lugar de realengo, aunque algunas edificaciones o terrenos privados pertenecían al Monasterio de San Juan de la Peña y a otras instituciones a consecuencia de las disposiciones testamentarias.
3)Se considera que la Orden del Temple fue fundada en 1118, aunque este dato, así como las fechas de su llegada a los reinos de la Península Ibérica todavía se discuten por los historiadores.
4) Entre Agüero y San Felices se extiende una zona conocida como de Castillomango, donde se encontraba una aldea llamada Castelmanco, probablemente debido a la existencia de un castillo, del que hoy sólo quedan ruinas, así como la Ermita de San Esteban que se relaciona con los templarios. La imaginación popular atribuye a la Orden del Temple unas marcas talladas en uno de los sillares de la pared de la Ermita de San Esteban, así como las marcas que abundan en los muros de la Iglesia de Santiago de Agüero.
5) En la construcción de Santiago de Agüero (por falta de algún documento los expertos indican las fechas orientativas en relación con otras obras documentadas de la época, las que tienen rasgos similares o parecidos, sugiriendo la existencia de una edificación anterior: 1118-1223) intervinieron, como mínimo, 4 talleres:
- los canteros que dejaron sus marcas en San Miguel de Daroca;
- los maestros de origen francés que luego trabajaron en Santo Domingo de La Calzada;
- los maestros que participaron en la decoración de la portada de Santo Tomás (Santo Domingo) de Soria;
- así llamado el Maestro de Agüero - el mismo escultor que trabajó en el claustro de San Juan de la Peña, en el claustro de San Pedro el Viejo de Huesca, participó en la ornamentación de Santa María de Sangüesa, San Miguel de Biota, San Antón de Tauste, San Nicolás de El Frago, San Salvador de Ejea de los Caballeros, San Gil de Luna, San Salvador de Luesia, San Felices...y en San Lorenzo de Uncastillo (“Iglesia templaria construida a partir de 1129”).
6) Existen varias leyendas diciendo que el Santo Grial se trasladaba constantemente para evitar su robo y «para preservar el Cáliz de las garras devoradoras de las alimañas políticas...», así como antes de ser denominado Santiago de Agüero este templo se había llamado de otro modo.
« Dieciséis ermitas aragonesas esperaban el Santo Grial. Una detrás de otra fueron recogiendo el cáliz: San Juan Bautista, Santa Quiteria, San Tretián, San Bartolomé, San Branes, San Charduque, Santa Cruz, Cruz del Burgo, Santa Cilia, San Esteban, Nuestra Señora de Orreos, San Pelayo, San Salvador, Santo Cristo, Santo Tornil, y Nuestra Señora de la Virgen de la Sierra...Pero cuenta la leyenda que una decimoséptima es la que realmente albergó la Sangre de Cristo, aunque su nombre quedó en secreto...»
7) El Santo Cáliz que se custodia en Valencia está compuesto de tres partes: son dos vasos unidos por el nudo. Según el análisis arqueológico, la copa superior se remonta a la época comprendida entre el siglo I antes de J.C. y el I de Nuestra Era; fue labrada en un taller oriental de Egipto, de Siria o de la propia Palestina, por lo que bien "pudo estar en la mesa de la Santa Cena" y "pudo ser el que Jesucristo utilizó para beber, para consagrar o para ambas cosas". El pie es un vaso egipcio o califal del siglo X o XI, añadido a la copa anterior hacia el siglo XIV. Las perlas y otras piedras preciosas que lo ornamentan son posteriores y supuestamente se añadieron cuando el Santo Cáliz se veneraba en San Juan de la Peña (XI-XIV).
8) Unos creen que en Valencia se custodia el auténtico Santo Grial. Otros piensan que la Copa Sagrada original está escondida en un lugar secreto - y en Valencia se encuentra una de sus copias o una reliquia confundida con el Santo Grial en algún momento, por alguna razón...
