View allAll Photos Tagged intem
BLOG:
karumiadmiral.wixsite.com/meusite/inicio/karumi-o5
Facebook page:
Credits:
.::Indulge::.
MP: marketplace.secondlife.com/pt-BR/stores/132164
SL: maps.secondlife.com/secondlife/Blue%20Horizons/146/169/2153
..::Paperdoll's::..
intem in the event @The Season story event
EVENT LM: maps.secondlife.com/secondlife/The%20Seasons%20Story/161/...
MP: marketplace.secondlife.com/pt-BR/stores/146405
SL: maps.secondlife.com/secondlife/AMERICAN%20BAZAAR/201/22/27
New release !
💗🔍 Available November 13th at : Cakeday event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing. #secondlife #secondlifeavi #secondlifeavatar #secondlifeavi #secondlifeonly #secondlifeblogger #secondlifemodel #secondlifers #secondlifeonly👌 #secondlifeshop
New release !
💗🔍 Available January 19th at : Tres chic Event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available October 13th at : Cakeday event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Bombshell
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available October 19th at : Très chic event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Bombshell
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 13th September at : Cakeday event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifu
● LaraX
● Bombshell
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 2snd January for Level event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 13th April for Cakeday event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Muneca
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available October 22th at : Reborn event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Bombshell
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 19th February for Tres chic event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 10th February for Xoxo event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available November 19th at : tres chic event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Bombshell
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 26th september at : The Grand event ,
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Bombshell
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available January 20th at : DUBAI Event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 20th February for DUBAI event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available December 13th at : Cakeday Event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available October 26th at : The grand event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Bombshell
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available now at : Level event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Bombshell
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 19th March for Tres chic event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available December 19th at : Tres chic Event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 1st may at Level event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● Muneca
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 19th April for Tres chic event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Muneca
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 13th January for Cakeday event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available February 22th at : Reborn Event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available March 22th at : Reborn Event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Muneca (Base boobs)
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available January 22th at : Reborn Event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
🌟 NEW RELEASE 🌟
💗 Available at LEVEL EVENT 1ST April
✨ Fitted for :
✔️ Reborn
✔️ Legacy
✔️ Waifus
✔️ LaraX
✔️ Muneca (Base + Tube)
Don’t miss your chance!
️
For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available February 2nd at : Level Event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 20th April for DUBAI event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● Muneca
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 13th February for Cakeday event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
🌟 NEW RELEASE 🌟
💗 Available at LEVEL EVENT 1ST March
✨ Fitted for :
✔️ Reborn
✔️ Legacy
✔️ Waifus
✔️ LaraX
Don’t miss your chance!
️
For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available 13th March for Cakeday event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
● Muneca (Baseboobs + Cleavage)
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
Hard to believe it's November already!
((I've already started Christmas shopping. I LOVE CHRISTMAS!))
My hair is giving me an elf ear. :)
New release !
💗🔍 Available 20th March for DUBAI event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY !
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don't recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
New release !
💗🔍 Available December 22th at : Reborn Event
Fitted for :
● Reborn
● Legacy
● Kupra
● Waifus
● LaraX
️For any questions about Kheops please contact Pharaonis resident ONLY!
Our products are non transferable. We do not provide exchanges of refunds unless in the case of a double purchase.
Double purchases entail, the same item in the same color.
If you purchased an intem at an event and you don’t recieve it, please visit our redelivery terminal.
Please always try demo before purchasing.
my sewing machine revived! I was able to complete these to send along with the rest of the package! (coasters and a small pillow)
(...) La basilica di Santa Sofia, costruita nei secoli VII e VIII sopra le rovine di una chiesa più antica è nata a navata unica con tre absidi interne. Venne poi , ampliata, nel 1249, in tre navate, sempre entro un perimetro rettangolare, tsostenute da cinque colonne per lato e con tre absidi semicircolari, a somic glianza della coeva chiesa parrocchiale di San Lorenzo al Pasenatico. Altre iscrizioni riportano dati che ricordano la nobile famiglia polese dei De Castro, potenziali committenti e organizzatori dei cospicui lavori di riedificazione della basilica nel 1249. Lunga 25 metri e larga la metà, nel suo essenziale stile romanico, era stata costruita sopra una cavità naturale trasformata in cripta. La facciata era ornata da sei lesene e vi si accedeva lungo due scalinate ai lati della porta arcuata. Fu ricostruita nuovamente nel 1381 ed ora rimangono in piedi solo le pareti perimetrali con la scala d'accesso laterale. All'intemo della basilica si vedono rocchi di colonne, tombe scoperchiate con i bordi in pietra calcarea scolpiti e decorati. La quinta anteriore della navata destra, miracolosamente ancora in piedi con il suo grande arco, è pericolosamente inclinata; sarebbe necessario un pronto intervento di puntellazione per evitare il probabile crollo.
Il vescovo Tommasini di Cittanova, che la visitò nel XVII secolo, raccontò che nell'abside centrale vi era rappresentata Gerusalemme semidistrutta e un'armata navale composta da galere.Altre rappresentazioni affrescate mostravano scene dell'Antico Testamento con la passione di Cristo. La chiesa possedeva un pergamo, o pulpito esagonale, del XIII secolo, tutto in marmo istriano e che ricorda il primo periodo dell'arte gotica, con sei colonnine ed il parapetto decorato con sculture varie e l'insegna civica; una statua di Santa Sofia regge i due castelli turriti ed illeggìo a libro poggia su una colomba. Tutto ciò è oggi visibile nella chiesa parrocchiale di Canfanaro. In questa località venne traslato anche il fonte battesimale risalente all'anno 1249, con i nomi del gastaldione Facina e del diacono Enrico, ma quest'opera pregevole era scomparsa già nell'altro secolo. Nel suo ampio territorio erano soggette alla collegiata di Duecastelli ben 27 chiese, in parte scomparse, in parte inserite nei paesi che si formarono attorno a queste, talvolta assumendone il nome. (...)
Da "Istria" di Dario Alberi
Avamposto anconitano contro Osimo, che conduceva in quel tempo una politica espansionista (non solo nei confronti del contado di Ancona ma anche nei confronti di altri comuni), questa rocca occupa un posto di rilievo nella storia dell'architettura militare di transizione.
Venne eretta fra il 1454 ed il 1456.
Oltretutto, il fatto di non aver subito rimaneggiamenti nelle epoche successive, ne acuisce il pregio, in quanto l'impianto, nella sua essenza, è rimasto pressoché inalterato a distanza di oltre cinque secoli.
Di pianta quadrata, la rocca è posta sulla sommità di una altura che fronteggiava a sud, appunto, la rivale Osimo.
La fortificazione ricalca, in buona sostanza, la tematica fortificatoria del medioevo, quantunque - come vedremo - il fortilizio sia provvisto di accorgimenti innovativi atti a competere con il nuovo terribile nemico, la bombarda. Una torre di guardia posta a presidio di un duplice ingresso, era provvista di due ponti levatoi, di cui uno per introdurre materiali ingombranti l'altro - invece - squisitamente pedonale.
Entrambi i ponti erano manovrati dai consueti bolzoni con catene. Quello pedonale aveva un solo bolzone con catena a forcola. Entrambi erano posti a notevole dislivello dal suolo, sicchè una struttura esterna con piano inclinato, doveva costituire il piano di appoggio (battiponte) su cui i ponti andavano a poggiare una volta ammainati. Quando erano issati la rocca era isolata.
Un terzo ponte levatoio tutelava la postierla di soccorso (ma anche di servizio), posta sul fronte settentrionale, precisamente sulla base della torre detta "del pozzo", che poi vedremo.
L'attuale porticina di ingresso (posta ad occidente), è stata ricavata sventrando una bombardiera della cortina, quando l'uso dei ponti levatoi non era più consentito per il loro deterioramento, e per aver perduto importanza l'intero complesso fortificato. La torre di guardia è provvista di apparato tale, su sporto di beccateli e caditoie. Il coronamento consisteva in una serie di merli alla ghibellina provvisti di feritoie verticali. La torre in questione è per metà scarpata alla base e terrapienata. La scarpatura è delimitata da un sottile cordone.
