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press L to embiggen in the dark.
in front of a kiosk in athens. i think the mirror was placed by the kiosk's owner so he could see who's approaching. i liked the lineup of greek newspapers and the 'the ministry of health warns that smoking can be hazardous to your health' warning on top.
i shot this with my 350D after i dropped off my 40D at the doctor's. you may be happy to know that it's back home and feeling fine.
What is it?
Ths photo is a 5cm section from an object made of black plastic.
I've had this object on my desk for a while and always liked how the light caught the convex surface. I didn't convert the image to monotone as I liked the slight blue hue in the midtones and highlights.
For the 'Macro Mondays' - 'What is it?' challenge, 25th February 2019.
odd distortions are because of the shoddy mirrors
leica typ m 240
leica 35mm f/2 cron asph i version v
La Basílica de San Miguel (oficialmente, Basílica Pontificia de San Miguel) está ubicada en la calle de San Justo, en Madrid (España). Se encuentra junto al Palacio Arzobispal, en el corazón de la zona conocida como Madrid de los Austrias. Está adscrita a la Nunciatura apostólica en España, que la ha confiado al Opus Dei desde 1960, y es la sede de la Hermandad de los Estudiantes (Madrid).
A pesar de sus pequeñas dimensiones, se trata de una de las construcciones arquitectónicas más relevantes del Barroco español, por la singular forma convexa de su fachada y su original planta, poco habitual en el país y única en el Barroco madrileño. El templo, que empezó a construirse en el año 1739, posee una notable influencia italiana.
La basílica fue declarada Monumento Histórico Artístico Nacional el 28 de noviembre de 1984, según Real decreto.
La Basílica de San Miguel se emplaza sobre el solar de la parroquia de los Santos Justo y Pastor, mártires cristianos que, según la tradición, murieron en Alcalá de Henares. Poco se conoce sobre esta desaparecida iglesia, una de las más antiguas de la ciudad. Su construcción era anterior al siglo XIII, o al menos eso se desprende del Fuero de 1202, en el que se la cita. El templo sufrió un incendio en 1690 y quedó completamente destruido.
En 1739 se iniciaron las obras de la construcción actual, a instancias del cardenal infante Luis Antonio de Borbón y Farnesio, arzobispo de Toledo, que costeó su ejecución con un presupuesto de 1.421.000 reales. En 1745 se concluyó el edificio.
En tiempos de José Bonaparte, la iglesia añadió una nueva advocación: a la original de los Santos Justo y Pastor, se le sumó la de San Miguel, santo que quedó sin feligresía ante la demolición de la vecina parroquia de San Miguel de los Octoes. En el siglo XIX, el templo quedó advocado únicamente a San Miguel y la feligresía de los Santos Justo y Pastor pasó a la iglesia del antiguo Convento de las Maravillas. En 1892 se entregó a la Nunciatura apostólica, adquiriendo el título de basílica pontificia, al trasladarse a Leganitos la parroquia de San Miguel.
En el siglo XX, el Opus Dei se hizo cargo del templo. Esta institución promovió diferentes reformas, como la supresión de los altares laterales y la construcción de una cripta bajo el edificio. En este siglo pasó a ser iglesia pontificia, con el nombre de Basílica Pontificia de San Miguel (es decir, es el templo de la Nunciatura apostólica de la Santa Sede en España).
El compositor de origen italiano Luigi Boccherini (1743-1805), fallecido en Madrid, fue enterrado en esta basílica, hasta que en 1927 Benito Mussolini ordenó llevar sus restos a Lucca (Italia), de donde el músico era natural. Se le dio sepultura en la iglesia de San Francisco, en el panteón de hijos ilustres de la citada ciudad toscana.
El edificio, de planta de cruz latina, se debe al arquitecto italiano Santiago Bonavía, si bien fue encargado inicialmente a Teodoro Ardemans, que llegó a realizar un diseño, y fue terminado por Virgilio Rabaglio. Especialmente llamativa es su fachada, de forma convexa, rematada por dos torres con chapiteles, de influencia oriental, y un frontón, igualmente curvo.
La fachada integra varios conjuntos escultóricos. Las alegorías de la Caridad, de la Fe, de la Esperanza y de la Fortaleza, realizadas por Roberto Michel y Nicolás Carisana, adornan los dos cuerpos superiores. En la parte superior de la puerta de entrada, aparece un bajorrelieve, realizado por Carisana, donde se muestra el Martirio de los Santos Justo y Pastor, a los que estaba advocado el templo en sus orígenes.
