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A Buff-tip Phalera bucephala at Jomfruland in southern Norway 7 July 2015. The species mimic a broken branch, and is hard to spot when resting in the field. This individual however, was light-trapped.
Valley & Siletz 70-tonner #5 emerges from the forest at Arell, Oregon with a portion of its train. A derailment near Valsetz would require an extra trip the following day. Dave Stanley photo ©2024
Its on the tip of my tongue
by Shakil Haider
Its on the tip of my tongue
its a whisper that a heart aches for a thousand moons
its a gleam, a shimmer off the heaving sea on the bluest night
its the scent of the flowing strands of silky hair that mesmerize
its the longing of the forlorn eyes that makes a heart sink
its a nest ready for the miracle of life
I have been lost too long in the wilderness of doubts
I forgot the name, one word that covers all
I forgot what its called...
I forgot what its called...?
Woodworking is a terrific activity. If you are new to woodworking and seeking to drastically improve your skills, the key is education. You need to discover all of the top woodworking ideas and tricks. By discovering all of the best woodworking practices, you can prevent typical mistakes and take your abilities to the next level.
Always put your safety first when it concerns utilizing tools, discolorations and paints. The more variety you utilize, the more specifics there are about applications, tool use, times for drying, and more. Put your safety first by reading the directions, using any needed protective gear, and working in areas with great ventilation whenever utilizing oil-based products or anything that produces air contaminants.
When you are working with wood it is very important that you take your time. Being hasty leaves you open to making lots of mistakes. Instead of focusing on the amount of time it takes you to complete a task, do everything you can to keep your mind on the task at hand.
When you install your hacksaw blade, make certain the teeth face forward. They are developed to cut when pushed utilizing a forward stroke instead of a pulled stroke. Some of these blades have arrows pointing toward the deals with that show the right way to install them. Install it making certain it is tight and can not bend. When you do lots of cutting, your blade warms and expands, so make certain you tighten it before it begins bending.
Before you start any woodworking task, get all of the tools you will need for the task prepared. Always keep in mind to bring a calculator and tape measure with you when you go to buy your wood. Make certain you have any specialty tools you will need for your task offered also.
Take a look at your public library for books on woodworking. You will likely find books that contain ideas, special skills and even step-by-step guides that can take you from start to finish on a task. A library can be terrific source of info that people tend to forget when they are searching for knowledge, so do not let this resource slip your mind.
A stair gauge is a vital for every woodworking shop. Usually, they are utilized for the layout of stair jacks, but they can also be utilized to clamp down the carpenter's square. That indicates your square becomes a circular saw guide. If you utilize the square as a guide, your cuts will be straight each time.
Lots of people utilize utility knives to cut veneer. This can be extremely hazardous; however, take heart, there is a better way. When cutting veneer, consider utilizing a rotary cutting tool. These economical tools can be bought in your local fabric shop. Rotary cutting tools enable you to trim veneer to the ideal size.
Always inspect blade conditions before you saw. Dull blades rip wood apart. This can cause expensive mistakes in your task. Inspecting your saw blades before hand is a lot simpler than losing money and time.
Make certain to buy and use appropriate ear security. Working with wood can be extremely noisy. You want to prevent hearing loss from extended exposure. Get a pair of economical ear plugs, or buy a terrific pair of noise canceling earphones. No matter what you select, make sure that you use them whenever you operate machinery.
Learn about utilizing pilot holes. This is quite easy to do. When driving a screw or hammering a nail into a little piece of wood or getting quite near the edge of a piece, it tends to split. Often it's inevitable to put a taking care of into a place like this. However, drilling a hole through the joint that's a bit smaller than the taking care of can prevent it from splitting.
If woodworking is new to you, one of the most crucial pieces of recommendations to take is to completely read all plans and directions before you begin anything. Knowing what you are doing in advance will save you time, money and difficulty in the future. If you can not understand them or something is missing, someone from a local home improvement center might be able to help you.
Use woodworking kits when you're just beginning. The wood in these kits are already pre-cut for you and are easily joined together into a finished product This is a great way to discover all about woodworking. Practicing now will save some money and time for you in the future considering that you're going to make fewer mistakes.
