View allAll Photos Tagged Aznar
Un lugar con historia.
En el siglo XII, Valderrobres formaba parte de la Peña de Aznar Lagaya, territorios reconquistados en 1169 y donados en 1175 por el rey al obispado de Zaragoza, que casi inmediatamente los cedió a Fortún Roberto. En el año 1183 es cuando se le concede a este territorio su carta de población. Los descendientes de Fortún Roberto retuvieron el señorío de Valderrobres a lo largo de todo el siglo XIII, hasta la muerte de Don Pedro de Oteyza en el año 1305. En ese momento se extinguió esta casa y se produjo un litigio entre el monarca y el obispo de Zaragoza, que se saldó en 1307 con la enfeudación definitiva de Valderrobres y sus territorios en favor del arzobispo de Zaragoza, quien conservó sus derechos hasta el siglo XIX.
Durante los siglos XIV, XV y XVI se produce un auge de la vida económica en el lugar, de manera que la artesanía, la agricultura o la ganadería tuvieron una importante actividad a desarrollar. Se produce un notable aumento de población.
Durante el siglo XVII a Valderrobres no le afectó la expulsión de los moriscos, ya que no vivían en su territorio, pero sí que se vio afectado por los grandes males que se produjeron durante dicha centuria, plasmados en múltiples epidemias y guerras. Pero, afortunadamente a finales de siglo, la situación general comenzó a mejorar y Valderrobres inició una época de esplendor económico y demográfico, gracias a los progresos agrarios y a la incipiente industrialización que, aquí quedó plasmada en la instalación de cuatro fábricas de papel, un martinete de alambre, una fábrica de clarión y mucha artesanía.
Ya en el siglo XIX, la Guerra de la Independencia no supuso grandes calamidades, pero los enfrentamientos entre el absolutismo y el liberalismo, que tuvieron su reflejo principal en las guerras carlistas, provocaron un enconamiento en la población, lo que no evitó el continuo desarrollo económico y demográfico, que llevó a que a principios del siglo XX se alcanzara la cantidad de 3.200 habitantes.
Valderrobres vivió importantes altercados durante algunos momentos de la II República, dada la fuerte implantación de la ideología anarquista, siendo el más destacado la revolución de 1933. En ese contexto, durante una parte importante de la Guerra Civil, el pueblo quedó bajo el control anarquista, creándose una colectividad, luego disuelta por el gobierno republicano, hasta la conquista franquista de 1938.
La Guerra Civil ocasionó una importante pérdida de población, afectada directamente por la contienda y por sus consecuencias, iniciándose un declive demográfico, que se agudizó con sucesivas crisis¡s y con la incapacidad de crear alternativas sólidas a la decadente economía agraria.
En los últimos años, Valderrobres ha visto como su demografía se ha estabilizado e incluso ha aumentado gracias a la modernización de las explotaciones agrícolas y ganaderas, al desarrollo de la industria agropecuaria y al atractivo que ofrece un sector terciario basado en los servicios administrativos y el turismo.
LA IGLESIA DE SANTA MARÍA LA MAYOR
ALCAÑIZ (Bajo Aragón)
Gótico / Barroco. Siglo XVIII (conserva restos góticos)
Domingo de Yarza (diseño). Miguel de Aguas, Silvestre Colás y Anastasio Aznar (maestros de obra). Joaquín Cólera
Predominio de piedra sillar.
B.I.C. (Resol. 27/05/1988)
Descripción:
La gran iglesia de Santa María la Mayor se eleva en un punto próximo al conjunto de la lonja gótica y de la casa consistorial. Este templo fue colegiata desde 1407 —por bula del papa Benedicto XIII— hasta 1851, fecha en la que por no ser Alcañiz capital de provincia, se le desposeyó del título que ostentaba. Del conjunto sobresale la monumental torre gótica –principal testimonio del antiguo templo medieval- y la gran edificación barroca que muestra una fachada de dimensiones catedralicias. La planta de esta iglesia sigue el esquema básico del Pilar: planta rectangular de tres naves de igual altura, crucero alineado, capillas laterales y cuatro torres en sus ángulos. La basílica zaragozana se convirtió en el paradigma o modelo para toda la arquitectura religiosa barroca de Aragón entre 1675 y 1765; y la iglesia colegial de Alcañiz sirvió como hilo conductor o transmisor de la misma idea en toda la zona del Bajo Aragón, con lo que se convirtió en el centro del barroco bajoaragonés. El proyecto ‘pilarista’ que tanta influencia tuvo fue el que Felipe Sánchez realizó entre 1674 y 1678, caracterizado por la típica planta de salón o hallenkirchen—usada ya con gran éxito en el siglo anterior en Aragón— y el doble pilar o soporte ‘pilarista’ basado en la idea de superponer a un pilar cruciforme el fragmento de un gran entablamento y sobre él un pilar menor, soporte que Diego de