9) Además del Cáliz de Valencia existen otras copas que se asocian con el Santo Grial:
El Cáliz de Antioquía de la Colección Cloisters del Metropolitan Museum de Nueva York;
El Sacro Catino de Génova; El Vaso de Nanteos procedente de la abadía de Glastonbury; La Copa de Hawkstone Park; La Copa de Santa Isabel de Hungría...
Las páginas consultadas y citadas:
Sobre el Grial Aragonés:
www.arquivoltas.com/9-grial/grial01.htm
www.aragonesasi.com/historia/santogrial.php
El Románico Aragonés: Santiago de Agüero
aguero.altoaragon.org/monumentos.htm
Las leyendas y suposiciones relacionadas:
www.buesaenvanguardia.com/2010/02/18/el-enigma-de-santiag...
laberintoromanico.blogspot.ru/2010/04/quien-va-santiago-d...
www.pasapues.es/aragonesasi/casal/lugares/aguero.htm
www.circuloromanico.com/foro_club_del_romanico/viewtopic....
www.circuloromanico.com/index.php?menu_id=4&jera_id=8...
saludyromanico.blogspot.ru/2011/05/santiago-de-aguero-la-...
www.historiadeiberiavieja.com/noticia/864/Historia-Mediev...
es.wikipedia.org/wiki/Templarios_en_la_Corona_de_Arag%C3%B3n
personal.telefonica.terra.es/web/bielleyendasurbanas/Cant...
elguardianentreelbenzeno.blogspot.ru/2010/11/la-leyenda-d...
martin.romano.org/ps05/ps05_332.htm
ateneodezaragoza.wordpress.com/2013/01/02/el-santo-grial-...
buscandomontsalvatge.blogspot.ru/2011_11_01_archive.html
es.wikipedia.org/wiki/Batalla_de_Fraga
perso.wanadoo.es/ricardo.cob/nov43.htm
elguardianentreelbenzeno.blogspot.ru/2010/11/la-leyenda-d...
leyendasytradiciones.blogspot.ru/2008/02/el-santo-grial-v...
templariosdearagon.blogspot.ru/2009/05/aragon-sus-monumen...
www.circuloromanico.com/foro_club_del_romanico/viewtopic....
29.05.2013
Photo taken at the Halcyon Gallery in New Bond Street.
The two images in the comments were taken at The Royal Exchange in the City of London
Actions Not Words exhibition by Lorenzo Quinn,
runs from 23 Oct 2017 - 22 Dec 2017
@ Halcyon Gallery 144-146 New Bond Street
London W1S 2PF
Monday-Saturday 10am-6pm
Sunday 11am-5pm Entrance free.
my humble addition to the darwin year celebrations and festiveties.
my photoshop was deleted 1,5 months ago and i kind of like the forced artist sabattical, gives me space to fully concentrate on doing very nothing, and i like to do very nothing. sometimes.
Tiny bit of photoshopping required to make the tower lean more and to make my finger tip look right!
This small church in a Germigny des Pres (pop. 750), was built to serve as the private chapel of Bishop Theodulf of Orléans, who had a sumptuous "villa" here.
Theodulf, one of Charlemagne's important counselors, had written the Libri Carolini (aka "Opus Caroli regis contra synodum") at Charles´ request, before Charlemagne appointed him Bishop of Orléans as well as abbot of Fleury Abbey (= "St-Benoit-sur-Loire"), just 7kms east.
All the remains of the residence are gone. The "oratorium", that has many parallels to Charlemagne´s palace chapel in Aachen ("Aix-la-Chapelle"), is the last remaining structure. It was consecrated on January 3, 806.
In 817, three years after Charlemagne had died, Theodulf was accused of treason and imprisoned in Angers until he died in 821.
The church was used by the parish since mid 11th century, when the western wall and apse were removed to make way for a traditional Latin nave. That Romanesque nave was in turn replaced by the present larger one in the 15th or 16th century.
The renovation, that was completed end of the 19th century, was not done with much "respect": much of the Carolingian masonry was replaced, two flanking apsidioles were removed, the crossing tower was shortened, most capitals were replaced. But this is still a wonderful carolingian chapel and one of the oldest still existing in France.
