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© 2016 Elke Wittmann all rights reserved
Thank you for your kind visits and comments.
Wishing you a lovely week :-)
Le Colorado provençal à Rustrel est probablement l'un des plus beaux sites touristiques du Luberon en Provence.
Il s'étend sur plus de 30 hectares. Ses sentiers en terre permettent de découvrir des falaises érodées comprenant plus de 20 teintes d'ocre. Le « cirque de Barriès », le « cirque de Bouvène », les bassins de décantation, les cheminées de fée, le « Sahara », les tunnels, le lit de la Dôa (la petite rivière locale) offrent des décors variés aux randonneurs. Le chemin de grande randonnée GR 6 traverse le site.
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The most spectacular of ochre sites is nicknamed “the Colorado Provençal”. The unexpected Colorado of Rustrel ranks among Provence’s most beautiful attractions. Situated on one of the largest ochre quarries in the world, the Colorado of Rustrel was, at one time, one of the best known producers of ochre in France. Today, the hues and the strange looking shapes of the outcrops, shaped by centuries of exposure to the elements, are simply breathtaking.
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Eine Welt in Ocker..Ein prächtiger, farbenfroher Rundwanderweg führt durch die Ockerbrüche bei Rustrel im Naturpark Luberon.
Die verschiedenen Teile der Ockerbrüche mit immer wieder wechselnden Farben und mit klangvollen Namen wie "Cheminées-des-Fées" oder "Sahara" verzaubern.
Nach Besichtigung dieses prachtcvollenOrtes erscheint die Welt
...farblos! Schon mehrmals habe ich diesen faszinierenden Ort besucht.
Diese Aufnahme ist im September diesen Jahres entstanden.
zeigt das Solfatarenfeld Hverarönd, einem Geothermalgebiet im Norden Islands. Ganz in der Nähe dampft und blubbert es in den Schlammlöchern.
Das Feld liegt am Fuße des Bergs Námafjall in Island.
Meine neue Webseite:
....zeigt der Volcán Chico, ein Seitenkrater des Volcán Sierra Negra auf der Insel Isabella, eine Insel der Galapagos Inseln.
Der Volcán Chico ist das letzte Mal am 22.10.2005 ausgebrochen und man erkennt den Lavastrom im Hintergrund an der dunklen Farbe.
Der U-Bahnhof Großhadern wurde vom Architekturbüro Braun & Hesselberger geplant. Die Wände und die Decke über dem Gleisbereich ziert ein Wandgemälde von Johannes Klinger, was in der Münchner U-Bahn selten ist. Es zeigt künstlerisch wiedergegeben die verschiedenen geologischen Schichten, in denen sich der U-Bahnhof befindet. In zahlreichen Erdfarben wird hier der Bezug zum umliegenden Erdreich hergestellt.
The Großhadern underground station was designed by the architectural firm Braun & Hesselberger. The walls and ceiling above the track area are decorated with a mural by Johannes Klinger, which is rare in the Munich underground. It shows artistically the different geological strata in which the metro station is located. The reference to the surrounding soil is made here in numerous earth colours.
Website: www.heiko-roebke-photography.de
Lake District National Park, Cumbria
Thank you for visiting and for all of your kind comments, awards and faves - I appreciate them all.
Part of: "Rural Austria apart of tourism stereotypes ländliches Österreich abseits von Heimatfilm Idyll und volkstümlichem Kitsch (Acker Bauernhof Gewächshaus Glashaus Landwirtschaft Gerätschaft agriculture equipment tools eggen pflügen säen ernten)" Egge harrow - Trip Kokoschka Daylily Peacock Lower Austria Ausflug Kokoschka Taglilien Pfau Niederösterreich
fotobearbeitung DMC-G2 - P1640183 - 2013-07-05 #trip #outing #umgebung #stein #stone #altar #wall #wand #mauer #holz #schuppen #geräteschuppen #wood #holzlatte #holzbrett #rost #rust #rusty #rostig #eggen #pflügen #wenden #tür #door #tor #schnittmuster #musterbogen #diary #tagebuch #nostalgie #nostalgia #pittoreske #pittoresque #green #grün #stinging_nettle #brennessel #grass #gras #erdfarben #erdig #braun #brown #alt #old #sommer #summer #decay #verfall #abandoned
Die sanften Vulkanberge Fuerteventuras in den typischen Braun-und Ockertönen, fotografiert vom Vulkankegel des Morro Colorado, Fuerteventura / Islas Canarias
The gentle volcanic mountains of Fuerteventura in its typical ochres shades, photographed from the volcanic cone of the Morro Colorado, Fuerteventura / Islas Canarias
⭐ DANKE - für Euer Interesse, Favs & Kommentare
⭐ THANKS - for your interest, favs & comments
Martin 🐟
Eine verwitterte Scheune stand am Straßenrand, von Sonne, Wind und Wetter gebogen und gegerbt. Dahinter, fast unwirklich, eine Canyonlandschaft in sanften Erdfarben – das eine passte irgendwie nicht zum anderen.
In der staubigen Böschung neben dem Wagen blühten unscheinbare Blumen, doch auf ihren Blütenkelchen glitzerten winzige Kristalle wie Morgentau aus Glas. Komm, mach ein Foto von mir, schienen sie zu sagen.
Ich blieb stehen, ging in die Hocke und richtete die Kamera auf eine dieser amerikanischen Allerweltsblumen. In dem Moment rauschte ein Auto dicht an uns vorbei – etwas zu schnell für diese stille Straße.
Unser Ziel war Kodachrome Basin – ein State Park, benannt nach dem berühmten Farbfilm, weil die Felsen hier in Ocker, Zimt und tiefem Rot leuchten, als wären sie eigens für Kameralinsen gemacht. Eine Landschaft wie eingefroren in der Bewegung: über vierzig sogenannte Sand Pipes, steinerne Säulen, die sich wie verlassene Geysire aus dem Boden schieben – zurückgelassen von Zeit, Druck und sedimentierter Geschichte.
Wir wollten dort übernachten, doch alle Plätze waren belegt.
Da sprach uns ein junger Mann an – derselbe, der mich zuvor beim Fotografieren gesehen hatte. Ob wir Lust auf etwas Besonderes hätten, fragte er. Er empfahl uns, den Burr Trail zu fahren. Man brauche gute Reifen, sagte er, und sein Ton ließ keinen Zweifel: Es lohnt sich. Wir nickten und speicherten den Namen still ab wie eine Art Schatzkarte. Der Burr Trail – das klang nach etwas, das wir nicht verpassen wollten.
A weathered barn stood at the side of the road, bent and tanned by sun, wind, and weather. Behind it, almost unreal, a canyon landscape in soft earth tones—one somehow mismatched with the other. In the dusty embankment next to the car, inconspicuous flowers bloomed, but tiny crystals glittered on their calyxes like morning dew on glass.
Come, take my picture, they seemed to be saying.
I stopped, crouched down, and aimed the camera at one of these common American flowers. At that moment, a car roared past us—a little too fast for this quiet road.
Our destination was Kodachrome Basin—a state park named after the famous color film because the rocks here glow in ochre, cinnamon, and deep red, as if made specifically for camera lenses. A landscape frozen in motion: over forty so-called Sand Pipes, stone columns that thrust themselves out of the ground like abandoned geysers – left behind by time, pressure, and sedimented history.
We wanted to spend the night there, but all the spots were taken.Then a young man approached us – the same one who had seen me taking photos earlier. He asked if we were up for something special. He recommended we ride the Burr Trail. You need good tires, he said, and his tone left no doubt: It's worth it. We nodded and silently filed the name away like a treasure map. The Burr Trail – that sounded like something we didn't want to miss.
I took sometimes pictures of rural and agricultural motives also earlier, but while I took these two pictures (this one and the previous uploaded) in 2013 I came up with the idea for the title for the series.
Part of: "Rural Austria apart of tourism stereotypes ländliches Österreich abseits von Heimatfilm Idyll und volkstümlichem Kitsch (Acker Bauernhof Gewächshaus Glashaus Landwirtschaft Gerätschaft agriculture equipment tools eggen pflügen säen ernten)" Architektur - Trip Kokoschka Daylily Peacock Lower Austria Ausflug Kokoschka Taglilien Pfau Niederösterreich
DMC-G2 - P1640186 - 2013-07-05 #improvisation #improvisiert #balance #equilibristik #corner #ecke #leiter #ladder #sprosse #sprossenleiter #rung #ziegel #brick #rohr #röhre #pipe #tube #duct #moos #moss #mossy #moosig #weathered #verwittert #trip #outing #umgebung #stein #stone #wall #wand #mauer #holz #schuppen #geräteschuppen #wood #holzlatte #holzbrett #rost #rust #rusty #rostig #eggen #säen #ernten #kette #chain #schnittmuster #musterbogen #diary #tagebuch #nostalgie #nostalgia #pittoreske #pittoresque #green #grün #rohr #röhre #grass #gras #erdfarben #erdig #braun #brown #red #rot #rosa #alt #old #sommer #summer #decay
Abstrakt: Detailaufnahme eines Birkenhains im November.
Abstract: Close-up of a birch grove in a moorland landscape in November.
* Norddeutschland | Northern Germany | Schleswig-Holstein.
Frankreich / Provence - Colorado Provençal
The Colorado Provençal is a former open-air ochre mining site from the 19th and 20th centuries.
It is a private site, classified as a Natural Monument of Historic Character. You will discover exceptional colors in the old ochre quarries, but also the vestiges of its industrial past such as working faces, settling ponds, channels, pipes, etc.
Today's landscapes are the result of human activity and natural erosion. Colorado's unique geology and the presence of water result in exceptional vegetation with a high degree of specificity. Two marked hiking trails allow you to discover these landscapes, as well as a more unusual Colorado by observing the remarkable adaptation of plants and the crevices in the rocks.
(coloradoprovencal.fr)
Ochre (/ˈoʊkər/ OH-kər; from Ancient Greek ὤχρα (ṓkhra), from ὠχρός (ōkhrós) 'pale'), iron ochre, or ocher in American English, is a natural clay earth pigment, a mixture of ferric oxide and varying amounts of clay and sand. It ranges in colour from yellow to deep orange or brown. It is also the name of the colours produced by this pigment, especially a light brownish-yellow. A variant of ochre containing a large amount of hematite, or dehydrated iron oxide, has a reddish tint known as red ochre (or, in some dialects, ruddle).
The word ochre also describes clays coloured with iron oxide derived during the extraction of tin and copper.
Earth pigments
Ochre is a family of earth pigments, which includes yellow ochre, red ochre, purple ochre, sienna, and umber. The major ingredient of all the ochres is iron(III) oxide-hydroxide, known as limonite, which gives them a yellow colour. A range of other minerals may also be included in the mixture:
Yellow ochre, FeO(OH)·nH2O, is a hydrated iron hydroxide (limonite) also called gold ochre.
Red ochre, Fe2O3·nH2O, takes its reddish colour from the mineral hematite, which is an iron oxide, reddish brown when hydrated.
Purple ochre is a rare variant identical to red ochre chemically but of a different hue caused by different light diffraction properties associated with a greater average particle size.
Brown ochre, also FeO(OH), (goethite), is a partly hydrated iron oxide. Similarly, lepidocrocite — γ-FeO(OH), a secondary mineral, a product of the oxidation of iron ore minerals, found in brown iron ores
Sienna contains both limonite and a small amount of manganese oxide (less than 5%), which makes it darker than ochre.
Umber pigments contain a larger proportion of manganese (5-20%), which makes them a dark brown.
When natural sienna and umber pigments are heated, they are dehydrated and some of the limonite is transformed into hematite, giving them more reddish colours, called burnt sienna and burnt umber. Ochres are non-toxic and can be used to make an oil paint that dries quickly and covers surfaces thoroughly. Modern ochre pigments often are made using synthetic iron oxide. Pigments which use natural ochre pigments indicate it with the name PY-43 (Pigment yellow 43) on the label, following the Colour Index International system.
Modern history
The industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s. He was from Roussillon in the Vaucluse department of Provence, and he was fascinated by the cliffs of red and yellow clay in the region. He invented a process to make the pigment on a large scale. First the clay was extracted from open pits or mines. The raw clay contained about 10 to 20 percent ochre. Then he washed the clay to separate the grains of sand from the particles of ochre. The remaining mixture was then decanted in large basins, to further separate the ochre from the sand. The water was then drained, and the ochre was dried, cut into bricks, crushed, sifted, and then classified by colour and quality. The best quality was reserved for artists' pigments.
In Britain, ochre was mined at Brixham, England. It became an important product for the British fishing industry, where it was combined with oil and used to coat sails to protect them from seawater, giving them a reddish colour. The ochre was boiled in great caldrons, together with tar, tallow and oak bark, the last ingredient giving the name of barking yards to the places where the hot mixture was painted on to the sails, which were then hung up to dry. In 1894, a theft case provided insights into the use of the pigment as a food adulterant in sausage roll production whereby the accused apprentice was taught to soak brown bread in red ochre, salt, and pepper to give the appearance of beef sausage for the filling.
As noted above, the industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s, using the ochre mines and quarries in Roussillon, Rustrel, or Gargas in the Vaucluse department of Provence, in France. Thanks to the process invented by Astier and refined by his successors, ochre pigments from Vaucluse were exported across Europe and around the world. It was not only used for artists paints and house paints; it also became an important ingredient for the early rubber industry.
Ochre from Vaucluse was an important French export until the mid-20th century, when major markets were lost due to the Russian Revolution and the Spanish Civil War. Ochre also began to face growing competition from newly synthetic pigment industry. The quarries in Roussillon, Rustrel, the Mines of Bruoux closed one by one. Today, the last quarry in activity is in Gargas (Vaucluse) and belongs to the Société des Ocres de France.
In heraldry and vexillology
Ochre, both red and yellow, appear as tinctures in South African heraldry; the national coat of arms, adopted in 2000, includes red ochre, while (yellow) ochre appears in the arms of the University of Transkei.
Ochre is also used as a symbol of Indigenous Australians, and appears on the Flag of the Northern Territory and on the flags of the Taungurung and Aṉangu people.
In popular culture
A reddleman named Diggory Venn was prominently described in Thomas Hardy's 1878 novel entitled The Return of the Native.
(Wikipedia)
Das Colorado Provençal ist ein ehemaliger Ockerabbauort im Freien aus dem 19. und 20. Jahrhundert.
Es handelt sich um einen privaten Standort, der als Naturdenkmal historischer Natur eingestuft ist. In den alten Ockersteinbrüchen entdecken Sie außergewöhnliche Farben, aber auch Überreste der industriellen Vergangenheit wie Abbauwände, Absetzbecken, Rinnen, Rohre usw.
Die heutigen Landschaften sind das Ergebnis menschlicher Handarbeit und natürlicher Erosion. Die besondere geologische Beschaffenheit Colorados und das Vorhandensein von Wasser führen zu einer außergewöhnlichen Vegetation mit hoher Spezifität. Auf zwei markierten Wanderwegen können Sie diese Landschaften, aber auch ein ungewöhnlicheres Colorado entdecken, indem Sie die beeindruckende Anpassung der Pflanzen oder die Spalten in den Felsen beobachten.
(coloradoprovencal.fr)
Ocker (von lateinisch ochra, „[gelber] Ocker“, aus altgriechisch ὠχρός ōchrós „blass, blassgelb“) sind Erdfarben, und zwar Gemische aus 5–20 % Brauneisenstein mit Tonmineralen, Quarz und Kalk.