La basílica mantiene en toda la estructura de su única nave distintos juegos de equilibrios, dada la tensión cóncava-convexa de las superficies y la alternancia de tramos circulares y elípticos con otros de arcos cruzados. A ello se añade la disposición oblicua de las pilastras y columnas, con respecto al eje central, y el cruce en forma de aspa de los arcos torales, en la bóveda.
La nave se cubre con cúpula rebajada, que se sostiene sobre pechinas de aristas reforzadas entre dos tramos rectos con arcos cruzados. Sobre el crucero se levanta una cúpula oval sobre anillo con balaustres. El presbiterio se cubre con bóveda de arista y cuarto de esfera. Las bóvedas de la nave están decoradas con frescos de Bartolomé Rusca, realizados en 1745, en los que se representa la apoteosis celestial de los Santos Justo y Pastor con cuatro virtudes en las pechinas y los profetas Elías, Jeremías, David e Isaías pintados por Hatoy en las zonas triangulares de los tramos anterior y posterior. En las pechinas y cúpula del crucero y sobre el presbiterio las pinturas al fresco pertenecen a los hermanos Luis, Antonio y Alejandro González Velázquez, representando a los evangelistas (pechinas), Presentación de los santos Justo y Pastor ante el tirano y Martirio de los santos Justo y Pastor. En los laterales del presbiterio, pinturas de Hatoy de los arcángeles Barachiel, Gabriel y Jehudiel, a la izquierda, y Uriel, Rafael y Seatiel a la derecha. Algunas otras pinturas en grisalla se disponen sobre el crucero y retablos laterales, completando una rica decoración de mármoles fingidos y estucos. Al pie, coro en alto con cubierta plana.
En las poco profundas capillas laterales se disponían retablos de aire clásico de finales del siglo XVIII reconstruidos en el siglo XX, en parte sustituidos por confesonarios al ser entregada la iglesia al Opus Dei, con esculturas, y en algún caso vidrieras, también modernas. El presbiterio lo ocupa un lienzo de gran tamaño dedicado a San Miguel, obra de Alejandro Ferrant fechada en 1897.
Entre las tallas más notables de la iglesia, se encuentra la imagen del Santísimo Cristo de la Fe y del Perdón, del siglo XVIII, obra del escultor Luis Salvador Carmona, que sale en procesión cada Domingo de Ramos sacado por la Hermandad de los Estudiantes (Madrid), la primera de todas las que desfilan en la Semana Santa madrileña. Elías Tormo cita en el templo otra talla de Luis Salvador Carmona de Santa Librada crucificada, «muy bella», y un San Pascual Bailón a él atribuido, que podrían haber pasado a otras dependencias.
Taken in 2008.
I love this building, the Wigglesworth Building in the Financial District. Built in 1883, it's slightly concave on one side, slightly convex on the other, with a nicely proportioned curve between. It's on the National Register of Historic Places.
Photographed using the Imperial M110 Magimatic camera, and Lomography's "Orca" 110 format film.
Taken in Olinda, Victoria, Australia.
Fujifilm X-T2 with Metabones Speed Booster and Canon 35mm F2 SSC Lens (convex with thorium elements for extra yellow cast)
Vintage Kodachrome Recipe from Fuji X Weekly (via X-Raw Studio)
fujixweekly.com/2017/10/21/my-fujifilm-x100f-vintage-koda...
Classic Chrome
Dynamic Range: DR200
Highlight: +4
Shadow: -2
Color: +4
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Noise Reduction: -3
Grain: Strong
White Balance: Auto, +2 Red, -4 Blue
ISO: Auto up to ISO 6400
Exposure Compensation: -1/3 to -1 (typically)
Aside the convex of a relatively tight meander of the Aveyron river (1km diameter), and within the gorges de L'Aveyron, can be found the prehistoric bas relief rock art of "Madeleine des Albis". The above images are from the inside bank looking in the approximate direction of this site (in truth just aside), and so the outer curve of the meander where the speed of water will be fastest. Notice a large boulder from a cliff in the water of the right hand image. This may have fallen after the prehistoric artwork or before. It may have been a far bigger boulder, or it may have been still attached to the cliff when the artworks were carved. If it was there, it is well placed for several logs strapped as a pier to help persons get past the fastest flows. A raft tethered to a rope could then let people pull themselves across the far slower inside 'lane' of flow and here, the abris would have been aside a crossing point for man. The bank with the tripod has a series of important abris within several kilometres either side (Montastruc , Fontalis and so on) and a second cave important for Magdalenian finds is just to the west of the Albis site.