Siloe ya usó en 1527 en la catedral de Granada y que permite elevar considerablemente la altura. Al acceder al interior lo primero que llama la atención es la sensación de amplitud y unidad espacial creada por la idea de iglesia-salón y por los elevados soportes. La nave central y los brazos de la nave crucero se cubren con bóveda de cañón con lunetos; las naves laterales, con bóveda de arista; el crucero, con una gran cúpula; y las capillas laterales, con cúpulas de planta circular y elíptica. La demolición del templo gótico y la construcción de la gran obra barroca del siglo XVIII –iniciada en 1736 y concluida varias décadas después- estuvo condicionada por el estado de deterioro del edificio medieval; el anhelo de tener un templo de mayor capacidad; la ‘reorientación’ del edificio hacia el centro cívico de la ciudad; y, sobre todo, el deseo de contar con un templo acorde con el gusto del momento. Tras el decreto del 25 de agosto 1735 por el que el arzobispo de Zaragoza Tomás de Agüero autorizaba la demolición del templo gótico, se encargó el diseño o plano de la nueva iglesia a Domingo de Yarza, arquitecto que había participado en la construcción del templo del Pilar de Zaragoza. La fábrica fue rematada a favor de Silvestre Colás y Miguel de Aguas el 6 de enero de 1736 (abandonando las obras Silvestre Colás un año más tarde). A la muerte de Miguel Aguas (acaecida en 1749) le sucedió en su cargo de maestro de obras fray Anastasio Aznar. La mayor parte de la obra se realizó hasta 1757 (bendiciéndose la primera parte del templo el 19 de febrero de ese mismo año) y a principios de la década de los ochenta se puede decir que ya estaba prácticamente concluida, aunque su decoración interior se prolongó hasta principios del siglo siguiente. En la construcción de este templo tuvieron una crucial importancia dos maestros de obras: Domingo de Yarza y Miguel de Aguas. El primero de ellos nace entre 1680 y 1685. Reside en Zaragoza y participa de 1725 a 1729 en las obras del Pilar (reformando el proyecto de Herrera). Su plan básico lo reflejará en el proyecto o plano que trazó, en 1736, para la iglesia colegial de Alcañiz: planta rectangular con tres naves de la misma altura, crucero, capillas laterales y torres en las cuatro esquinas. Diseño que tendrá una gran difusión en la zona. Fue, también, visor de la reforma de la iglesia de San Gil de Zaragoza. Murió el 24 de mayo de 1745 en la parroquia de San Felipe. Miguel de Aguas fue uno de los maestros de obras que más trabajó en la primera mitad del siglo XVIII en esta zona: como ejecutor y como tasador de diversas obras. La obra más significativa en la que intervino fue la iglesia colegial de Alcañiz, llevando a cabo lo proyectado por Domingo de Yarza. En esta obra, en un principio, colaboró con Silvestre Colás, pero pronto quedó él solo encargado de la dirección de las obras, labor que llevó a cabo hasta su muerte. Tras ella, le sucedió Joaquín Cólera (Vidiella, 1926, p. 25). ENLACES - FOTOGRAFÍAS ANTIGUAS: Enlace de interés: fotografía antigua del conjunto del templo procedente del Archivo Galiay (1900-1952) [DARA] Enlace de interés: fotografía antigua del interior del templo, zona del coro, procedente del Archivo fotográfico de la Sección Femenina (década de 1940) [DARA] Enlace de interés: fotografía antigua del Sepulcro de los Ram (no conservado), procedente del Archivo Mora (1905-1954) [DARA] Enlace de interés: fotografía antigua de la Virgen de Nazaret, procedente del Archivo Mora (1905-1954) [DARA] Enlace de interés: fotografía antigua de banco para sentarse el Ayuntamiento. Archivo fotográfico Juan Mora Insa, conservado en el Archivo Histórico Provincial de Zaragoza (1905-1954). ES/AHPZ - MF/MORA/001402. ES/AHPZ - MF/MORA/001399. [Consulta: DARA, 27-09-2020] ENLACES - CATÁLOGO J. CABRÉ: Enlace de interés: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo II, lám. 68, fig. 263 [pp. 205-212, 216]. Enlace de interés: Virgen de Nuestra Señora de Nazaret, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo III, lám. 1, fig. 266 [pp. 2-4]. Enlace de interés: Cálices de plata, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo III, lám. 43, fig. 395-396, [pp. 124-134]. Enlace de interés: Imagen de la Santa Fe, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo III, lám. 43, [pp. 124]. Enlace de interés: Copón de plata, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo III, lám. 43, [pp. 124]. Enlace de interés: Casulla, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo IV, lám. 24, fig. 471, [pp.92].
Más información:
- (Reg. 80) DOCUMENTO. Capitulación de la fábrica de la iglesia colegial de Alcañiz. Pub. THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes..., 1998, pp. 325-337.
