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Cancún, Q. Roo, noviembre 27, 2012.- La CROC y la Secretaría de Turismo a nivel federal (SECTUR), llevaron a cabo la reunión denominada “Cultura Turística y Calidad para la Atención del Turismo Ruso”, en la que asistieron alrededor de 80 empresarios hoteleros.
En este encuentro efectuado en el Hotel Secrets The Vine, la consultora del Gobierno de Rusia, Anna Osipova, comentó que sus compatriotas optan por visitar destinos de sol y playa, ya que en su país sólo cuentan con 60 días de verano al año y el resto es invierno. Aseguró que los rusos tienen mayor interés en los hoteles que manejen el todo incluido, debido a que prefieren no salir del lugar donde decidieron hospedarse, por lo que resulta importante que el hotel les pueda ofrecer diversos servicios, como la animación, espectáculos de noche, spa y variedad en tiendas, especialmente de artesanías típicas.
El secretario general de la CROC en el municipio de Benito Juárez, Mario Machuca Sánchez, recalcó que el turismo ruso va en aumento y que actualmente ocupa el séptimo en lugar en el ranking de salidas fuera del país de origen. Mencionó que los visitantes rusos tienen una estancia en promedio de 10 días y llegan a gastar hasta tres veces más que el mercado estadounidense, por lo que es una gran oportunidad de aumentar los ingresos de la industria de la rama turística en Cancún, en el estado y en todo México.
Por su parte, Raquel Ruiz Domínguez profesora de la SECTUR, destacó que el poder de gasto de ese visitante es tres veces mayor que el turista convencional, ya que son el séptimo país que más viaja en el mundo. Añadió que el Gobierno de México ha logrado simplificar los trámites en cuanto a las visas, además de brindar ayuda de manera electrónica para la visa de tránsito por los Estados Unidos.
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Cortesía del Dr. Jorge Milla, Cirujano Pediatra del Hospital de Niños Benjamín Bloom.
Quien comenta en su block en Facebook respecto a esta fotografía:
“Foto de 1995, recuerdo con cariño al Dr. Bonilla, pionero de la Oncologia en El Salvador y a mi compañera de año como estudiante de Medicina Doctora Zablah en ese tiempo jefa del departamento de Patología del Hospital Bloom. Ya no laboran en el hospital, pero yo los recuerdo con estimación. En esa época no existían como hoy los celulares, en la mano tengo un Radio Yaesu, con señal muy potentes para comunicarnos a todo el país, por eso su gran antena. Un día accidentalmente lo quemé en sala de operaciones, lo puse sobre el cauterio electrónico, y el campo magnético lo arruinó".
En la foto: Dr. Jorge Milla Cirujano Pediatra, Dra. Zablah Patóloga, Dr. Bonilla Oncólogo.
Pra saber como fazer, só acessando nailglam.blogspot.com/2012/03/tigradas.html
Espero que gostem, aproveitem para comentar!
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COMENTEM POR FAVOR
_______________________________
Aê gente, minha primeira manipulação depois
da reabilitação. na1
Enfim, brincadeiras a parte, eu realmente amei es
sa manipulação, é exatamente a ideia que eu tinha em
mente, Enfim, espero que todos gostem *-*
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“No todo ha sido tan fácil como parece”, nos comenta Iñaki García Ergüin
1960
El 8 de junio de 1960 apareció un titular que llamó la atención: “Tres pintores y un escultor bilbaínos, amenazados de paro”. Como subtítulo, la frase era clara: “Han de irse del caserón de la calle María Muñoz” (Diario Vasco). “A lo largo de mi vida, no todo ha sido perfecto, la verdad”, nos comenta Iñaki García Ergüin, el cual, como pintor, y a pesar de esa circunstancia que vamos a ir comentando, recuerda “1960 como un año muy bonito, debido a las exposiciones y cuadros presentados en las ciudades de Madrid y Bilbao, cuya obra se vendió en su día”. De hecho, como veremos a continuación en la siguiente galería, se han recogido una serie representaciones de un ejercicio en el que Federico Fellini estrenó La dolce vita, así como Stanley Kubrick presentó Spartacus. Eran otros tiempos, pero el mundo de la cultura se posicionaba de forma rápida, sin Internet, y con una poca difusión en la televisión por aquel entonces.