Wortverwendung
Als Pigment wird es als „gelber Ocker“ (Schöngelb) in diversen Sorten und Nuancen in der Malerei verwendet, entsprechende Bezeichnungen sind „roter Ocker“, „Rotocker“ oder „brauner Ocker“, „Braunocker“. Die gelben Sorten werden nach dem Farbton in „Lichtocker“, „Gelbocker“, „Goldocker“, „Fleischocker“, „Satinocker“ („Orangeocker“, Satinober) unterteilt. Durch Erhitzen werden gelbe in rote Pigmente umgewandelt und dann als „gebrannter Ocker“ bezeichnet. Dieser Vorgang entspricht einer Dehydration der färbenden Eisenverbindungen.
Als Farbbezeichnung wird „Ocker“ nur für weniger farbsatte Gelbtöne benutzt, insbesondere im Gegensatz zum rötlicheren Siena und dem grünlicheren Umbra. Weitere Farbnamen dieses Farbtons sind „Siena natur“ oder nach dem Einsatz „Schönbrunner Gelb“.
Als Webfarbe entspricht die Farbe Ocker der mit goldenrod (englisch „Goldrute“) bezeichneten Gruppe.
Farbsorten
Gelber Ocker
Der natürliche „gelbe Ocker“ (früher auch „Berggelb“ genannt) wird nach seiner Herkunft unterschiedlich benannt: „Französischer Ocker“ JL (das klassische Pigment), Terra di Siena („Italienischer Ocker“, „Sienaerde“), „Cyprischer Ocker“ (eine besonders feine Sorte hellen Ockers), „Böhmischer Ocker“ (das eigentliche „Schönbrunner Gelb“), „Derbyshire Ocker“, „Lausitzer Ocker“, „Amberger Gelb“.
Die künstliche Variante und mit „Eisenoxidgelb“ geschönte Sorten werden auch als „Marsgelb“ (wie das „Eisenoxidgelb“ selbst) bezeichnet.
Der Hauptbestandteil des gelben Ockers ist Eisen(III)-oxidhydrat (Fe2O3 · n H2O – Limonit, Brauneisenstein).
Roter Ocker
Der färbende Bestandteil im roten Ocker (verwandt mit „Rötel“) ist das Eisen(III)-oxid, Hämatit (Fe2O3). Typische Sorten sind „Französischer Ocker“ RL, „Burgunder Ocker“, „Englischer Grubenocker“. Wie bei allen natürlichen Erdpigmenten finden sich daneben auch Anteile von Tonmineralen und Quarz. Der rote Ocker wird auch durch Brennen des gelben Ockers gewonnen, als „gebrannter Ocker“ oder „gebrannte Siena“. Der Brennvorgang ist unter Limonit beschrieben. Roter Ocker ist im Colour Index unter der Bezeichnung C.I. Pigment Red 102 verzeichnet.
Brauner Ocker
Als „Braunocker“ werden weniger bunte (ungesättigte) Sorten bezeichnet, die deshalb eher Braun als mit einem Gelb- oder Rotton erscheinen. Es handelt sich um natürliche Vorkommen mit Beimengungen meist von Manganoxiden und -hydraten,[die der Umbra nahestehen. Mit Goethit oder bei gebrannten Farbmitteln ähneln diese in ihrem Erscheinungsbild der „Umbra gebrannt“ oder anderen wenig bunten gebrannten Eisenoxid-Pigmenten.
Für „Französischen Ocker“ hat sich ein Buchstabencode durchgesetzt, der dessen Qualität beschreibt:
J – jaune/gelb, R – rouge/rot, B – brune/braun
T – très sehr
C – claire/hell (lasierend), F – fonce/dunkel (deckendere Sorten), O – or/goldgelb
L – lavée/gewaschen, E – extra, S – super
Beispiele dafür sind
„lichter Ocker“ JTCLES – in der Aquarellmalerei ein strahlend schönes, nicht zu grelles Gelb[8]
„Goldocker“ JOLES – ein Farbton, der dem „Barockgelb“ entspricht.
Weitere Sortierungen von Ockern sind
„Satinober“ oder „Satinocker“ bezeichnen ins Orange gehende, besonders farbstarke Sorten und deren Imitate.[4]
„Grubenocker“ oder „Harzocker“ ist hingegen ein basisches Eisen(III)-sulfat,
„Goldsatinober“ ist eine gelbstichige Handelssorte von Mennige (= Blei(II,IV)-oxid).
Verwendung
Alle Ocker sind in entsprechender Verreibung in jedem Bindemittel einsetzbar. Sie sind als Eisenoxidpigmente absolut lichtecht, wetterbeständig und mit allen anderen Pigmenten verträglich (die nötige Reinheit vorausgesetzt).
Geschichte
Ocker tritt bereits im Middle Stone Age Südafrikas als Farbstoff zur Dekoration von Schmuckschnecken oder als Körperschmuck auf,[11] auch als Komplettbemalung z. B. bei den nordamerikanischen Beothuk-Indianern. In der Höhlenmalerei des europäischen Jungpaläolithikums wurde Ocker gleichfalls verwendet. Die Streuung von rotem Ocker ist seit dem Gravettien bis zum Magdalénien ein typisches Merkmal bei Grabstätten.
In der Antike und im Mittelalter zählen die Ocker weltweit zur grundlegenden warmen Palette aller kolorierten Medien der Künste.
Gewinnung
Die weltweit älteste bislang bekannte Ockermine befindet sich laut einer 2024 veröffentlichten Studie in der Lion Cavern in Eswatini im südlichen Afrika, in der bereits vor rund 48.000 Jahren Ocker abgebaut und in nahegelegene Gebiete transportiert wurde.
Bekanntester Abbauort in Europa sind die „Ockersteinbrüche“ in dem französischen Ort Roussillon im Département Vaucluse. Berühmt für seine besonders gute Qualität war der „Goldocker“ mit seinem auserlesenen Farbton, dem typischen „Barockgelb“. Ein eindrucksvolles, ebenfalls aufgegebenes Abbaugebiet liegt etwa 20 km östlich von Roussillon im Colorado bei Bouvène, südlich von Rustrel. Diese Vorkommen wurden bereits in der Römerzeit genutzt, später jedoch vergessen und erst um das Jahr 1780 wiederentdeckt.
Abbau und Verkauf des „französischen Ockers“ wird von der Société des Ocres de France (SOF) verwaltet. In Deutschland wurde vorrangig in Goslar am Nordharzrand Ocker aus Absetzbecken gewonnen („Ockersümpfe“), welche die Grubenwässer des Rammelsberger Bergbaus klärten. Auch in der Oberpfalz wurde bis um 1920 Ocker im Untertagebau in der Nähe von Neukirchen bei Sulzbach-Rosenberg gewonnen. Anschließend wurde er meist dort in einer Farbmühle zu Lack weiterverarbeitet.
Ein bekanntes Abbaugebiet ist Wilgie Mia bei der westaustralischen Stadt Perth.
Ocker wird noch in geringen Mengen aus Erde durch langwierige Ausschlämmverfahren gewonnen. Hierzu wird das Pigment in einer Reihe von Klärbecken ausgewaschen und in Windmühlen von Ballaststoffen gereinigt. Dieser Grundstoff wird getrocknet und ausgeliefert. Bei Bedarf wird er durch ein Brennverfahren auf den gewünschten Farbton gebracht. Außerdem werden besonders farbschöne „Nester“ (kleine, konzentrierte Ansammlungen) speziell für den Künstler- und Restaurierungsbedarf verwertet.
Der weitaus meiste Ocker wird künstlich aus Eisenoxidfarben hergestellt und auf ein geeignetes Substrat aufgezogen.
(Wikipedia)
In this morning a mystic haze was in the air and some fine light strived over the hills around the town. This was an easy morning-coffee shot, right out of the window. It is fascinating how perception changes with time, weather and light. I never noticed this tree before!
February 2019 | Niefern
© Max Angelsburger Photography
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Frankreich / Provence - Colorado Provençal
The Colorado Provençal is a former open-air ochre mining site from the 19th and 20th centuries.
It is a private site, classified as a Natural Monument of Historic Character. You will discover exceptional colors in the old ochre quarries, but also the vestiges of its industrial past such as working faces, settling ponds, channels, pipes, etc.
Today's landscapes are the result of human activity and natural erosion. Colorado's unique geology and the presence of water result in exceptional vegetation with a high degree of specificity. Two marked hiking trails allow you to discover these landscapes, as well as a more unusual Colorado by observing the remarkable adaptation of plants and the crevices in the rocks.
(coloradoprovencal.fr)
Ochre (/ˈoʊkər/ OH-kər; from Ancient Greek ὤχρα (ṓkhra), from ὠχρός (ōkhrós) 'pale'), iron ochre, or ocher in American English, is a natural clay earth pigment, a mixture of ferric oxide and varying amounts of clay and sand. It ranges in colour from yellow to deep orange or brown. It is also the name of the colours produced by this pigment, especially a light brownish-yellow. A variant of ochre containing a large amount of hematite, or dehydrated iron oxide, has a reddish tint known as red ochre (or, in some dialects, ruddle).
The word ochre also describes clays coloured with iron oxide derived during the extraction of tin and copper.
Earth pigments
Ochre is a family of earth pigments, which includes yellow ochre, red ochre, purple ochre, sienna, and umber. The major ingredient of all the ochres is iron(III) oxide-hydroxide, known as limonite, which gives them a yellow colour. A range of other minerals may also be included in the mixture:
Yellow ochre, FeO(OH)·nH2O, is a hydrated iron hydroxide (limonite) also called gold ochre.
Red ochre, Fe2O3·nH2O, takes its reddish colour from the mineral hematite, which is an iron oxide, reddish brown when hydrated.
Purple ochre is a rare variant identical to red ochre chemically but of a different hue caused by different light diffraction properties associated with a greater average particle size.
Brown ochre, also FeO(OH), (goethite), is a partly hydrated iron oxide. Similarly, lepidocrocite — γ-FeO(OH), a secondary mineral, a product of the oxidation of iron ore minerals, found in brown iron ores
Sienna contains both limonite and a small amount of manganese oxide (less than 5%), which makes it darker than ochre.
Umber pigments contain a larger proportion of manganese (5-20%), which makes them a dark brown.
When natural sienna and umber pigments are heated, they are dehydrated and some of the limonite is transformed into hematite, giving them more reddish colours, called burnt sienna and burnt umber. Ochres are non-toxic and can be used to make an oil paint that dries quickly and covers surfaces thoroughly. Modern ochre pigments often are made using synthetic iron oxide. Pigments which use natural ochre pigments indicate it with the name PY-43 (Pigment yellow 43) on the label, following the Colour Index International system.
Modern history
The industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s. He was from Roussillon in the Vaucluse department of Provence, and he was fascinated by the cliffs of red and yellow clay in the region. He invented a process to make the pigment on a large scale. First the clay was extracted from open pits or mines. The raw clay contained about 10 to 20 percent ochre. Then he washed the clay to separate the grains of sand from the particles of ochre. The remaining mixture was then decanted in large basins, to further separate the ochre from the sand. The water was then drained, and the ochre was dried, cut into bricks, crushed, sifted, and then classified by colour and quality. The best quality was reserved for artists' pigments.
In Britain, ochre was mined at Brixham, England. It became an important product for the British fishing industry, where it was combined with oil and used to coat sails to protect them from seawater, giving them a reddish colour. The ochre was boiled in great caldrons, together with tar, tallow and oak bark, the last ingredient giving the name of barking yards to the places where the hot mixture was painted on to the sails, which were then hung up to dry. In 1894, a theft case provided insights into the use of the pigment as a food adulterant in sausage roll production whereby the accused apprentice was taught to soak brown bread in red ochre, salt, and pepper to give the appearance of beef sausage for the filling.
As noted above, the industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s, using the ochre mines and quarries in Roussillon, Rustrel, or Gargas in the Vaucluse department of Provence, in France. Thanks to the process invented by Astier and refined by his successors, ochre pigments from Vaucluse were exported across Europe and around the world. It was not only used for artists paints and house paints; it also became an important ingredient for the early rubber industry.
Ochre from Vaucluse was an important French export until the mid-20th century, when major markets were lost due to the Russian Revolution and the Spanish Civil War. Ochre also began to face growing competition from newly synthetic pigment industry. The quarries in Roussillon, Rustrel, the Mines of Bruoux closed one by one. Today, the last quarry in activity is in Gargas (Vaucluse) and belongs to the Société des Ocres de France.
In heraldry and vexillology
Ochre, both red and yellow, appear as tinctures in South African heraldry; the national coat of arms, adopted in 2000, includes red ochre, while (yellow) ochre appears in the arms of the University of Transkei.
Ochre is also used as a symbol of Indigenous Australians, and appears on the Flag of the Northern Territory and on the flags of the Taungurung and Aṉangu people.
In popular culture
A reddleman named Diggory Venn was prominently described in Thomas Hardy's 1878 novel entitled The Return of the Native.
(Wikipedia)
Das Colorado Provençal ist ein ehemaliger Ockerabbauort im Freien aus dem 19. und 20. Jahrhundert.
Es handelt sich um einen privaten Standort, der als Naturdenkmal historischer Natur eingestuft ist. In den alten Ockersteinbrüchen entdecken Sie außergewöhnliche Farben, aber auch Überreste der industriellen Vergangenheit wie Abbauwände, Absetzbecken, Rinnen, Rohre usw.
Die heutigen Landschaften sind das Ergebnis menschlicher Handarbeit und natürlicher Erosion. Die besondere geologische Beschaffenheit Colorados und das Vorhandensein von Wasser führen zu einer außergewöhnlichen Vegetation mit hoher Spezifität. Auf zwei markierten Wanderwegen können Sie diese Landschaften, aber auch ein ungewöhnlicheres Colorado entdecken, indem Sie die beeindruckende Anpassung der Pflanzen oder die Spalten in den Felsen beobachten.
(coloradoprovencal.fr)
Ocker (von lateinisch ochra, „[gelber] Ocker“, aus altgriechisch ὠχρός ōchrós „blass, blassgelb“) sind Erdfarben, und zwar Gemische aus 5–20 % Brauneisenstein mit Tonmineralen, Quarz und Kalk.
Wortverwendung
Als Pigment wird es als „gelber Ocker“ (Schöngelb) in diversen Sorten und Nuancen in der Malerei verwendet, entsprechende Bezeichnungen sind „roter Ocker“, „Rotocker“ oder „brauner Ocker“, „Braunocker“. Die gelben Sorten werden nach dem Farbton in „Lichtocker“, „Gelbocker“, „Goldocker“, „Fleischocker“, „Satinocker“ („Orangeocker“, Satinober) unterteilt. Durch Erhitzen werden gelbe in rote Pigmente umgewandelt und dann als „gebrannter Ocker“ bezeichnet. Dieser Vorgang entspricht einer Dehydration der färbenden Eisenverbindungen.
Als Farbbezeichnung wird „Ocker“ nur für weniger farbsatte Gelbtöne benutzt, insbesondere im Gegensatz zum rötlicheren Siena und dem grünlicheren Umbra. Weitere Farbnamen dieses Farbtons sind „Siena natur“ oder nach dem Einsatz „Schönbrunner Gelb“.
Als Webfarbe entspricht die Farbe Ocker der mit goldenrod (englisch „Goldrute“) bezeichneten Gruppe.
Farbsorten
Gelber Ocker
Der natürliche „gelbe Ocker“ (früher auch „Berggelb“ genannt) wird nach seiner Herkunft unterschiedlich benannt: „Französischer Ocker“ JL (das klassische Pigment), Terra di Siena („Italienischer Ocker“, „Sienaerde“), „Cyprischer Ocker“ (eine besonders feine Sorte hellen Ockers), „Böhmischer Ocker“ (das eigentliche „Schönbrunner Gelb“), „Derbyshire Ocker“, „Lausitzer Ocker“, „Amberger Gelb“.
Die künstliche Variante und mit „Eisenoxidgelb“ geschönte Sorten werden auch als „Marsgelb“ (wie das „Eisenoxidgelb“ selbst) bezeichnet.