Ma la difesa degli ingressi era affidata anche al mastio, posto in posizione, avanzata rispetto al fronte sud-orientale. Infatti, data la sua eminenza (nonostante si fosse in pieno Quattrocento, la torre di comando e massimo avvistamento è ancora alta poteva controllare la torre di guardia, batterla e neutralizzarla in caso di penetrazione del nemico all'interno della Mortificazione.
Ovviamente la torre tra controllava anche gli altri settori, a cominciare dal ristretto cortile e, quindi, le rimanenti torri e le cortine che brevemente esamineremo.
Ad ovest è ubicata una torre provvista di alta scarpatura in cui - come accennato - era dislocata la postierla di soccorso con ponte mobile. Il ponte issato veniva alloggiato in un incasso sulla muratura, tuttora visibile. Il ponte ammainato, poggiava su due mensole (in muratura) a sbalzo che, verosimilmente, costituivano parte di un complesso di passerelle pedonali sino a toccare il terreno. Tale complesso, nella parte terminale, doveva essere completamente in legno, in modo da poterlo rapidamente distruggere in caso di pericolo.
Poiché non vi sono tracce di bolzoni o catene per il funzionamento del ponticello in esame, è da ritenere che per manovrarlo si ricorresse ad un operazione manuale mediante una fune.
La "torre del pozzo" (così chiamata per ospitare un profondissimo pozzo), era provvista di apparato a sporgere su sporto di beccatelli. Probabilmente, poiché il solaio di copertura costituiva piano di calpestio per piazzare tre bombarde (vi sono infatti tre troniere. anche se piuttosto malandate), l'eventuale merlatura serviva anche per sostenere una probabile tettoia che salvaguardasse dalle intemperie e, se possibile, anche da proietti, i bombardieri, sia che operassero, sia che fossero di guardia, specie nei mesi invernali.
La torre in questione era suddivisa in tre piani, che costituivano altrettanti livelli di fuoco. Infatti, sul primo erano piazzate ben tre bocche da fuoco per il fiancheggiamento delle cortine del fronte occidentale e settentrionale, ma anche per il tiro radente verso occidente.
Il secondo piano era provvisto di solaio in legno (allo stato inesistente), e veniva utilizzato per alloggio dei bombardieri.
Il terzo ed ultimo piano (con volta a botte per sostenere il peso delle artiglierie), serviva per alloggio e riparo delle scolte e dei bombardieri incaricati di svolgere i propri compiti anche all'interno del cortile d'armi.
Infatti, una porta (posta a forte dislivello dal terreno), metteva in comunicazione l'ultimo piano di questa torre con un sistema di passerelle pensili, onde consentire l'utilizzo di una serie di troniere poste anch'esse a notevole dislivello della quota della corte interna. Presumibilmente il sistema di passerelle sarà stato interrotto, al termine di ogni settore di cortina, con ponticelli mobili, in modo da escludere e compartimentare quei settori caduti in mano al nemico.
Questo, in ogni caso, una volta penetrato all'interno del recinto, sarebbe stato bersagliato anzitutto dal mastio, con tiri ficcanti, o con difesa piombante, per mezzo delle caditoie che costituiscono - assieme ai beccatelli - l'apparato sommitale aggettante della torre di comando.
Inoltre, dal cammino di ronda ricavato nello spessore defle cortine, e dalle anzidette passerelle pensili, dopo aver rivolto le arn-ù verso l'intemo, si sarebbe integrato il volume di fuoco per arginare l'irruzione. La quarta torre della rocca è posta a nord. Essa serviva a fiancheggiare le cortine a nord e a nord-est. Non aveva funzioni abitative. Peraltro si potevano alloggiare sul solaio di copertura alcune bombarde.
Altre erano dislocate in un piano sottostante. Da un esame di questo elemento fortificato, è da ritenere che la torre sia stata realizzata successivamente alla costruzione delle dette cortine, dopo aver accertato l'insufficiente tutela delle stesse, soprattutto per fiancheggiamento.
La difesa del fronte settentrionale era affidata alla già vista "torre del pozzo", ad un tratto di cortina equipaggiato con ben cinque bombardiere poste a livelli digradanti, e alla torre nord.
Questo settore - che è poi quello più eminente - poteva, quindi, sviluppare un intenso volume di fuoco con tiro radente mediante le numerose bombardiere delle due torri e di quelle poste in batteria appena viste. Tiri ficcanti si potevano effettuare dalla sommità delle torri e delle cortine provviste all'uopo di merli. Si univa anche il fuoco del lato nord del mastio. Il lato più debole della rocca sembrerebbe il fronte nord-orientale, ma non lo è. Infatti, già la torre di guardia sviluppava un volume di fuoco dalla due bombardiere del lato est, cui si aggiungevano quattro bombardiere della cortina sudorientale. Infine potevano operare, per fiancheggiamento della cortina, ben tre bombarde poste a livelli diversi, sulla torre orientata a nord. Altrettante bocche da fuoco operavano con tiro diretto (radente al piano di campagna, ficcante dai livelli superiori). Dal cammino di ronda della cortina in esame, si integrava il fuoco con tiri di archibugio, mentre dal lato nord-est del mastio, si completava la difesa: con due bombarde piazzate sull'apparato sommitale in aggetto, con tiri di archibugio dalla merlatura.
Avamposto anconitano contro Osimo, che conduceva in quel tempo una politica espansionista (non solo nei confronti del contado di Ancona ma anche nei confronti di altri comuni), questa rocca occupa un posto di rilievo nella storia dell'architettura militare di transizione.
Venne eretta fra il 1454 ed il 1456.
Oltretutto, il fatto di non aver subito rimaneggiamenti nelle epoche successive, ne acuisce il pregio, in quanto l'impianto, nella sua essenza, è rimasto pressoché inalterato a distanza di oltre cinque secoli.
Di pianta quadrata, la rocca è posta sulla sommità di una altura che fronteggiava a sud, appunto, la rivale Osimo.
La fortificazione ricalca, in buona sostanza, la tematica fortificatoria del medioevo, quantunque - come vedremo - il fortilizio sia provvisto di accorgimenti innovativi atti a competere con il nuovo terribile nemico, la bombarda. Una torre di guardia posta a presidio di un duplice ingresso, era provvista di due ponti levatoi, di cui uno per introdurre materiali ingombranti l'altro - invece - squisitamente pedonale.
Entrambi i ponti erano manovrati dai consueti bolzoni con catene. Quello pedonale aveva un solo bolzone con catena a forcola. Entrambi erano posti a notevole dislivello dal suolo, sicchè una struttura esterna con piano inclinato, doveva costituire il piano di appoggio (battiponte) su cui i ponti andavano a poggiare una volta ammainati. Quando erano issati la rocca era isolata.
Un terzo ponte levatoio tutelava la postierla di soccorso (ma anche di servizio), posta sul fronte settentrionale, precisamente sulla base della torre detta "del pozzo", che poi vedremo.
L'attuale porticina di ingresso (posta ad occidente), è stata ricavata sventrando una bombardiera della cortina, quando l'uso dei ponti levatoi non era più consentito per il loro deterioramento, e per aver perduto importanza l'intero complesso fortificato. La torre di guardia è provvista di apparato tale, su sporto di beccateli e caditoie. Il coronamento consisteva in una serie di merli alla ghibellina provvisti di feritoie verticali. La torre in questione è per metà scarpata alla base e terrapienata. La scarpatura è delimitata da un sottile cordone.
Ma la difesa degli ingressi era affidata anche al mastio, posto in posizione, avanzata rispetto al fronte sud-orientale. Infatti, data la sua eminenza (nonostante si fosse in pieno Quattrocento, la torre di comando e massimo avvistamento è ancora alta poteva controllare la torre di guardia, batterla e neutralizzarla in caso di penetrazione del nemico all'interno della Mortificazione.
