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Hasta finales del siglo diez y nueve en pleno centro de Bogotá, a pocas cuadras de la plaza de BolÃvar, florecÃa el barrio Santa Inés, donde residÃa lo más granado de la clase alta de Bogotá, las lujosas mansiones de ese barrio, ostentaban en sus balcones bellas flores entre ellas los denominados cartuchos.
Después del Bogotazo, el barrio de Santa Inés experimentó un serio deterioro dado a que los residentes se trasladaron a los nuevos barrios del norte de la ciudad y en su lugar se pobló de desplazados por la violencia y gentes que buscaban oportunidades para vivir, mediante el comercio de materiales y envases reciclados.
Las abuelas señalaban que desde que tumbaron la iglesia de Santa Inés, en febrero de 1957, el barrio se comenzó a dañar. "Eso fue como una maldición por el sacrilegio cometido".
La consolidación del contrabando y el desempleo urbano fueron concentrando grupos de vendedores estacionarios y muchos jóvenes en búsqueda de su subsistencia. La pobreza produjo que esta población fuera aumentando. Para finales de los sesenta y principios de los setenta, Santa Inés ya empezaba a ser un lugar estigmatizado por el consumo y expendio de drogas. De una extraña manera este lugar se habÃa convertido en el eje de dicha actividad en la ciudad
Premium Social Media Campaign Poster — Project Description
This project presents a high-end social media campaign poster designed for modern brands that prioritize clarity, visual impact, and digital excellence. The poster blends elegant typography, strategic layout structure, and atmospheric gradient visuals to create a polished, premium look tailored for today’s fast-moving social platforms.
Crafted with a strong focus on brand identity, the design uses a clean hierarchy and balanced whitespace to guide attention toward the campaign message. A refined color palette—featuring deep violets, electric pinks, and soft aqua accents—creates a bold yet harmonious mood. Subtle glassmorphic layers and abstract 3D elements add depth, dimension, and a futuristic character without overwhelming the content.
Built for versatility, the poster adapts easily across Instagram, LinkedIn, and website hero sections, maintaining a consistent visual story. It’s optimized to support product announcements, creative campaigns, and digital brand storytelling with a premium aesthetic that stands out in crowded feeds.
This piece is part of a broader branding system that showcases how thoughtful composition, modern gradients, and sharp typography can elevate a brand’s digital presence and enhance audience engagement across platforms.
The striking neon-lit signage of the market building anchors this nocturnal view of the Feria Masticar in Mar del Plata. Bathed in a deep, atmospheric violet glow, the architecture takes on an almost cinematic quality that highlights the intersection of modern event lighting and industrial heritage. The bold orange letters of the word 'MERCADO' stand out against the twilight sky, commanding attention as they loom over the bustling festival grounds below. Graphic banners featuring stylized fish illustrations flank the central structure, signaling the coastal influence of this famed Atlantic city. Each architectural detail, from the multi-paned windows to the textured concrete facade, is accentuated by the interplay of artificial spotlights and the fading evening light. The long exposure technique smooths the lighting transitions, creating a sense of quiet energy after the sun has set. This composition captures the essence of a local landmark transformed into a vibrant cultural hub during a celebrated gastronomy event. The juxtaposition of traditional regional market motifs with the contemporary flair of the festival highlights the evolving nature of culinary spaces in Argentina. The cooling ambient temperatures of the coast contrast sharply with the warmth projected by the vibrant signage. Every element of the scene invites viewers to experience the intersection of historic charm and modern festive spirit. This image is a collaborative production by Samuel Jeffery and Audrey Bergner for Project 23.