Der Hauptbestandteil des gelben Ockers ist Eisen(III)-oxidhydrat (Fe2O3 · n H2O – Limonit, Brauneisenstein).
Roter Ocker
Der färbende Bestandteil im roten Ocker (verwandt mit „Rötel“) ist das Eisen(III)-oxid, Hämatit (Fe2O3). Typische Sorten sind „Französischer Ocker“ RL, „Burgunder Ocker“, „Englischer Grubenocker“. Wie bei allen natürlichen Erdpigmenten finden sich daneben auch Anteile von Tonmineralen und Quarz. Der rote Ocker wird auch durch Brennen des gelben Ockers gewonnen, als „gebrannter Ocker“ oder „gebrannte Siena“. Der Brennvorgang ist unter Limonit beschrieben. Roter Ocker ist im Colour Index unter der Bezeichnung C.I. Pigment Red 102 verzeichnet.
Brauner Ocker
Als „Braunocker“ werden weniger bunte (ungesättigte) Sorten bezeichnet, die deshalb eher Braun als mit einem Gelb- oder Rotton erscheinen. Es handelt sich um natürliche Vorkommen mit Beimengungen meist von Manganoxiden und -hydraten,[die der Umbra nahestehen. Mit Goethit oder bei gebrannten Farbmitteln ähneln diese in ihrem Erscheinungsbild der „Umbra gebrannt“ oder anderen wenig bunten gebrannten Eisenoxid-Pigmenten.
Für „Französischen Ocker“ hat sich ein Buchstabencode durchgesetzt, der dessen Qualität beschreibt:
J – jaune/gelb, R – rouge/rot, B – brune/braun
T – très sehr
C – claire/hell (lasierend), F – fonce/dunkel (deckendere Sorten), O – or/goldgelb
L – lavée/gewaschen, E – extra, S – super
Beispiele dafür sind
„lichter Ocker“ JTCLES – in der Aquarellmalerei ein strahlend schönes, nicht zu grelles Gelb[8]
„Goldocker“ JOLES – ein Farbton, der dem „Barockgelb“ entspricht.
Weitere Sortierungen von Ockern sind
„Satinober“ oder „Satinocker“ bezeichnen ins Orange gehende, besonders farbstarke Sorten und deren Imitate.[4]
„Grubenocker“ oder „Harzocker“ ist hingegen ein basisches Eisen(III)-sulfat,
„Goldsatinober“ ist eine gelbstichige Handelssorte von Mennige (= Blei(II,IV)-oxid).
Verwendung
Alle Ocker sind in entsprechender Verreibung in jedem Bindemittel einsetzbar. Sie sind als Eisenoxidpigmente absolut lichtecht, wetterbeständig und mit allen anderen Pigmenten verträglich (die nötige Reinheit vorausgesetzt).
Geschichte
Ocker tritt bereits im Middle Stone Age Südafrikas als Farbstoff zur Dekoration von Schmuckschnecken oder als Körperschmuck auf,[11] auch als Komplettbemalung z. B. bei den nordamerikanischen Beothuk-Indianern. In der Höhlenmalerei des europäischen Jungpaläolithikums wurde Ocker gleichfalls verwendet. Die Streuung von rotem Ocker ist seit dem Gravettien bis zum Magdalénien ein typisches Merkmal bei Grabstätten.
In der Antike und im Mittelalter zählen die Ocker weltweit zur grundlegenden warmen Palette aller kolorierten Medien der Künste.
Gewinnung
Die weltweit älteste bislang bekannte Ockermine befindet sich laut einer 2024 veröffentlichten Studie in der Lion Cavern in Eswatini im südlichen Afrika, in der bereits vor rund 48.000 Jahren Ocker abgebaut und in nahegelegene Gebiete transportiert wurde.
Bekanntester Abbauort in Europa sind die „Ockersteinbrüche“ in dem französischen Ort Roussillon im Département Vaucluse. Berühmt für seine besonders gute Qualität war der „Goldocker“ mit seinem auserlesenen Farbton, dem typischen „Barockgelb“. Ein eindrucksvolles, ebenfalls aufgegebenes Abbaugebiet liegt etwa 20 km östlich von Roussillon im Colorado bei Bouvène, südlich von Rustrel. Diese Vorkommen wurden bereits in der Römerzeit genutzt, später jedoch vergessen und erst um das Jahr 1780 wiederentdeckt.
Abbau und Verkauf des „französischen Ockers“ wird von der Société des Ocres de France (SOF) verwaltet. In Deutschland wurde vorrangig in Goslar am Nordharzrand Ocker aus Absetzbecken gewonnen („Ockersümpfe“), welche die Grubenwässer des Rammelsberger Bergbaus klärten. Auch in der Oberpfalz wurde bis um 1920 Ocker im Untertagebau in der Nähe von Neukirchen bei Sulzbach-Rosenberg gewonnen. Anschließend wurde er meist dort in einer Farbmühle zu Lack weiterverarbeitet.
Ein bekanntes Abbaugebiet ist Wilgie Mia bei der westaustralischen Stadt Perth.
Ocker wird noch in geringen Mengen aus Erde durch langwierige Ausschlämmverfahren gewonnen. Hierzu wird das Pigment in einer Reihe von Klärbecken ausgewaschen und in Windmühlen von Ballaststoffen gereinigt. Dieser Grundstoff wird getrocknet und ausgeliefert. Bei Bedarf wird er durch ein Brennverfahren auf den gewünschten Farbton gebracht. Außerdem werden besonders farbschöne „Nester“ (kleine, konzentrierte Ansammlungen) speziell für den Künstler- und Restaurierungsbedarf verwertet.
Der weitaus meiste Ocker wird künstlich aus Eisenoxidfarben hergestellt und auf ein geeignetes Substrat aufgezogen.
(Wikipedia)
Frankreich / Provence - Colorado Provençal
The Colorado Provençal is a former open-air ochre mining site from the 19th and 20th centuries.
It is a private site, classified as a Natural Monument of Historic Character. You will discover exceptional colors in the old ochre quarries, but also the vestiges of its industrial past such as working faces, settling ponds, channels, pipes, etc.
Today's landscapes are the result of human activity and natural erosion. Colorado's unique geology and the presence of water result in exceptional vegetation with a high degree of specificity. Two marked hiking trails allow you to discover these landscapes, as well as a more unusual Colorado by observing the remarkable adaptation of plants and the crevices in the rocks.
(coloradoprovencal.fr)
Ochre (/ˈoʊkər/ OH-kər; from Ancient Greek ὤχρα (ṓkhra), from ὠχρός (ōkhrós) 'pale'), iron ochre, or ocher in American English, is a natural clay earth pigment, a mixture of ferric oxide and varying amounts of clay and sand. It ranges in colour from yellow to deep orange or brown. It is also the name of the colours produced by this pigment, especially a light brownish-yellow. A variant of ochre containing a large amount of hematite, or dehydrated iron oxide, has a reddish tint known as red ochre (or, in some dialects, ruddle).
The word ochre also describes clays coloured with iron oxide derived during the extraction of tin and copper.
Earth pigments
Ochre is a family of earth pigments, which includes yellow ochre, red ochre, purple ochre, sienna, and umber. The major ingredient of all the ochres is iron(III) oxide-hydroxide, known as limonite, which gives them a yellow colour. A range of other minerals may also be included in the mixture:
Yellow ochre, FeO(OH)·nH2O, is a hydrated iron hydroxide (limonite) also called gold ochre.
Red ochre, Fe2O3·nH2O, takes its reddish colour from the mineral hematite, which is an iron oxide, reddish brown when hydrated.
Purple ochre is a rare variant identical to red ochre chemically but of a different hue caused by different light diffraction properties associated with a greater average particle size.
Brown ochre, also FeO(OH), (goethite), is a partly hydrated iron oxide. Similarly, lepidocrocite — γ-FeO(OH), a secondary mineral, a product of the oxidation of iron ore minerals, found in brown iron ores
Sienna contains both limonite and a small amount of manganese oxide (less than 5%), which makes it darker than ochre.
Umber pigments contain a larger proportion of manganese (5-20%), which makes them a dark brown.
When natural sienna and umber pigments are heated, they are dehydrated and some of the limonite is transformed into hematite, giving them more reddish colours, called burnt sienna and burnt umber. Ochres are non-toxic and can be used to make an oil paint that dries quickly and covers surfaces thoroughly. Modern ochre pigments often are made using synthetic iron oxide. Pigments which use natural ochre pigments indicate it with the name PY-43 (Pigment yellow 43) on the label, following the Colour Index International system.
Modern history
The industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s. He was from Roussillon in the Vaucluse department of Provence, and he was fascinated by the cliffs of red and yellow clay in the region. He invented a process to make the pigment on a large scale. First the clay was extracted from open pits or mines. The raw clay contained about 10 to 20 percent ochre. Then he washed the clay to separate the grains of sand from the particles of ochre. The remaining mixture was then decanted in large basins, to further separate the ochre from the sand. The water was then drained, and the ochre was dried, cut into bricks, crushed, sifted, and then classified by colour and quality. The best quality was reserved for artists' pigments.
In Britain, ochre was mined at Brixham, England. It became an important product for the British fishing industry, where it was combined with oil and used to coat sails to protect them from seawater, giving them a reddish colour. The ochre was boiled in great caldrons, together with tar, tallow and oak bark, the last ingredient giving the name of barking yards to the places where the hot mixture was painted on to the sails, which were then hung up to dry. In 1894, a theft case provided insights into the use of the pigment as a food adulterant in sausage roll production whereby the accused apprentice was taught to soak brown bread in red ochre, salt, and pepper to give the appearance of beef sausage for the filling.
As noted above, the industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s, using the ochre mines and quarries in Roussillon, Rustrel, or Gargas in the Vaucluse department of Provence, in France. Thanks to the process invented by Astier and refined by his successors, ochre pigments from Vaucluse were exported across Europe and around the world. It was not only used for artists paints and house paints; it also became an important ingredient for the early rubber industry.
Ochre from Vaucluse was an important French export until the mid-20th century, when major markets were lost due to the Russian Revolution and the Spanish Civil War. Ochre also began to face growing competition from newly synthetic pigment industry. The quarries in Roussillon, Rustrel, the Mines of Bruoux closed one by one. Today, the last quarry in activity is in Gargas (Vaucluse) and belongs to the Société des Ocres de France.
In heraldry and vexillology
Ochre, both red and yellow, appear as tinctures in South African heraldry; the national coat of arms, adopted in 2000, includes red ochre, while (yellow) ochre appears in the arms of the University of Transkei.
Ochre is also used as a symbol of Indigenous Australians, and appears on the Flag of the Northern Territory and on the flags of the Taungurung and Aṉangu people.
In popular culture
A reddleman named Diggory Venn was prominently described in Thomas Hardy's 1878 novel entitled The Return of the Native.
(Wikipedia)
Das Colorado Provençal ist ein ehemaliger Ockerabbauort im Freien aus dem 19. und 20. Jahrhundert.
Es handelt sich um einen privaten Standort, der als Naturdenkmal historischer Natur eingestuft ist. In den alten Ockersteinbrüchen entdecken Sie außergewöhnliche Farben, aber auch Überreste der industriellen Vergangenheit wie Abbauwände, Absetzbecken, Rinnen, Rohre usw.
Die heutigen Landschaften sind das Ergebnis menschlicher Handarbeit und natürlicher Erosion. Die besondere geologische Beschaffenheit Colorados und das Vorhandensein von Wasser führen zu einer außergewöhnlichen Vegetation mit hoher Spezifität. Auf zwei markierten Wanderwegen können Sie diese Landschaften, aber auch ein ungewöhnlicheres Colorado entdecken, indem Sie die beeindruckende Anpassung der Pflanzen oder die Spalten in den Felsen beobachten.
(coloradoprovencal.fr)
Ocker (von lateinisch ochra, „[gelber] Ocker“, aus altgriechisch ὠχρός ōchrós „blass, blassgelb“) sind Erdfarben, und zwar Gemische aus 5–20 % Brauneisenstein mit Tonmineralen, Quarz und Kalk.
Wortverwendung
Als Pigment wird es als „gelber Ocker“ (Schöngelb) in diversen Sorten und Nuancen in der Malerei verwendet, entsprechende Bezeichnungen sind „roter Ocker“, „Rotocker“ oder „brauner Ocker“, „Braunocker“. Die gelben Sorten werden nach dem Farbton in „Lichtocker“, „Gelbocker“, „Goldocker“, „Fleischocker“, „Satinocker“ („Orangeocker“, Satinober) unterteilt. Durch Erhitzen werden gelbe in rote Pigmente umgewandelt und dann als „gebrannter Ocker“ bezeichnet. Dieser Vorgang entspricht einer Dehydration der färbenden Eisenverbindungen.
Als Farbbezeichnung wird „Ocker“ nur für weniger farbsatte Gelbtöne benutzt, insbesondere im Gegensatz zum rötlicheren Siena und dem grünlicheren Umbra. Weitere Farbnamen dieses Farbtons sind „Siena natur“ oder nach dem Einsatz „Schönbrunner Gelb“.
Als Webfarbe entspricht die Farbe Ocker der mit goldenrod (englisch „Goldrute“) bezeichneten Gruppe.
Farbsorten
Gelber Ocker
Der natürliche „gelbe Ocker“ (früher auch „Berggelb“ genannt) wird nach seiner Herkunft unterschiedlich benannt: „Französischer Ocker“ JL (das klassische Pigment), Terra di Siena („Italienischer Ocker“, „Sienaerde“), „Cyprischer Ocker“ (eine besonders feine Sorte hellen Ockers), „Böhmischer Ocker“ (das eigentliche „Schönbrunner Gelb“), „Derbyshire Ocker“, „Lausitzer Ocker“, „Amberger Gelb“.
Die künstliche Variante und mit „Eisenoxidgelb“ geschönte Sorten werden auch als „Marsgelb“ (wie das „Eisenoxidgelb“ selbst) bezeichnet.
Der Hauptbestandteil des gelben Ockers ist Eisen(III)-oxidhydrat (Fe2O3 · n H2O – Limonit, Brauneisenstein).
Roter Ocker
Der färbende Bestandteil im roten Ocker (verwandt mit „Rötel“) ist das Eisen(III)-oxid, Hämatit (Fe2O3). Typische Sorten sind „Französischer Ocker“ RL, „Burgunder Ocker“, „Englischer Grubenocker“. Wie bei allen natürlichen Erdpigmenten finden sich daneben auch Anteile von Tonmineralen und Quarz. Der rote Ocker wird auch durch Brennen des gelben Ockers gewonnen, als „gebrannter Ocker“ oder „gebrannte Siena“. Der Brennvorgang ist unter Limonit beschrieben. Roter Ocker ist im Colour Index unter der Bezeichnung C.I. Pigment Red 102 verzeichnet.
Brauner Ocker
Als „Braunocker“ werden weniger bunte (ungesättigte) Sorten bezeichnet, die deshalb eher Braun als mit einem Gelb- oder Rotton erscheinen. Es handelt sich um natürliche Vorkommen mit Beimengungen meist von Manganoxiden und -hydraten,[die der Umbra nahestehen. Mit Goethit oder bei gebrannten Farbmitteln ähneln diese in ihrem Erscheinungsbild der „Umbra gebrannt“ oder anderen wenig bunten gebrannten Eisenoxid-Pigmenten.
Für „Französischen Ocker“ hat sich ein Buchstabencode durchgesetzt, der dessen Qualität beschreibt:
J – jaune/gelb, R – rouge/rot, B – brune/braun
T – très sehr
C – claire/hell (lasierend), F – fonce/dunkel (deckendere Sorten), O – or/goldgelb
L – lavée/gewaschen, E – extra, S – super
Beispiele dafür sind
„lichter Ocker“ JTCLES – in der Aquarellmalerei ein strahlend schönes, nicht zu grelles Gelb[8]
„Goldocker“ JOLES – ein Farbton, der dem „Barockgelb“ entspricht.
