#Krashkraft

Photography: Fernando Branquinho

Production, styling and make up: Carla Paias Work

Hairstyler: Susana Conchinha

Models: Filipa Ferreira, Raquel Araújo

Fiire Handling Artist: Pedro Kemp

Lanterns handling and flashlight: Fernanda Araujo, Susana Conchinha, Carla Paias e Zeza Amado

FBranquinho © 2013 www.akijazz.zenfolio.com

Diorama "Rua do Comércio"

Escala 1:43

Feito entre 2020 e 2021

#Krashkraft

#Krashkraft

#Krashkraft

muro azul (blue wall)

work by Zeza Visa, 2014

Photography: Fernando Branquinho

Production, styling and make up: Carla Paias Work

Hairstyler: Susana Conchinha

Models: Filipa Ferreira, Raquel Araújo

Fiire Handling Artist: Pedro Kemp

Lanterns handling and flashlight: Fernanda Araujo, Susana Conchinha, Carla Paias e Zeza Amado

FBranquinho © 2013 www.akijazz.zenfolio.com

#Krashkraft

#Krashkraft

visit centro.cx for more

junto aos meus amigos: Presto-Zezão-Nove-Chivitz-Minhau

#Krashkraft

Happy 10 years, Chandra! This image shows a pearl-like string of black holes and neutron stars that point to an ancient collision, from 2003.

The Chandra image of the elliptical galaxy NGC 4261 reveals dozens of black holes and neutron stars strung out across tens of thousands of light years like beads on a necklace. The spectacular structure, which is not apparent from the optical image of the galaxy, is thought to be the remains of a collision between galaxies a few billion years ago.

According to this interpretation, a smaller galaxy was captured and pulled apart by the gravitational tidal forces of NGC 4261. As the doomed galaxy fell into the larger galaxy, large streams of gas were pulled out into long tidal tails. Shock waves in these tidal tails triggered the formation of many massive stars.

Over the course of a few million years, these stars evolved into neutron stars or black holes. A few of these collapsed stars had companion stars, and became bright X-ray sources as gas from the companions was captured by their intense gravitational fields.

The currently favored view is that elliptical galaxies are produced by collisions between spiral galaxies. Computer simulations of galaxy collisions support this idea, and optical evidence of tails, shells, ripples, arcs and other structures have been interpreted as evidence for this theory.

However as the image shows, the optical evidence rather quickly fades into the starry background of the galaxy, whereas the X-ray signature lingers for hundreds of millions of years. Chandra's image of NGC 4261 shows that X-ray observations may be the best way to identify the ancient remains of mergers between galaxies.

Image credit: X-ray: NASA/CXC/A. Zezas et al.

Read more about this image: www.chandra.harvard.edu/photo/2003/ngc4261/

Read more about Chandra: www.nasa.gov/chandra

p.s. You can see all of our Chandra photos in the Chandra Group in Flickr at: www.flickr.com/groups/chandranasa/ We'd love to have you as a member!

Thanks for all your great friendship and support along all this years my friends. They really are precious to me. Love you all xoxoxo

Thanks for all the wishes of birthday. Excuse me if i didnt comment your last photos but today i also had the weding of my old nephew and just arrived home now 4:00 am. will try to cath your wonderful photos as much as i can

Hugs and Kisses from your friend :

mjose

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pimentinha

Zéza

Joselita

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I didnt know i had so many nicknames

giving by you that i like lol

Um beijinho !!! :)))

Fuera de la Línea - Exposición de arte urbano - Argentina/Brasil

Museo de Arte Contemporaneo de Rosario, Estanilsao López 2250 (Bv. Oroño y el Río Paraná)

Rosario, Argentina

Exhibición de Arte Urbano - Artistas locales y de Brasil

Explorando nuevas disciplinas y soportes, como bastidores, objetos e instalaciones y nuevas tecnologías, el arte callejero se mueve de su eje, de su línea.

"Fuera de la línea" propone jugar ahí, por fuera del campo, de esa línea marcada por lo establecido, y también, de esa línea simbólica como la frontera.