- (Reg. 81) DOCUMENTO. Ceremonia de colocación de la primera piedra. Pub. (fragmentos): GONZÁLEZ HERNÁNDEZ, Vicente, Noticias..., 1994, pp. 103-104. Pub. (íntegra): THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes..., 1998, pp. 339-346.
- (Reg. 113) DOCUMENTO. Traslado de madera para la construcción de la iglesia colegial de Alcañiz. Pub. THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes..., 2002, pp. 219-220.
- (Reg. 115) DOCUMENTO. Traslado del Santísimo y bendición de la iglesia colegial de Alcañiz. Pub. THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes..., 2002, pp. 237-241.
Bibliografía y fuentes documentales:
- ABÓS CASTEL, Mª Pilar y MICOLAU, J. Ignacio, “Documentos sobre la participación municipal en la construcción de la Iglesia Colegial de Alcañiz”, en Boletín del Centro de Estudios Bajoaragoneses, núm. 1, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses, 1981, pp. 95-106. - ANSÓN NAVARRO, Arturo, “Aportaciones para un estudio de la familia de los Yarza, arquitectos zaragozanos, en el siglo XVIII: sus relaciones con las fábricas de La Seo y del Pilar de Zaragoza”, en Actas del III Coloquio de Arte Aragonés, en S.A.A., núm XXXIII (1981), pp. 33-52. - ARDID Y PLANO, Mariano: Memorias para escribir la historia de la ciudad de Alcañiz. Recogidas, compiladas y adicionadas por don Mariano Ardid y Plano, natural y vecino de dicha ciudad , 1852, obra inédita (manuscrito conservado en la Biblioteca Pública de Alcañiz). - BENITO MARTÍN, Félix: Inventario arquitectónico: Teruel, Zaragoza, Departamento de Cultura y Educación de la Diputación General de Aragón, 1991. - CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la provincia de Teruel, inédito [1909-1910]. Original conservado en la Biblioteca Tomás Navarro Tomás, CCHS, CSIC. Disponible en: biblioteca.cchs.csic.es/digitalizacion_tnt/index_interior... (Consulta: 14-XII-2020). - CID PRIEGO, Carlos, La Colegiata de Alcañiz, Teruel, Instituto de Estudios Turolenses, 1956. - GIL SAURA, Yolanda, Arquitectura barroca en Castellón, Castellón, Diputación, 2004. - GONZÁLEZ HERNÁNDEZ, Vicente, Noticias Histórico-Artísticas de Alcañiz. Siglos XVII y XVIII, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses, 1994. - LAGUÉNS GONZÁLEZ, Miguel A., “Evolución urbana de Alcañiz”, Al-Qannis, Boletín del Taller de Arqueología de Alcañiz, núm. 3-4 (monográfico), Alcañiz, Taller de Arqueología de Alcañiz, 1995, pp. 301-345. - MAGDALENA LACAMBRA, Federico, La iglesia colegiata de Alcañiz. Apuntes históricos, Zaragoza, El Noticiero, 1944. - MARTÍN MARCO, Jorge y GIL BORDÁS, José Ángel, "La antigua iglesia colegial de Alcañiz: un ejemplo de promoción artística en el medievo aragonés", Actas del XIV Coloquio de Arte Aragonés, Zaragoza, Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2017, pp. 263-280. Disponible en: www.academia.edu/35295860/La_antigua_iglesia_colegial_de_... (Consulta: 14-XII-2020). - RÁBANOS FACI, Carmen, voz "YARZA, los", en Gran Enciclopedia Aragonesa, Zaragoza, edit. Unali, 1980, XII, pp. 3377-3378. - SANCHO, Nicolás, Descripción histórica, artística, detallada y circunstanciada de la ciudad de Alcañiz y sus afueras, Alcañiz, Imprenta de Ulpiano Huerta, 1860. - SEBASTIÁN LÓPEZ, Santiago, Inventario artístico de Teruel y su provincia, Madrid, Ministerio de Educación y Ciencia, 1974. - SERRANO SALVADOR, Gaspar Bono, Miscelánea religiosa, política y literaria en prosa y verso, Madrid, imprenta viuda de Aguado e hijo, 1870. - TABOADA CABAÑERO, Eduardo Jesús, Mesa Revuelta. Apuntes de Alcañiz, Zaragoza, tip. La Derecha, 1898. - THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes en el Bajo Aragón en la primera mitad del siglo XVIII. Estudio documental, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses, 1998. - THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes en el Bajo Aragón en la segunda mitad del siglo XVIII. Estudio documental, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses y Ayuntamiento de Alcañiz, 2002. - THOMSON LLISTERRI, Teresa, Iglesia de Santa María la Mayor de Alcañiz, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses, 2006. - THOMSON LLISTERRI, Teresa, “Iglesia de Santa María la Mayor”, en José Ignacio Micolau Adell y Teresa Thomson Llisterri (coords.), Comarca del Bajo Aragón, Colección Territorio, núm. 18, Zaragoza, Gobierno de Aragón, 2005, pp. 168-170. Disponible en: www.comarcas.es/pub/documentos/documentos_bloque-III(3)_d7b240fa.pdf (Consulta: 14-XII-2020). - VIDIELLA Y JASÁ, Santiago, Un rector de Valdeltormo. Vida y obras del ilustre bajo-aragonés D. Evaristo Colera Soldevilla, [separata de la revista Universidad] Zaragoza, tip. “La Académica”, 1926. - VIÑAZA, Conde de la, Adiciones al Diccionario Histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España de D. Juan Agustín Ceán Bermúdez, Madrid, 1889. - ZAPATER Y SANCHO, Pedro Juan, La Thesorera descubierta i vengada de las injurias del tiempo. Antigüedades i excelencias de la insigne ciudad de Alcañiz..., Alcañiz, Taller de Artes Gráficas Tramax, 2017 (Transcripción del manuscrito conservado en la Real Academia de la Historia de Madrid, 1704).