“El primer recuerdo que tengo del flyer que me hicieron para la Sala Arthogar en Bilbao, lo conservo con cariño, como un detalle de cómo se hacían las cosas en un momento concreto. Además, las cosas se presentaban de una forma excepcional, con cuidado, respeto y esmero. De aquella exposición me viene a la memoria “Interior del Estudio”, “Orio”, “Rue Galande” y “Toledo” como unas obras con las que me sentía identificado y orgulloso”, relata Iñaki García Ergüin.
En el incidente del estudio de María Muñoz, las confusiones, la exposición de argumentos por parte de los artistas, que solicitaron unas becas concretas para continuar con sus estudios, se quedaron en el pasado. En 1963, el pintor y autor se marchó a Múnich para seguir con su prometedora carrera profesional, así como investigando en otras técnicas, ejemplos y paisajes que le abrieron un nuevo escaparate de posibilidades.
Del recuerdo de la Sala Arthogar, os dejamos los cuadros (su listado) que fueron exhibidos:
1.Interior en el estudio
2.La silla de mimbre
3.La bata
4.Dehesa – Salamanca
5.Elanchove
6.Orio
7.Rue de Bucherie – París
8.Rue Galande – París
9.Casas
10.Ventana
11.Ávila
12.Zamora – Catedral
13.Zamora – Conventos
14.Toledo
15.Figura
16.Botellas
17.Monte
18.La Trilla
19.Pescador
20.Rompeolas
21.Iglesia – Zaratán – Valladolid
22.Zaratán
23.Chavolas
24.El abanico
25.Orio
26.Astilleros – Ondárroa
27.Zabalbide
28.Guitarrista
29.Moreruela del Vino – Zamora
Fuente de información:
Archivos de Iñaki García Ergüin.
Para más información
Ignacio García Ergüin
Web: www.garciaerguin.es
Facebook: facebook.com/garciaerguin
Twitter: twitter.com/garciaerguin
Flickr: flickr.com/photos/garciaerguin
YouTube: youtube.com/inakigarciaerguin
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El Gobernador Padrés comentó que lo más importante es trabajar en los hijos de Sonora, ya que son el futuro del estado, afirmó.
Ver boletín del evento en:
www.slideshare.net/GuillermoPadres/b031102
es.scribd.com/doc/238577694/01-02-2011-Guillermo-Padres-e...
Guaymas, Sonora, 1 de marzo de 2011.- Para garantizar una mejor educación para los niños sonorenses, el Gobernador Guillermo Padrés firmó convenio de trabajo entre Gobierno del Estado y Sociedad de Padres de Familia de la escuela Profesor Antonio Montes y Nueva Creación, en el marco del programa de Transformación Educativa.
Ante el dirigente de la Sección 54 del SNTE, Emigdio Coronado Bussani, maestros, padres de familia, alumnos del plantel ubicado en la colonia Guaymas Norte, y acompañado de su esposa Iveth Dagnino de Padrés, Presidenta del DIF Estatal, el mandatario estatal reiteró que 2011 es el año de la Transformación Educativa en Sonora, un ambicioso proyecto que busca mejorar las escuelas y forma de impartir clases en Sonora.
“Lo que estamos haciendo el día de hoy no se nos va a olvidar nunca ni es fácil, estamos haciendo un compromiso de ir a rehabilitar todas las escuelas del Estado de Sonora, estamos haciendo un compromiso de ir a invertir más de 3 mil millones de pesos en las escuelas de nuestros hijos”, señaló
En esta firma de convenio que da inicio a los trabajos de mejora en la infraestructura educativa de los planteles de educación básica y que encabezó el Ejecutivo del Estado junto con el alcalde César Adrián Lizárraga, atestiguaron el compromiso el Secretario de Educación Jorge Luis Ibarra Mendívil y el líder de la Sección 54 del SNTE, Emigdio Coronado Bussani.