Viajando, investigando, probando vive una constante expansión. Estirando los límites de su propia categoría. Límites geográficos, disciplinares y materiales.

La clave está en la intervención... en un irrumpir... en las calles, en las galerías y museos... como un contrapunto a lo cotidiano.

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2º y 3º Piso: Sin Fronteras

Murales:

Jaz

Fefe Talavera (Brasil)

Georgina Ciotti

Gen Duarte (Brasil)

Nerf

Highgraff (Brasil)

Pum

Zezao (Brasil)

Ever

4º piso: Video Art / Docs

5º piso: Canvas + Archivo Fotográfico

6º piso: Instalación

Doma + Fase

7º piso: Canvas + Instalación (Kid Gaucho + Federico Felici)

Nerf, Pum Pum, Jaz, Ever, Georgina Ciotti, Poeta, Roma y Nazza Stencil, Federico Minuchín, Lucas Lasnier (aka Parbo), Andres Bonavera (aka Larva), Pedro Perelman (aka PMP).

Escaleras: Federación Stickboxing

Coordinación y Curaduría:

Lucas Zambrano - Soledad Zambrano

Inauguración: 5 de Mayo

Cierre: 28 de Junio

Acompañan esta exposición: Sinteplast - Absurda - Edding

Folha de SP - 16/11/2009

Na tentativa de levar ruas ao museu, Osgêmeos tornam a miséria um produto de consumo e caem no entretenimento

FABIO CYPRIANO DA REPORTAGEM LOCAL

A transposição do grafite para galerias e museus é um debate que ocorre desde a década de 70. A mostra "Vertigem", da dupla paulistana Osgêmeos, em cartaz na Faap até dezembro, poderia ser observada como mais um capítulo dessa história. A dupla já incorreu na institucionalização, em São Paulo, quando, em 2006, organizou "O Peixe que Comia Estrelas Cadentes", na Fortes Vilaça.

Daquela vez, os irmãos Otávio e Gustavo Pandolfo transformaram seus personagens em seres tridimensionais para que o visitante fosse envolvido no universo onírico da dupla. Contudo, a "instalação", que mais parecia a atração de um parque de diversões, situava-se no campo do entretenimento e não agregou nada ao debate de como levar um trabalho transgressor feito na rua para o cubo branco de uma galeria de arte. Agora, os Pandolfo tentam uma nova fórmula: levar a própria rua para o museu, ou melhor, seus habitantes.

Um elemento fundamental no grafite é seu diálogo com o espaço urbano, marcado pela poluição visual e sonora das cidades, transformando-o e a ele agregando, em alguns casos, carga poética, como n'Osgêmeos, ou política, como em tantos outros pixadores e grafiteiros.

Era óbvio em "O Peixe que Comia Estrelas Cadentes" que o diálogo com a rua fazia falta. Em "Vertigem", essa deficiência buscou ser compensada por fotos e vídeos de moradores de rua em situações miseráveis, o que é, sem dúvida, uma tentativa de manter o lírico diálogo entre os grafites e o entorno. O problema é que, enquanto na rua essa tensão é autêntica, dentro de um espaço museológico as imagens desses miseráveis são mera ilustração e, pior, apropriação rasa de um estado de indigência típico das metrópoles latino-americanas. Ivana Bentes denomina uma operação parecida no cinema nacional como "cosmética da fome".

Pois Osgêmeos realizam com "Vertigem" uma "cosmética da pobreza", já que tornam a miséria um produto de consumo fácil, caindo, novamente, no campo do entretenimento. E a questão não está no uso de elementos populares.

É sabido que Hélio Oiticica buscava se inspirar na favela para pensar seu trabalho, mas sua meta não era criar uma chique representação da pobreza, como se vê nas fotos em "backlight" dos Pandolfo. No debate sobre a transposição da arte de rua para o museu, "Vertigem" não tem nada a declarar.