Autoría:
TEXTO: Teresa Thomson. COLABORACIÓN (fuentes): Jorge Martín y Elisa Pascual; Ana Domenech y Raúl Tabuenca (UNIVERSA, 2019), Esther Trallero (UNIVERSA, 2020). PLANTA: Luis Ángel Moreno y José Ángel Gil, arquitectos.
AACHEN, GERMANY - JUNE 30 2023 : Eduardo ALVAREZ AZNAR of Spain riding Bentley de Sury (CSIO) at - CHIO Aachen on June 30, 2023 in Aachen, .
Prime Minister Jose Maria Aznar, fmr President of the Government of Spain
As a prominent member of Concordia’s Leadership Council, José María Aznar, former President of the Government of Spain, offered his unique perspective on the current geopolitical climate in Europe and provide invaluable insight on the immediate challenges being faced by the Eurozone.
The event was co-hosted by Cliff Kupchan, Chairman of the Eurasia Group, the world’s largest political risk consultancy firm. Eurasia Group was founded by its President, Dr. Ian Bremmer, a fellow member of Concordia’s Leadership Council.
Following the featured conversation and audience Q&A, President José María Aznar López ceremoniously signed the Concordia Call to Action, as outlined by fellow Leadership Council member Dr. Jacob A Frenkel at the 2014 The Concordia Summit, urging youth around the world to engage in civic service and help shape the future of their community, country, and planet.
Prime Minister Jose Maria Aznar, fmr President of the Government of Spain
As a prominent member of Concordia’s Leadership Council, José María Aznar, former President of the Government of Spain, offered his unique perspective on the current geopolitical climate in Europe and provide invaluable insight on the immediate challenges being faced by the Eurozone.
The event was co-hosted by Cliff Kupchan, Chairman of the Eurasia Group, the world’s largest political risk consultancy firm. Eurasia Group was founded by its President, Dr. Ian Bremmer, a fellow member of Concordia’s Leadership Council.
Following the featured conversation and audience Q&A, President José María Aznar López ceremoniously signed the Concordia Call to Action, as outlined by fellow Leadership Council member Dr. Jacob A Frenkel at the 2014 The Concordia Summit, urging youth around the world to engage in civic service and help shape the future of their community, country, and planet.
Sábado, 27 Noviembre de 2014 Se presenta en concierto Pedro Aznar con su espectáculo A la Carta, un repertorio musical estructurado por sus fans a través de las redes sociales.
Foto:Abril Cabrera A./Secrearia de Cultura
LA IGLESIA DE SANTA MARÍA LA MAYOR
ALCAÑIZ (Bajo Aragón)
Gótico / Barroco. Siglo XVIII (conserva restos góticos)
Domingo de Yarza (diseño). Miguel de Aguas, Silvestre Colás y Anastasio Aznar (maestros de obra). Joaquín Cólera
Predominio de piedra sillar.