Safeguard your eyes when you are working on a task. You cold end up with a blind eye if you neglect wearing your goggles. To make certain you wear them, find glasses that fit conveniently.
Select your woodworking tools and equipment thoroughly if you reside in a small space such as an apartment. You can still delight in completing woodworking tasks, but might have to pass up the 14-inch band saw. Choose tools that will do what you need but don't use up too much space.
Select the best gloves for every woodworking job. If you need fine motor skills, you must utilize more contemporary, high tech gloves of a thin, fine, strong, flexible material. When doing more coarse woodworking jobs in cold, moist weather, use pigskin gloves that insulate well and deflect moisture from your skin.
When staining a completed woodworking task stir your stain typically, particularly if you are utilizing a liquid stain. As stain sits, the sealer separates from the stain and settles to the bottom. If you do not stir the stain typically, your piece might have different shades of stain since of this separation.
As was talked about in the beginning of this short article, woodworking is a truly terrific activity. Although certainly hard, it is exceptionally satisfying. To be the best woodworker that you can be, you need to inform yourself on the top woodworking ideas and tricks. Research study this short article and all of the valuable ideas that it includes to improve your woodworking skills. stomaworld.com
Warren, PA. May 2018.
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If you would like to use THIS picture in any sort of media elsewhere (such as newspaper or article), please send me a Flickrmail or send me an email at natehenderson6@gmail.com
Some of you may have noticed that, unfortunately, owing to the fact that a certain person who sells truck photos on eBay commercially has been lifting my images from this album and selling them I have had to remove 2300 photos that didn't have a watermark. I have now run around 1700 through Lightroom and added a watermark with the intention of bulk uploading them again. Rather than watermark the existing (hidden) files in Flickr one at a time it will be easier to do it this way. I definitely won’t be adding individual tags with the make and model of each vehicle I will just add generic transport tags. Each photo is named after the vehicle and reg in any case. For anyone new to these images there is a chapter and verse explanation below. It is staggering how many times I get asked questions that a quick scan would answer or just as likely I can’t possibly answer – I didn’t take them, but, just to clarify-I do own the copyright- and I do pursue copyright theft.
This is a collection of scanned prints from a collection of photographs taken by the late Jim Taylor A number of years ago I was offered a large number of photographs taken by Jim Taylor, a transport photographer based in Huddersfield. The collection, 30,000 prints, 20,000 negatives – and copyright! – had been offered to me and one of the national transport magazines previously by a friend of Jim's, on behalf of Jim's wife. I initially turned them down, already having over 30,000 of my own prints filed away and taking space up. Several months later the prints were still for sale – at what was, apparently, the going rate. It was a lot of money and I deliberated for quite a while before deciding to buy them. I did however buy them directly from Jim’s wife and she delivered them personally – just to quash the occasional rumour from people who can’t mind their own business. Although some prints were sold elsewhere, particularly the popular big fleet stuff, I should have the negatives, unfortunately they came to me in a random mix, 1200 to a box, without any sort of indexing and as such it would be impossible to match negatives to prints, or, to even find a print of any particular vehicle. I have only ever looked at a handful myself unless I am scanning them. The prints are generally in excellent condition and I initially stored them in a bedroom without ever looking at any of them. In 2006 I built an extension and they had to be well protected from dust and moved a few times. Ultimately my former 6x7 box room office has become their (and my own work’s) permanent home.
I hope to avoid posting images that Jim had not taken his self, however should I inadvertently infringe another photographers copyright, please inform me by email and I will resolve the issue immediately. There are copyright issues with some of the photographs that were sold to me. A Flickr member from Scotland drew my attention to some of his own work amongst the first uploads of Jim’s work. I had a quick look through some of the 30 boxes of prints and decided that for the time being the safest thing for me to do was withdraw the majority of the earlier uploaded scans and deal with the problem – which I did. whilst the vast majority of the prints are Jims, there is a problem defining copyright of some of them, this is something that the seller did not make clear at the time. I am reasonably confident that I have since been successful in identifying Jims own work. His early work consists of many thousands of lustre 6x4 prints which are difficult to scan well, later work is almost entirely 7x5 glossy, much easier to scan. Not all of the prints are pin sharp but I can generally print successfully to A4 from a scan.