VERTIGEM Onde: Faap (r. Alagoas, 903, tel. 0/ xx/11/3662-7198, SP) Quando: de ter. a sex., das 10h às 20h; sáb. e dom., das 10h às 17h; até 13/12 Quanto: entrada franca Avaliação: ruim _____________________________________________ ___________________

Contra a parede Exposição aberta nesta semana leva arte dos muros da cidade às salas do Masp e dá endosso institucional a trabalhos criados sob a cultura do grafite

FERNANDA MENA DA REPORTAGEM LOCAL "

De Dentro para Fora, de Fora para Dentro", exposição do Masp a ser aberta na sexta, define bem o momento que vivem o grafite e a arte urbana: uma migração dos muros da cidade para o cubo branco das galerias, sem perder o DNA urbano.

Munidos de 700 litros de tinta latéx e 600 latas de spray, os artistas Carlos Dias, Daniel Melim, Ramon Martins, Stephan Doitschinoff, Titi Freak e Zezão cobriram 1.500 m2 de chão e paredes da galeria subterrânea do museu. O que "fora" é só grafite -que coloriu as ruas do mundo a partir dos anos 80- , "dentro" são pintura, fotografia, vídeo e instalação.

É com outros suportes que esses artistas exploram a matriz comum da linguagem urbana. "Nem todo grafiteiro é artista. E, para aqueles que [o] são, a rua é apenas um suporte a mais", afirma Baixo Ribeiro, curador e dono da galeria Choque Cultural, que representa os seis artistas no Masp. A mostra também discute a ideia de efemeridade, tão comum ao grafite: os murais pintados serão posteriormente apagados.

Para Carlos Dias, acostumado à lógica dos espaços públicos, é algo normal. "Fico mais incomodado em imaginar meu trabalho guardado do que apagado", brinca. Segundo o curador do Masp, Teixeira Coelho, "De Dentro para Fora, de Fora para Dentro" é "o reconhecimento de um fenômeno cultural que existe na cidade". Ele defende que "o museu tem de abrir as portas para esse imaginário compartilhado que está batendo aí com força. O cara é alternativo até entrar no sistema. E o que ele quer é entrar". O que o público verá no museu é a consolidação de uma trajetória de reconhecimento de artistas derivados do grafite. Da ilegalidade às instituições de renome, essa arte precisou de um impulso de fora (do país) para acontecer no Brasil.

Os primeiros a ganhar projeção internacional foram Osgêmeos, codinome da dupla de irmãos grafiteiros Otávio e Gustavo Pandolfo. Esse reconhecimento impulsionou ações de outro movimento de rua, o dos pichadores, que busca espaço com táticas controversas de guerrilha cultural. Segundo Coelho, desde janeiro o Masp vem estudando propostas de exposições de arte urbana. "Houve uma primeira, que o comitê [curatorial] não topou. Mas, agora, chegamos a um consenso." Osgêmeos barrados Ironicamente, a Folha apurou que a exposição de grafite rejeitada pelo Masp era justamente a da badalada dupla. Segundo Miguel Chaia, crítico e colecionador que integra o comitê curatorial do Masp, a recusa a Osgêmeos foi baseada "na sobrecarga mercantilista e na linguagem muito imediata" de suas obras. Hoje, Osgêmeos parecem estar por toda parte. "Vertigem", mostra da dupla atualmente em cartaz na Faap, tem batido recordes de visitação. Pela cidade, são muitos os desenhos onírico-líricos assinados pelos irmãos, e, no mercado, seus trabalhos atualmente não saem por menos de R$ 30 mil.

DE DENTRO PARA FORA, DE FORA PARA DENTRO Quando: abertura nesta sexta; de ter. a dom., das 11h às 18h, e qui., das 11h às 20h; até 5/2 Onde: Masp (av. Paulista, 1.578, tel. 0/xx/11/3251-5644) Quanto: R$ 15 !!!

Movimento ainda se confunde com vandalismo

DA REPORTAGEM LOCAL

Enquanto a produção de artistas que se alternam entre rua, galerias e museus conquistou o circuito cultural, um outro movimento urbano, virulento e transgressor, segue seu percurso à margem e é habitué das páginas policiais. Acusada de vandalismo -rubrica que um dia assombrou o próprio grafite-, a pichação, também chamada de "pixo", é um fenômeno típico de São Paulo que busca reconhecimento como manifestação artística por meio de ações orquestradas e controversas.