This magnificent apse mosaic was hidden under whitewash (what may have saved it during the French Revolution). It got discovered in 1840, after local kids played with coloured glass cubes - of unknown origin.
This great work of medieval art has no parallel in France and was surely done by an artist from the East. At the time this mosaic was created, the controvery over Iconoclasm was still going on in the Byzantine Empire. All forms of religious imagery were banned in the East - and many gifted artists fled to the West. Maybe the artist, who worked here, was one of them.
The mosaic, made of glass and colored stone, is symmetrical, centering on the Ark of the Covenant. In a small area of starry sky the Hand of God descends. Two angels flank the scene. They enclose the sky with their wings and look down at the Ark. Two smaller angels stand atop the Ark, reaching down to it. The Ark of the Covenant is shown as a gold box with side rails for carrying.
Along the bottom of the mosaic is a Latin text, which reads:
ORACLUM SCM ET CERUBIN HIC ASPICE SPECTANS ET TESTAMENTI MICAT ARCA DEI HAEC CERNENS PRECIBUSQUE STUDENS PULSARE TONANTEM THEODULFUM VOTIS IUNGITO QUAESO TUIS
"As you gaze upon the holy propitiatorium and Cherubim, beholder,
and see the shimmering of the Ark of God's covenant, perceiving these things, and prepared to beset the Thunderer with prayers, add, I beg you, Theodulf's name to your invocations." (translation from Wikipedia)
"Vois ici et contemple le Saint Oracle et ses chérubins, ici resplendit l'Arche du Testament Divin. Devant ce spectacle, efforce toi de toucher par tes prières le Maître du Tonnerre et ne manque pas, je t'en prie, d'associer Théodulphe à tes voeux". (translation from Structurae)
This small church in a Germigny des Pres (pop. 750), was built to serve as the private chapel of Bishop Theodulf of Orléans, who had a sumptuous "villa" here.
Theodulf, one of Charlemagne's important counselors, had written the Libri Carolini (aka "Opus Caroli regis contra synodum") at Charles´ request, before Charlemagne appointed him Bishop of Orléans as well as abbot of Fleury Abbey (= "St-Benoit-sur-Loire"), just 7kms east.
All the remains of the residence are gone. The "oratorium", that has many parallels to Charlemagne´s palace chapel in Aachen ("Aix-la-Chapelle"), is the last remaining structure. It was consecrated on January 3, 806.
In 817, three years after Charlemagne had died, Theodulf was accused of treason and imprisoned in Angers until he died in 821.
The church became part of a priory and was used by the parish since the 13th century, when the western wall and apse were removed to make way for a traditional Latin nave. That Romanesque nave was in turn replaced by the present larger one in the 15th or 16th century.
The renovation, that was completed end of the 19th century, was not done with much "respect": much of the Carolingian masonry was replaced, two flanking apsidioles were removed, the crossing tower was shortened, most capitals were replaced. But this is still a wonderful carolingian chapel and one of the oldest still existing in France.
This magnificent apse mosaic was hidden under whitewash (what may have saved it during the French Revolution). It got discovered in 1840, after local kids played with coloured glass cubes - of unknown origin.
This great work of medieval art has no parallel in France and was surely done by an artist from the East. At the time this mosaic was created, the controvery over Iconoclasm was still going on in the Byzantine Empire. All forms of religious imagery were banned in the East - and many gifted artists fled to the West. Maybe the artist, who worked here, was one of them.
The mosaic, made of glass and colored stone, is symmetrical, centering on the Ark of the Covenant. In a small area of starry sky the Hand of God descends. Two angels flank the scene. They enclose the sky with their wings and look down at the Ark. Two smaller angels stand atop the Ark, reaching down to it. The Ark of the Covenant is shown as a gold box with side rails for carrying.
Along the bottom of the mosaic is a Latin text, which reads:
ORACLUM SCM ET CERUBIN HIC ASPICE SPECTANS ET TESTAMENTI MICAT ARCA DEI HAEC CERNENS PRECIBUSQUE STUDENS PULSARE TONANTEM THEODULFUM VOTIS IUNGITO QUAESO TUIS
"As you gaze upon the holy propitiatorium and Cherubim, beholder,
and see the shimmering of the Ark of God's covenant, perceiving these things, and prepared to beset the Thunderer with prayers, add, I beg you, Theodulf's name to your invocations." (transation from Wikpedia)
Where: Inside Colombus Park in Chinatown, Manhattan, New York, USA.