El Gobernador Padrés comentó que lo más importante es trabajar en los hijos de Sonora, pues a través de una buena preparación se convertirán en mejores profesionistas que trabajen en el futuro de la entidad.
Recalcó la importancia de mejorar la enseñanza de las matemáticas, a la que calificó como la carretera para el pensamiento lógico y el éxito de los estudiantes sonorenses.
Escuelas públicas: el reto de transformar la educación
José Luis Ibarra Mendívil, Secretario de Educación y Cultura, mencionó la importancia de que se dé inicio a la Transformación Educativa con la que se mejorarán las condiciones en las escuelas de Sonora, especialmente las públicas que deben convertirse en ejemplo integral de formación.
Actualmente, señaló, hay en Sonora 2 mil 700 planteles que albergan a 3 mil 800 escuelas públicas, de los cuales el 10% se encuentran en condición crítica.
Además, 57% de los planteles se encuentran en condiciones consideradas difíciles y 33% requiere de algún tipo de intervención menor.
Por tanto este arranque de mejora de infraestructura en los planteles educativos del estado, marca la pauta para elevar la calidad física y formativa especialmente en las escuelas públicas, donde el esfuerzo entre maestros, padres de familia y Gobierno debe ser mayor.
Supervisa obra de pavimentación
Durante su gira de trabajo, la número 20 de su administración en Guaymas, el Gobernador Padrés supervisó además la obra de pavimentación y rehabilitación de infraestructura de agua potable y alcantarillado del bulevar Pedro G. Moreno, atendiendo la petición de los ciudadanos para acelerar el término de la misma.
Dicha obra se realiza con una inversión de 16 millones 384 mil 130 pesos y es sólo una de las 43 calles que se pavimentan en Guaymas por parte de SIDUR.
Este año en Guaymas, el Gobierno del Estado ha invertido 251 millones de pesos en diferentes obras de diversas dependencias con el objetivo de rehabilitar a Guaymas después de los daños sufridos por el huracán Jimena, dijo.
“Vengo a reiterarles el compromiso del Gobierno del Estado con todos y cada uno de ustedes de que no vamos a escatimar recursos económicos ni humanos para poder llevar esas obras que ustedes de merecen, ir a llevar esa pavimentación a las colonias más necesitadas”, afirmó.
Ahí el mandatario estatal instruyó al Secretario de SIDUR, José Inés Palafox Núñez para hacer lo necesario a fin de que la obra quede concluida lo antes posible, solicitud que de viva voz escuchó el Gobernador de Sonora por parte de los vecinos.
Coloca primera piedra de Centro Diocesano
Con una inversión de 13 millones de pesos y en un área de 5 mil 800 metros cuadrados, el Gobernador Padrés colocó la primera piedra de lo que será el Centro Diocesano de Promoción y Formación de Líderes Católicos que se construirá en San Carlos.
En el inicio de obra a realizarse con la consecuente creación de nuevos empleos para los sonorenses y ante autoridades jerárquicas de la Iglesia como el Nuncio Apostólico Cristophe Pierre y el Obispo Felipe Padilla Cardón, el Gobernador Padrés refrendó el respeto a la institución y los invitó a sumar esfuerzos para la construcción de un mejor Sonora.
Durante su gira de trabajo el Gobernador Padrés estuvo acompañado de su esposa Iveth Dagnino de Padrés, Presidenta del DIF Estatal; César Adrián Lizárraga, Alcalde de Guaymas; José Inés Palafox Núñez, Secretario de SIDUR; Héctor Moisés Laguna Torres, Diputado Local por Empalme; Otto Claussen Iberri, Diputado Local por Guaymas; Manuel Barro Borgaro, Alcalde de Cajeme; Francisco Javier Careveo, Alcalde de Empalme y José Luis Ibarra Mendívil, Secretario de Educación y Cultura; así como funcionarios estatales y municipales.