B.I.C. (Resol. 27/05/1988)
Descripción:
La gran iglesia de Santa María la Mayor se eleva en un punto próximo al conjunto de la lonja gótica y de la casa consistorial. Este templo fue colegiata desde 1407 —por bula del papa Benedicto XIII— hasta 1851, fecha en la que por no ser Alcañiz capital de provincia, se le desposeyó del título que ostentaba. Del conjunto sobresale la monumental torre gótica –principal testimonio del antiguo templo medieval- y la gran edificación barroca que muestra una fachada de dimensiones catedralicias. La planta de esta iglesia sigue el esquema básico del Pilar: planta rectangular de tres naves de igual altura, crucero alineado, capillas laterales y cuatro torres en sus ángulos. La basílica zaragozana se convirtió en el paradigma o modelo para toda la arquitectura religiosa barroca de Aragón entre 1675 y 1765; y la iglesia colegial de Alcañiz sirvió como hilo conductor o transmisor de la misma idea en toda la zona del Bajo Aragón, con lo que se convirtió en el centro del barroco bajoaragonés. El proyecto ‘pilarista’ que tanta influencia tuvo fue el que Felipe Sánchez realizó entre 1674 y 1678, caracterizado por la típica planta de salón o hallenkirchen—usada ya con gran éxito en el siglo anterior en Aragón— y el doble pilar o soporte ‘pilarista’ basado en la idea de superponer a un pilar cruciforme el fragmento de un gran entablamento y sobre él un pilar menor, soporte que Diego de Siloe ya usó en 1527 en la catedral de Granada y que permite elevar considerablemente la altura. Al acceder al interior lo primero que llama la atención es la sensación de amplitud y unidad espacial creada por la idea de iglesia-salón y por los elevados soportes. La nave central y los brazos de la nave crucero se cubren con bóveda de cañón con lunetos; las naves laterales, con bóveda de arista; el crucero, con una gran cúpula; y las capillas laterales, con cúpulas de planta circular y elíptica. La demolición del templo gótico y la construcción de la gran obra barroca del siglo XVIII –iniciada en 1736 y concluida varias décadas después- estuvo condicionada por el estado de deterioro del edificio medieval; el anhelo de tener un templo de mayor capacidad; la ‘reorientación’ del edificio hacia el centro cívico de la ciudad; y, sobre todo, el deseo de contar con un templo acorde con el gusto del momento. Tras el decreto del 25 de agosto 1735 por el que el arzobispo de Zaragoza Tomás de Agüero autorizaba la demolición del templo gótico, se encargó el diseño o plano de la nueva iglesia a Domingo de Yarza, arquitecto que había participado en la construcción del templo del Pilar de Zaragoza. La fábrica fue rematada a favor de Silvestre Colás y Miguel de Aguas el 6 de enero de 1736 (abandonando las obras Silvestre Colás un año más tarde). A la muerte de Miguel Aguas (acaecida en 1749) le sucedió en su cargo de maestro de obras fray Anastasio Aznar. La mayor parte de la obra se realizó hasta 1757 (bendiciéndose la primera parte del templo el 19 de febrero de ese mismo año) y a principios de la década de los ochenta se puede decir que ya estaba prácticamente concluida, aunque su decoración interior se prolongó hasta principios del siglo siguiente. En la construcción de este templo tuvieron una crucial importancia dos maestros de obras: Domingo de Yarza y Miguel de Aguas. El primero de ellos nace entre 1680 y 1685. Reside en Zaragoza y participa de 1725 a 1729 en las obras del Pilar (reformando el proyecto de Herrera). Su plan básico lo reflejará en el proyecto o plano que trazó, en 1736, para la iglesia colegial de Alcañiz: planta rectangular con tres naves de la misma altura, crucero, capillas laterales y torres en las cuatro esquinas. Diseño que tendrá una gran difusión en la zona. Fue, también, visor de la reforma de la iglesia de San Gil de Zaragoza. Murió el 24 de mayo de 1745 en la parroquia de San Felipe. Miguel de Aguas fue uno de los maestros de obras que más trabajó en la primera mitad del siglo XVIII en esta zona: como ejecutor y como tasador de diversas obras. La obra más significativa en la que intervino fue la iglesia colegial de Alcañiz, llevando a cabo lo proyectado por Domingo de Yarza. En esta obra, en un principio, colaboró con Silvestre Colás, pero pronto quedó él solo encargado de la dirección de las obras, labor que llevó a cabo hasta su muerte. Tras ella, le sucedió Joaquín Cólera (Vidiella, 1926, p. 25). ENLACES - FOTOGRAFÍAS ANTIGUAS: Enlace de interés: fotografía antigua del conjunto del templo procedente del Archivo Galiay (1900-1952) [DARA] Enlace de interés: fotografía antigua del interior del templo, zona del coro, procedente del Archivo fotográfico de la Sección Femenina (década de 1940) [DARA] Enlace de interés: fotografía antigua del Sepulcro de los Ram (no conservado), procedente del Archivo Mora (1905-1954) [DARA] Enlace de interés: fotografía antigua de la Virgen de Nazaret, procedente del Archivo Mora (1905-1954) [DARA] Enlace de interés: fotografía antigua de banco para sentarse el Ayuntamiento. Archivo fotográfico Juan Mora Insa, conservado en el Archivo Histórico Provincial de Zaragoza (1905-1954). ES/AHPZ - MF/MORA/001402. ES/AHPZ - MF/MORA/001399. [Consulta: DARA, 27-09-2020] ENLACES - CATÁLOGO J. CABRÉ: Enlace de interés: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo II, lám. 68, fig. 263 [pp. 205-212, 216]. Enlace de interés: Virgen de Nuestra Señora de Nazaret, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo III, lám. 1, fig. 266 [pp. 2-4]. Enlace de interés: Cálices de plata, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo III, lám. 43, fig. 395-396, [pp. 124-134]. Enlace de interés: Imagen de la Santa Fe, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo III, lám. 43, [pp. 124]. Enlace de interés: Copón de plata, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo III, lám. 43, [pp. 124]. Enlace de interés: Casulla, catalogada por Juan Cabré a principios del siglo XX. Ver en: CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la Provincia de Teruel, inédito [1909-1910], tomo IV, lám. 24, fig. 471, [pp.92].