When: Mid-October 2011.
What: A group of man playing chinese chess in the end of the afternoon.
This oil rig 'ocean monarch' made herself famous by appearing in the blockbuster movie 'Armageddon'. Right now it is travelling to Tasmania for a drilling project, and temporarily parked not too far to the beaches of Perth, WA for maintenance.
Icon with the Virgin and Child, Saints, Angels, and the Hand of God, 6th century, encaustic on panel, 68.5 x 49.5 cm (The Holy Monastery of Saint Catherine, Sinai)
Sant'Apollinare in Classe, Ravenna, Italy, c. 533-49 (apse mosaic, 6th century, triumphal arch mosaics, likely c. 7th-12th centuries)
Hand of God 1949-53
Bronze
Height approx. 300 cm
A small man is standing on a large hand. He is looking upwards and his body is tense, with fingers splayed. The man is balancing on the index finger and thumb of the large hand, a feat that seems difficult enough in itself, but his exertion is of another nature. He is gazing with rapt attention at something in the sky, as though he were receiving a message or taking part in a dialogue.
Carl Milles worked on The Hand of God from 1949 to 1953. This was one of three major commissions he received in the 1950s and completed before his death in 1955. The original was made for the Swedish city of Eskilstuna, and today it can also be seen in other places around the world, for instance in Tokyo, Melbourne and Beijing.
From: www.millesgarden.se
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Guds hand, 1949-1953
Brons
Höjd: ca 3 meter
En liten man står i en stor hand. Han tittar uppåt och kroppen är spänd med vitt utspärrade fingrar. Mannen balanserar på den stora handens tumme och pekfinger, något som verkar nog så krävande, men koncentrationen är av ett annat slag. Mannens uppmärksamhet är riktad mot något i himlen som om han tog emot ett meddelande eller förde ett samtal.
Carl Milles arbetade med Guds Hand mellan 1949 och 1953. Det var en av tre stora beställningar under 1950-talet som han slutförde före sin död 1955. Från början gjordes den för den svenska staden Eskilstuna och idag finns den på många håll i världen, bland annat i Tokyo, Melbourne och Peking.
1986 FIFA World Cup, Mexico.
Copyright © Germán Aczel
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This small church in a Germigny des Pres (pop. 750), was built to serve as the private chapel of Bishop Theodulf of Orléans, who had a sumptuous "villa" here.
Theodulf, one of Charlemagne's important counselors, had written the Libri Carolini (aka "Opus Caroli regis contra synodum") at Charles´ request, before Charlemagne appointed him Bishop of Orléans as well as abbot of Fleury Abbey (= "St-Benoit-sur-Loire"), just 7kms east.
All the remains of the residence are gone. The "oratorium", that has many parallels to Charlemagne´s palace chapel in Aachen ("Aix-la-Chapelle"), is the last remaining structure. It was consecrated on January 3, 806.
In 817, three years after Charlemagne had died, Theodulf was accused of treason and imprisoned in Angers until he died in 821.
The church became part of a priory and was used by the parish since the 13th century, when the western wall and apse were removed to make way for a traditional Latin nave. That Romanesque nave was in turn replaced by the present larger one in the 15th or 16th century.
The renovation, that was completed end of the 19th century, was not done with much "respect": much of the Carolingian masonry was replaced, two flanking apsidioles were removed, the crossing tower was shortened, most capitals were replaced. But this is still a wonderful carolingian chapel and one of the oldest still existing in France.
This magnificent apse mosaic was hidden under whitewash (what may have saved it during the French Revolution). It got discovered in 1840, after local kids played with coloured glass cubes - of unknown origin.
This great work of medieval art has no parallel in France and was surely done by an artist from the East. At the time this mosaic was created, the controvery over Iconoclasm was still going on in the Byzantine Empire. All forms of religious imagery were banned in the East - and many gifted artists fled to the West. Maybe the artist, who worked here, was one of them.