You may notice photographs being duplicated in this Album, unfortunately there are multiple copies of many prints (for swapping) and as I have to have a system of archiving and backing up I can only guess - using memory - if I have scanned a print before. The bigger fleets have so many similar vehicles and registration numbers that it is impossible to get it right all of the time. It is easier to scan and process a print than check my files - on three different PC’s - for duplicates. There has not been, nor will there ever be, any intention to knowingly breach anyone else's copyright. I have presented the Jim Taylor collection as exactly that-The Jim Taylor Collection- his work not mine, my own work is quite obviously mine.
Unfortunately, many truck spotters have swapped and traded their work without copyright marking it as theirs. These people never anticipated the ease with which images would be shared online in the future. I would guess that having swapped and traded photos for many years that it is almost impossible to control their future use. Anyone wanting to control the future use of their work would have been well advised to copyright mark their work (as many did) and would be well advised not to post them on photo sharing sites without a watermark as the whole point of these sites is to share the image, it is very easy for those that wish, to lift any image, despite security settings, indeed, Flickr itself, warns you that this is the case. It was this abuse and theft of my material that led me to watermark all of my later uploads. I may yet withdraw non-watermarked photos, I haven’t decided yet. (I did in the end)
To anyone reading the above it will be quite obvious that I can’t provide information regarding specific photos or potential future uploads – I didn’t take them! There are many vehicles that were well known to me as Jim only lived down the road from me (although I didn’t know him), however scanning, titling, tagging and uploading is laborious and time consuming enough, I do however provide a fair amount of information with my own transport (and other) photos. I am aware that there are requests from other Flickr users that are unanswered, I stumble across them months or years after they were posted, this isn’t deliberate. Some weekends one or two “enthusiasts” can add many hundreds of photos as favourites, this pushes requests that are in the comments section ten or twenty pages out of sight and I miss them. I also have notifications switched off, I receive around 50 emails a day through work and I don’t want even more from Flickr. Other requests, like many other things, I just plain forget – no excuses! Uploads of Jim’s photos will be infrequent as it is a boring pastime and I would much rather work on my own output.
GoPro tip: Stash the plug cover inside the case when charging, etc. Otherwise you'll lose it instantly.
iPhone 8 tips and problems..
Cannot search for messenger to add it has a widget on the widget screen I have messenger on the Home Screen.
Messenger does not even show up and scroll down past gmail mail maps music etc where they are sorted alphabetically I can see all the other apps and Facebook. iPhone, data turned off, so it should be using the TPG Wi-Fi through the router at the moment in the kitchen.
See tip to copy between iOS to Windows..
au.pcmag.com/migrated-15175-windows-10/103502/ios-to-wind...
Using Notes and iCloud...
Exposición: Los mundos de Salarrué
Según la nota editorial de O-yarkandal, obra de Salarrué, las narraciones sobre el mundo campesino creado por él han sido aclamadas en diversas latitudes. Sus relatos fantásticos asombran por su desbordante imaginación. El manejo riguroso del género, la capacidad para profundizar con pocos trazos en la humanidad de sus personajes y un lenguaje basado en una estricta economía de recursos ubican a Salarrué en las primeras filas de los cuentistas en lengua castellana del siglo XX.
Por: José Antonio Soto Gómez
El 22 de octubre de 2009 se cumplieron 110 años del natalicio de Salarrué. Por ese motivo, el Museo de la Palabra y la Imagen (MUPI) está presentando la exposición “Himántara Diama Xitrán: Los mundos de Salarrué”, basada en la parte mística del escritor salvadoreño. El concepto de la exhibición deriva de sus obras O'Yarkandal y Remotando el Uluán, en las cuales creó todo un mundo de fantasía y el idioma Bilsac, del que se retoma la frase "Himántara Diama Xitrán", que significa "la verdad está en lo increíble".
Tania Primavera Presa, encargada de comunicaciones del MUPI, manifestó que la museografía ha sido hecha por Milton Doño, y la curaduría realizada por Georgina Hernández Rivas, además de la colaboración del equipo del museo.