I have recently been walking a series of wild valleys that have become alive after a period of heavy rain landed when the water table was full. Many of the valleys had their day just after the ice age as land rose and fell after the weight of ice melted from the Pyrenees, locked fresh water was once more available for rain and Massif Central melts all asked for river and streams, canyon and deep valley. Whilst in the valleys looking out for 'original' waterfalls, I found paths missing, broken, non existent or flooded. Crossing small rivers when boulders are lapping tongues of green velvet is a problem as best paths flip from one bank to the other. When land is wild the sheer number of fallen trees is afar from forest management, and many, many trees fall across the rivers making mosey and rotting bridges between banks of nature's wealth. Rushing waters and slippy trunks do not mix with camera equipment, but still this was the narrative imposed. Being forced to find a solution and ending up with a long pole in each hand and planting each pole a new before taking another step forward. There is a piece of land art that may have late prehistorical origins known as "The Long Man of Wilmington" - a man with two poles, and after my days I at least entertained the idea that people who travelled and worked river banks would want two good long poles and that a silhouette of just such a man on a horizon would be understandable.
AJ
Straight from the camera.
I don't know what exactly I was doing...but I like it.
Through a convex lens.
The heart of a white Echinea, taken from above. Due to the convex shape it looks confusing and moving. It is blooming in our small front garden with a green family member.
I love the optical illusion in the heart.
Taken hand held
Title is a Steppenwolf song
In the early 1960s, Rogelio Polesello (Buenos Aires, 1939-2014) began making optical paintings and plexiglass works. Multiplicador (1971) belongs to a series of Plexiglas® panels embedded with concave and convex lenses. In these works, the artist seeks to challenge the notion of the unique art object. Although the lenses are fixed, the work is constantly in flux depending on the position of the viewer and the placement of objects around it.
Higher dimensions offer incredible abilities that defy many of our laws of physics. But there is a flaw. Usually when we refer to the next higher spatial dimension, we use the 5th, accepting time as the 4th. Now, a theory that holds up to date to the superstring theory is that the universe began in 10 dimensions, but some disturbance caused all the matter to flow into and remain in 4 dimensions, space-time. The other 6, without any matter collapsed into a nearly impenetrable size, the Planck length. To probe it, it would require incredible amounts of energy we cannot harvest just yet...
(Funkee)
...taken at the South Kensington underground station... passersby reflected on a convex mirror on the wall...
London, United Kingdom...
The Summer 2022 Solstice day has been very interesting at sunrise while at sunset nothing peculiar, cloudy and no real sun visible. Luckily yesterday I begun my day very early to catch a dawn and maybe some special natura lightl effects.
The photo needs to be watched from different angles until it can maybe noticed the convex umbrella shaped effect of the sun rays (more visible in the next shot). The star around the sun circle has also turned up pretty well.
Ref.SAVAGE 2022\Albe e tramonti\Summer Solstice 05 VM. Supershort exposure, obt. 1/4096 sec., F/32, 200ASA.
No retouching and not even edit here, apart my watermark.
©WhiteAngel Photography. All rights reserved.
There are a few of these convex mirrors along the seaside walkway in Oeiras. They can be quite helpful to avoid spectacular collisions between pedestrians and skaters, bikers or those fast runners that go by at full speed, leaving behind those of us that are mere power walkers :)
This one got somehow tilted the wrong way for its intended effect, but perfect to get a glimpse of the beach :)
Existem alguns destes espelhos convexos ao longo do Passeio Marítimo de Oeiras. São bastante úteis para evitar colisões espetaculares entre pedestres e skaters, patinadores, ciclistas ou aqueles corredores rápidos que passam a toda a velocidade, deixando para trás aqueles de nós que são meros praticantes de power walking :)
Por algum motivo, este levou um toque e ficou inclinado no ângulo errado para desempenhar a sua função, mas ficou perfeito para se dar uma espreitadela à praia :)
Shot with my usual DSLR and 100mm lens behind a Plano-Convex Cylindrical lens (50mm x 50mm).
No photoshopping, no multi-exposures, no movement (and no rain :-)
There is always someone who has something to say about what you do, how you are, and why it doesn’t seem right. Yet, the fact that others claim to know things better about your life does not automatically mean their knowledge is valuable. However, while some push the limits of good taste, they often don’t get anywhere themselves, which is why they are still busy talking their mouths off.
Yet, those who always follow the ideas and ideals of others do not live their own life. If you don’t want to wake up one day with the question of whose life you lived, you have no choice but to befriend your rough edges because once you have accepted the way you are, it is easy to set boundaries and defend what is precious to you.