The mosaic, made of glass and colored stone, is symmetrical, centering on the Ark of the Covenant. In a small area of starry sky the Hand of God descends. Two angels flank the scene. They enclose the sky with their wings and look down at the Ark. Two smaller angels stand atop the Ark, reaching down to it. The Ark of the Covenant is shown as a gold box with side rails for carrying.
Along the bottom of the mosaic is a Latin text, which reads:
ORACLUM SCM ET CERUBIN HIC ASPICE SPECTANS ET TESTAMENTI MICAT ARCA DEI HAEC CERNENS PRECIBUSQUE STUDENS PULSARE TONANTEM THEODULFUM VOTIS IUNGITO QUAESO TUIS
"As you gaze upon the holy propitiatorium and Cherubim, beholder,
and see the shimmering of the Ark of God's covenant, perceiving these things, and prepared to beset the Thunderer with prayers, add, I beg you, Theodulf's name to your invocations." (transation from Wikpedia)
For a total of the mosaic see the previous uploads. Here is a detail ..
“If it is by the finger of God that I cast out demons, then the kingdom of God has come upon you” – Lk 11:20, which is part of today's Gospel. What is the finger of God? Read my sermon for today, here.
Detail from the apse mosaic of St Agnes outside the Walls in Rome, which shows God's hand holding a wreath of victory.
🌌 The Hand of God Nebula (CG4) – A Celestial Masterpiece 🌌
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Feast your eyes on the stunning CG4 Nebula, nicknamed "The Hand of God," a fascinating cometary globule located in the constellation Puppis. This wide-field image showcases its ghostly tendrils of gas and dust, accompanied by a tapestry of vibrant interstellar clouds and a backdrop of countless stars and distant galaxies.
✨ Distance from Earth: ~1,300 light-years
📏 Size: About 1.5 light-years across
⭐ Absolute Magnitude: ~13.0
📍 Coordinates (J2000): Right Ascension 07h 19m 38s | Declination -46° 10′ 00″
CG4’s eerie "hand-like" shape results from radiation winds sculpting its dense core, creating this breathtaking sight. This image reveals the interplay between the remnants of star formation and the cosmic environment.
What do you see when you look at this celestial artwork? Let me know in the comments! 🌠
Date: 10/03/2024
Lights: 72x300" (LRGB)
Instruments: Telescope Takahashi FSQ-106ED, Camera QHY 600M, Filters Astrodon
Sant'Apollinare in Classe, Ravenna, Italy, c. 533-49 (apse mosaic, 6th century, triumphal arch mosaics, likely c. 7th-12th centuries)
Poster design for a fictional chocolate company. The hand is from the sistine chapel painting, painted by Michelangelo between 1508 and 1512.
The background was paintedby me =)... Designs were me too. Made in Australia.
Also visit my blog, Designing my life.
By Freshalex
Thessaloniki's Museum of Byzantine Culture (mbp.gr/html/en/) houses early Christian frescoes from the fourth and fifth centuries in tombs that were discovered in a necropolis outside the ancient city walls. These frescoes feature scenes from the Bible, portraits of the deceased, and decorative motifs common to the Roman funerary art of the period.
The example here has deteriorated a bit, but a careful observation shows the figure of a bearded man in the center (Abraham) wielding a knife which he is about to plunge into the neck of a smaller figure (Isaac). He looks to the right corner from which a very large hand (hand of God) emerges with its index finger pointing. A ram stands by the side of the central figure.
In the left corner, the Greek letters "ABPAC" (presumably a form of Abraham?) can be made out. In the center, the Greek word "thusia", meaning "sacrifice", and by the hand the Greek word "fone", meaning "voice" (presumably of God).
The scene of Abraham's sacrifice is commonly found in both Jewish and Christian art of late antiquity. For Christians, the story signified both God's faithfulness to the covenant promises made to Abraham and his descendants, and, typologically, the sacrificial death of God's only beloved Son, Jesus, on the cross.
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