También se encuentra una sala dedicada a la estancia de Salarrué en Nueva York, donde se pueden apreciar cartas de amor que el cuentista escribió a Leonora Nichols, con quien llevó una relación a distancia y quien fue inspiración de muchas de sus obras.
En la exposición se muestran gigantografías del escritor y su familia, objetos personales, las primeras ediciones de Cuentos de Cipotes, y manuscritos de obras inéditas, como los de una novela en inglés llamada "The Range of Gold" (La gama del oro); esta última, según Presa, “posiblemente, Salarrué, la escribió en su estadía en Nueva York, ya casi al final de su vida”. Tania nos expresó que como museo no tienen los derechos para publicar a Salarrué, pero acota que su obra esta ahí, y así como esta The Range of gold pueden haber otras también publicadas en revistas, pequeños artículos que le hayan pedido en otros países.
En las instalaciones del MUPI, se percibe cómo los diversos artículos en exhibición y las decoraciones de algunos trazos del maestro Salarrué nos remontan a la vida y obra de este genio de literatura mágica y fantástica.
Para Tania Presa, el aporte de la exposición es valioso, pues, aunque los niños siguen leyendo los Cuentos de Barro, los Cuentos de Cipotes, mucha gente desconoce el resto de su obra y su pintura, que es extensa.
Reseña biográfica
Corría el año 1899. Salarrué nace un 22 de octubre, en Sonsonate, en una familia humilde. Su padre, Joaquín Salazar, era un empleado de aduanas. De su madre, Teresa Arrué, se conoce poco. Tania nos expone que “Era costurera y a la vez escribía. Ella tenía procedencia del País Vasco; es posible que por eso Salarrué fuera una persona blanca, de ojos azules, casi pelirrojo”. Añade que “Salarrué vivió en el Sonsonate indígena, con campesinos, y todavía alcanzó a ver aquellos colores de nuestra tierra, sobre todo los del Sonsonate de principios del siglo XX”.
El pintor y escritor salvadoreño Ricardo Aguilar Humano comentó en una revista con Trasmallo que Salvador Salazar Arrué, desde niño, mostraba una inclinación a las artes, dibujando y escribiendo, manifestando desde temprano el personaje de Salarrué.
A los once años, Salarrué publica un poema. Probablemente su vida literaria comienza desde ese momento. “También sabemos que era un niño muy silencioso, muy distraído en su interior. Era alejado de los pleitos de los niños de su edad. Tuvo muchos amigos indígenas en los cuáles se inspiraría en el futuro para escribir ‘Cuentos de Barro’ y ‘Cuentos de Cipotes’”, cuenta Presa.
Sus compañeros de travesuras le llamaban “payún”, por ser tan tímido y a la vez hábil para contar historias. En lugar de subir a un árbol, se encaramaba en las nubes y volaba como un ángel, con su imaginación poblada de su flora y fauna. Incursionó desde muy joven en las filosofías orientales, la India, el Tibet; acercamientos que luego tuvieron reflejo en escritos como O’yarkandal, El Señor de la Burbuja y El Cristo Negro.
Comenta Ricardo Aguilar que a los 16 años era tal su talento que sus familiares le consiguen una beca para estudiar en Washington, donde llega a la edad de 17 años sin saber inglés. Entra en una escuela de jesuitas, donde no pasa mucho tiempo, pero aprende lo básico del idioma y pasa a estudiar arte en la prestigiosa Academia Corocoran, donde pinta y comienza a manifestar su vocación plástica. En esa época es muy influenciado por Ignacio Zuloaga, un pintor español de la luz y la sombra. Luego, de alguna manera, Salarrué va a parar a Nueva York y descubre El Libro del Trópico, de Arturo Ambrogi. Su lectura conmociona todo su ser y le trae recuerdos de su niñez con los Izalcos y de todo el país.
A los 20 años de edad, regresa a El Salvador y se dedica a la pintura de una manera plena e intensa. Durante toda su vida afirma e insiste que él es más pintor que escritor.