Depois de rabiscar o Centro Universitário Belas Artes, a galeria Choque Cultural e as paredes da Bienal de São Paulo, o mesmo grupo de pichadores promete uma espécie de represália aos grafites "domesticados". "Tem gente ganhando cachê pra fazer trabalho em espaço público. Pode fazer, mas vai estar sujeito a ser "atropelado'", avisa Djan Ivson, 25, pichador que participou das ações. "Atropelar", na gíria das ruas, quer dizer, simplesmente, pichar por cima. "A rua é de quem chegar. Não tem essa. Já questionamos o meio acadêmico e o circuito das artes. Essa onda do grafite legalizado é uma revolta antiga dos pichadores", diz. "Pra onde foi a transgressão?" Ivson espalha pela cidade a sua marca, Cripta, e teve seus "pixos" expostos na Fundação Cartier, em Paris, na mostra "Nascido nas Ruas", em julho. "Em Paris, foi a primeira vez que fui tratado como artista." Incompreendida? Maldita? O "pixo" desperta mais fúria que complacência. Para Miguel Chaia, crítico e cientista social, a pichação é, acima de tudo, uma expressão significativa. "É uma forma bonita que cria um enigma com as letras e recompõe a necessidade de interpretação", define. (FM)

a manta de camisas velhas e tecidos novos

FLOP

tecnica mista de pintura com acrilica sobre mdf recortado + tampa de bueiro original.

mais infos e outros trabalhos aqui:

www.ocontemporary.co.uk/artists/artist.asp?artist=zezao

10-14 Dec 2014, BangSaen Street Circuit, Chonburi

Coelhinha de armação fofíssima

O que é grafite e o que é pichação? Qual a diferença? Qual dos dois é arte e qual dos dois é crime? Tem algum deles que seja consentido? As perguntas sobre esse assunto são muitas e todas interessam ao cidadão de uma metrópole como São Paulo, que é o suporte preferido para os adeptos desta arte transgressora. Para mim é arte. Para a maioria deles, transgressão, meio de conquista de espaço urbano. Para o coitado do funcionário da Subprefeitura da Sé, que ganha salário mínimo, é sujeira na parede de equipamentos públicos, que tem de ser coberta por tinta por ordem de cima. Para estes, aquilo não tem autoria. Não sabem quem são Os Gêmeos, Nina, Rui Amaral, Nunca, Zezão e outras assinaturas, que hoje dividem a atenção do mercado de arte e freqüentam acervos de coleções públicas e privadas. E essa ignorância já gerou problemas delicados para a administração pública, vexada por ver sumirem peças consideradas icônicas pela cidade. Já houve até convite oficial para os grafiteiros repetirem a obra no mesmo local.

De qualquer maneira, a discussão está colocada e não adianta querer solucionar o problema com regras e definições, porque, ao que me parece, não é o que querem os maiores interessados, ou seja, os artistas do segmento. Eles gostam de ver sua atividade ser taxada de crime, de transgressão. Rui Amaral, articuladíssimo, que fala por eles, diz que o que fazem é uma conquista do espaço público. Cita seu próprio exemplo na passagem sob o encontro da Avenida Rebouças e Rua da Consolação, onde começou transgredindo, e hoje tem acordo para manutenção do grafite com o poder público. Então, deveriam ser, e provavelmente são, os que menos se incomodam quando uma obra destas desaparece por ação da administração pública. Afinal, se é transgressão, têm de admitir, no jogo, a reação da ordem estabelecida.

E, aí, vale outra pergunta, já que as dúvidas são muitas: qual a razão do consentido? Eu vejo pinturas de os gêmeos nas paredes das casas mais ricas da cidade. “Isso a gente considera arte”, define Amaral. De fato, é pintura mural. E a diferença entre pichação e grafite? Conceitualmente, para Amaral, não há diferença nenhuma. O que é diferente é que um são letras, é grafismo puro, e o outro são imagens, é figurativo. Eu, cá com os meus botões, tenho ressalvas. Pichação me incomoda, sobretudo quando vejo a audácia dos autores, que correm risco de morte ao se pendurarem em lugares onde, depois, ninguém consegue chegar para apagar.