Ovviamente la torre tra controllava anche gli altri settori, a cominciare dal ristretto cortile e, quindi, le rimanenti torri e le cortine che brevemente esamineremo.
Ad ovest è ubicata una torre provvista di alta scarpatura in cui - come accennato - era dislocata la postierla di soccorso con ponte mobile. Il ponte issato veniva alloggiato in un incasso sulla muratura, tuttora visibile. Il ponte ammainato, poggiava su due mensole (in muratura) a sbalzo che, verosimilmente, costituivano parte di un complesso di passerelle pedonali sino a toccare il terreno. Tale complesso, nella parte terminale, doveva essere completamente in legno, in modo da poterlo rapidamente distruggere in caso di pericolo.
Poiché non vi sono tracce di bolzoni o catene per il funzionamento del ponticello in esame, è da ritenere che per manovrarlo si ricorresse ad un operazione manuale mediante una fune.
La "torre del pozzo" (così chiamata per ospitare un profondissimo pozzo), era provvista di apparato a sporgere su sporto di beccatelli. Probabilmente, poiché il solaio di copertura costituiva piano di calpestio per piazzare tre bombarde (vi sono infatti tre troniere. anche se piuttosto malandate), l'eventuale merlatura serviva anche per sostenere una probabile tettoia che salvaguardasse dalle intemperie e, se possibile, anche da proietti, i bombardieri, sia che operassero, sia che fossero di guardia, specie nei mesi invernali.
La torre in questione era suddivisa in tre piani, che costituivano altrettanti livelli di fuoco. Infatti, sul primo erano piazzate ben tre bocche da fuoco per il fiancheggiamento delle cortine del fronte occidentale e settentrionale, ma anche per il tiro radente verso occidente.
Il secondo piano era provvisto di solaio in legno (allo stato inesistente), e veniva utilizzato per alloggio dei bombardieri.
Il terzo ed ultimo piano (con volta a botte per sostenere il peso delle artiglierie), serviva per alloggio e riparo delle scolte e dei bombardieri incaricati di svolgere i propri compiti anche all'interno del cortile d'armi.
Infatti, una porta (posta a forte dislivello dal terreno), metteva in comunicazione l'ultimo piano di questa torre con un sistema di passerelle pensili, onde consentire l'utilizzo di una serie di troniere poste anch'esse a notevole dislivello della quota della corte interna. Presumibilmente il sistema di passerelle sarà stato interrotto, al termine di ogni settore di cortina, con ponticelli mobili, in modo da escludere e compartimentare quei settori caduti in mano al nemico.
Questo, in ogni caso, una volta penetrato all'interno del recinto, sarebbe stato bersagliato anzitutto dal mastio, con tiri ficcanti, o con difesa piombante, per mezzo delle caditoie che costituiscono - assieme ai beccatelli - l'apparato sommitale aggettante della torre di comando.
Inoltre, dal cammino di ronda ricavato nello spessore defle cortine, e dalle anzidette passerelle pensili, dopo aver rivolto le arn-ù verso l'intemo, si sarebbe integrato il volume di fuoco per arginare l'irruzione. La quarta torre della rocca è posta a nord. Essa serviva a fiancheggiare le cortine a nord e a nord-est. Non aveva funzioni abitative. Peraltro si potevano alloggiare sul solaio di copertura alcune bombarde.
Altre erano dislocate in un piano sottostante. Da un esame di questo elemento fortificato, è da ritenere che la torre sia stata realizzata successivamente alla costruzione delle dette cortine, dopo aver accertato l'insufficiente tutela delle stesse, soprattutto per fiancheggiamento.
La difesa del fronte settentrionale era affidata alla già vista "torre del pozzo", ad un tratto di cortina equipaggiato con ben cinque bombardiere poste a livelli digradanti, e alla torre nord.
Questo settore - che è poi quello più eminente - poteva, quindi, sviluppare un intenso volume di fuoco con tiro radente mediante le numerose bombardiere delle due torri e di quelle poste in batteria appena viste. Tiri ficcanti si potevano effettuare dalla sommità delle torri e delle cortine provviste all'uopo di merli. Si univa anche il fuoco del lato nord del mastio. Il lato più debole della rocca sembrerebbe il fronte nord-orientale, ma non lo è. Infatti, già la torre di guardia sviluppava un volume di fuoco dalla due bombardiere del lato est, cui si aggiungevano quattro bombardiere della cortina sudorientale. Infine potevano operare, per fiancheggiamento della cortina, ben tre bombarde poste a livelli diversi, sulla torre orientata a nord. Altrettante bocche da fuoco operavano con tiro diretto (radente al piano di campagna, ficcante dai livelli superiori). Dal cammino di ronda della cortina in esame, si integrava il fuoco con tiri di archibugio, mentre dal lato nord-est del mastio, si completava la difesa: con due bombarde piazzate sull'apparato sommitale in aggetto, con tiri di archibugio dalla merlatura.
Îmblânzirea firului moștenitor de comori…
S-a născut la 11 februarie 1941 în satul Drăgănești, județul Bălți, într-o familie de țărani. Studii: școala Republicană de Arte Plastice „I. Repin” (actualmente Colegiul de Arte Plastice „Al. Plămădeală), specialitatea Pictură și tapiserie (1955-1961). Se lansează cu câteva tapiserii la prima expoziție de artă decorativă din Moldova (1962). Pictor la Fabrica de textile din Strășeni (1961-1963), metodist la Casa de creație populară din Chișinău (1963-1966). Participă la expoziții republicane, unionale, internaționale. Primele lucrări: „Căsuțe”, „Alge”, „Bufnițe”, „Ieduți” (1961). Aceste opere, fiind în esența lor niște probe de căutare a unor soluții structurale vor contribui la o cotitură de concepție în arta textilă din Basarabia anilor ”60. Membru al Uniunii Artiștilor Plastici din fosta Uniune Sovietică (1968).
Maria Saca-Răcilă evită procedeele folosite de contemporanii săi de improvizație a motivelor folclorice în țesăturile cu subiect și introduce o nouă viziune în organizarea compozițională, libertatea limbajului în expresia plastică, în care semnul plastic deține prioritatea. Simbolul în tapiseriile sale se instalează la nivelul structural al expresiei. Expresia structurii compoziționale și valorile contrastante ale culorilor relevă un sentiment aparte, o stare anume, iradiază trăiri și simțiri inedite. Concepute într-o originală structură plastică, tapiseriile impresionează prin cromatica utilizată, prin gradații fine de griuri colorate, armonios dispuse pe albul natural al lânii. Procedeele sale de țesut duc, în chip firesc, spre scheme geometrice, ele fiind foarte ademenitoare, în timp ce pentru tehnica goblenului foarte prielnice sunt motivele naturaliste, în ultima perioadă predominând figurativul. Sinteza pe care o realizează Maria Saca-Răcilă este orientată spre alcătuirea unui repertoriu de forme simbolice în spiritul decorativ admis de structura materialului textil, sinteză, atât din punct de vedere artistic, cât şi, mai ales, filozofic-conceptual – , dovadă a cunoaşterii şi pătrunderii în esenţa substratului mitologic-folcloric al civilizaţiei popoarelor sud-est-europene.
Prin realizarea tapiseriilor „Motive populare” (1973), „Sărbătoarea holdelor” (1974, triptic) atinge culmile maturității artistice. Tapiseriile „De la câmp” (1976) (distinsă cu premiul II în cadrul unei expoziții de la Moscova), „Ochiul pământului” (1977), „Copiii planetei” (1977), „Motive moldovenești” (1977) au fost expuse la diverse expoziții internaționale în Japonia, S.U.A., Canada, Finlanda, Cipru. În 1990 Maria Saca-Răcilă creează o suită de piese textile – „Masca”, „Vodă”, „Romeo și Julieta”, „Doina”, deosebite prin structura și forma lor, în care primează muzicalitatea culorilor de o expresivitate postimpresionistă. (Actualmente aceste tapiserii întregesc interiorul Teatrului Național „Vasile Alecsandri” din Bălți). În ultimii ani se manifestă cu tapiserii camerale: naturi statice „Vază cu flori” (1993), peisaje „Pasărea neagră (1992), „Compoziție”, „Peisaj” (1993), „Cataclisme”, „Zbor frânt” (1998).