Más información:
- (Reg. 80) DOCUMENTO. Capitulación de la fábrica de la iglesia colegial de Alcañiz. Pub. THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes..., 1998, pp. 325-337.
- (Reg. 81) DOCUMENTO. Ceremonia de colocación de la primera piedra. Pub. (fragmentos): GONZÁLEZ HERNÁNDEZ, Vicente, Noticias..., 1994, pp. 103-104. Pub. (íntegra): THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes..., 1998, pp. 339-346.
- (Reg. 113) DOCUMENTO. Traslado de madera para la construcción de la iglesia colegial de Alcañiz. Pub. THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes..., 2002, pp. 219-220.
- (Reg. 115) DOCUMENTO. Traslado del Santísimo y bendición de la iglesia colegial de Alcañiz. Pub. THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes..., 2002, pp. 237-241.
Bibliografía y fuentes documentales:
- ABÓS CASTEL, Mª Pilar y MICOLAU, J. Ignacio, “Documentos sobre la participación municipal en la construcción de la Iglesia Colegial de Alcañiz”, en Boletín del Centro de Estudios Bajoaragoneses, núm. 1, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses, 1981, pp. 95-106. - ANSÓN NAVARRO, Arturo, “Aportaciones para un estudio de la familia de los Yarza, arquitectos zaragozanos, en el siglo XVIII: sus relaciones con las fábricas de La Seo y del Pilar de Zaragoza”, en Actas del III Coloquio de Arte Aragonés, en S.A.A., núm XXXIII (1981), pp. 33-52. - ARDID Y PLANO, Mariano: Memorias para escribir la historia de la ciudad de Alcañiz. Recogidas, compiladas y adicionadas por don Mariano Ardid y Plano, natural y vecino de dicha ciudad , 1852, obra inédita (manuscrito conservado en la Biblioteca Pública de Alcañiz). - BENITO MARTÍN, Félix: Inventario arquitectónico: Teruel, Zaragoza, Departamento de Cultura y Educación de la Diputación General de Aragón, 1991. - CABRÉ AGUILÓ, Juan, Catálogo artístico-monumental de la provincia de Teruel, inédito [1909-1910]. Original conservado en la Biblioteca Tomás Navarro Tomás, CCHS, CSIC. Disponible en: biblioteca.cchs.csic.es/digitalizacion_tnt/index_interior... (Consulta: 14-XII-2020). - CID PRIEGO, Carlos, La Colegiata de Alcañiz, Teruel, Instituto de Estudios Turolenses, 1956. - GIL SAURA, Yolanda, Arquitectura barroca en Castellón, Castellón, Diputación, 2004. - GONZÁLEZ HERNÁNDEZ, Vicente, Noticias Histórico-Artísticas de Alcañiz. Siglos XVII y XVIII, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses, 1994. - LAGUÉNS GONZÁLEZ, Miguel A., “Evolución urbana de Alcañiz”, Al-Qannis, Boletín del Taller de Arqueología de Alcañiz, núm. 3-4 (monográfico), Alcañiz, Taller de Arqueología de Alcañiz, 1995, pp. 301-345. - MAGDALENA LACAMBRA, Federico, La iglesia colegiata de Alcañiz. Apuntes históricos, Zaragoza, El Noticiero, 1944. - MARTÍN MARCO, Jorge y GIL BORDÁS, José Ángel, "La antigua iglesia colegial de Alcañiz: un ejemplo de promoción artística en el medievo aragonés", Actas del XIV Coloquio de Arte Aragonés, Zaragoza, Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2017, pp. 263-280. Disponible en: www.academia.edu/35295860/La_antigua_iglesia_colegial_de_... (Consulta: 14-XII-2020). - RÁBANOS FACI, Carmen, voz "YARZA, los", en Gran Enciclopedia Aragonesa, Zaragoza, edit. Unali, 1980, XII, pp. 3377-3378. - SANCHO, Nicolás, Descripción histórica, artística, detallada y circunstanciada de la ciudad de Alcañiz y sus afueras, Alcañiz, Imprenta de Ulpiano Huerta, 1860. - SEBASTIÁN LÓPEZ, Santiago, Inventario artístico de Teruel y su provincia, Madrid, Ministerio de Educación y Ciencia, 1974. - SERRANO SALVADOR, Gaspar Bono, Miscelánea religiosa, política y literaria en prosa y verso, Madrid, imprenta viuda de Aguado e hijo, 1870. - TABOADA CABAÑERO, Eduardo Jesús, Mesa Revuelta. Apuntes de