Salarrué se dedica a pintar. En 1922, se casa con Zelié Lardé, otro ser excepcional, pintora también, con quien procrea a sus hijas Olga, Maya y, por último, Aída. Es tal la posición económica de Salarrué que en esa época, a través de contactos o amistades, le consiguen un puesto, tal vez ficticio, de secretario de la Cruz Roja.
Salarrué logra acceder a un terreno en San Marcos y con sus propias manos y las de su familia comienza a construir su residencia en la Colonia América.
Según el libro Biografías de Escritores Salvadoreños, de Carlos Gregorio Flores, Salarrué trabajó como jefe de redacción en el Diario Patria, cuando lo dirigía Alberto Masferrer y Alberto Guerra Trigueros. También colaboró en la revista Espira, fundada por Enrique Lardé y Miguel Ángel Chacón, en 1919. Publicó igualmente en el periódico “Queremos”, fundado y dirigido por don Carlos Bauer Avilés, en 1927.
En la revista Cactus, surgida en 1933, Salarrué dio a conocer algunos de sus cuentos regionales e ilustró numerosas producciones. En 1941, colaboró en la revista mensual de arte y literatura Brújula. Participó asimismo en la revista Síntesis, de la Secretaría de la Presidencia de la República (1954-1958). La revista Cultura, iniciada en 1955, contó con mucho de su producción literaria, como también Vida Universitaria, editada por el Departamento de Extensión Cultural de la Universidad Nacional de El Salvador, fundada en 1961 por Hugo Lindo.
En 1975, publican su poemario llamado Mundo Nomasito, que escribió en paseos al cerro de San Jacinto. Para entonces tiene un cáncer avanzado. Solo y en la pobreza, muere el 27 de noviembre de 1975, a las 10 de la noche. Ricardo Aguilar trae a su memoria una anécdota de Olga, hija de Salarrué. Cuenta que el entonces presidente de la república, coronel Molina, quiso valerse de su dolor y se asomó a su casa, con prensa y fotógrafos, para que retrataran al mandatario entregándole un cheque para sus medicinas. La familia de Salarrué se indignó tanto que lo sacó de la casa.
En ese mismo año, el presidente de México, José López Portillo, le manda a ofrecer el avión presidencial y todos los gastos pagados de medicina para que vaya a México a curarse, pero la enfermedad de Salarrué era ya tan aguda que no tomó la oferta.
Salvador Salazar Arrué quería ser sepultado en Panchimalco, en un ataúd de pino sin cepillar, pero lo entierran en el Cementerio de los Ilustres de San Salvador. La tumba la diseña su hija Maya, que lo acompañó y cuidó en sus últimos años.
El legado de Salarrué
El Museo de la Palabra y la Imagen recibió el legado de Salarrué en el año 2003, cuando fue entregado por la fundación La casa del escritor, dirigida por Ricardo Aguilar, quien donó todo el archivo de que él mismo recibió por parte de Maya, una de las hijas del artista; la única que vivía en El Salvador para el año 1994. Según Tania, “Ella (Maya) era ya muy mayor. Si no me equivoco, en ese año murió, y como Ricardo Aguilar Humano era bien amigo de ella y ella también sabía de la amistad que había entre Ricardo y Salarrué, ella tuvo la confianza para entregarle las cosas: libros, objetos, muchos documentos inéditos de Salarrué…”, explicó Tania.
Hubo esfuerzos anteriores a través de la fundación llamada La casa de Salarrué, cuyos miembros trabajaron intensamente, pero les faltaron recursos al final. Luego, gracias a la confianza que la sociedad civil pone en el MUPI, La Casa de Salarrué le entrega su legado en junio de 2003, en unas 100 cajas de diversos tamaños.
Desde ese momento, el personal del museo comienza la labor de curar, restaurar y procurar la conservación a cada documento con diferentes químicos. A partir de entonces, se han montado varias exposiciones.
El legado de Salarrué está compuesto por 108 piezas, entre pinturas, bocetos, dibujos y esculturas. Otras 300 piezas son obras creadas por su esposa e hijas. Su biblioteca personal cuenta con casi 2 mil títulos, entre libros y revistas en español e inglés. En esta predominan títulos de literatura salvadoreña, revistas de arte y filosofía, principalmente oriental.