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Los murales de la primera etapa son recuperados en la recopilación de la obra
Los secretos de la ciudad
Aunque fue la primera parada en el trayecto, “se nota el paso de los años”, comenta Iñaki García Ergüin, sobre todo cuando nos acercamos a uno de los murales que se encuentra ubicado en el interior de una entidad bancaria en Bilbao. Por aquel entonces, el toque expresionista estaba configurado de figuras, con un sentido de grupo y social, que recibió numerosos comentarios de las personas que se han encargado de recopilar las etapas del pintor. Los colores, claros, con un respeto a la oscuridad y donde el mensaje cala, los murales fueron un ejercicio de voluntad y reto para un artista que se acercó a otro modo de entender la pintura, desde el origen hasta la innovación. Si en ese paseo dio tiempo a visitar aquellos lugares de interés por los que el sello y firma de Ergüin han aparecido (Cafetería Mónaco, Hotel Carlton, Iglesia de San Antón, bares del Casco Viejo, etc), siempre tendremos un espacio para conocer la casa donde nació, así como los estudios por los que pasó en Bilbao, dejando el de Madrid y Saint Paul de Vence para otras merecidas ocasiones. Y de Múnich ya nos encargaremos de escribir un capítulo extenso que analice los conocimientos adquiridos en 1963.
Una pirámide humana, una evolución, buscando el aire desde dentro o subiendo a la superficie son interpretaciones para un mural que tiene historia, que cuenta con un origen y que está presente en el interior de una entidad bancaria desde hace muchos años. Bilbao, ciudad importante, que se reconvirtió en los ochenta con un trazado moderno, vanguardista y equilibrado, ha sabido adaptarse, pero respetando aquello que forma parte de su esencia, dado que el paso del tiempo acompaña a la tradición y el respeto de las obras de interior y exterior. Ergüin se hizo internacional en los sesenta. Gracias a una beca que fue concedida en Iberduero, prosiguió con sus inquietudes y presentó candidatura para entender otras corrientes que nacieron en el centro de Europa.
De ese contacto, la obra de Toledo tuvo una representación por medio de la cercanía de un viaje realizado en 1958, que fue la primera piedra para recoger en distintos fotogramas, una serie de imágenes para la reproducción de un listado de cuadros hasta la etapa actual. De esa manera, si hablamos de colecciones, la Galería Lumbreras expuso a primeros de enero y hasta el 17 de febrero de 2012, la mayor parte de los cuadros de un Toledo que evoluciona de forma constante en la mente de un pintor. ¿Por qué comentamos ese detalle? Si observamos el mural, las imágenes de los hombres que aparecen buscan la evolución, una salida y un despertar, es decir, seguir en adelante de forma gradual. La abstracción y la expresión son compatibles, respetando la funcionalidad de cada proceso.
En el inicio del recorrido, la primera parada nos llevó a la reflexión sobre un arte, quizás más profundo de lo esperado y buscando la relajación en otra serie de etapas, donde predomina la tranquilidad y silencio. Sin embargo, en el movimiento de la acción de la colección dedicada al Jazz, de la cual hemos recuperado los primeros esbozos, bocetos y modelos, García Ergüin se embarca en proyectos más ambiciosos, recuperando las “grandes obras” en formato mural para Bilbao. Y si de intenciones hablamos, es clave la futura visita de los orígenes, así como de los estudios por los que ha pasado, en un recorrido que hemos empezado en el mes de mayo de 2012.