Weitere Sortierungen von Ockern sind
„Satinober“ oder „Satinocker“ bezeichnen ins Orange gehende, besonders farbstarke Sorten und deren Imitate.[4]
„Grubenocker“ oder „Harzocker“ ist hingegen ein basisches Eisen(III)-sulfat,
„Goldsatinober“ ist eine gelbstichige Handelssorte von Mennige (= Blei(II,IV)-oxid).
Verwendung
Alle Ocker sind in entsprechender Verreibung in jedem Bindemittel einsetzbar. Sie sind als Eisenoxidpigmente absolut lichtecht, wetterbeständig und mit allen anderen Pigmenten verträglich (die nötige Reinheit vorausgesetzt).
Geschichte
Ocker tritt bereits im Middle Stone Age Südafrikas als Farbstoff zur Dekoration von Schmuckschnecken oder als Körperschmuck auf,[11] auch als Komplettbemalung z. B. bei den nordamerikanischen Beothuk-Indianern. In der Höhlenmalerei des europäischen Jungpaläolithikums wurde Ocker gleichfalls verwendet. Die Streuung von rotem Ocker ist seit dem Gravettien bis zum Magdalénien ein typisches Merkmal bei Grabstätten.
In der Antike und im Mittelalter zählen die Ocker weltweit zur grundlegenden warmen Palette aller kolorierten Medien der Künste.
Gewinnung
Die weltweit älteste bislang bekannte Ockermine befindet sich laut einer 2024 veröffentlichten Studie in der Lion Cavern in Eswatini im südlichen Afrika, in der bereits vor rund 48.000 Jahren Ocker abgebaut und in nahegelegene Gebiete transportiert wurde.
Bekanntester Abbauort in Europa sind die „Ockersteinbrüche“ in dem französischen Ort Roussillon im Département Vaucluse. Berühmt für seine besonders gute Qualität war der „Goldocker“ mit seinem auserlesenen Farbton, dem typischen „Barockgelb“. Ein eindrucksvolles, ebenfalls aufgegebenes Abbaugebiet liegt etwa 20 km östlich von Roussillon im Colorado bei Bouvène, südlich von Rustrel. Diese Vorkommen wurden bereits in der Römerzeit genutzt, später jedoch vergessen und erst um das Jahr 1780 wiederentdeckt.
Abbau und Verkauf des „französischen Ockers“ wird von der Société des Ocres de France (SOF) verwaltet. In Deutschland wurde vorrangig in Goslar am Nordharzrand Ocker aus Absetzbecken gewonnen („Ockersümpfe“), welche die Grubenwässer des Rammelsberger Bergbaus klärten. Auch in der Oberpfalz wurde bis um 1920 Ocker im Untertagebau in der Nähe von Neukirchen bei Sulzbach-Rosenberg gewonnen. Anschließend wurde er meist dort in einer Farbmühle zu Lack weiterverarbeitet.
Ein bekanntes Abbaugebiet ist Wilgie Mia bei der westaustralischen Stadt Perth.
Ocker wird noch in geringen Mengen aus Erde durch langwierige Ausschlämmverfahren gewonnen. Hierzu wird das Pigment in einer Reihe von Klärbecken ausgewaschen und in Windmühlen von Ballaststoffen gereinigt. Dieser Grundstoff wird getrocknet und ausgeliefert. Bei Bedarf wird er durch ein Brennverfahren auf den gewünschten Farbton gebracht. Außerdem werden besonders farbschöne „Nester“ (kleine, konzentrierte Ansammlungen) speziell für den Künstler- und Restaurierungsbedarf verwertet.
Der weitaus meiste Ocker wird künstlich aus Eisenoxidfarben hergestellt und auf ein geeignetes Substrat aufgezogen.
(Wikipedia)
Frankreich / Provence - Colorado Provençal
The Colorado Provençal is a former open-air ochre mining site from the 19th and 20th centuries.
It is a private site, classified as a Natural Monument of Historic Character. You will discover exceptional colors in the old ochre quarries, but also the vestiges of its industrial past such as working faces, settling ponds, channels, pipes, etc.
Today's landscapes are the result of human activity and natural erosion. Colorado's unique geology and the presence of water result in exceptional vegetation with a high degree of specificity. Two marked hiking trails allow you to discover these landscapes, as well as a more unusual Colorado by observing the remarkable adaptation of plants and the crevices in the rocks.
(coloradoprovencal.fr)
Ochre (/ˈoʊkər/ OH-kər; from Ancient Greek ὤχρα (ṓkhra), from ὠχρός (ōkhrós) 'pale'), iron ochre, or ocher in American English, is a natural clay earth pigment, a mixture of ferric oxide and varying amounts of clay and sand. It ranges in colour from yellow to deep orange or brown. It is also the name of the colours produced by this pigment, especially a light brownish-yellow. A variant of ochre containing a large amount of hematite, or dehydrated iron oxide, has a reddish tint known as red ochre (or, in some dialects, ruddle).
The word ochre also describes clays coloured with iron oxide derived during the extraction of tin and copper.
Earth pigments
Ochre is a family of earth pigments, which includes yellow ochre, red ochre, purple ochre, sienna, and umber. The major ingredient of all the ochres is iron(III) oxide-hydroxide, known as limonite, which gives them a yellow colour. A range of other minerals may also be included in the mixture:
Yellow ochre, FeO(OH)·nH2O, is a hydrated iron hydroxide (limonite) also called gold ochre.
Red ochre, Fe2O3·nH2O, takes its reddish colour from the mineral hematite, which is an iron oxide, reddish brown when hydrated.
Purple ochre is a rare variant identical to red ochre chemically but of a different hue caused by different light diffraction properties associated with a greater average particle size.
Brown ochre, also FeO(OH), (goethite), is a partly hydrated iron oxide. Similarly, lepidocrocite — γ-FeO(OH), a secondary mineral, a product of the oxidation of iron ore minerals, found in brown iron ores
Sienna contains both limonite and a small amount of manganese oxide (less than 5%), which makes it darker than ochre.
Umber pigments contain a larger proportion of manganese (5-20%), which makes them a dark brown.
When natural sienna and umber pigments are heated, they are dehydrated and some of the limonite is transformed into hematite, giving them more reddish colours, called burnt sienna and burnt umber. Ochres are non-toxic and can be used to make an oil paint that dries quickly and covers surfaces thoroughly. Modern ochre pigments often are made using synthetic iron oxide. Pigments which use natural ochre pigments indicate it with the name PY-43 (Pigment yellow 43) on the label, following the Colour Index International system.
Modern history
The industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s. He was from Roussillon in the Vaucluse department of Provence, and he was fascinated by the cliffs of red and yellow clay in the region. He invented a process to make the pigment on a large scale. First the clay was extracted from open pits or mines. The raw clay contained about 10 to 20 percent ochre. Then he washed the clay to separate the grains of sand from the particles of ochre. The remaining mixture was then decanted in large basins, to further separate the ochre from the sand. The water was then drained, and the ochre was dried, cut into bricks, crushed, sifted, and then classified by colour and quality. The best quality was reserved for artists' pigments.
In Britain, ochre was mined at Brixham, England. It became an important product for the British fishing industry, where it was combined with oil and used to coat sails to protect them from seawater, giving them a reddish colour. The ochre was boiled in great caldrons, together with tar, tallow and oak bark, the last ingredient giving the name of barking yards to the places where the hot mixture was painted on to the sails, which were then hung up to dry. In 1894, a theft case provided insights into the use of the pigment as a food adulterant in sausage roll production whereby the accused apprentice was taught to soak brown bread in red ochre, salt, and pepper to give the appearance of beef sausage for the filling.
As noted above, the industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s, using the ochre mines and quarries in Roussillon, Rustrel, or Gargas in the Vaucluse department of Provence, in France. Thanks to the process invented by Astier and refined by his successors, ochre pigments from Vaucluse were exported across Europe and around the world. It was not only used for artists paints and house paints; it also became an important ingredient for the early rubber industry.
Ochre from Vaucluse was an important French export until the mid-20th century, when major markets were lost due to the Russian Revolution and the Spanish Civil War. Ochre also began to face growing competition from newly synthetic pigment industry. The quarries in Roussillon, Rustrel, the Mines of Bruoux closed one by one. Today, the last quarry in activity is in Gargas (Vaucluse) and belongs to the Société des Ocres de France.
In heraldry and vexillology
Ochre, both red and yellow, appear as tinctures in South African heraldry; the national coat of arms, adopted in 2000, includes red ochre, while (yellow) ochre appears in the arms of the University of Transkei.
Ochre is also used as a symbol of Indigenous Australians, and appears on the Flag of the Northern Territory and on the flags of the Taungurung and Aṉangu people.
In popular culture
A reddleman named Diggory Venn was prominently described in Thomas Hardy's 1878 novel entitled The Return of the Native.
(Wikipedia)
Das Colorado Provençal ist ein ehemaliger Ockerabbauort im Freien aus dem 19. und 20. Jahrhundert.
Es handelt sich um einen privaten Standort, der als Naturdenkmal historischer Natur eingestuft ist. In den alten Ockersteinbrüchen entdecken Sie außergewöhnliche Farben, aber auch Überreste der industriellen Vergangenheit wie Abbauwände, Absetzbecken, Rinnen, Rohre usw.
Die heutigen Landschaften sind das Ergebnis menschlicher Handarbeit und natürlicher Erosion. Die besondere geologische Beschaffenheit Colorados und das Vorhandensein von Wasser führen zu einer außergewöhnlichen Vegetation mit hoher Spezifität. Auf zwei markierten Wanderwegen können Sie diese Landschaften, aber auch ein ungewöhnlicheres Colorado entdecken, indem Sie die beeindruckende Anpassung der Pflanzen oder die Spalten in den Felsen beobachten.
(coloradoprovencal.fr)
Ocker (von lateinisch ochra, „[gelber] Ocker“, aus altgriechisch ὠχρός ōchrós „blass, blassgelb“) sind Erdfarben, und zwar Gemische aus 5–20 % Brauneisenstein mit Tonmineralen, Quarz und Kalk.
Wortverwendung
Als Pigment wird es als „gelber Ocker“ (Schöngelb) in diversen Sorten und Nuancen in der Malerei verwendet, entsprechende Bezeichnungen sind „roter Ocker“, „Rotocker“ oder „brauner Ocker“, „Braunocker“. Die gelben Sorten werden nach dem Farbton in „Lichtocker“, „Gelbocker“, „Goldocker“, „Fleischocker“, „Satinocker“ („Orangeocker“, Satinober) unterteilt. Durch Erhitzen werden gelbe in rote Pigmente umgewandelt und dann als „gebrannter Ocker“ bezeichnet. Dieser Vorgang entspricht einer Dehydration der färbenden Eisenverbindungen.
Als Farbbezeichnung wird „Ocker“ nur für weniger farbsatte Gelbtöne benutzt, insbesondere im Gegensatz zum rötlicheren Siena und dem grünlicheren Umbra. Weitere Farbnamen dieses Farbtons sind „Siena natur“ oder nach dem Einsatz „Schönbrunner Gelb“.
Als Webfarbe entspricht die Farbe Ocker der mit goldenrod (englisch „Goldrute“) bezeichneten Gruppe.
Farbsorten
Gelber Ocker
Der natürliche „gelbe Ocker“ (früher auch „Berggelb“ genannt) wird nach seiner Herkunft unterschiedlich benannt: „Französischer Ocker“ JL (das klassische Pigment), Terra di Siena („Italienischer Ocker“, „Sienaerde“), „Cyprischer Ocker“ (eine besonders feine Sorte hellen Ockers), „Böhmischer Ocker“ (das eigentliche „Schönbrunner Gelb“), „Derbyshire Ocker“, „Lausitzer Ocker“, „Amberger Gelb“.
Die künstliche Variante und mit „Eisenoxidgelb“ geschönte Sorten werden auch als „Marsgelb“ (wie das „Eisenoxidgelb“ selbst) bezeichnet.
Der Hauptbestandteil des gelben Ockers ist Eisen(III)-oxidhydrat (Fe2O3 · n H2O – Limonit, Brauneisenstein).
Roter Ocker
Der färbende Bestandteil im roten Ocker (verwandt mit „Rötel“) ist das Eisen(III)-oxid, Hämatit (Fe2O3). Typische Sorten sind „Französischer Ocker“ RL, „Burgunder Ocker“, „Englischer Grubenocker“. Wie bei allen natürlichen Erdpigmenten finden sich daneben auch Anteile von Tonmineralen und Quarz. Der rote Ocker wird auch durch Brennen des gelben Ockers gewonnen, als „gebrannter Ocker“ oder „gebrannte Siena“. Der Brennvorgang ist unter Limonit beschrieben. Roter Ocker ist im Colour Index unter der Bezeichnung C.I. Pigment Red 102 verzeichnet.
Brauner Ocker
Als „Braunocker“ werden weniger bunte (ungesättigte) Sorten bezeichnet, die deshalb eher Braun als mit einem Gelb- oder Rotton erscheinen. Es handelt sich um natürliche Vorkommen mit Beimengungen meist von Manganoxiden und -hydraten,[die der Umbra nahestehen. Mit Goethit oder bei gebrannten Farbmitteln ähneln diese in ihrem Erscheinungsbild der „Umbra gebrannt“ oder anderen wenig bunten gebrannten Eisenoxid-Pigmenten.
Für „Französischen Ocker“ hat sich ein Buchstabencode durchgesetzt, der dessen Qualität beschreibt:
J – jaune/gelb, R – rouge/rot, B – brune/braun
T – très sehr
C – claire/hell (lasierend), F – fonce/dunkel (deckendere Sorten), O – or/goldgelb
L – lavée/gewaschen, E – extra, S – super
Beispiele dafür sind
„lichter Ocker“ JTCLES – in der Aquarellmalerei ein strahlend schönes, nicht zu grelles Gelb[8]
„Goldocker“ JOLES – ein Farbton, der dem „Barockgelb“ entspricht.
Weitere Sortierungen von Ockern sind
„Satinober“ oder „Satinocker“ bezeichnen ins Orange gehende, besonders farbstarke Sorten und deren Imitate.[4]
„Grubenocker“ oder „Harzocker“ ist hingegen ein basisches Eisen(III)-sulfat,
„Goldsatinober“ ist eine gelbstichige Handelssorte von Mennige (= Blei(II,IV)-oxid).
Verwendung
Alle Ocker sind in entsprechender Verreibung in jedem Bindemittel einsetzbar. Sie sind als Eisenoxidpigmente absolut lichtecht, wetterbeständig und mit allen anderen Pigmenten verträglich (die nötige Reinheit vorausgesetzt).
Geschichte
Ocker tritt bereits im Middle Stone Age Südafrikas als Farbstoff zur Dekoration von Schmuckschnecken oder als Körperschmuck auf,[11] auch als Komplettbemalung z. B. bei den nordamerikanischen Beothuk-Indianern. In der Höhlenmalerei des europäischen Jungpaläolithikums wurde Ocker gleichfalls verwendet. Die Streuung von rotem Ocker ist seit dem Gravettien bis zum Magdalénien ein typisches Merkmal bei Grabstätten.
In der Antike und im Mittelalter zählen die Ocker weltweit zur grundlegenden warmen Palette aller kolorierten Medien der Künste.
Gewinnung
Die weltweit älteste bislang bekannte Ockermine befindet sich laut einer 2024 veröffentlichten Studie in der Lion Cavern in Eswatini im südlichen Afrika, in der bereits vor rund 48.000 Jahren Ocker abgebaut und in nahegelegene Gebiete transportiert wurde.
