MUSICA CORAL POLIFONICA
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Museu princesa Stª Joana-Aveiro/ Museum Princess Santa Joana
Outra perspectiva do Coro Alto, onde se vê ao fundo em cima o Cristo!
Difícil se hace rezar
e imposible cantar,
pues la garganta se rompe
de tanta belleza alojada
en este bendito lugar.
Todo en él llena el alma
de tan dulce encantamiento
que el rezo se hace contemplación
y la mirada silencio
para dejar una oración
con una callada mirada.
Museu princesa Stª Joana-Aveiro
O coro alto é constituído pelo cadeiral do séc. XVII, apresentando elementos decorativos entalhados já no século seguinte.
Aqui, as freiras se reuniam para ouvir missa e para rezar.
Es foto de móvil y la cogí al paso . Creo que es Santo Domingo de la Calzada. La foto me encanto e íbamos con prisa y saqué el móvil. Recomiendo meter el Zoom todo lo que podais . Es uno de los coros mas recargados y detallista que he visto .
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Salamanca (E) 08-10-2019
Catedral, coro
Kathedraal, priesterkoor
Cathedral, choir
Dom, Chor
Cathédrale, chœur
Cattedrale, coro
Sé, coro
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DETALLE DEL ALTAR Y EL CORO DE LA MEZQUITA / CATEDRAL DE CORDOBA TALLADO EN MADERA Y DECORADO CON PAN DE ORO, UNA DE LAS MARAVILLAS QUE CONTIENE ESTE MONUMENTO.
DETAIL OF THE ALTAR AND CHORUS OF THE MOSQUE / CATHEDRAL OF CORDOBA CARVED IN WOOD AND DECORATED WITH GOLDEN BREAD, ONE OF THE WONDERS THAT CONTAINS THIS MONUMENT.
La vieja sillería gótica fue sustituida a partir de 1505 por una nueva de tres alturas tallada en estilo renacentista plateresco por el artista borgoñón Felipe Bigarny . En toda ella se desparrama una abigarrada serie de relieves con escenas del Antiguo y el Nuevo Testamento, y otras del santoral cristiano. En el siglo XVI se puso de moda en las catedrales españolas situar la sillería en medio de la nave mayor, y así se hizo hacia 1522
Coro della Desolata, la mattina del Sabato Santo, a Canosa di Puglia, in Italia.
Explore #170
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Foto hecha con la Sony Alpha 65 y el Tokina 11-16. © All rights reserved / © Todos los derechos reservados
El Coro de la Catedral de Sevilla
Ocupa un tramo de la nave central del templo, decorándose con muros de cantería, excepto en su frente, donde lo hace con una excepcional reja renacentista, obra de Fray Francisco de Salamanca, realizada entre 1518 y 1523; esta rematada con una cresteria cuyo motivo central representa el árbol de gets‚.En el interior del coro se dispone la sillería compuesta de dos cuerpos, en los que se disponen 117 sitiales tallados en madera; realizados en estilo gótico mudejar y representan esculturas de santos y relieves con escenas del Antiguo y del Nuevo Testamento. De gran interés es el conjunto decorativo situado en las "misericordias" donde aparecen un amplio repertorio alegórico de los vicios, personificados en figuras monstruosas. En la silla destinada al Rey, decorada con escudos de Castilla y León, aparece la firma del escultor Nufro Sánchez y la fecha de 1478, quedando así documentada la labor de talla. Sin embargo, a partir de 1479 el escultor Pyeter Dancart continuo trabajando en el proceso decorativo de la sillería, que no fue concluida definitivamente hasta el siglo XVI.
The Chorus in the cathedral of Seville
It occupies a stretch of the central nave of the temple, decorated with stonework walls, except on its front, where it does so with an exceptional Renaissance grille, the work of Fray Francisco de Salamanca, carried out between 1518 and 1523; it is topped with a cresteria whose central motif represents the tree of gets. In the interior of the choir is available the ashlar composed of two bodies, in which there are 117 seats carved in wood; made in mudejar Gothic style and represent sculptures of saints and reliefs with scenes from the Old and New Testaments. Of great interest is the decorative set located in the "misericordias" where they appear a wide allegorical repertoire of vices, personified in monstrous figures. In the chair destined to the King, decorated with shields of Castile and Leon, appears the signature of the sculptor Nufro Sánchez and the date of 1478, being thus documented the work of carving. However, from 1479 the sculptor Pyeter Dancart continued working on the decorative process of the stalls, which was not definitively concluded until the sixteenth century.