Para más información:
-Imágenes:
www.flickr.com/photos/garciaerguin
www.flickr.com/photos/garciaerguin/sets/72157630296539270/
-Iglesia de San Antón de Bilbao:
www.garciaerguin.es/category/blog/
www.garciaerguin.es/una-consideracion/
www.flickr.com/photos/garciaerguin/sets/72157631785094961/
-Cafetería Mónaco:
www.garciaerguin.es/category/blog/
www.garciaerguin.es/cafeteriamonaco/
www.flickr.com/photos/garciaerguin/sets/72157631826315890/
-El Casco Viejo de Bilbao:
www.garciaerguin.es/category/blog/
www.garciaerguin.es/un-largo-paseo/
www.flickr.com/photos/garciaerguin/sets/72157631796993680/
Fuente de información:
-Archivos de Iñaki García Ergüin.
-Medios de comunicación.
Para más información
Ignacio García Ergüin
Web: www.garciaerguin.es
Facebook: facebook.com/garciaerguin
Twitter: twitter.com/garciaerguin
Flickr: flickr.com/photos/garciaerguin
YouTube: youtube.com/inakigarciaerguin
En el Museu Nacional d’Art de Catalunya y en el Institut Amatller d’Art Hispànic de Barcelona se conservan cuatro tablas que formaron parte de un mismo retablo. Se trata del Descenso a los Limbos, Cristo en el Paraíso, la Resurrección y la Ascensión.
Las pinturas, dedicadas a Cristo Redentor, siguen el evangelio apócrifo de Nicodemo o de Gamaliel, escrito comentado por san Agustín, Jacopo de la Varazze o los valencianos Pere Pasqual y Francesc Eiximenis, en el que se tejen las leyendas acaecidas entre la muerte y resurrección de Cristo.
La vinculación de la iconografía de las tablas con los escritos valencianos ha motivado que los cuatro compartimientos hayan sido situados en la etapa levantina de Bartolomé Bermejo (1468-1473), pero también se ha dicho que pudieran corresponder a su etapa aragonesa (1474 y 1477-1485) o al inicio de su estancia en Barcelona (c. 1485).
1. La primera de las tablas escenifica el momento en que Jesús desciende a los Limbos para liberar a los justos. Seguido de un ángel que podría tratarse de san Miguel, dada su posición de ángel custodio y las vestiduras de luce. Cristo abre un camino de salvación en el suelo. Como una prefiguración del sendero salvífico marcado por el árbol de la Cruz en la Piedad Desplà, las puertas aparecen en cruz y el primero de los escogidos en pisarlas es Adán, cuyo pecado ha sido previamente redimido por el Crucificado.
Como en la Santa Cena, son doce los integrantes que acompañan a Jesús, de los cuales todos menos uno se salvarán. Así pues, el séquito de justos está formado por los once escogidos, que aparecen arrodillados ante la imagen de Cristo.
A su lado, destaca una figura femenina cuyos pies se dirigen hacia el Salvador, pero no puede llegar a culminar dicho recorrido a causa de su lengua y del mal representado a sus pies. Estamos ante el icono de la blasfemia. La condena de perforar la lengua con un garfio a los que blasfemaban fue muy corriente en toda la Corona de Aragón. En las ordenanzas de Barcelona, por ejemplo, dicha pena era impuesta a la tercera vez que se blasfemaba. La culpable de frenar el avance hacia el Salvador es su lengua, anclada irremediablemente en el mundo del mal a través de un garfio. Su presencia viene dada para constatar que es el poder de Cristo y no el poder del demonio, bajo la apariencia de Redentor trinitario, quien libera a los cautivos.
La imagen de la Blasfemia mantiene una correspondencia con la mitología judía, de procedencia mesopotámica, según la cual Lilith fue la primera esposa de Adán. Vinculada a la lujuria, Lilith fue apartada del
Edén por blasfemar contra Dios.
De entre los representantes del mal en la escena del Descenso a los Limbos, destaca la figura imponente de Satanás, superior en tamaño a la del resto, y la de un incubo, posiblemente la del sagaz y astuto Asmodeo, vinculado a tradición judaica. Situado en la zona alta de la imagen, sus rasgos son cercanos al de los humanos y aparece pensativo. Encargados de expandir la raza demoníaca, es por ello que muestra buena parte de sus genitales. La creencia en los íncubos masculinos y súcubos femeninos fue universal en la Edad Media.