Alcañiz, Zaragoza, tip. La Derecha, 1898. - THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes en el Bajo Aragón en la primera mitad del siglo XVIII. Estudio documental, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses, 1998. - THOMSON LLISTERRI, Teresa, Las Artes en el Bajo Aragón en la segunda mitad del siglo XVIII. Estudio documental, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses y Ayuntamiento de Alcañiz, 2002. - THOMSON LLISTERRI, Teresa, Iglesia de Santa María la Mayor de Alcañiz, Alcañiz, Centro de Estudios Bajoaragoneses, 2006. - THOMSON LLISTERRI, Teresa, “Iglesia de Santa María la Mayor”, en José Ignacio Micolau Adell y Teresa Thomson Llisterri (coords.), Comarca del Bajo Aragón, Colección Territorio, núm. 18, Zaragoza, Gobierno de Aragón, 2005, pp. 168-170. Disponible en: www.comarcas.es/pub/documentos/documentos_bloque-III(3)_d7b240fa.pdf (Consulta: 14-XII-2020). - VIDIELLA Y JASÁ, Santiago, Un rector de Valdeltormo. Vida y obras del ilustre bajo-aragonés D. Evaristo Colera Soldevilla, [separata de la revista Universidad] Zaragoza, tip. “La Académica”, 1926. - VIÑAZA, Conde de la, Adiciones al Diccionario Histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España de D. Juan Agustín Ceán Bermúdez, Madrid, 1889. - ZAPATER Y SANCHO, Pedro Juan, La Thesorera descubierta i vengada de las injurias del tiempo. Antigüedades i excelencias de la insigne ciudad de Alcañiz..., Alcañiz, Taller de Artes Gráficas Tramax, 2017 (Transcripción del manuscrito conservado en la Real Academia de la Historia de Madrid, 1704).
Autoría:
TEXTO: Teresa Thomson. COLABORACIÓN (fuentes): Jorge Martín y Elisa Pascual; Ana Domenech y Raúl Tabuenca (UNIVERSA, 2019), Esther Trallero (UNIVERSA, 2020). PLANTA: Luis Ángel Moreno y José Ángel Gil, arquitectos.
Presidente del Consejo de Ministros, Pedro Cateriano Bellido, recibió la visita del expresidente del Gobierno de España, José María Aznar
Prime Minister Jose Maria Aznar, fmr President of the Government of Spain
As a prominent member of Concordia’s Leadership Council, José María Aznar, former President of the Government of Spain, offered his unique perspective on the current geopolitical climate in Europe and provide invaluable insight on the immediate challenges being faced by the Eurozone.
The event was co-hosted by Cliff Kupchan, Chairman of the Eurasia Group, the world’s largest political risk consultancy firm. Eurasia Group was founded by its President, Dr. Ian Bremmer, a fellow member of Concordia’s Leadership Council.
Following the featured conversation and audience Q&A, President José María Aznar López ceremoniously signed the Concordia Call to Action, as outlined by fellow Leadership Council member Dr. Jacob A Frenkel at the 2014 The Concordia Summit, urging youth around the world to engage in civic service and help shape the future of their community, country, and planet.
En senos lívidos del agua
se clavaba la tarde,
se clavaba abriendo nostalgia.
El ave lejana dolía,
la rama que se dobla; el agua.
Rosaura Álvarez Rodríguez: Poetisa, Pintora e Historiadora Granadina
Rosaura Álvarez Rodríguez, nacida el 11 de octubre de 1935 en Granada, es una reconocida poetisa, pintora y profesora de Historia. Su lugar de nacimiento, un carmen tradicional en el Mirador de San Cristóbal (Albaicín), ha influido profundamente en su obra y sigue siendo su residencia actual.
Trayectoria y Reconocimientos
• Formación: Se licenció en Geografía e Historia y Ciencias de la Educación. También estudió Música, Dibujo y Pintura.
• Miembro de la Academia de Buenas Letras de Granada: Es miembro fundador de esta institución, donde ha desempeñado roles importantes como censora y coordinadora de la Sección de Poesía.