În ultimele sale lucrări coloritul vădește o vocație picturală. Materialul textil și ritmica organizării capătă aici expresivități plastice, sensuri metaforic, cristalizându-și astfel un limbaj metaforic original. Fiind unul dintre întemeitorii tapiseriei noastre contemporane, ea obține, prin folosirea diferitor materiale – lână, păr de capră, rafie, sfoară, bumbac, cânepă, descinderea tapiseriei din plan în spațiu, vizând o maximă eficiență de texturi și o sublimă trăire estetică.
În 1987 i-a fost conferit titlul onorific „Maestru Emerit în Arte”. În 1996 a fost distinsă cu medalia „Meritul Civic”. În 1998 este distinsă cu Premiul Național pentru seria de tapiserii: „Motive populare”, „Culorile pământului”, „Baladă ciobănească”, „Ochiul pământului”, „Doina”, „Romeo și Julieta”, „Masca” ș.a. Premiul pentru Excelență al Uniunii Artiștilor Plastici (2007); Premiul Ministerului Culturii (2008); Medalia „Mihai Grecu” a Uniunii Artiștilor Plastici – pentru „promovarea valorilor intelectuale, artistice și morale”. (2021)
APRECIERI
„În lucrările Mariei Saca-Răcilă nu găsim elemente de decor din arta populară, caracterul acesteia fiind adânc impregnat în însăşi opera ei. Fiind bazate pe principiile creaţiei populare, lucrările artistei vădesc o înclinaţie spre modern, spre sensurile globale ale artei contemporane” .
Sofia Bobernaga, critic de arte
„Creația Mariei Saca-Răcilă reflectă avântul spiritului creator orientat spre lărgirea hotarelor artistice și informative ale operei. Practicând pe parcursul a mai multor decenii tapiseria, artista a trasat o filieră inedită ce a încorporat în sine metamorfoze ale tradiției folclorice de reprezentare plastică și simbioze ale acestora cu caracteristici ale altor genuri, creând sintaxe și expresii de iminentă originalitate”;
„Maria Saca-Răcilă s-a evidențiat în calitate de colorist de o rară sensibilitate cromatică. Materialele plastice utilizate de autoare în diverse genuri ale creației (fie covor, goblen sau pictură) au fost în permanență mijlocul necesar de deschidere spirituală în fața lumii și o scară simbolică a ascensiunii Mariei Saca-Răcilă spre desăvârșire”.
Constantin Spânu, dr. în studiul artelor
„Motivul romboidal îi atribuie tapiseriei şi un profund conţinut simbolic, semnificând în câmpul scoarţei, prezenţa unică şi incontestabilă a soarelui, (…). Apărut în fluxul continuu al vârstelor, rombul instituie în imagine un nou sentiment spaţial şi temporal. În acest nucleu stabil, timpul se dispune ciclic, permiţând excursul în vârsta mitică, şi pe aceeaşi cale, revenirea în actualitate”.
Constantin Prut, critic de arte (România)
„Câmpiile Moldovei” este o operă remarcabilă, menţionată în 1984 în cadrul unei Expoziţii Republicane de Arte Plastice, lucrare achiziţionată ulterior la Moscova…E o perlă a frumuseţii pământului Moldovei, … artista rânduind măiestrit porţiunile texturii compoziţionale cu cele ale sisalului, materializând astfel podoabele câmpiilor moldave şi palpabila emanaţie a căldurii plaiului natal”.
Gheorghe Mardare, critic de arte
”Maria Saca- Răcilă este una dintre personalitățile marcante din arta plastică din Republica Moldova. Prin lucrările sale, a promovat peste hotare arta plastică din țara noastră. Încă de la debutul său, ea a participat la expoziții din mai multe țări europene. Maria Saca-Răcilă este una dintre artistele care a pus baza tapiseriei contemporane. Atunci, în 1962, împreună cu Elena Rotaru, a reușit să expună o altfel de tapiserie, bazată pe tradițiile populare, pe arta covorului popular și a dat o viziune modernă tapiseriei. De acolo au început să apară alți artiști în acest domeniu. În prezent, mai mulți artiști tineri sunt inspirați din lucrările ei din anii ’60”.
Dumitru Bolboceanu, Președintele Uniunii Artiștilor Plastici din Moldova
„Maria Saca-Răcilă a realizat lucrări în arta tradiției, iar din anii ‘80 – lucrări de orientare modernă, foarte bine construite din punct de vedere stilistic și compozițional…Este o artistă care știe să găsească echilibrul în suprafețe foarte mari. În ultimii ani, ea și-a îngăduit să picteze pe dimensiuni medii, care sunt la fel de bine construite din punct de vedere al conceptului, fie că sunt motive simple precum naturile statice sau lucrări orientate către anumite simboluri universale. Acestea sunt tratate la fel de bine din punct de vedere compozițional, dar și cromatic și stilistic. Este o pictură de un rafinament excepțional”.
Tudor Zbârnea, Directorul Muzeului Național de Artă al Moldovei
„Tapiseriile Mariei Saca-Răcilă, executate la un nivel remarcabil, marea majoritate în haute-lisse, relevă calități decorative expresive particulare, demonstrând contribuția substanțială a artistei la dezvoltarea tapiseriei în Republica Moldova.”
Ana Simac, dr. în studiul artelor
„Artista nu imită folclorul, ci îl examinează în spiritul actualității, încearcă o alianță între valorile artistice ale țesutului popular și sugestiile estetice moderne, încorporând organic suflul artei populare în propriul fond creativ”.
Ana Simac, dr. în studiul artelor
Un studiu de Ludmila COTOMAN
Listă bibliografică: Maria Saca-Răcilă pictor-decorator
Saca-Răcilă, Maria. „Abia am scăpat de gratiile comuniste şi vin altele peste noi” : Interviu cu plasticiana Maria Saca-Răcilă / a dialogat : Irina Nechit // Jurnal de Chişinău. – 2016. – 26 aug. – P. 20.
Saca-Răcilă, Maria. [Răspuns la Chestionarul revistei „Moldova ” ] // Moldova. – 1977. – Nr 2. – P. a 4-a a cop. : 3 reprod.
Saca-Răcilă, Maria. „Salvarea şi punerea în lumină a covoarelor din străbuni este totuna ca şi a îngriji un izvor cu apă de leac” : [dialog cu M. Saca-Răcila, meşter popular] / a dialogat : Larisa Turea // Moldova. – 1984. – Nr 3. – P. 34-35.
***
Bobernagă, Sofia. Între tradiţie şi inovaţie :
/ Sofia Bobernagă // Nistru. – 1977. – Nr 10. – P. 148-150.
Bobernagă, Sofia. Maria Saca-Răcilă / Sofia Bobernagă // Atelier. – 1998. – Nr 5-6. – P. 26-27; reprod. : foto.
Bobernagă, Sofia. Realism poetic şi virtute spirituală : [despre Maria Saca-Răcilă, meşter al covorului moldovenesc contemporan] / Sofia Bobernagă // Moldova socialistă. – 1977. – 8 sept. – P. 4.
Bobernagă, Sofia. Tradiţii şi inovaţii în arta decorativă aplicată : [covoarele artistei plastice Maria Saca-Răcilă] / Sofia Bobernagă // Nistru. – 1980. – Nr 6. – P. 154.
Bulat, Vlad. „Chipul trist” al plasticii se înviorează : [expoziția Mariei Saca-Răcilă la București] / Vlad Bulat // Literatura și arta. – 1993. – 15 apr. – P. 6.