El archivo personal consta de mil 700 documentos escritos, divididos en dos grandes conjuntos definidos por el tipo y temática de su contenido: correspondencia particular y producción literaria.
La correspondencia particular contiene mil 300 cartas enviadas y recibidas entre 1921 y 1975. Está compuesta por cuatro tipos de cartas: familiares, red social, oficial y sentimental. La correspondencia más numerosa la mantiene con su familia, principalmente en los años que fungió como agregado cultural de El Salvador en New York, entre 1946 y 1958.
Su producción literaria cuenta con 400 documentos que contienen artículos, ensayos, poemas, cuentos y novelas. La mayoría son borradores de obras como O-yarkandal, Catleya Luna, La Sed de Sling Bader, Íngrimo, las inéditas The Range of Gold y El Hombre de las Nubes.
También, se encuentran manuscritos de Cuentos de cipotes, Trasmallo, Cuentos de barro y otros. Hay, además, poemarios como Ciclo, Mundo Nomasito y otros inéditos, publicados en otros medios.
Salarrué es…
Ricardo Aguilar define a Salarrué como “el hermano mayor y el último nahual visible de Cuscatlán, el registro de la niñez cuscatleca, más que salvadoreña”. Olga Salarrué, hija de Salarrué, lo concibió como “The Magician”, porque siempre les hacía cositas divertidas, y sin duda, gracias él y su madre Zelié, ella y sus hermanas tuvieron la niñez más linda y maravillosa.
Sin duda, Salarrué es una verdadera efigie de nuestra literatura. Existen diversos universos a los cuáles el suele transportarnos al leer sus magistrales obras. Al menos tres se distinguen en las mismas: el campesino, el infantil, y el fantástico. Con certeza encontraremos este último en Dathdalía, su preferido, probablemente. Grande es legado que nos deja Salarrué y más grande es el reto por continuar navegando en los mundos del más importante artista nacional. Salarrué es y será "la verdad que está en lo increíble", "Himántara Diama Xitrán".
Obras de Salarrué
El cristo negro (1927)
El señor de la burbuja (1927)
O-yarkandal (1929)
Remotando el Uluán (1932)
Cuentos de barro (1933)
Eso y más (1940)
Trasmallo (1954)
La espada y otras narraciones (1960)
Íngrimo (1969)
La sed de Sling Bader (1971).
Reflexiones de carácter místico
Conjeturas en la penumbra (1934)
El libro desnudo (1969)
Vilanos (1969)
La sombra y otros motivos literarios (1969)
Catleya Luna (1974)
Mundo Nomasito (1975)
Texto tomado de la revista cultural: LA ORBE
MUPI Museo de la Palabra y la Imagen
El Museo de la Palabra y la Imagen (MUPI), es una iniciativa ciudadana, establecida legalmente como una Fundación sin fines de lucro, se dedica investigar, rescatar, preservar y mostrar al público elementos de la cultura y la historia de El Salvador.
Posee colecciones de manuscritos, fotografía, audio, cine, video, afiches, objetos y publicaciones donados al museo por la entusiasta colaboración de la sociedad, que ha respondido al llamado "contra el caos de la desmemoria". A partir del 2004 el MUPI conserva y muestra al público el “Legado de Salarrué”.
Todos estos importantes acervos, anteriormente en peligro de desaparecer, están siendo clasificados, y avanzamos en su digitalización.
Poseemos un local propio en la capital y llevamos a cabo exposiciones itinerantes sobre temas de identidad, cultura y memoria histórica en los lugares más apartados del país. Además, producimos libros, audiovisuales y numerosas actividades educativas y culturales.
Localización:
27 Av. Norte, # 1140, Urb. La Esperanza, San Salvador, El Salvador.
(por entrada principal Colegio Guadalupano)
Central telefónica: (503) 2275-4870
Email: mupi@museo.com.sv
Horario:
Lunes a viernes: 8-12 a.m. y 2-5 p.m.
Sabados: 8-12 a.m.
Entrada:
Adultos: $1
Esudiantes: GRATIS.
Adultos mayores: GRATIS