Bekanntester Abbauort in Europa sind die „Ockersteinbrüche“ in dem französischen Ort Roussillon im Département Vaucluse. Berühmt für seine besonders gute Qualität war der „Goldocker“ mit seinem auserlesenen Farbton, dem typischen „Barockgelb“. Ein eindrucksvolles, ebenfalls aufgegebenes Abbaugebiet liegt etwa 20 km östlich von Roussillon im Colorado bei Bouvène, südlich von Rustrel. Diese Vorkommen wurden bereits in der Römerzeit genutzt, später jedoch vergessen und erst um das Jahr 1780 wiederentdeckt.
Abbau und Verkauf des „französischen Ockers“ wird von der Société des Ocres de France (SOF) verwaltet. In Deutschland wurde vorrangig in Goslar am Nordharzrand Ocker aus Absetzbecken gewonnen („Ockersümpfe“), welche die Grubenwässer des Rammelsberger Bergbaus klärten. Auch in der Oberpfalz wurde bis um 1920 Ocker im Untertagebau in der Nähe von Neukirchen bei Sulzbach-Rosenberg gewonnen. Anschließend wurde er meist dort in einer Farbmühle zu Lack weiterverarbeitet.
Ein bekanntes Abbaugebiet ist Wilgie Mia bei der westaustralischen Stadt Perth.
Ocker wird noch in geringen Mengen aus Erde durch langwierige Ausschlämmverfahren gewonnen. Hierzu wird das Pigment in einer Reihe von Klärbecken ausgewaschen und in Windmühlen von Ballaststoffen gereinigt. Dieser Grundstoff wird getrocknet und ausgeliefert. Bei Bedarf wird er durch ein Brennverfahren auf den gewünschten Farbton gebracht. Außerdem werden besonders farbschöne „Nester“ (kleine, konzentrierte Ansammlungen) speziell für den Künstler- und Restaurierungsbedarf verwertet.
Der weitaus meiste Ocker wird künstlich aus Eisenoxidfarben hergestellt und auf ein geeignetes Substrat aufgezogen.
(Wikipedia)
Frankreich / Provence - Colorado Provençal
The Colorado Provençal is a former open-air ochre mining site from the 19th and 20th centuries.
It is a private site, classified as a Natural Monument of Historic Character. You will discover exceptional colors in the old ochre quarries, but also the vestiges of its industrial past such as working faces, settling ponds, channels, pipes, etc.
Today's landscapes are the result of human activity and natural erosion. Colorado's unique geology and the presence of water result in exceptional vegetation with a high degree of specificity. Two marked hiking trails allow you to discover these landscapes, as well as a more unusual Colorado by observing the remarkable adaptation of plants and the crevices in the rocks.
(coloradoprovencal.fr)
Ochre (/ˈoʊkər/ OH-kər; from Ancient Greek ὤχρα (ṓkhra), from ὠχρός (ōkhrós) 'pale'), iron ochre, or ocher in American English, is a natural clay earth pigment, a mixture of ferric oxide and varying amounts of clay and sand. It ranges in colour from yellow to deep orange or brown. It is also the name of the colours produced by this pigment, especially a light brownish-yellow. A variant of ochre containing a large amount of hematite, or dehydrated iron oxide, has a reddish tint known as red ochre (or, in some dialects, ruddle).
The word ochre also describes clays coloured with iron oxide derived during the extraction of tin and copper.
Earth pigments
Ochre is a family of earth pigments, which includes yellow ochre, red ochre, purple ochre, sienna, and umber. The major ingredient of all the ochres is iron(III) oxide-hydroxide, known as limonite, which gives them a yellow colour. A range of other minerals may also be included in the mixture:
Yellow ochre, FeO(OH)·nH2O, is a hydrated iron hydroxide (limonite) also called gold ochre.
Red ochre, Fe2O3·nH2O, takes its reddish colour from the mineral hematite, which is an iron oxide, reddish brown when hydrated.
Purple ochre is a rare variant identical to red ochre chemically but of a different hue caused by different light diffraction properties associated with a greater average particle size.
Brown ochre, also FeO(OH), (goethite), is a partly hydrated iron oxide. Similarly, lepidocrocite — γ-FeO(OH), a secondary mineral, a product of the oxidation of iron ore minerals, found in brown iron ores
Sienna contains both limonite and a small amount of manganese oxide (less than 5%), which makes it darker than ochre.
Umber pigments contain a larger proportion of manganese (5-20%), which makes them a dark brown.
When natural sienna and umber pigments are heated, they are dehydrated and some of the limonite is transformed into hematite, giving them more reddish colours, called burnt sienna and burnt umber. Ochres are non-toxic and can be used to make an oil paint that dries quickly and covers surfaces thoroughly. Modern ochre pigments often are made using synthetic iron oxide. Pigments which use natural ochre pigments indicate it with the name PY-43 (Pigment yellow 43) on the label, following the Colour Index International system.
Modern history
The industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s. He was from Roussillon in the Vaucluse department of Provence, and he was fascinated by the cliffs of red and yellow clay in the region. He invented a process to make the pigment on a large scale. First the clay was extracted from open pits or mines. The raw clay contained about 10 to 20 percent ochre. Then he washed the clay to separate the grains of sand from the particles of ochre. The remaining mixture was then decanted in large basins, to further separate the ochre from the sand. The water was then drained, and the ochre was dried, cut into bricks, crushed, sifted, and then classified by colour and quality. The best quality was reserved for artists' pigments.
In Britain, ochre was mined at Brixham, England. It became an important product for the British fishing industry, where it was combined with oil and used to coat sails to protect them from seawater, giving them a reddish colour. The ochre was boiled in great caldrons, together with tar, tallow and oak bark, the last ingredient giving the name of barking yards to the places where the hot mixture was painted on to the sails, which were then hung up to dry. In 1894, a theft case provided insights into the use of the pigment as a food adulterant in sausage roll production whereby the accused apprentice was taught to soak brown bread in red ochre, salt, and pepper to give the appearance of beef sausage for the filling.
As noted above, the industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s, using the ochre mines and quarries in Roussillon, Rustrel, or Gargas in the Vaucluse department of Provence, in France. Thanks to the process invented by Astier and refined by his successors, ochre pigments from Vaucluse were exported across Europe and around the world. It was not only used for artists paints and house paints; it also became an important ingredient for the early rubber industry.
Ochre from Vaucluse was an important French export until the mid-20th century, when major markets were lost due to the Russian Revolution and the Spanish Civil War. Ochre also began to face growing competition from newly synthetic pigment industry. The quarries in Roussillon, Rustrel, the Mines of Bruoux closed one by one. Today, the last quarry in activity is in Gargas (Vaucluse) and belongs to the Société des Ocres de France.
In heraldry and vexillology
Ochre, both red and yellow, appear as tinctures in South African heraldry; the national coat of arms, adopted in 2000, includes red ochre, while (yellow) ochre appears in the arms of the University of Transkei.
Ochre is also used as a symbol of Indigenous Australians, and appears on the Flag of the Northern Territory and on the flags of the Taungurung and Aṉangu people.
In popular culture
A reddleman named Diggory Venn was prominently described in Thomas Hardy's 1878 novel entitled The Return of the Native.
(Wikipedia)
Das Colorado Provençal ist ein ehemaliger Ockerabbauort im Freien aus dem 19. und 20. Jahrhundert.
Es handelt sich um einen privaten Standort, der als Naturdenkmal historischer Natur eingestuft ist. In den alten Ockersteinbrüchen entdecken Sie außergewöhnliche Farben, aber auch Überreste der industriellen Vergangenheit wie Abbauwände, Absetzbecken, Rinnen, Rohre usw.
Die heutigen Landschaften sind das Ergebnis menschlicher Handarbeit und natürlicher Erosion. Die besondere geologische Beschaffenheit Colorados und das Vorhandensein von Wasser führen zu einer außergewöhnlichen Vegetation mit hoher Spezifität. Auf zwei markierten Wanderwegen können Sie diese Landschaften, aber auch ein ungewöhnlicheres Colorado entdecken, indem Sie die beeindruckende Anpassung der Pflanzen oder die Spalten in den Felsen beobachten.
(coloradoprovencal.fr)
Ocker (von lateinisch ochra, „[gelber] Ocker“, aus altgriechisch ὠχρός ōchrós „blass, blassgelb“) sind Erdfarben, und zwar Gemische aus 5–20 % Brauneisenstein mit Tonmineralen, Quarz und Kalk.
Wortverwendung
Als Pigment wird es als „gelber Ocker“ (Schöngelb) in diversen Sorten und Nuancen in der Malerei verwendet, entsprechende Bezeichnungen sind „roter Ocker“, „Rotocker“ oder „brauner Ocker“, „Braunocker“. Die gelben Sorten werden nach dem Farbton in „Lichtocker“, „Gelbocker“, „Goldocker“, „Fleischocker“, „Satinocker“ („Orangeocker“, Satinober) unterteilt. Durch Erhitzen werden gelbe in rote Pigmente umgewandelt und dann als „gebrannter Ocker“ bezeichnet. Dieser Vorgang entspricht einer Dehydration der färbenden Eisenverbindungen.
Als Farbbezeichnung wird „Ocker“ nur für weniger farbsatte Gelbtöne benutzt, insbesondere im Gegensatz zum rötlicheren Siena und dem grünlicheren Umbra. Weitere Farbnamen dieses Farbtons sind „Siena natur“ oder nach dem Einsatz „Schönbrunner Gelb“.
Als Webfarbe entspricht die Farbe Ocker der mit goldenrod (englisch „Goldrute“) bezeichneten Gruppe.
Farbsorten
Gelber Ocker
Der natürliche „gelbe Ocker“ (früher auch „Berggelb“ genannt) wird nach seiner Herkunft unterschiedlich benannt: „Französischer Ocker“ JL (das klassische Pigment), Terra di Siena („Italienischer Ocker“, „Sienaerde“), „Cyprischer Ocker“ (eine besonders feine Sorte hellen Ockers), „Böhmischer Ocker“ (das eigentliche „Schönbrunner Gelb“), „Derbyshire Ocker“, „Lausitzer Ocker“, „Amberger Gelb“.
Die künstliche Variante und mit „Eisenoxidgelb“ geschönte Sorten werden auch als „Marsgelb“ (wie das „Eisenoxidgelb“ selbst) bezeichnet.
Der Hauptbestandteil des gelben Ockers ist Eisen(III)-oxidhydrat (Fe2O3 · n H2O – Limonit, Brauneisenstein).
Roter Ocker
Der färbende Bestandteil im roten Ocker (verwandt mit „Rötel“) ist das Eisen(III)-oxid, Hämatit (Fe2O3). Typische Sorten sind „Französischer Ocker“ RL, „Burgunder Ocker“, „Englischer Grubenocker“. Wie bei allen natürlichen Erdpigmenten finden sich daneben auch Anteile von Tonmineralen und Quarz. Der rote Ocker wird auch durch Brennen des gelben Ockers gewonnen, als „gebrannter Ocker“ oder „gebrannte Siena“. Der Brennvorgang ist unter Limonit beschrieben. Roter Ocker ist im Colour Index unter der Bezeichnung C.I. Pigment Red 102 verzeichnet.
Brauner Ocker
Als „Braunocker“ werden weniger bunte (ungesättigte) Sorten bezeichnet, die deshalb eher Braun als mit einem Gelb- oder Rotton erscheinen. Es handelt sich um natürliche Vorkommen mit Beimengungen meist von Manganoxiden und -hydraten,[die der Umbra nahestehen. Mit Goethit oder bei gebrannten Farbmitteln ähneln diese in ihrem Erscheinungsbild der „Umbra gebrannt“ oder anderen wenig bunten gebrannten Eisenoxid-Pigmenten.
Für „Französischen Ocker“ hat sich ein Buchstabencode durchgesetzt, der dessen Qualität beschreibt:
J – jaune/gelb, R – rouge/rot, B – brune/braun
T – très sehr
C – claire/hell (lasierend), F – fonce/dunkel (deckendere Sorten), O – or/goldgelb
L – lavée/gewaschen, E – extra, S – super
Beispiele dafür sind
„lichter Ocker“ JTCLES – in der Aquarellmalerei ein strahlend schönes, nicht zu grelles Gelb[8]
„Goldocker“ JOLES – ein Farbton, der dem „Barockgelb“ entspricht.
Weitere Sortierungen von Ockern sind
„Satinober“ oder „Satinocker“ bezeichnen ins Orange gehende, besonders farbstarke Sorten und deren Imitate.[4]
„Grubenocker“ oder „Harzocker“ ist hingegen ein basisches Eisen(III)-sulfat,
„Goldsatinober“ ist eine gelbstichige Handelssorte von Mennige (= Blei(II,IV)-oxid).
Verwendung
Alle Ocker sind in entsprechender Verreibung in jedem Bindemittel einsetzbar. Sie sind als Eisenoxidpigmente absolut lichtecht, wetterbeständig und mit allen anderen Pigmenten verträglich (die nötige Reinheit vorausgesetzt).
Geschichte
Ocker tritt bereits im Middle Stone Age Südafrikas als Farbstoff zur Dekoration von Schmuckschnecken oder als Körperschmuck auf,[11] auch als Komplettbemalung z. B. bei den nordamerikanischen Beothuk-Indianern. In der Höhlenmalerei des europäischen Jungpaläolithikums wurde Ocker gleichfalls verwendet. Die Streuung von rotem Ocker ist seit dem Gravettien bis zum Magdalénien ein typisches Merkmal bei Grabstätten.
In der Antike und im Mittelalter zählen die Ocker weltweit zur grundlegenden warmen Palette aller kolorierten Medien der Künste.
Gewinnung
Die weltweit älteste bislang bekannte Ockermine befindet sich laut einer 2024 veröffentlichten Studie in der Lion Cavern in Eswatini im südlichen Afrika, in der bereits vor rund 48.000 Jahren Ocker abgebaut und in nahegelegene Gebiete transportiert wurde.
Bekanntester Abbauort in Europa sind die „Ockersteinbrüche“ in dem französischen Ort Roussillon im Département Vaucluse. Berühmt für seine besonders gute Qualität war der „Goldocker“ mit seinem auserlesenen Farbton, dem typischen „Barockgelb“. Ein eindrucksvolles, ebenfalls aufgegebenes Abbaugebiet liegt etwa 20 km östlich von Roussillon im Colorado bei Bouvène, südlich von Rustrel. Diese Vorkommen wurden bereits in der Römerzeit genutzt, später jedoch vergessen und erst um das Jahr 1780 wiederentdeckt.
Abbau und Verkauf des „französischen Ockers“ wird von der Société des Ocres de France (SOF) verwaltet. In Deutschland wurde vorrangig in Goslar am Nordharzrand Ocker aus Absetzbecken gewonnen („Ockersümpfe“), welche die Grubenwässer des Rammelsberger Bergbaus klärten. Auch in der Oberpfalz wurde bis um 1920 Ocker im Untertagebau in der Nähe von Neukirchen bei Sulzbach-Rosenberg gewonnen. Anschließend wurde er meist dort in einer Farbmühle zu Lack weiterverarbeitet.
Ein bekanntes Abbaugebiet ist Wilgie Mia bei der westaustralischen Stadt Perth.
Ocker wird noch in geringen Mengen aus Erde durch langwierige Ausschlämmverfahren gewonnen. Hierzu wird das Pigment in einer Reihe von Klärbecken ausgewaschen und in Windmühlen von Ballaststoffen gereinigt. Dieser Grundstoff wird getrocknet und ausgeliefert. Bei Bedarf wird er durch ein Brennverfahren auf den gewünschten Farbton gebracht. Außerdem werden besonders farbschöne „Nester“ (kleine, konzentrierte Ansammlungen) speziell für den Künstler- und Restaurierungsbedarf verwertet.