Diviza, Irina. Portret în cadrul „Ferestrei spre Univers” : [mândria colecţiei de artă moldovenească a Muzeului Naţional de Arte Plastice sunt goblenurile Mariei Saca-Răcilă] / Irina Diviza // Capitala. – 2001. – 14 febr. – P. 5.
Fondos, Georgeta. Aspecte comparative în evoluția tapiseriei din Republica Moldova / Georgeta Fondos // Arta”98. – Chișinău. – 1999. – P. 18.
Gheorghiță, Ion. Structuri vizionare : tapiseria : [Mariei Saca-Răcilă] / Ion Gheorghiță // Literatura și arta. – 1977. – 8 sept. – P. 7.
Mardare, Gheorghe. Îmblânzirea firului moștenitor de comori : [Maria Saca-Răcilă] / Gheorghe Mardare // Literatura și arta. – 1982. – 2 dec. – P. 7.
Olaru, Angelina. Pictoriţa Maria Saca-Răcilă : „Să fii cinstit în artă…” [Text] : [despre creaţia pictoriţei] / Angelina Olaru // Timpul. – 2008. – 4 noiem. – P. 8.
Partole, Claudia. „M-am realizat în timpul când era greu să te realizezi…” : [despre creația artistei plastice Maria Saca-Răcilă] /Claudia Partole // Moldova Suverană. – 1998. – 30. – P. 6.
Prut, Constantin. Maria Saca-Răcilă / Prut, Constantin. Calea rătăcită, o privire asupra artei populare românești. – București, 1971. – P. 76.
Purice, Lucia. Metafore plastice ale existenței noastre în timp // Purice, Lucia. A patra dimensiune. – Chișinău, 1991. – P. 34-41.
Russu-Haraba, Anastasia. Pe cărarea firului : [despre Maria Saka-Răcilă, prima plasticiană din ţară care a marcat domeniul tapiseriei naţ.] / Anastasia Rusu-Haraba // Moldova : serie nouă. – 2009. – Nr 2. – P. 40-43.
Simac, Ana. Creația Mariei Saca-Răcilă în contextul tapiseriei naționale / Ana Simac // Arta”98. – Chișinău. – 1999. – P. 42-45.
Simac, Ana. Tradiții populare în tapiseria contemporană din Republica Moldova / Ana Simac // Arta”97. – Chișinău. – 1997. – P. 175-182. : 4 reprod.
Simac, Ana. Tradiții și inovații în creația Mariei Saca-Răcilă / Ana Simac // Literatura și arta. – 1998. – 6 aug. – P. 6. : reprod.
Simac, Ana. Dialogul între tradiţie şi modern în creaţia Mariei Saca-Răcilă : [despre Maria Saca-Răcilă, personalitate notorie a artelor plastice moldoveneşti, creatoarea tapiseriei profesioniste în Republica Moldova] / Ana Simac // Akademos. – 2012. – Nr 2 (24). – P. 142-147.
Toma, Ludmila. Arta plastică a Republicii Moldova la București : [cu participarea Mariei Saca-Răcilă] / Ludmila Toma // Arta plastică”94. – Chișinău. – P. 127.
Zbârciog, Vlad. Coborând în profunzimi, spre esenţe : [despre Maria Saca-Racilă, meşter popular, artistă în arta tapiseriei] / Vlad Zbârciog // Literatura şi arta. – 1984. – 8 mart. – P. 6.
Zbârciog, Vlad. Metafore plastice despre existența noastră în timp : [din activitatea Mariei Saca-Răcilă în arta goblenului moldovenesc] / Vlad Zbârciog // Nistru. – 1984. – Nr 10. – P. 147-152.
Zbârciog, Vlad. Promovând metafora vieții : [Goblenul Mariei Saca-Răcilă în arta goblenului moldovenesc] / Zbârciog, Vlad. Vămi pentru valorile sufletului. – Chișinău, 1989. – P. 139-145.
Le bassin des Vingt-Quatre Jets Situé à un emplacement stratégique, dans l axe de la grande perspective de Le Nôtre, le Bassin des Vingt- Quatre jets présente un ensemble historique de statues en pierre qui ont conservé leur emplacement d origine depuis leur création sous Napoléon III. En effet, le 3 octobre 1864 le ministre de la Maison de l Empereur commande pour le pourtour du bassin une série de neuf statues représentant les dieux de la mythologie romaine. Cette importante série constitue l un des rares exemples de commande d ensemble pour la décoration d un domaine. Ces Dieux de l Olympe, représentés sous la forme de termes (statue à mi-corps se reliant insensiblement à un piédestal) forment un éventail autour du grand bassin dans la perspective du château, à l un des endroits les plus majestueux du parc. Ce bassin des Vingt-Quatre Jets est aussi un lieu histo - rique, qui conserve le souvenir de ce matin du 15 juillet 1784, où une foule nombreuse rassemblée autour de la pièce d eau assista à «la deuxième expérience aérosta - tique» des frères Robert. Le ballon imposant, de près de 19 mètres de long pour un peu plus de 10 mètres de diamètre, décolla avec à son bord le duc de Chartres, les deux frères Robert et le physicien Collin Hullin. Le vol, d environ trois quarts d heure, s achèvera dans le parc de Meudon. La conquête des airs venait de commencer il fallait qu elle passât par Saint-Cloud, lieu emblématique de la monarchie française en ce siècle des Lumières.
13 13 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Neptune par Joseph-Louis Daumas, 1865 hauteur : 3,12 mètres Sculpteur toulonnais de renom, Joseph-Louis Daumas ( ) crée en 1865 pour le parc de Saint- Cloud alors à son apogée cette figure monumentale de Neptune. Parfaitement à l aise dans l environnement aquatique des Vingt-Quatre Jets, le Dieu de la Mer tient dans une main un dauphin, et dans l autre le manche d un trident disparu. Atteinte dans sa structure et à sa surface, l œuvre doit être consolidée et ragréée. Les deux bras, instables, doivent être déposés et refixés par insertion d armatures internes et collage de nombreux fragments. Enfin, un nettoyage complet et un traitement biologique viendront stopper le processus de dégradation. BUDGET /
14 14 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Apollon par Louis-Léon Cugnot, 1865 hauteur : 2,94 mètres Prix de Rome en 1859, Louis-Léon Cugnot est l un des grands sculpteurs du XIX e siècle, représenté par ailleurs au Musée d Orsay. Né et mort à Paris ( ) il fait ses débuts au salon de 1863 avec une de ses œuvres majeures («Corybante étouffant les cris de Jupiter enfant») qui sera placée dans le jardin des Tuileries. Cugnot travaille pour différents monuments parisiens dont : Le Louvre, l Hôtel de ville, l Opéra, l hôtel de la Païva, le Palais de Justice Il réalise pour Saint- Cloud en 1865 cet Apollon à la pose élégante. Dieu protecteur des Beaux-Arts, il tient dans son bras gauche une lyre, don de Zeus son père qui fit de lui un musicien inégalable. Fragilisée par des fissures, l œuvre doit être consolidée. Le pouce et la main droite, instables, doivent être déposés et refixés par insertion de goujons internes et collage des fragments. Enfin, un nettoyage complet et un traitement biologique viendront stopper le processus de dégradation. BUDGET /
15 15 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Vénus par Charles Janson, 1866 hauteur : 2,91 mètres Charles Janson ( ), élève de Ramey et de Dumont à l École des Beaux Arts de Paris, expose au Salon de 1850 à Plusieurs de ses oeuvres sont acquises par l Etat. Il travaille pour des monu ments insignes tels le Louvre, les Tuileries, la Bibliothèque Nationale et l Opéra. Le Musée d Art de Troyes (Il est originaire d Arvis-surAube) conserve aussi plusieurs de ses œuvres. Sa gracieuse Vénus, déesse de la beauté, a beaucoup souffert des attaques de lichens et d algues qui ont causé une altération importante de la surface sculptée. Outre ce processus de dégradation qui se poursuit, le miroir qu elle tient à la main est lui aussi instable et risque de tomber. Le socle sur lequel elle repose, enfin, est dans un état préoccupant. Une intervention est donc nécessaire pour déposer et refixer les parties instables, reprendre la maçonnerie du socle et appliquer un traitement biologique qui arrêtera le processus d altération de la pierre. BUDGET / 8 500