Mas minha amiga Pink Wainer, por exemplo, não só defende a estética dos pichadores, como publicou, pela sua Editora do Bispo, um livro sobre eles. João Wainer e Roberto de Oliveria fizeram um documentário, Pixo, inspirados pela mesma visão.

Eu prometi ao Rui não contar detalhes ainda, mas ele e um grupo entre os quais alguns dos já citados acima estão desde o começo do ano programando um grande evento internacional para o ano que vem, com respaldo de um museu e de órgãos municipais e patrocínio da iniciativa privada. Com projeto inscrito na Lei Rouanet. Ou seja, sem nenhuma transgressão. Muito pelo contrário. As reuniões, que antes eram mensais, já viraram semanais, e um grande anúncio público pode surgir até o fim do mês. Para Rui Amaral - que em uma ocasião participou de meu extinto programa Planeta Cidade, na TV Cultura, pintando a logomarca numa parede da Avenida 23 de Maio - o evento servirá para levantar a questão, mostrar várias visões, debater o assunto. Mas nunca para impingir padrões, definições, e colocar um ponto final na discussão.

#Krashkraft

Photography: Fernando Branquinho

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Fuera de la Línea - Exposición de arte urbano - Argentina/Brasil

Museo de Arte Contemporaneo de Rosario, Estanilsao López 2250 (Bv. Oroño y el Río Paraná)

Rosario, Argentina

Exhibición de Arte Urbano - Artistas locales y de Brasil

Explorando nuevas disciplinas y soportes, como bastidores, objetos e instalaciones y nuevas tecnologías, el arte callejero se mueve de su eje, de su línea.

"Fuera de la línea" propone jugar ahí, por fuera del campo, de esa línea marcada por lo establecido, y también, de esa línea simbólica como la frontera.

Viajando, investigando, probando vive una constante expansión. Estirando los límites de su propia categoría. Límites geográficos, disciplinares y materiales.

La clave está en la intervención... en un irrumpir... en las calles, en las galerías y museos... como un contrapunto a lo cotidiano.

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2º y 3º Piso: Sin Fronteras

Murales:

Jaz

Fefe Talavera (Brasil)

Georgina Ciotti

Gen Duarte (Brasil)

Nerf

Highgraff (Brasil)

Pum

Zezao (Brasil)

Ever

4º piso: Video Art / Docs

5º piso: Canvas + Archivo Fotográfico

6º piso: Instalación

Doma + Fase

7º piso: Canvas + Instalación (Kid Gaucho + Federico Felici)

Nerf, Pum Pum, Jaz, Ever, Georgina Ciotti, Poeta, Roma y Nazza Stencil, Federico Minuchín, Lucas Lasnier (aka Parbo), Andres Bonavera (aka Larva), Pedro Perelman (aka PMP).

Escaleras: Federación Stickboxing

Coordinación y Curaduría:

Lucas Zambrano - Soledad Zambrano

Inauguración: 5 de Mayo

Cierre: 28 de Junio

Acompañan esta exposición: Sinteplast - Absurda - Edding

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The "Basilique de notre dame de la paix", in Yamoussoukro, Cote d'Ivoire, the (reputedly) tallest christian sacral building in the world.

You can even see it on the map's satellite photo view!

featured picture, featured picture, featured picture, and so on . . . .

And somebody took the time and effort to make it look a bit nicer, thanks!

#Krashkraft

#Krashkraft

#Krashkraft

10-14 Dec 2014, BangSaen Street Circuit, Chonburi

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Carnevale ad Avellino, l’antica rappresentazione popolare, la “Zeza”, scenetta carnevalesca, di origine campana, cantata al suono del trombone e della gran cassa. Protagonisti Pulcinella, sua moglie Zeza, la loro figlia Porzia, e Don Zenobbio. La Zeza, storia delle nozze tra Don Zenobbio e Porzia, assecondate da Zeza, ma assolutamente contrariate da Pulcinella, festeggia il matrimonio.

#Krashkraft