Der weitaus meiste Ocker wird künstlich aus Eisenoxidfarben hergestellt und auf ein geeignetes Substrat aufgezogen.
(Wikipedia)
Frankreich / Provence - Colorado Provençal
The Colorado Provençal is a former open-air ochre mining site from the 19th and 20th centuries.
It is a private site, classified as a Natural Monument of Historic Character. You will discover exceptional colors in the old ochre quarries, but also the vestiges of its industrial past such as working faces, settling ponds, channels, pipes, etc.
Today's landscapes are the result of human activity and natural erosion. Colorado's unique geology and the presence of water result in exceptional vegetation with a high degree of specificity. Two marked hiking trails allow you to discover these landscapes, as well as a more unusual Colorado by observing the remarkable adaptation of plants and the crevices in the rocks.
(coloradoprovencal.fr)
Ochre (/ˈoʊkər/ OH-kər; from Ancient Greek ὤχρα (ṓkhra), from ὠχρός (ōkhrós) 'pale'), iron ochre, or ocher in American English, is a natural clay earth pigment, a mixture of ferric oxide and varying amounts of clay and sand. It ranges in colour from yellow to deep orange or brown. It is also the name of the colours produced by this pigment, especially a light brownish-yellow. A variant of ochre containing a large amount of hematite, or dehydrated iron oxide, has a reddish tint known as red ochre (or, in some dialects, ruddle).
The word ochre also describes clays coloured with iron oxide derived during the extraction of tin and copper.
Earth pigments
Ochre is a family of earth pigments, which includes yellow ochre, red ochre, purple ochre, sienna, and umber. The major ingredient of all the ochres is iron(III) oxide-hydroxide, known as limonite, which gives them a yellow colour. A range of other minerals may also be included in the mixture:
Yellow ochre, FeO(OH)·nH2O, is a hydrated iron hydroxide (limonite) also called gold ochre.
Red ochre, Fe2O3·nH2O, takes its reddish colour from the mineral hematite, which is an iron oxide, reddish brown when hydrated.
Purple ochre is a rare variant identical to red ochre chemically but of a different hue caused by different light diffraction properties associated with a greater average particle size.
Brown ochre, also FeO(OH), (goethite), is a partly hydrated iron oxide. Similarly, lepidocrocite — γ-FeO(OH), a secondary mineral, a product of the oxidation of iron ore minerals, found in brown iron ores
Sienna contains both limonite and a small amount of manganese oxide (less than 5%), which makes it darker than ochre.
Umber pigments contain a larger proportion of manganese (5-20%), which makes them a dark brown.
When natural sienna and umber pigments are heated, they are dehydrated and some of the limonite is transformed into hematite, giving them more reddish colours, called burnt sienna and burnt umber. Ochres are non-toxic and can be used to make an oil paint that dries quickly and covers surfaces thoroughly. Modern ochre pigments often are made using synthetic iron oxide. Pigments which use natural ochre pigments indicate it with the name PY-43 (Pigment yellow 43) on the label, following the Colour Index International system.
Modern history
The industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s. He was from Roussillon in the Vaucluse department of Provence, and he was fascinated by the cliffs of red and yellow clay in the region. He invented a process to make the pigment on a large scale. First the clay was extracted from open pits or mines. The raw clay contained about 10 to 20 percent ochre. Then he washed the clay to separate the grains of sand from the particles of ochre. The remaining mixture was then decanted in large basins, to further separate the ochre from the sand. The water was then drained, and the ochre was dried, cut into bricks, crushed, sifted, and then classified by colour and quality. The best quality was reserved for artists' pigments.
In Britain, ochre was mined at Brixham, England. It became an important product for the British fishing industry, where it was combined with oil and used to coat sails to protect them from seawater, giving them a reddish colour. The ochre was boiled in great caldrons, together with tar, tallow and oak bark, the last ingredient giving the name of barking yards to the places where the hot mixture was painted on to the sails, which were then hung up to dry. In 1894, a theft case provided insights into the use of the pigment as a food adulterant in sausage roll production whereby the accused apprentice was taught to soak brown bread in red ochre, salt, and pepper to give the appearance of beef sausage for the filling.
As noted above, the industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s, using the ochre mines and quarries in Roussillon, Rustrel, or Gargas in the Vaucluse department of Provence, in France. Thanks to the process invented by Astier and refined by his successors, ochre pigments from Vaucluse were exported across Europe and around the world. It was not only used for artists paints and house paints; it also became an important ingredient for the early rubber industry.
Ochre from Vaucluse was an important French export until the mid-20th century, when major markets were lost due to the Russian Revolution and the Spanish Civil War. Ochre also began to face growing competition from newly synthetic pigment industry. The quarries in Roussillon, Rustrel, the Mines of Bruoux closed one by one. Today, the last quarry in activity is in Gargas (Vaucluse) and belongs to the Société des Ocres de France.
In heraldry and vexillology
Ochre, both red and yellow, appear as tinctures in South African heraldry; the national coat of arms, adopted in 2000, includes red ochre, while (yellow) ochre appears in the arms of the University of Transkei.
Ochre is also used as a symbol of Indigenous Australians, and appears on the Flag of the Northern Territory and on the flags of the Taungurung and Aṉangu people.
In popular culture
A reddleman named Diggory Venn was prominently described in Thomas Hardy's 1878 novel entitled The Return of the Native.
(Wikipedia)
Das Colorado Provençal ist ein ehemaliger Ockerabbauort im Freien aus dem 19. und 20. Jahrhundert.
Es handelt sich um einen privaten Standort, der als Naturdenkmal historischer Natur eingestuft ist. In den alten Ockersteinbrüchen entdecken Sie außergewöhnliche Farben, aber auch Überreste der industriellen Vergangenheit wie Abbauwände, Absetzbecken, Rinnen, Rohre usw.
Die heutigen Landschaften sind das Ergebnis menschlicher Handarbeit und natürlicher Erosion. Die besondere geologische Beschaffenheit Colorados und das Vorhandensein von Wasser führen zu einer außergewöhnlichen Vegetation mit hoher Spezifität. Auf zwei markierten Wanderwegen können Sie diese Landschaften, aber auch ein ungewöhnlicheres Colorado entdecken, indem Sie die beeindruckende Anpassung der Pflanzen oder die Spalten in den Felsen beobachten.
(coloradoprovencal.fr)
Ocker (von lateinisch ochra, „[gelber] Ocker“, aus altgriechisch ὠχρός ōchrós „blass, blassgelb“) sind Erdfarben, und zwar Gemische aus 5–20 % Brauneisenstein mit Tonmineralen, Quarz und Kalk.
Wortverwendung
Als Pigment wird es als „gelber Ocker“ (Schöngelb) in diversen Sorten und Nuancen in der Malerei verwendet, entsprechende Bezeichnungen sind „roter Ocker“, „Rotocker“ oder „brauner Ocker“, „Braunocker“. Die gelben Sorten werden nach dem Farbton in „Lichtocker“, „Gelbocker“, „Goldocker“, „Fleischocker“, „Satinocker“ („Orangeocker“, Satinober) unterteilt. Durch Erhitzen werden gelbe in rote Pigmente umgewandelt und dann als „gebrannter Ocker“ bezeichnet. Dieser Vorgang entspricht einer Dehydration der färbenden Eisenverbindungen.
Als Farbbezeichnung wird „Ocker“ nur für weniger farbsatte Gelbtöne benutzt, insbesondere im Gegensatz zum rötlicheren Siena und dem grünlicheren Umbra. Weitere Farbnamen dieses Farbtons sind „Siena natur“ oder nach dem Einsatz „Schönbrunner Gelb“.
Als Webfarbe entspricht die Farbe Ocker der mit goldenrod (englisch „Goldrute“) bezeichneten Gruppe.
Farbsorten
Gelber Ocker
Der natürliche „gelbe Ocker“ (früher auch „Berggelb“ genannt) wird nach seiner Herkunft unterschiedlich benannt: „Französischer Ocker“ JL (das klassische Pigment), Terra di Siena („Italienischer Ocker“, „Sienaerde“), „Cyprischer Ocker“ (eine besonders feine Sorte hellen Ockers), „Böhmischer Ocker“ (das eigentliche „Schönbrunner Gelb“), „Derbyshire Ocker“, „Lausitzer Ocker“, „Amberger Gelb“.
Die künstliche Variante und mit „Eisenoxidgelb“ geschönte Sorten werden auch als „Marsgelb“ (wie das „Eisenoxidgelb“ selbst) bezeichnet.
Der Hauptbestandteil des gelben Ockers ist Eisen(III)-oxidhydrat (Fe2O3 · n H2O – Limonit, Brauneisenstein).
Roter Ocker
Der färbende Bestandteil im roten Ocker (verwandt mit „Rötel“) ist das Eisen(III)-oxid, Hämatit (Fe2O3). Typische Sorten sind „Französischer Ocker“ RL, „Burgunder Ocker“, „Englischer Grubenocker“. Wie bei allen natürlichen Erdpigmenten finden sich daneben auch Anteile von Tonmineralen und Quarz. Der rote Ocker wird auch durch Brennen des gelben Ockers gewonnen, als „gebrannter Ocker“ oder „gebrannte Siena“. Der Brennvorgang ist unter Limonit beschrieben. Roter Ocker ist im Colour Index unter der Bezeichnung C.I. Pigment Red 102 verzeichnet.
Brauner Ocker
Als „Braunocker“ werden weniger bunte (ungesättigte) Sorten bezeichnet, die deshalb eher Braun als mit einem Gelb- oder Rotton erscheinen. Es handelt sich um natürliche Vorkommen mit Beimengungen meist von Manganoxiden und -hydraten,[die der Umbra nahestehen. Mit Goethit oder bei gebrannten Farbmitteln ähneln diese in ihrem Erscheinungsbild der „Umbra gebrannt“ oder anderen wenig bunten gebrannten Eisenoxid-Pigmenten.
Für „Französischen Ocker“ hat sich ein Buchstabencode durchgesetzt, der dessen Qualität beschreibt:
J – jaune/gelb, R – rouge/rot, B – brune/braun
T – très sehr
C – claire/hell (lasierend), F – fonce/dunkel (deckendere Sorten), O – or/goldgelb
L – lavée/gewaschen, E – extra, S – super
Beispiele dafür sind
„lichter Ocker“ JTCLES – in der Aquarellmalerei ein strahlend schönes, nicht zu grelles Gelb[8]
„Goldocker“ JOLES – ein Farbton, der dem „Barockgelb“ entspricht.
Weitere Sortierungen von Ockern sind
„Satinober“ oder „Satinocker“ bezeichnen ins Orange gehende, besonders farbstarke Sorten und deren Imitate.[4]
„Grubenocker“ oder „Harzocker“ ist hingegen ein basisches Eisen(III)-sulfat,
„Goldsatinober“ ist eine gelbstichige Handelssorte von Mennige (= Blei(II,IV)-oxid).
Verwendung
Alle Ocker sind in entsprechender Verreibung in jedem Bindemittel einsetzbar. Sie sind als Eisenoxidpigmente absolut lichtecht, wetterbeständig und mit allen anderen Pigmenten verträglich (die nötige Reinheit vorausgesetzt).
Geschichte
Ocker tritt bereits im Middle Stone Age Südafrikas als Farbstoff zur Dekoration von Schmuckschnecken oder als Körperschmuck auf,[11] auch als Komplettbemalung z. B. bei den nordamerikanischen Beothuk-Indianern. In der Höhlenmalerei des europäischen Jungpaläolithikums wurde Ocker gleichfalls verwendet. Die Streuung von rotem Ocker ist seit dem Gravettien bis zum Magdalénien ein typisches Merkmal bei Grabstätten.
In der Antike und im Mittelalter zählen die Ocker weltweit zur grundlegenden warmen Palette aller kolorierten Medien der Künste.
Gewinnung
Die weltweit älteste bislang bekannte Ockermine befindet sich laut einer 2024 veröffentlichten Studie in der Lion Cavern in Eswatini im südlichen Afrika, in der bereits vor rund 48.000 Jahren Ocker abgebaut und in nahegelegene Gebiete transportiert wurde.
Bekanntester Abbauort in Europa sind die „Ockersteinbrüche“ in dem französischen Ort Roussillon im Département Vaucluse. Berühmt für seine besonders gute Qualität war der „Goldocker“ mit seinem auserlesenen Farbton, dem typischen „Barockgelb“. Ein eindrucksvolles, ebenfalls aufgegebenes Abbaugebiet liegt etwa 20 km östlich von Roussillon im Colorado bei Bouvène, südlich von Rustrel. Diese Vorkommen wurden bereits in der Römerzeit genutzt, später jedoch vergessen und erst um das Jahr 1780 wiederentdeckt.
Abbau und Verkauf des „französischen Ockers“ wird von der Société des Ocres de France (SOF) verwaltet. In Deutschland wurde vorrangig in Goslar am Nordharzrand Ocker aus Absetzbecken gewonnen („Ockersümpfe“), welche die Grubenwässer des Rammelsberger Bergbaus klärten. Auch in der Oberpfalz wurde bis um 1920 Ocker im Untertagebau in der Nähe von Neukirchen bei Sulzbach-Rosenberg gewonnen. Anschließend wurde er meist dort in einer Farbmühle zu Lack weiterverarbeitet.
Ein bekanntes Abbaugebiet ist Wilgie Mia bei der westaustralischen Stadt Perth.
Ocker wird noch in geringen Mengen aus Erde durch langwierige Ausschlämmverfahren gewonnen. Hierzu wird das Pigment in einer Reihe von Klärbecken ausgewaschen und in Windmühlen von Ballaststoffen gereinigt. Dieser Grundstoff wird getrocknet und ausgeliefert. Bei Bedarf wird er durch ein Brennverfahren auf den gewünschten Farbton gebracht. Außerdem werden besonders farbschöne „Nester“ (kleine, konzentrierte Ansammlungen) speziell für den Künstler- und Restaurierungsbedarf verwertet.
Der weitaus meiste Ocker wird künstlich aus Eisenoxidfarben hergestellt und auf ein geeignetes Substrat aufgezogen.
(Wikipedia)
Frankreich / Provence - Colorado Provençal
The Colorado Provençal is a former open-air ochre mining site from the 19th and 20th centuries.
It is a private site, classified as a Natural Monument of Historic Character. You will discover exceptional colors in the old ochre quarries, but also the vestiges of its industrial past such as working faces, settling ponds, channels, pipes, etc.
Today's landscapes are the result of human activity and natural erosion. Colorado's unique geology and the presence of water result in exceptional vegetation with a high degree of specificity. Two marked hiking trails allow you to discover these landscapes, as well as a more unusual Colorado by observing the remarkable adaptation of plants and the crevices in the rocks.
(coloradoprovencal.fr)
Ochre (/ˈoʊkər/ OH-kər; from Ancient Greek ὤχρα (ṓkhra), from ὠχρός (ōkhrós) 'pale'), iron ochre, or ocher in American English, is a natural clay earth pigment, a mixture of ferric oxide and varying amounts of clay and sand. It ranges in colour from yellow to deep orange or brown. It is also the name of the colours produced by this pigment, especially a light brownish-yellow. A variant of ochre containing a large amount of hematite, or dehydrated iron oxide, has a reddish tint known as red ochre (or, in some dialects, ruddle).
The word ochre also describes clays coloured with iron oxide derived during the extraction of tin and copper.
Earth pigments
Ochre is a family of earth pigments, which includes yellow ochre, red ochre, purple ochre, sienna, and umber. The major ingredient of all the ochres is iron(III) oxide-hydroxide, known as limonite, which gives them a yellow colour. A range of other minerals may also be included in the mixture:
Yellow ochre, FeO(OH)·nH2O, is a hydrated iron hydroxide (limonite) also called gold ochre.