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La llamativa señalización iluminada con neón del edificio del mercado ancla esta vista nocturna de la Feria Masticar en Mar del Plata. Bañada en un profundo y atmosférico resplandor violeta, la arquitectura adquiere una cualidad casi cinematográfica que resalta la intersección de la iluminación de eventos modernos y el patrimonio industrial. Las letras naranjas audaces de la palabra 'MERCADO' destacan contra el cielo crepuscular, atrayendo la atención mientras se alzan sobre los bulliciosos terrenos del festival. Pancartas gráficas que muestran ilustraciones estilizadas de peces flanquean la estructura central, señalando la influencia costera de esta famosa ciudad atlántica. Cada detalle arquitectónico, desde las ventanas multipanel hasta la fachada de hormigón texturizado, es acentuado por la interacción de los focos artificiales y la luz del atardecer. La técnica de larga exposición suaviza las transiciones de iluminación, creando una sensación de energÃa tranquila después de la puesta del sol. Esta composición captura la esencia de un punto de referencia local transformado en un vibrante centro cultural durante un celebrado evento gastronómico. La yuxtaposición de motivos tradicionales del mercado regional con el estilo contemporáneo del festival resalta la naturaleza evolutiva de los espacios culinarios en Argentina. Las temperaturas ambientales frescas de la costa contrastan fuertemente con la calidez proyectada por la vibrante señalización. Cada elemento de la escena invita a los espectadores a experimentar la intersección del encanto histórico y el espÃritu festivo moderno. Esta imagen es una producción colaborativa de Samuel Jeffery y Audrey Bergner para Project 23.
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Local Guides: cheargentinatravel.com & nomadicsamuel.com
🌎 Personal Sites: samueljeffery.net, audreybergner.com & samuelandaudrey.com
📊 Project 23 Master Database
Photo by Samuel Jeffery & Audrey Bergner | Project 23
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Hasta finales del siglo diez y nueve en pleno centro de Bogotá, a pocas cuadras de la plaza de BolÃvar, florecÃa el barrio Santa Inés, donde residÃa lo más granado de la clase alta de Bogotá, las lujosas mansiones de ese barrio, ostentaban en sus balcones bellas flores entre ellas los denominados cartuchos.
Después del Bogotazo, el barrio de Santa Inés experimentó un serio deterioro dado a que los residentes se trasladaron a los nuevos barrios del norte de la ciudad y en su lugar se pobló de desplazados por la violencia y gentes que buscaban oportunidades para vivir, mediante el comercio de materiales y envases reciclados.
Las abuelas señalaban que desde que tumbaron la iglesia de Santa Inés, en febrero de 1957, el barrio se comenzó a dañar. "Eso fue como una maldición por el sacrilegio cometido".
La consolidación del contrabando y el desempleo urbano fueron concentrando grupos de vendedores estacionarios y muchos jóvenes en búsqueda de su subsistencia. La pobreza produjo que esta población fuera aumentando. Para finales de los sesenta y principios de los setenta, Santa Inés ya empezaba a ser un lugar estigmatizado por el consumo y expendio de drogas. De una extraña manera este lugar se habÃa convertido en el eje de dicha actividad en la ciudad
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George Robert Kotalik, Business Strategy, Brand Strategy, Marketing Campaign Development, Copy Writing, Graphic Design, Art Direction, Creative Direction, Product Design.
Hasta finales del siglo diez y nueve en pleno centro de Bogotá, a pocas cuadras de la plaza de BolÃvar, florecÃa el barrio Santa Inés, donde residÃa lo más granado de la clase alta de Bogotá, las lujosas mansiones de ese barrio, ostentaban en sus balcones bellas flores entre ellas los denominados cartuchos.
Después del Bogotazo, el barrio de Santa Inés experimentó un serio deterioro dado a que los residentes se trasladaron a los nuevos barrios del norte de la ciudad y en su lugar se pobló de desplazados por la violencia y gentes que buscaban oportunidades para vivir, mediante el comercio de materiales y envases reciclados.
Las abuelas señalaban que desde que tumbaron la iglesia de Santa Inés, en febrero de 1957, el barrio se comenzó a dañar. "Eso fue como una maldición por el sacrilegio cometido".