• Obra Poética: Su primer poemario se publicó en 1984. Desde entonces, ha publicado diversas obras, entre las que destacan:
• Hablo y anochece (1986)
• De aquellos fuegos sagrados (1988 y 2008)
• Diálogo de Afrodita (1994)
• El vino de las horas (1998)
• Intimidades (2001)
• Cármenes, Charms, Charmes (antología trilingüe, 2005)
• Alrededor de la palabra (2005)
• El áspid, la manzana (2006)
• Alter ego (2008)
• Lumbres (2011, 2020)
• Una Sombra una Ficción (su obra más reciente)
• Traducciones y Antologías: Sus poemas han sido traducidos a varios idiomas (francés, inglés, chino, polaco, griego) y forman parte de numerosas antologías nacionales e internacionales.
• Premios: Fue galardonada con el Premio Internacional de Poesía Antonio Machado en Baeza en 2006.
• Faceta Pictórica: Además de su poesía, Rosaura Álvarez es una notable pintora, con exposiciones en Granada y Madrid. Su obra plástica ha sido objeto de estudio por diversos críticos de arte.
• Ensayista: También ha incursionado en el ensayo, destacando su obra Perfil humano de Valentín Ruiz-Aznar (Granada, 2006).
Su poesía se caracteriza por la profundidad de sus temas, su laconismo habitual, y una constante exploración del tiempo y la creación poética. Es una figura de gran relevancia cultural en Granada y en el ámbito de la poesía andaluza contemporánea.
Parque del Salao
Lanjarón
Comarca de La Alpujarra
Andalucía
PEDRO AZNAR (AR)
Teatro Municipal de Valparaíso, Chile
21 de Junio del 2009
ESTE NO ES UN SITIO DE DESCARGA GRATUITA DE MI TRABAJO: Ningún uso posterior de las imágenes está autorizado por el autor o el medio para el cual trabaja. Contravenir ésto significa un atropello a la propiedad intelectual. CONTACTO: jvm@elzocalo.cl
*En otras palabras, arriesga ser demandado por nuestro representante legal y abogado.
imagenes del sitio is licensed under a Creative Commons Atribución-No Comercial-Sin Obras Derivadas 2.0 Chile License.Based on a work at www.elzocalo.cl.
This is a copyrighted image. Any use of it other than/outside this website, is anauthorized by the author and the corporation he works for. Any violation of these conditions means a violation of intellectual property. CONTACT ME: jvm@elzocalo.
2023-06-22
L'alcaldessa de València, María José Catalá, rep l'expresident del Govern, José María Aznar.
Portada del libro número 49 de la colección "Luchadores del espacio" protagonizada por la familia Aznar.
George H. White es el pseudónimo de Pascual Enguídanos Usach, autor de los 32 volúmenes de la Saga de los Aznar que aparecieron entre 1953 y 1958 en la colección Luchadores del Espacio. La obra ha sido reconocida como la mejor serie de ciencia ficción publicada en Europa. (Convención Europea de Ciencia Ficción, Bruselas, 1978)
Sábado, 27 Noviembre de 2014 Se presenta en concierto Pedro Aznar con su espectáculo A la Carta, un repertorio musical estructurado por sus fans a través de las redes sociales.
Foto:Abril Cabrera A./Secrearia de Cultura
En el marco de su proyecto en residencia Archivos de mediación (1), AMECUM desarrolló junto Alberto García Aznar un itinerario en el que explorar las posibilidades del sonido para dar cuenta de las acciones de mediación cultural
Martes 17 de abril de 2018
En el Foyer del Teatro de la Ciudad Esperanza Iris, el cantautor Pedro Aznar presentó, en conferencia de prensa, el espectáculo Resonancia 35 años, un recorrido por la carrera musical del cantante argentino, que ofrecerá el próximo 21 de abril, en este recinto.
Fotografía: Milton Martínez / Secretaría de Cultura CDMX
Sábado, 27 Noviembre de 2014 Se presenta en concierto Pedro Aznar con su espectáculo A la Carta, un repertorio musical estructurado por sus fans a través de las redes sociales.
Foto:Abril Cabrera A./Secrearia de Cultura
José María Aznar, presidente del Partido Popular y el escritor Mario Vargas Llosa, en la presentación del libro Cuba hoy, la lenta muerte del castrismo de Carlos Alberto Montaner. 12 de diciembre,1995.
Prime Minister Jose Maria Aznar, fmr President of the Government of Spain
As a prominent member of Concordia’s Leadership Council, José María Aznar, former President of the Government of Spain, offered his unique perspective on the current geopolitical climate in Europe and provide invaluable insight on the immediate challenges being faced by the Eurozone.
The event was co-hosted by Cliff Kupchan, Chairman of the Eurasia Group, the world’s largest political risk consultancy firm. Eurasia Group was founded by its President, Dr. Ian Bremmer, a fellow member of Concordia’s Leadership Council.
Following the featured conversation and audience Q&A, President José María Aznar López ceremoniously signed the Concordia Call to Action, as outlined by fellow Leadership Council member Dr. Jacob A Frenkel at the 2014 The Concordia Summit, urging youth around the world to engage in civic service and help shape the future of their community, country, and planet.