Red ochre, Fe2O3·nH2O, takes its reddish colour from the mineral hematite, which is an iron oxide, reddish brown when hydrated.
Purple ochre is a rare variant identical to red ochre chemically but of a different hue caused by different light diffraction properties associated with a greater average particle size.
Brown ochre, also FeO(OH), (goethite), is a partly hydrated iron oxide. Similarly, lepidocrocite — γ-FeO(OH), a secondary mineral, a product of the oxidation of iron ore minerals, found in brown iron ores
Sienna contains both limonite and a small amount of manganese oxide (less than 5%), which makes it darker than ochre.
Umber pigments contain a larger proportion of manganese (5-20%), which makes them a dark brown.
When natural sienna and umber pigments are heated, they are dehydrated and some of the limonite is transformed into hematite, giving them more reddish colours, called burnt sienna and burnt umber. Ochres are non-toxic and can be used to make an oil paint that dries quickly and covers surfaces thoroughly. Modern ochre pigments often are made using synthetic iron oxide. Pigments which use natural ochre pigments indicate it with the name PY-43 (Pigment yellow 43) on the label, following the Colour Index International system.
Modern history
The industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s. He was from Roussillon in the Vaucluse department of Provence, and he was fascinated by the cliffs of red and yellow clay in the region. He invented a process to make the pigment on a large scale. First the clay was extracted from open pits or mines. The raw clay contained about 10 to 20 percent ochre. Then he washed the clay to separate the grains of sand from the particles of ochre. The remaining mixture was then decanted in large basins, to further separate the ochre from the sand. The water was then drained, and the ochre was dried, cut into bricks, crushed, sifted, and then classified by colour and quality. The best quality was reserved for artists' pigments.
In Britain, ochre was mined at Brixham, England. It became an important product for the British fishing industry, where it was combined with oil and used to coat sails to protect them from seawater, giving them a reddish colour. The ochre was boiled in great caldrons, together with tar, tallow and oak bark, the last ingredient giving the name of barking yards to the places where the hot mixture was painted on to the sails, which were then hung up to dry. In 1894, a theft case provided insights into the use of the pigment as a food adulterant in sausage roll production whereby the accused apprentice was taught to soak brown bread in red ochre, salt, and pepper to give the appearance of beef sausage for the filling.
As noted above, the industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s, using the ochre mines and quarries in Roussillon, Rustrel, or Gargas in the Vaucluse department of Provence, in France. Thanks to the process invented by Astier and refined by his successors, ochre pigments from Vaucluse were exported across Europe and around the world. It was not only used for artists paints and house paints; it also became an important ingredient for the early rubber industry.
Ochre from Vaucluse was an important French export until the mid-20th century, when major markets were lost due to the Russian Revolution and the Spanish Civil War. Ochre also began to face growing competition from newly synthetic pigment industry. The quarries in Roussillon, Rustrel, the Mines of Bruoux closed one by one. Today, the last quarry in activity is in Gargas (Vaucluse) and belongs to the Société des Ocres de France.
In heraldry and vexillology
Ochre, both red and yellow, appear as tinctures in South African heraldry; the national coat of arms, adopted in 2000, includes red ochre, while (yellow) ochre appears in the arms of the University of Transkei.
Ochre is also used as a symbol of Indigenous Australians, and appears on the Flag of the Northern Territory and on the flags of the Taungurung and Aṉangu people.
In popular culture
A reddleman named Diggory Venn was prominently described in Thomas Hardy's 1878 novel entitled The Return of the Native.
(Wikipedia)
Das Colorado Provençal ist ein ehemaliger Ockerabbauort im Freien aus dem 19. und 20. Jahrhundert.
Es handelt sich um einen privaten Standort, der als Naturdenkmal historischer Natur eingestuft ist. In den alten Ockersteinbrüchen entdecken Sie außergewöhnliche Farben, aber auch Überreste der industriellen Vergangenheit wie Abbauwände, Absetzbecken, Rinnen, Rohre usw.
Die heutigen Landschaften sind das Ergebnis menschlicher Handarbeit und natürlicher Erosion. Die besondere geologische Beschaffenheit Colorados und das Vorhandensein von Wasser führen zu einer außergewöhnlichen Vegetation mit hoher Spezifität. Auf zwei markierten Wanderwegen können Sie diese Landschaften, aber auch ein ungewöhnlicheres Colorado entdecken, indem Sie die beeindruckende Anpassung der Pflanzen oder die Spalten in den Felsen beobachten.
(coloradoprovencal.fr)
Ocker (von lateinisch ochra, „[gelber] Ocker“, aus altgriechisch ὠχρός ōchrós „blass, blassgelb“) sind Erdfarben, und zwar Gemische aus 5–20 % Brauneisenstein mit Tonmineralen, Quarz und Kalk.
Wortverwendung
Als Pigment wird es als „gelber Ocker“ (Schöngelb) in diversen Sorten und Nuancen in der Malerei verwendet, entsprechende Bezeichnungen sind „roter Ocker“, „Rotocker“ oder „brauner Ocker“, „Braunocker“. Die gelben Sorten werden nach dem Farbton in „Lichtocker“, „Gelbocker“, „Goldocker“, „Fleischocker“, „Satinocker“ („Orangeocker“, Satinober) unterteilt. Durch Erhitzen werden gelbe in rote Pigmente umgewandelt und dann als „gebrannter Ocker“ bezeichnet. Dieser Vorgang entspricht einer Dehydration der färbenden Eisenverbindungen.
Als Farbbezeichnung wird „Ocker“ nur für weniger farbsatte Gelbtöne benutzt, insbesondere im Gegensatz zum rötlicheren Siena und dem grünlicheren Umbra. Weitere Farbnamen dieses Farbtons sind „Siena natur“ oder nach dem Einsatz „Schönbrunner Gelb“.
Als Webfarbe entspricht die Farbe Ocker der mit goldenrod (englisch „Goldrute“) bezeichneten Gruppe.
Farbsorten
Gelber Ocker
Der natürliche „gelbe Ocker“ (früher auch „Berggelb“ genannt) wird nach seiner Herkunft unterschiedlich benannt: „Französischer Ocker“ JL (das klassische Pigment), Terra di Siena („Italienischer Ocker“, „Sienaerde“), „Cyprischer Ocker“ (eine besonders feine Sorte hellen Ockers), „Böhmischer Ocker“ (das eigentliche „Schönbrunner Gelb“), „Derbyshire Ocker“, „Lausitzer Ocker“, „Amberger Gelb“.
Die künstliche Variante und mit „Eisenoxidgelb“ geschönte Sorten werden auch als „Marsgelb“ (wie das „Eisenoxidgelb“ selbst) bezeichnet.
Der Hauptbestandteil des gelben Ockers ist Eisen(III)-oxidhydrat (Fe2O3 · n H2O – Limonit, Brauneisenstein).
Roter Ocker
Der färbende Bestandteil im roten Ocker (verwandt mit „Rötel“) ist das Eisen(III)-oxid, Hämatit (Fe2O3). Typische Sorten sind „Französischer Ocker“ RL, „Burgunder Ocker“, „Englischer Grubenocker“. Wie bei allen natürlichen Erdpigmenten finden sich daneben auch Anteile von Tonmineralen und Quarz. Der rote Ocker wird auch durch Brennen des gelben Ockers gewonnen, als „gebrannter Ocker“ oder „gebrannte Siena“. Der Brennvorgang ist unter Limonit beschrieben. Roter Ocker ist im Colour Index unter der Bezeichnung C.I. Pigment Red 102 verzeichnet.
Brauner Ocker
Als „Braunocker“ werden weniger bunte (ungesättigte) Sorten bezeichnet, die deshalb eher Braun als mit einem Gelb- oder Rotton erscheinen. Es handelt sich um natürliche Vorkommen mit Beimengungen meist von Manganoxiden und -hydraten,[die der Umbra nahestehen. Mit Goethit oder bei gebrannten Farbmitteln ähneln diese in ihrem Erscheinungsbild der „Umbra gebrannt“ oder anderen wenig bunten gebrannten Eisenoxid-Pigmenten.
Für „Französischen Ocker“ hat sich ein Buchstabencode durchgesetzt, der dessen Qualität beschreibt:
J – jaune/gelb, R – rouge/rot, B – brune/braun
T – très sehr
C – claire/hell (lasierend), F – fonce/dunkel (deckendere Sorten), O – or/goldgelb
L – lavée/gewaschen, E – extra, S – super
Beispiele dafür sind
„lichter Ocker“ JTCLES – in der Aquarellmalerei ein strahlend schönes, nicht zu grelles Gelb[8]
„Goldocker“ JOLES – ein Farbton, der dem „Barockgelb“ entspricht.
Weitere Sortierungen von Ockern sind
„Satinober“ oder „Satinocker“ bezeichnen ins Orange gehende, besonders farbstarke Sorten und deren Imitate.[4]
„Grubenocker“ oder „Harzocker“ ist hingegen ein basisches Eisen(III)-sulfat,
„Goldsatinober“ ist eine gelbstichige Handelssorte von Mennige (= Blei(II,IV)-oxid).
Verwendung
Alle Ocker sind in entsprechender Verreibung in jedem Bindemittel einsetzbar. Sie sind als Eisenoxidpigmente absolut lichtecht, wetterbeständig und mit allen anderen Pigmenten verträglich (die nötige Reinheit vorausgesetzt).
Geschichte
Ocker tritt bereits im Middle Stone Age Südafrikas als Farbstoff zur Dekoration von Schmuckschnecken oder als Körperschmuck auf,[11] auch als Komplettbemalung z. B. bei den nordamerikanischen Beothuk-Indianern. In der Höhlenmalerei des europäischen Jungpaläolithikums wurde Ocker gleichfalls verwendet. Die Streuung von rotem Ocker ist seit dem Gravettien bis zum Magdalénien ein typisches Merkmal bei Grabstätten.
In der Antike und im Mittelalter zählen die Ocker weltweit zur grundlegenden warmen Palette aller kolorierten Medien der Künste.
Gewinnung
Die weltweit älteste bislang bekannte Ockermine befindet sich laut einer 2024 veröffentlichten Studie in der Lion Cavern in Eswatini im südlichen Afrika, in der bereits vor rund 48.000 Jahren Ocker abgebaut und in nahegelegene Gebiete transportiert wurde.
Bekanntester Abbauort in Europa sind die „Ockersteinbrüche“ in dem französischen Ort Roussillon im Département Vaucluse. Berühmt für seine besonders gute Qualität war der „Goldocker“ mit seinem auserlesenen Farbton, dem typischen „Barockgelb“. Ein eindrucksvolles, ebenfalls aufgegebenes Abbaugebiet liegt etwa 20 km östlich von Roussillon im Colorado bei Bouvène, südlich von Rustrel. Diese Vorkommen wurden bereits in der Römerzeit genutzt, später jedoch vergessen und erst um das Jahr 1780 wiederentdeckt.
Abbau und Verkauf des „französischen Ockers“ wird von der Société des Ocres de France (SOF) verwaltet. In Deutschland wurde vorrangig in Goslar am Nordharzrand Ocker aus Absetzbecken gewonnen („Ockersümpfe“), welche die Grubenwässer des Rammelsberger Bergbaus klärten. Auch in der Oberpfalz wurde bis um 1920 Ocker im Untertagebau in der Nähe von Neukirchen bei Sulzbach-Rosenberg gewonnen. Anschließend wurde er meist dort in einer Farbmühle zu Lack weiterverarbeitet.
Ein bekanntes Abbaugebiet ist Wilgie Mia bei der westaustralischen Stadt Perth.
Ocker wird noch in geringen Mengen aus Erde durch langwierige Ausschlämmverfahren gewonnen. Hierzu wird das Pigment in einer Reihe von Klärbecken ausgewaschen und in Windmühlen von Ballaststoffen gereinigt. Dieser Grundstoff wird getrocknet und ausgeliefert. Bei Bedarf wird er durch ein Brennverfahren auf den gewünschten Farbton gebracht. Außerdem werden besonders farbschöne „Nester“ (kleine, konzentrierte Ansammlungen) speziell für den Künstler- und Restaurierungsbedarf verwertet.
Der weitaus meiste Ocker wird künstlich aus Eisenoxidfarben hergestellt und auf ein geeignetes Substrat aufgezogen.
(Wikipedia)
The general idea for this book was to use only earth-colored materials.
Alles in Erdfarben... Die Mappe ist groß genug, so dass man einen A5 Block an einem der Bänder befestigen kann, indem man die Rückpappe darunter schiebt.
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Frankreich / Provence - Colorado Provençal
The Colorado Provençal is a former open-air ochre mining site from the 19th and 20th centuries.
It is a private site, classified as a Natural Monument of Historic Character. You will discover exceptional colors in the old ochre quarries, but also the vestiges of its industrial past such as working faces, settling ponds, channels, pipes, etc.
Today's landscapes are the result of human activity and natural erosion. Colorado's unique geology and the presence of water result in exceptional vegetation with a high degree of specificity. Two marked hiking trails allow you to discover these landscapes, as well as a more unusual Colorado by observing the remarkable adaptation of plants and the crevices in the rocks.
(coloradoprovencal.fr)
Ochre (/ˈoʊkər/ OH-kər; from Ancient Greek ὤχρα (ṓkhra), from ὠχρός (ōkhrós) 'pale'), iron ochre, or ocher in American English, is a natural clay earth pigment, a mixture of ferric oxide and varying amounts of clay and sand. It ranges in colour from yellow to deep orange or brown. It is also the name of the colours produced by this pigment, especially a light brownish-yellow. A variant of ochre containing a large amount of hematite, or dehydrated iron oxide, has a reddish tint known as red ochre (or, in some dialects, ruddle).
The word ochre also describes clays coloured with iron oxide derived during the extraction of tin and copper.
Earth pigments
Ochre is a family of earth pigments, which includes yellow ochre, red ochre, purple ochre, sienna, and umber. The major ingredient of all the ochres is iron(III) oxide-hydroxide, known as limonite, which gives them a yellow colour. A range of other minerals may also be included in the mixture:
Yellow ochre, FeO(OH)·nH2O, is a hydrated iron hydroxide (limonite) also called gold ochre.
Red ochre, Fe2O3·nH2O, takes its reddish colour from the mineral hematite, which is an iron oxide, reddish brown when hydrated.
Purple ochre is a rare variant identical to red ochre chemically but of a different hue caused by different light diffraction properties associated with a greater average particle size.
Brown ochre, also FeO(OH), (goethite), is a partly hydrated iron oxide. Similarly, lepidocrocite — γ-FeO(OH), a secondary mineral, a product of the oxidation of iron ore minerals, found in brown iron ores
Sienna contains both limonite and a small amount of manganese oxide (less than 5%), which makes it darker than ochre.
Umber pigments contain a larger proportion of manganese (5-20%), which makes them a dark brown.
When natural sienna and umber pigments are heated, they are dehydrated and some of the limonite is transformed into hematite, giving them more reddish colours, called burnt sienna and burnt umber. Ochres are non-toxic and can be used to make an oil paint that dries quickly and covers surfaces thoroughly. Modern ochre pigments often are made using synthetic iron oxide. Pigments which use natural ochre pigments indicate it with the name PY-43 (Pigment yellow 43) on the label, following the Colour Index International system.
Modern history
The industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s. He was from Roussillon in the Vaucluse department of Provence, and he was fascinated by the cliffs of red and yellow clay in the region. He invented a process to make the pigment on a large scale. First the clay was extracted from open pits or mines. The raw clay contained about 10 to 20 percent ochre. Then he washed the clay to separate the grains of sand from the particles of ochre. The remaining mixture was then decanted in large basins, to further separate the ochre from the sand. The water was then drained, and the ochre was dried, cut into bricks, crushed, sifted, and then classified by colour and quality. The best quality was reserved for artists' pigments.