La consolidación del contrabando y el desempleo urbano fueron concentrando grupos de vendedores estacionarios y muchos jóvenes en búsqueda de su subsistencia. La pobreza produjo que esta población fuera aumentando. Para finales de los sesenta y principios de los setenta, Santa Inés ya empezaba a ser un lugar estigmatizado por el consumo y expendio de drogas. De una extraña manera este lugar se habÃa convertido en el eje de dicha actividad en la ciudad
Hasta finales del siglo diez y nueve en pleno centro de Bogotá, a pocas cuadras de la plaza de BolÃvar, florecÃa el barrio Santa Inés, donde residÃa lo más granado de la clase alta de Bogotá, las lujosas mansiones de ese barrio, ostentaban en sus balcones bellas flores entre ellas los denominados cartuchos.
Después del Bogotazo, el barrio de Santa Inés experimentó un serio deterioro dado a que los residentes se trasladaron a los nuevos barrios del norte de la ciudad y en su lugar se pobló de desplazados por la violencia y gentes que buscaban oportunidades para vivir, mediante el comercio de materiales y envases reciclados.
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Twentynine Northwest Studio is a creative production studio focused on commercial advertising and content production for the lifestyle, health and wellness industries.
29NW is a Nashville based content production house featuring in-house art direction, campaign production, casting and tethered product photography.
A creative content production company focused on advertising and content marketing for e-commerce, CPG and lifestyle brands.
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Hasta finales del siglo diez y nueve en pleno centro de Bogotá, a pocas cuadras de la plaza de BolÃvar, florecÃa el barrio Santa Inés, donde residÃa lo más granado de la clase alta de Bogotá, las lujosas mansiones de ese barrio, ostentaban en sus balcones bellas flores entre ellas los denominados cartuchos.
Después del Bogotazo, el barrio de Santa Inés experimentó un serio deterioro dado a que los residentes se trasladaron a los nuevos barrios del norte de la ciudad y en su lugar se pobló de desplazados por la violencia y gentes que buscaban oportunidades para vivir, mediante el comercio de materiales y envases reciclados.
Las abuelas señalaban que desde que tumbaron la iglesia de Santa Inés, en febrero de 1957, el barrio se comenzó a dañar. "Eso fue como una maldición por el sacrilegio cometido".
La consolidación del contrabando y el desempleo urbano fueron concentrando grupos de vendedores estacionarios y muchos jóvenes en búsqueda de su subsistencia. La pobreza produjo que esta población fuera aumentando. Para finales de los sesenta y principios de los setenta, Santa Inés ya empezaba a ser un lugar estigmatizado por el consumo y expendio de drogas. De una extraña manera este lugar se habÃa convertido en el eje de dicha actividad en la ciudad
Arte de portada e identidad visual desarrollada para el EP ElegÃa (2024) de Siniestra Pandora.
Proyecto realizado en Playa Carvallo, ValparaÃso.
La construcción visual se originó desde el mundo simbólico propuesto por la música: duelo, memoria, conflicto interno, resistencia al cambio y la experiencia Ãntima de la pérdida. A partir de estos conceptos se diseñó un sistema de imágenes en blanco y negro que dialoga con la sonoridad difusa y atmosférica del EP.
Se trabajó desde una estética de apariencia analógica, incorporando larga exposición, motion blur y trepidación como recursos formales que materializan la idea de recuerdo borroso, cuerpo en tránsito y emoción inestable. Las flores marchitas, la vegetación adherida al cuerpo y el gesto de entrar al mar funcionan como metáforas del desprendimiento y del paso hacia lo desconocido: un acto de soltar.
La locación —roquerÃos desprovistos de vegetación y horizonte abierto— refuerza la noción de ciudad desolada y ausencia. El cuerpo no es retrato, sino territorio atravesado por la memoria.
Las imágenes fueron utilizadas como portada oficial del EP, arte para dos singles y como insumos gráficos para afiches y piezas promocionales, consolidando un sistema visual coherente que extiende el universo narrativo de la obra musical.
Dirección de arte y fotografÃa: Sebastián Mancilla
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