16 16 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Flore par Jean-Auguste Barre, 1865 hauteur : 2,84 mètres Elève entre autres de David d Angers et d Achille Devéria, Jean-Auguste Barre ( ) expose au salon de 1831 à 1886 et mène une importante carrière de sculpteur officiel. Il réalise quelques grandes commandes pour le musée historique de Versailles ainsi que des œuvres monumentales comme, en 1861, la statue de La Prudence pour la fontaine Saint-Michel à Paris. La déesse Flore est, parmi les divinités agraires d Italie, l une des plus antiques et des plus puissantes. Elle joue dans le monde végétal le même rôle essentiel que Vénus dans le monde des êtres animés, hommes et animaux. Sans sa faveur en effet, ni croissance des céréales, ni des arbres fruitiers, ni bien sûr des fleurs auxquelles elle donna son nom. La superbe interprétation qu Auguste Barre en a donnée pour Saint-Cloud a souffert d une forte coloni - sation d algues, lichens et mousses qui ont désagrégé la surface de la pierre. Le socle, enfin, donne des signes de faiblesse. Il est urgent d en reprendre la maçonnerie et d appliquer un traitement biologique qui arrêtera le processus d altération engagé. BUDGET / 8 500
17 17 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Jupiter par Louis-Léopold Chambard, 1865 hauteur : 3,60 mètres Prix de Rome en 1837, Louis-Léopold Chambard est né à Saint-Amour, dans le Jura. Elève de David, il travaille notamment à la restauration et à l exten - sion du palais du Louvre sous le 2 nd Empire. Ses œuvres sont conservées tant au musée du Louvre qu au musée d Orsay. Son roi des dieux, dont le sceptre culmine à 3,60 mètres, souffre d une lente mais constante érosion. D importantes plaques de pierre se détachent du côté gauche, un ensemble de fissures et d éléments instables fragilisent la statue, et enfin l installation d organismes vivants (mousses, lichens et algues) vient attaquer la surface sculptée. Une intervention est donc nécessaire pour arrêter ce processus de désagrégation en cours, consolider la pierre, fixer ou ragréer les surfaces qui se détachent et appliquer un traitement biologique qui débarrassera Jupiter des micro-organismes qui le rongent. BUDGET / 9 000
18 18 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Bacchus par François Protheau, 1865 hauteur : 2,90 mètres François Protheau, sculpteur et peintre, élève de Bonnassieux, est né à Fontaine (Saône-et-Loire) le 30 juillet Fidèle à la plus ancienne tradition antique, Protheau a choisi de représenter son Bacchus en adolescent. Le dieu tient à la main gauche son attribut principal : le thyrse, une forme de sceptre orné d une vigne et surmontée d une pomme de pin. Héritage grec des attributs de Dyonisos, peut être évoque-t-il la combinaison traditionnelle du vin et de la résine de pin, dont les grecs ont fait leur célèbre «retsina». La corne à boire tenue dans sa main droite, en revanche, ne laisse pas de doute quant à l usage réservé au divin liquide. L œuvre de Protheau a souffert. La main gauche et le bas du thyrse, brisés, attendent dans les réserves du domaine d être réunis au reste de la statue. Le nez lui aussi a perdu son intégrité. Entre éclats et altérations de la surface par les mousses et les lichens la statue a besoin d une inter - vention sérieuse. La main doit être refixée par insertion de goujons internes et collage des fragments. Un nettoyage complet et un traitement biologique sont nécessaires pour stopper le processus de dégradation. BUDGET / 9 000
19 19 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Cérès par Pierre-Bernard Prouha, 1865 Pierre Bernard Prouha ( ) est originaire du Born, en Haute-Garonne. Figure du milieu artistique parisien, il vit à Montmartre et fréquente le peintre Jongkind dont il restera un ami proche et un confident. Il expose régulièrement au Salon, où ses œuvres sont achetées par la Maison de l Empereur. Charles Baudelaire, critique d art reconnu en son temps, dit de lui qu il «étonne par la souplesse et l habileté de [son] art»! La Cérès qui lui est commandée en 1864 pour Saint-Cloud reprend les attributs traditionnels de la déesse des mois - sons et de la fécondité. Couronnée d épis, majes tueuse, elle tient dans sa main gauche la corne d abondance dont jaillissent les fruits de la récolte. Malheureusement, Cérès est l une des statues les plus endommagées du domaine de Saint-Cloud. Renversée par un camion en 2007, elle gît désormais en huit fragments déposés à l abri des intem - péries. Son remontage, une urgence prioritaire pour les conservateurs de Saint-Cloud, représente une lourde opération. BUDGET /
20 20 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Hercule par Louis-Marie Ottin, 1865 hauteur : 2,88 mètres Reçu à l École des Beaux-Arts de Paris en 1825, Ottin devient l élève de David d Angers. Il obtient, conjointement avec Jean-Marie Bonnas - sieux, le Second Grand Prix de Rome de sculpture en 1836 et part alors pour cinq ans dans la Ville Eternelle comme pensionnaire de la Villa Médicis. Il expose au Salon dès Son parcours, jalonné de récompenses, lui ouvre la porte des commandes d État et lui assure la célébrité. L Hercule qu il crée pour Saint-Cloud traduit bien la force et le courage du héros. Vêtu de la peau du lion de Némée qui le rend invulnérable, il brandit sa légendaire massue dans une attitude de combat, les yeux levés vers l ennemi qu il s apprête à frapper. Sans doute affronte-t-il déjà l Hydre de Lerne La statue a malheureusement perdu sa main gauche, déjà restaurée précédemment, et dont il ne reste que le goujon de fixation en métal. Elle nécessite donc un toilettage soigné, avec suppression du goujon devenu inutile et traitement de la surface de la pierre pour mettre un terme à sa dégradation. BUDGET /
21 21 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Lions Médicis (2) XVIII e siècle? dépôt du Musée du Louvre hauteur : 1,06 mètre Le thème des lions gardiens de l entrée, à l origine d un temple ou d un palais, est l un des plus anciens qui soient dans la statuaire monumentale. On le retrouve dès la construction des temples mésopota - miens et à travers toute l antiquité. Il est à la fois symbole de puissance, de force et de souveraineté. À Florence, le lion est omniprésent. Le Marzocco, le lion héraldique, est le symbole de la ville et des lions en chair et en os étaient même installés en bas du palais, pour montrer la puissance de la ville. Avec le règne des Médicis, le lion passant qui appuie une patte sur un globe prend le nom de la dynastie et devient, avec les vases Médicis, l ambassadeur du goût florentin dans tous les jardins d Europe. Les lions Médicis du domaine de Saint-Cloud s inscrivent dans cette tradition. Réalisés dans beau un marbre blanc, ils encadrent la grille d accès au parterre central du bassin. Fragilisées par des fissures et rongées par les dépôts sulfatés dus à la pollution atmosphérique, les deux statues ont besoin d une consolidation et d un nettoyage soigneux qui leur rendront la blancheur éclatante du marbre. BUDGET / X 2 =12 000
Una struttura teatrale pubblica e stabile mancò a Cesena fino a tutto il Settecento. La prima sala vera e propria fu costruita nel 1796 all'intemo del palazzo della famiglia Spada che, al pari di altri importanti edifici cittadini, da tempo ospitava gli spettacoli organizzati per l'aristocrazia locale.
Inaugurata nel 1797, la sala del teatro Spada era completamente in legno: piccola e malsicura non rispondeva alle evolute esigenze di un teatro che da nobiliare si avviava a divenire, se non popolare, borghese. Per questo, nel 1838, la municipalità prese la decisione di demolire il palazzo per costruire al suo posto un vero e proprio teatro.