In Britain, ochre was mined at Brixham, England. It became an important product for the British fishing industry, where it was combined with oil and used to coat sails to protect them from seawater, giving them a reddish colour. The ochre was boiled in great caldrons, together with tar, tallow and oak bark, the last ingredient giving the name of barking yards to the places where the hot mixture was painted on to the sails, which were then hung up to dry. In 1894, a theft case provided insights into the use of the pigment as a food adulterant in sausage roll production whereby the accused apprentice was taught to soak brown bread in red ochre, salt, and pepper to give the appearance of beef sausage for the filling.
As noted above, the industrial process for making ochre pigment was developed by the French scientist Jean-Étienne Astier in the 1780s, using the ochre mines and quarries in Roussillon, Rustrel, or Gargas in the Vaucluse department of Provence, in France. Thanks to the process invented by Astier and refined by his successors, ochre pigments from Vaucluse were exported across Europe and around the world. It was not only used for artists paints and house paints; it also became an important ingredient for the early rubber industry.
Ochre from Vaucluse was an important French export until the mid-20th century, when major markets were lost due to the Russian Revolution and the Spanish Civil War. Ochre also began to face growing competition from newly synthetic pigment industry. The quarries in Roussillon, Rustrel, the Mines of Bruoux closed one by one. Today, the last quarry in activity is in Gargas (Vaucluse) and belongs to the Société des Ocres de France.
In heraldry and vexillology
Ochre, both red and yellow, appear as tinctures in South African heraldry; the national coat of arms, adopted in 2000, includes red ochre, while (yellow) ochre appears in the arms of the University of Transkei.
Ochre is also used as a symbol of Indigenous Australians, and appears on the Flag of the Northern Territory and on the flags of the Taungurung and Aṉangu people.
In popular culture
A reddleman named Diggory Venn was prominently described in Thomas Hardy's 1878 novel entitled The Return of the Native.
(Wikipedia)
Das Colorado Provençal ist ein ehemaliger Ockerabbauort im Freien aus dem 19. und 20. Jahrhundert.
Es handelt sich um einen privaten Standort, der als Naturdenkmal historischer Natur eingestuft ist. In den alten Ockersteinbrüchen entdecken Sie außergewöhnliche Farben, aber auch Überreste der industriellen Vergangenheit wie Abbauwände, Absetzbecken, Rinnen, Rohre usw.
Die heutigen Landschaften sind das Ergebnis menschlicher Handarbeit und natürlicher Erosion. Die besondere geologische Beschaffenheit Colorados und das Vorhandensein von Wasser führen zu einer außergewöhnlichen Vegetation mit hoher Spezifität. Auf zwei markierten Wanderwegen können Sie diese Landschaften, aber auch ein ungewöhnlicheres Colorado entdecken, indem Sie die beeindruckende Anpassung der Pflanzen oder die Spalten in den Felsen beobachten.
(coloradoprovencal.fr)
Ocker (von lateinisch ochra, „[gelber] Ocker“, aus altgriechisch ὠχρός ōchrós „blass, blassgelb“) sind Erdfarben, und zwar Gemische aus 5–20 % Brauneisenstein mit Tonmineralen, Quarz und Kalk.
Wortverwendung
Als Pigment wird es als „gelber Ocker“ (Schöngelb) in diversen Sorten und Nuancen in der Malerei verwendet, entsprechende Bezeichnungen sind „roter Ocker“, „Rotocker“ oder „brauner Ocker“, „Braunocker“. Die gelben Sorten werden nach dem Farbton in „Lichtocker“, „Gelbocker“, „Goldocker“, „Fleischocker“, „Satinocker“ („Orangeocker“, Satinober) unterteilt. Durch Erhitzen werden gelbe in rote Pigmente umgewandelt und dann als „gebrannter Ocker“ bezeichnet. Dieser Vorgang entspricht einer Dehydration der färbenden Eisenverbindungen.
Als Farbbezeichnung wird „Ocker“ nur für weniger farbsatte Gelbtöne benutzt, insbesondere im Gegensatz zum rötlicheren Siena und dem grünlicheren Umbra. Weitere Farbnamen dieses Farbtons sind „Siena natur“ oder nach dem Einsatz „Schönbrunner Gelb“.
Als Webfarbe entspricht die Farbe Ocker der mit goldenrod (englisch „Goldrute“) bezeichneten Gruppe.
Farbsorten
Gelber Ocker
Der natürliche „gelbe Ocker“ (früher auch „Berggelb“ genannt) wird nach seiner Herkunft unterschiedlich benannt: „Französischer Ocker“ JL (das klassische Pigment), Terra di Siena („Italienischer Ocker“, „Sienaerde“), „Cyprischer Ocker“ (eine besonders feine Sorte hellen Ockers), „Böhmischer Ocker“ (das eigentliche „Schönbrunner Gelb“), „Derbyshire Ocker“, „Lausitzer Ocker“, „Amberger Gelb“.
Die künstliche Variante und mit „Eisenoxidgelb“ geschönte Sorten werden auch als „Marsgelb“ (wie das „Eisenoxidgelb“ selbst) bezeichnet.
Der Hauptbestandteil des gelben Ockers ist Eisen(III)-oxidhydrat (Fe2O3 · n H2O – Limonit, Brauneisenstein).
Roter Ocker
Der färbende Bestandteil im roten Ocker (verwandt mit „Rötel“) ist das Eisen(III)-oxid, Hämatit (Fe2O3). Typische Sorten sind „Französischer Ocker“ RL, „Burgunder Ocker“, „Englischer Grubenocker“. Wie bei allen natürlichen Erdpigmenten finden sich daneben auch Anteile von Tonmineralen und Quarz. Der rote Ocker wird auch durch Brennen des gelben Ockers gewonnen, als „gebrannter Ocker“ oder „gebrannte Siena“. Der Brennvorgang ist unter Limonit beschrieben. Roter Ocker ist im Colour Index unter der Bezeichnung C.I. Pigment Red 102 verzeichnet.
Brauner Ocker
Als „Braunocker“ werden weniger bunte (ungesättigte) Sorten bezeichnet, die deshalb eher Braun als mit einem Gelb- oder Rotton erscheinen. Es handelt sich um natürliche Vorkommen mit Beimengungen meist von Manganoxiden und -hydraten,[die der Umbra nahestehen. Mit Goethit oder bei gebrannten Farbmitteln ähneln diese in ihrem Erscheinungsbild der „Umbra gebrannt“ oder anderen wenig bunten gebrannten Eisenoxid-Pigmenten.
Für „Französischen Ocker“ hat sich ein Buchstabencode durchgesetzt, der dessen Qualität beschreibt:
J – jaune/gelb, R – rouge/rot, B – brune/braun
T – très sehr
C – claire/hell (lasierend), F – fonce/dunkel (deckendere Sorten), O – or/goldgelb
L – lavée/gewaschen, E – extra, S – super
Beispiele dafür sind
„lichter Ocker“ JTCLES – in der Aquarellmalerei ein strahlend schönes, nicht zu grelles Gelb[8]
„Goldocker“ JOLES – ein Farbton, der dem „Barockgelb“ entspricht.
Weitere Sortierungen von Ockern sind
„Satinober“ oder „Satinocker“ bezeichnen ins Orange gehende, besonders farbstarke Sorten und deren Imitate.[4]
„Grubenocker“ oder „Harzocker“ ist hingegen ein basisches Eisen(III)-sulfat,
„Goldsatinober“ ist eine gelbstichige Handelssorte von Mennige (= Blei(II,IV)-oxid).
Verwendung
Alle Ocker sind in entsprechender Verreibung in jedem Bindemittel einsetzbar. Sie sind als Eisenoxidpigmente absolut lichtecht, wetterbeständig und mit allen anderen Pigmenten verträglich (die nötige Reinheit vorausgesetzt).
Geschichte
Ocker tritt bereits im Middle Stone Age Südafrikas als Farbstoff zur Dekoration von Schmuckschnecken oder als Körperschmuck auf,[11] auch als Komplettbemalung z. B. bei den nordamerikanischen Beothuk-Indianern. In der Höhlenmalerei des europäischen Jungpaläolithikums wurde Ocker gleichfalls verwendet. Die Streuung von rotem Ocker ist seit dem Gravettien bis zum Magdalénien ein typisches Merkmal bei Grabstätten.
In der Antike und im Mittelalter zählen die Ocker weltweit zur grundlegenden warmen Palette aller kolorierten Medien der Künste.
Gewinnung
Die weltweit älteste bislang bekannte Ockermine befindet sich laut einer 2024 veröffentlichten Studie in der Lion Cavern in Eswatini im südlichen Afrika, in der bereits vor rund 48.000 Jahren Ocker abgebaut und in nahegelegene Gebiete transportiert wurde.
Bekanntester Abbauort in Europa sind die „Ockersteinbrüche“ in dem französischen Ort Roussillon im Département Vaucluse. Berühmt für seine besonders gute Qualität war der „Goldocker“ mit seinem auserlesenen Farbton, dem typischen „Barockgelb“. Ein eindrucksvolles, ebenfalls aufgegebenes Abbaugebiet liegt etwa 20 km östlich von Roussillon im Colorado bei Bouvène, südlich von Rustrel. Diese Vorkommen wurden bereits in der Römerzeit genutzt, später jedoch vergessen und erst um das Jahr 1780 wiederentdeckt.
Abbau und Verkauf des „französischen Ockers“ wird von der Société des Ocres de France (SOF) verwaltet. In Deutschland wurde vorrangig in Goslar am Nordharzrand Ocker aus Absetzbecken gewonnen („Ockersümpfe“), welche die Grubenwässer des Rammelsberger Bergbaus klärten. Auch in der Oberpfalz wurde bis um 1920 Ocker im Untertagebau in der Nähe von Neukirchen bei Sulzbach-Rosenberg gewonnen. Anschließend wurde er meist dort in einer Farbmühle zu Lack weiterverarbeitet.
Ein bekanntes Abbaugebiet ist Wilgie Mia bei der westaustralischen Stadt Perth.
Ocker wird noch in geringen Mengen aus Erde durch langwierige Ausschlämmverfahren gewonnen. Hierzu wird das Pigment in einer Reihe von Klärbecken ausgewaschen und in Windmühlen von Ballaststoffen gereinigt. Dieser Grundstoff wird getrocknet und ausgeliefert. Bei Bedarf wird er durch ein Brennverfahren auf den gewünschten Farbton gebracht. Außerdem werden besonders farbschöne „Nester“ (kleine, konzentrierte Ansammlungen) speziell für den Künstler- und Restaurierungsbedarf verwertet.
Der weitaus meiste Ocker wird künstlich aus Eisenoxidfarben hergestellt und auf ein geeignetes Substrat aufgezogen.
(Wikipedia)
1. (831) Nature colour, 2. (828) Nature colour, 3. (829) Nature colour, 4. (830) Nature colour
Created with fd's Flickr Toys.
Erd - Gesteinsfarben wie diese sind Urfarben. Sie werden zu feinem Pulver zermalen.
Bindemittel sind z.B. Wachs, Tierfett, Wasser und Baumharz. Sie sind lichtecht und decken den Untergrund vollkommen ab
farbige Steinsorten, verschiedenfarbige Sande,
****************************************************************************************
Black Desert (Sahra as-Sauda) between Farafra and Bahariya oases, Egpyt
************************************************************************************
These colours are fast. / natural-colored / natural-coloured / sand stratum
vergessen oder nicht bemerkt, 2005
Erdfarben auf Büttenpapier, 13-teilige Serie, je 70 x 50 cm (Verena Conzett, Louise Joy Brown, Jane Goodall, Phan Thi Kim Puc, Dian Fossey, Mother Teresa, Valentina Tereshkova, Wangari Muta Maathai, Louise Senn-Wehrli, Nicole Niquille, Anne Frank, Sophie Scholl und Anna Göldin)
Erd - Gesteinfarben wie diese sind Urfarben. Sie werden zu feinem Pulver zermalen.
Bindemittel sind z.B. Wachs, Tierfett, Wasser und Baumharz. Sie sind lichtecht und decken den Untergrund vollkommen ab
farbige Steinsorten, verschiedenfarbige Sande,
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Black Desert (Sahra as-Sauda) between Farafra and Bahariya oases, Egpyt
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These colours are fast. / natural-colored / natural-coloured / sand stratum
Mozzetti, Elvezio, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
76cmx56cm;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
Tondutti, Guiseppe, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
71cmx53cm;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
Berri di Carlo, Carlo, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
76cmx56cm;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
Colzoni, Antonio, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
76cmx56cm;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
Mazzier, Giuseppe, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
73cmx55cm;; Privatbesitz;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
De Negri, Angela, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
73cmx56cm;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
Maggini, Domenico, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
75cmx56cm; Im Besitz des Museo Regionale Centovalli e Pedemonte, Intragna;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
Manfrina, Carl Antonio del Vecchio, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
73cmx55cm;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
Mozzetti, Celeste, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
73cmx55cm;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
Cappini, Fausto, 2014
aus der Serie: Verdingkinder (Infanzie rubate)
Erdfarben, Russ und Asche auf handgeschöpftem Büttenpapier von Christine Wasser, Arth;
72cmx54cm;
Kinder wohlhabender Familien hatten immer bessere Startbedingungen: Familienbesitz und gesellschaftliche Stellung stehen in direktem Zusammenhang. Am untersten Ende der Hirarchie waren die Kinder aus den Bergen. Im 19. Und 20. Jahrhundert wurden in der Schweiz hunderttausende von Kindern fremdplaziert oder verdingt. Viele waren Opfer staatlicher Zwangsmassnahmen. Mehr als 250 Mio. Kinder arbeiten auch heute weltweit, davon über 120 Mio. ohne Möglichkeit auf Bildung. Kinderarbeit ist nicht Kinderarbeit; je nach Auftraggeber ist der Umgang mit den jungen Menschen von Respekt geprägt und stärkt ihr Selbstwertgefühl, oder sie leiden unter Missbrauch und Ausbeutung. Unsere Reaktion zum Thema ist eine Bilderserie, gemalt mit Russ und zwei Sorten Aschen aus unserem Kamin. Es ist eine Hommage an alle Verdingkinder, deshalb ist eine Serie mit Namen, Lebensdaten und Arbeitsort von namentlich bekannten Verdingkindern beschriftet. Eine der Arbeiten ist dem Künstler Adolf Wölfli gewidmet.
I bambini delle famiglie benestanti hanno da sempre goduto di condizioni di partenza migliori: il patrimonio familiare e la posizione sociale stanno in relazione diretta. Sul gradino più basso della gerarchia si trovavano i bambini delle montagne. Nel 19° e nel 20° secolo in Svizzera furono affidati o collocati d’ufficio centinaia di migliaia di bambini. Molti furono vittime di misure coercitive statali. Oggi ancora più di 250 milioni di bambini in tutto il mondo, di cui oltre 120 milioni senza alcuna possibilità di formazione, sono obbligati a lavorare. Il lavoro minorile non è ovunque lo stesso; a dipendenza del committente il rapporto con i giovani è caratterizzato da rispetto e ne rafforza l’autostima, oppure soffrono a causa di abusi e sfruttamento. La nostra reazione sul tema è una serie di quadri eseguiti con fuliggine e due diverse qualità di cenere dal nostro camino. Si tratta di un omag-gio a tutti i bambini collocati, motivo per cui una serie reca i nomi, le date e il luogo di lavoro di bambini collocati d’ufficio di cui sono note le generalità. Una delle opere è dedicata all’artista Adolf Wölfli.
Museo regionale delle Centovalli e del Pedemonte, Intragna
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