2. La segunda de las pinturas realizadas por Bermejo, la que más destaca por su iconografía, es la de Cristo en el Paraíso, dónde se representa la entrada de los justos en la Jerusalén celestial. Según la leyenda, Dios entregó un esqueje del Árbol de la vida a Set y le dijo que su padre Adán se salvaría cuando aquel brote que recibía diera su fruto. Set lo plantó y de la madera de este árbol se hizo la cruz dónde murió Jesús.
En la tabla pintada por Bermejo, tres ángeles que cantan el Te Deum laudamus ensalzan el momento en que el Redentor enseña a los justos, encabezados por los santos patriarcas y el rey David, el fruto del árbol de la vida, su propia imagen crucificada.
Estas tablas de Bermejo con el ciclo del Cristo Redentor formaron parte de una predela (Retablo de Santo Domingo de Silos de Daroca) en cuyo centro se encontraba el sagrario. Esta pieza era colindante al mismo, de ahí, el gesto de Cristo señalando el fruto del árbol y su ya implícito significado eucarístico.
Asimismo, aparece el luminoso ángel guardián próximo a la puerta de la Jerusalén celestial cuyo acceso hasta entonces había custodiado con la espada de fuego. Él fue quién expulsó a Adán y Eva. En esta ocasión y con siglos de por medio, la expulsión se convierte en la custodia de un retorno ya libre de pecado.
3. La siguiente composición, la de la Resurrección de Cristo, muestra al Redentor en el momento de salir del santo sepulcro. Alrededor de la cuna de gloria aparecen tres soldados, cuya respuesta gestual viene dada por la aparición lumínica y atronadora de Jesús.
Cabe subrayar que en esta tabla se diferencian dos niveles: el que corresponde a la zona de los tres soldados y otro superior, en el que el artista representa a las tres Marías. La unión de ambos se logra mediante la imagen de Cristo bendiciendo, con la mano derecha, y sosteniendo la cruz, con la otra mano.
Al lado de Jesús y en la tapa del sepulcro, situada en forma de cruz sobre la caja mortuoria, aparece un ángel en actitud de oración. Desde el nivel terrenal y a manera de Scala Dei o de la escalera de Jacob, la tapa y su vinculación con la cruz permiten la elevación a Cristo a la cota nimbada de las tres Marías. Su triunfo sobre la muerte revela el ascenso hacia la nueva vida celestial que recibe el creyente.
4. La Ascensión de Cristo en el monte de los Olivos es la última de las escenas de la predela. Acontecimiento que se produjo a los cuarenta días de la resurrección, Cristo aparece en el momento que sube al Padre dejando sus huellas en la piedra que servirá de oratorio. Rodeado de los apóstoles, María y los justos, Bermejo escenifica la entrada de Jesús en la gloria antes de que fuese arrebatado a la vista de los presentes.
La composición, diseñada por Bermejo, recuerda el “globus mundi” con el remate crucífero, corroborando así el dominio de Cristo sobre la tierra y prefigurando uno de los símbolos que ostenta el Salvador en el Juicio Final.
(Francesc Ruiz i Quesada, Retrotabulum, nº 4)
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O secretário das Cidades, Danilo Cabral, inaugurou na manhã deste sábado (04/07), a primeira unidade do Programa Academia das Cidades na cidade de Petrolândia, município localizado às margens do Rio São Francisco. A unidade que teve o investimento de mais de R$ 500 mil é considerada uma das maiores do Estado, com 12 mil m² de área. O equipamento possui pista de cooper, minicampo para futebol de areia, quadra de vôlei, quadra poliesportiva para basquete, futsal, handebol e voleibol, além de pista de skate, equipamentos de ginástica, playground, gramado, sala de administração e sanitários.
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