Anche la posizione era ideale: sorto a fianco del giardino pubblico, il teatro avrebbe accolto le diligenze entrate da porta Romana e rivelato ai forestieri una città fornita di tutte le atrezzature pubbliche che, secondo il moderno pensiero urbanistico, erano divenute indispensabili.
Il progetto fu affidato all'architetto Vincenzo Ghinelli: i lavori ebbero inizio solo nel 1843 e la sala fu inaugurata nell'agosto di tre anni dopo. La prima stagione fu organizzata con sfarzo: si pensi che per i ruoli protagonistici della donizettiana Maria di Rohan furono a Cesena il soprano Teresa De Giuli Borsi, alla vigilia della partenza per il Teatro Imperiale di Pietroburgo, e il tenore Gaetano Fraschini, prediletto di Giuseppe Verdi e primo interprete di Attila, de Il Corsaro, di Alzira, Stafelio e Un ballo in maschera. Protagonista del ballo che tradizionalmente accompagnava ogni rappresentazione operistica fu poi la celeberrima Fanny Essler.
Nei decenni successivi il teatro avrebbe maturato una tradizione melodrammatica di tutto rispetto nella quale brillano (per limitarci al passato più remoto) i nomi di Teresa Stolz (Guglielmo Tell, 1865), di Giuseppe Borgatti (Tosca, 1903) e, soprattutto, di "Alessandro Bonci" (Faust nel 1904 e Requiem di Verdi nel 1927).
Al grande tenore cesenate il teatro sarebbe poi stato dedicato.
A partire dalle trionfali recite del 1862 della compagnia di Adelaide Ristori anche la prosa ha avuto un ruolo importante nella storia del teatro, che ospita tuttora regolari stagioni. Il modello cui la facciata si ispira è quello consueto di derivazione piermariniana: un robusto portico bugnato sostiene un più elegante colonnato ionico con timpano triangolare.
Le decorazioni a bassorilievo, eseguite dal bolognese Gaetano Bernasconi, raffigurano Il Savio e il Rubicone con lo stemma comunale nel timpano e figure mitologiche negli undici riquadri posti sotto la trabeazione.
La sala ha pianta a ferro di cavallo, tre ordini di palchi e due gallerie. La bottega del ferrarese Francesco Migliari eseguì tutte le decorazioni. Nel notevole soffitto un complesso apparato floreale contiene quattro riquadri con episodi della "Divina Commedia": "L'incontro di Dante e Virgilio con le Furie", "Il Conte Ugolino che uccide i figli", "Dante e Virgilio al Purgatorio" e "L'apparizione del Padre Eterno".
Nei medaglioni, figure allegoriche rappresentano "Il Melodramma", "La Tragedia", "La Musica" e "La Poesia". Dell'originario apparato decorativo mancano oggi il sipario dipinto da Antonio Pio (Dante condotto dall'Italia al Tempio della Gloria) e il lampadario che, però, si vogliono ancora esistenti. Si conservano le macchine sceniche un tempo utilizzate per produrre i rumori di grandine, tuoni e fulmini.
Mănăstirea Horezu (Mănăstirea Hurezi), cea mai de seamă ctitorie a domnului martir Constantin Brâncoveanu (1688-1714), sinteză a artei românești din acel timp, a fost construită între anii 1690 și 1693, biserica mare a așezământului fiind târnosită la 8 septembrie 1693.
Însemnările marelui domnitor, aflate în biblioteca mănăstirii, arată că "într-al doilea an al domniei noastre pus-am temelie și am început a zidi mănăstire".
Interesul domnului Constantin Brâncoveanu pentru ridicarea acestui sfânt lăcaș este documentat și în crezul său, așa cum apare el pe pisania care se află deasupra ușii de intrare în biserica mare a mănăstirii: "Nu voi intra în sălașul case mele, nu voi sui pe așternutul patului de odihnă, nu voi da somn ochilor mei și pleoapelor mele dormitoare și repaus tâmplelor mele, până nu voi afla loc Domnului și sălaș Dumnezeului lui Iocob".
Lucrările de construcție și decorare ale ansamblului au fost date spre supraveghere lui Pârvu Cantacuzino, vărul primar al domnitorului. După moartea acestuia în anul 1691 este numit ispravnic Cernica Știrbei, fost mare armaș.
Definitivarea lucrărilor a avut loc în toamna anului 1697[2], dar biserica mare fusese terminată deja în 1693[3]. Bolțile bisericii fuseseră finisate în iunie 1692[4], dată după care fură inițiate lucrările de pictură murală. Iată ce nota în însemnările sale marele domn: ...septembrie 6, miercuri, am sosit la Hurezi și mănăstirea am târnosit la septembrie 8 vineri...[5].
Mănăstirea, cel mai mare ansamblu monastic din România, este construită pe valea râului Romanii de Jos, în satul care la acea vreme se numea Hurezi (actual Romanii de Jos), nume care ulterior a fost luat de târgul de peste deal, actualul oraș Horezu, într-un colț pitoresc sub munții Căpățânii, unde singurătatea și liniștea este tulburată doar de strigătul huhurezilor, pasărea care a dat și denumirea locului[6]. La data întemeierii exista în vecinătatea Hurezilor un schit, al cărui ctitor rămâne necunoscut[7]. Satul se afla în domeniul Brâncovenilor încă înainte de urcarea pe tron a întemeitorului mănăstirii actuale[8].
Meșterii care creează această capodoperă, impulsionați de spiritul ctitorului Constantin Brâncoveanu, sunt Istrate lemnarul, Vucașin Caragea pietrarul și Manea vătaful zidarilor. Cei care au executat pictura, terminată la 30 septembrie 1694, au fost Constantin Ioan, Andrei, Stan, Neagoe și Ichim. Ei imortalizează în pronaosul bisericii mari chipurile celor două familii, familia Brâncoveanu și familia Cantacuzino.
Lăcașul este o remarcabilă realizare a artei brâncovenești, care se distinge prin originalitate, măestria liniilor și culorilor.
Iată ce spunea despre execuția măiastră a pridvorului sfântului lăcaș marele istoric al neamului, Nicolae Iorga: "Frumos pridvor pe stâlpi lucrați cu o mare bogăție de podoabe... cu un rând de stâlpi tot așa meșteșugiți sculptați... flori de piatră în jurul ușii celei mari și a tuturor ferestrelor". În lucrarea sa "Bizanț după Bizanț", Iorga caracteriza mănăstirea cu formele ei renascentiste drept "...continuatoare a civilizației romane, ai cărei moștenitori în Europa de Răsărit sunt românii" [9].
La 25 aprilie 1695 ilustrul ctitor al lăcașului înzestrează mănăstirea, așa cum reiese dintr-un hrisov, cu o serie de moșii din Vâlcea, Dolj, Mehedinți și Ilfov.
E’ alta 42 centimetri ed ha un basamento di circa 5 centimetri. Pesa poco più di due chilogrammi ed è stata realizzata nel laboratorio di un artigiano croato, Sqepan Vlaho, di 38 anni in un paesino a pochi chilometri da Medjugorje. Quando il giornale tedesco "Bild" pubblica, quasi facendola sua, la tesi del ‘Telefono antiplagio’ - secondo la quale all’intemo della statuetta ci sarebbe una pompetta sensibile agli impulsi di un telecomando - Vlaho replica così all’inviato del popolare quotidiano: "lo non ci ho messo proprio niente. Nella statua che è uscita dal mio negozio c’è solo gesso, acqua e il sudore mio e della mia famiglia. I trucchi ce li hanno messi gli italiani".
La Madonnina è stata acquistata i primi giorni del settembre ‘94 da don Pablo Martìn in un negozio davanti alla chiesa di Medjugorje. "Ce n’erano tante - ricorda il parroco -. Erano tutte in fila, tutte uguali, e ne ho presa una a caso". Insieme alla Madonnina, il sacerdote acquista anche un Santo Stefano, destinato ad un’altra famiglia, e spende in tutto meno di 50.000 lire.
Quando rientra a Civitavecchia, dona la statuetta ai Gregori, i quali gliel’avevano chiesta per avere un’immagine sacra da mettere a protezione della loro casa. Ed è proprio il religioso a completare i progetti di Fabio e Anna Maria: i coniugi intendono metterla in giardino e don Pablo abbozza il disegno di una nicchia da realizzare con le pietre della spiaggia di Sant’Agostino.
Fabio Gregori - che ama lavorare in giardino e in casa - si mette subito all’opera. "La prima parte è stata facile, ma per quella superiore, quando dovevo realizzare la mezza cupola, mi sono trovato un po’ in difficoltà: non era semplice tenere su il tutto, nell’attesa che il cemento facesse presa. Ho fatto come gli indiani - racconta con fierezza un pomeriggio, mentre vanga il terreno lungo la nuovissima recinzione del giardino - ho messo due pezzetti di legno all’interno e sopra della paglia. E’ su questa che ho appoggiato pietre e cemento. Quando quest’ultimo si è solidificato, ho tolto legni e paglia ed ho ammirato quel piccolo capolavoro.Sì, era venuta proprio bene".
Fatta la nicchia, la statuetta tutta bianca viene sistemata al suo interno, con il volto che guarda le scale, la parte destra della casa e il viottolo d’ingresso, appena abbozzato sull’erba. La Madonnina deve proteggere la casa e testimoniare la fede del Gregorì, ma ha un punto debole. Non è stata fissata e per questo rotola a terra varie volte. Un giorno, la piccola Jessica, che ogni tanto l’accarezza e la bacia, la fa cadere con una certa violenza e si crea quella scheggiatura sopra la parte destra della fronte, sul velo, che poi - insieme ad altri graffi e piccoli segni sul busto - porterà la polizia ad affermare l’impossibilità che la statua sia stata sostituita dopo le lacrimazioni. Viste le conseguenze di quella caduta, Fabio Gregori decide di fissare con del cemento l’immagine della Madonna. E’ metà settembre del 1994.
___
medjugorje.altervista.org/doc/apparizioni/civitavecchia//...
Mănăstirea Horezu (Mănăstirea Hurezi), cea mai de seamă ctitorie a domnului martir Constantin Brâncoveanu (1688-1714), sinteză a artei românești din acel timp, a fost construită între anii 1690 și 1693, biserica mare a așezământului fiind târnosită la 8 septembrie 1693.
Însemnările marelui domnitor, aflate în biblioteca mănăstirii, arată că "într-al doilea an al domniei noastre pus-am temelie și am început a zidi mănăstire".
Interesul domnului Constantin Brâncoveanu pentru ridicarea acestui sfânt lăcaș este documentat și în crezul său, așa cum apare el pe pisania care se află deasupra ușii de intrare în biserica mare a mănăstirii: "Nu voi intra în sălașul case mele, nu voi sui pe așternutul patului de odihnă, nu voi da somn ochilor mei și pleoapelor mele dormitoare și repaus tâmplelor mele, până nu voi afla loc Domnului și sălaș Dumnezeului lui Iocob".
Lucrările de construcție și decorare ale ansamblului au fost date spre supraveghere lui Pârvu Cantacuzino, vărul primar al domnitorului. După moartea acestuia în anul 1691 este numit ispravnic Cernica Știrbei, fost mare armaș.
Definitivarea lucrărilor a avut loc în toamna anului 1697[2], dar biserica mare fusese terminată deja în 1693[3]. Bolțile bisericii fuseseră finisate în iunie 1692[4], dată după care fură inițiate lucrările de pictură murală. Iată ce nota în însemnările sale marele domn: ...septembrie 6, miercuri, am sosit la Hurezi și mănăstirea am târnosit la septembrie 8 vineri...[5].
Mănăstirea, cel mai mare ansamblu monastic din România, este construită pe valea râului Romanii de Jos, în satul care la acea vreme se numea Hurezi (actual Romanii de Jos), nume care ulterior a fost luat de târgul de peste deal, actualul oraș Horezu, într-un colț pitoresc sub munții Căpățânii, unde singurătatea și liniștea este tulburată doar de strigătul huhurezilor, pasărea care a dat și denumirea locului[6]. La data întemeierii exista în vecinătatea Hurezilor un schit, al cărui ctitor rămâne necunoscut[7]. Satul se afla în domeniul Brâncovenilor încă înainte de urcarea pe tron a întemeitorului mănăstirii actuale[8].
Meșterii care creează această capodoperă, impulsionați de spiritul ctitorului Constantin Brâncoveanu, sunt Istrate lemnarul, Vucașin Caragea pietrarul și Manea vătaful zidarilor. Cei care au executat pictura, terminată la 30 septembrie 1694, au fost Constantin Ioan, Andrei, Stan, Neagoe și Ichim. Ei imortalizează în pronaosul bisericii mari chipurile celor două familii, familia Brâncoveanu și familia Cantacuzino.
Lăcașul este o remarcabilă realizare a artei brâncovenești, care se distinge prin originalitate, măestria liniilor și culorilor.
Iată ce spunea despre execuția măiastră a pridvorului sfântului lăcaș marele istoric al neamului, Nicolae Iorga: "Frumos pridvor pe stâlpi lucrați cu o mare bogăție de podoabe... cu un rând de stâlpi tot așa meșteșugiți sculptați... flori de piatră în jurul ușii celei mari și a tuturor ferestrelor". În lucrarea sa "Bizanț după Bizanț", Iorga caracteriza mănăstirea cu formele ei renascentiste drept "...continuatoare a civilizației romane, ai cărei moștenitori în Europa de Răsărit sunt românii" [9].
La 25 aprilie 1695 ilustrul ctitor al lăcașului înzestrează mănăstirea, așa cum reiese dintr-un hrisov, cu o serie de moșii din Vâlcea, Dolj, Mehedinți și Ilfov.
La Villa Ferretti-Angeli fu costruita nel 1608 su progetto di Vincenzo Scamozzi. Da alcune incisioni del Costa o nella stampa eseguita per Voikamer, la parte esterna del complesso immobiliare non appare molto diversa da come doveva essere nel '700: la facciata scandita dall'ordine gigante ionico, il pianterreno caratterizzato da un bugnato rustico, i pinnacoli dei camini lungo il prospetto nord. Si sono conservati i cancelli originari, con i pilastri cilindrici che portano anfore del primo Seicento, nel timpano a sud, gli angeli reggiscudo sono ancora quelli scolpiti, si presume, da Francesco Albanese contemporaneo allo Scamozzi. E' del tutto scomparso il giardino all'italiana con le sue aiuole, che compare ancora nella stampa della raccolta Voikamer. Già il Costa - e siamo a metà '700, quindi pochi decenni dopo - ci mostra il prato che ne ha preso il posto. Non abbiamo più, un giardino all'italiana ma un piccolo parco di gusto romantico, con collinetta artificiale, percorsi tortuosi appena accennati, ed alberi ad alto fusto che si sviluppano sulla superficie di quello che era stato il frutteto della proprietà. L'orto antico, "il bruoietto", sul confine est, non esiste più e così pure la strada che portava alla Brenta. I cambiamenti più rilevanti riguardano però la distribuzione intema: rispettando il salone (vestibolo) centrale a doppia altezza, la più recente destinazione d'uso ha imposto la creazione di corridoi, per disobbligare le aule ricavate da una suddivisione degli spazi originari. Di eventuali decorazioni interne rimane una lunetta affrescata raffigurante una matemità, ora visibile in una delle stanze. Gli affreschi eseguiti dal pittore Giuseppe Spolaor qualche decennio fa e che decoravano parte dei soffitti sono stati rimossi. La zona padronale era completata dalla Barchessa porticata, aggiunta alla fine del Settecento, dalle cantine e dalle stalle; una graziosa cappella gentilizia è ancora oggi annessa alla costruzione.
dal sito della provincia di Venezia