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The purpose of the Windy Post was to act as a marker for the Tavistock to Ashburton moorland track which in effect was an early medieval route connecting Buckfast and Tavistock abbeys. For centuries this lone cross has stood upon the bleak moorland with the Grimstone and Sortridge leat for company.
Many consider that the age of the cross dates back to the sixteenth century and that possibly it replaced a much earlier cross, English Heritage however notes on its Pastscape Record that the cross is of medieval origin and date it to between 1400 and 1499. Today the time-worn granite pillar displays the effects of numerous cattle and ponies rubbing up against it which has resulted in a somewhat 'drunken' tilt. As with many of Dartmoor's granite relics the Windy Post proudly wears a multi-coloured coat of lichens which serve to emphasise its rugged texture.
Eyes - Dusk Eyes ( Lelutka EvoX) - Ladybird
Pose - Harito ( Portraits ) - [piXit]
Skin - Heidi ( Lelutka EvoX) - DeeTaleZ
Top - Talia Top - {Le Fil Cassé}
The Meadow Pipit gets a raw deal in the bird world what with cuckoo's and birds of prey - but they still pose and sing nicely
This is a shot from last winter, taken after the owl downed a vole (post prandial) and was flying off to its next perching spot to rest and seek out more voles.
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Credits: mrozzbloogg.blogspot.com/2022/09/post-26-meet.html
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Pants: REPRESENT - The Berzerk Cargo "Grass"
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No Mask needed for this Cormorant. He’s at work on his Post, social distanced from others, and eating a healthy fresh-fish diet. Life is Good : )
(Nikon, 500mm + TC 1.4, 1/1000 @ f/8, ISO 1000)
For most birds, wet feathers are highly undesirable because they impede their ability to fly and don’t provide insulation. But cormorants dive underwater to catch food. They have feathers that become easily waterlogged, which allows them to dive deeper by preventing air bubbles from getting trapped underneath their feathers. This is one reason you often see cormorants standing with their wings spread, drying their wet wings after diving.
Dark body with orange bare skin at the base of the bill. Breeding adults are all black. Immatures and nonbreeders have paler breast. Dives underwater to catch fish. Swims like a duck in between dives. Finds open perches to spread wings and dry feathers. Can be in large flocks or solo.
Santa Maria del Fiore, la cui costruzione fu progettata da Arnolfo di Cambio, è la terza chiesa del mondo (dopo San Pietro a Roma, San Paolo a Londra) e la più grande in Europa al momento della sua ultimazione nel '400: è lunga 153 metri, larga 90 alla crociera ed alta 90 metri dal pavimento all'apertura della lanterna. Essa, terza e ultima cattedrale fiorentina, fu intitolata nel 1412 a Santa Maria del Fiore con chiara allusione al giglio, simbolo della città.
Sorse sopra la seconda cattedrale, che la Firenze paleocristiana aveva dedicato a Santa Reparata.
Le notevoli diversità di stile rivelate nelle sue parti sono la testimonianza del variare del gusto nel lungo periodo trascorso fra la sua fondazione ed il completamento.
La prima pietra della facciata venne posta l'8 settembre 1296, su progetto di Arnolfo di Cambio. Egli lavorò per il Duomo dal 1296 al 1302. Ideò una basilica dagli spazi classici, con tre ampie navate che confluivano nel vasto coro dove è posto l'altare maggiore, a sua volta circondato dalle tribune su cui poi si innesterà la Cupola.
Il progetto di Arnolfo era notevolmente diverso dalla struttura attuale della chiesa, come è possibile notare dall'esterno. Sui fianchi dell'edificio, infatti, a nord e a sud, notiamo che le prime quattro finestre sono più basse, più strette e più ravvicinate di quelle verso est, le quali corrispondono, invece, all'ampliamento operato da Francesco Talenti, capomastro a partire dalla metà del '300.
Arnolfo arriva a finire due campate e metà della nuova facciata.
La facciata fu smantellata nel 1587 quando il Granduca Francesco I de' Medici decise di costruirne una nuova modena e le statue superstiti che la decoravano sono oggi esposte nel Museo dell'Opera del Duomo.
Alla morte d'Arnolfo, avvenuta intorno al 1310, i lavori subirono un rallentamento, per riprendere certamente nel 1331 quando i magistrati dell'Arte della Lana si assunsero la cura della costruzione. Nel 1334 fu nominato capomastro dell'Opera Giotto che si occupò prevalentemente della costruzione del campanile e morì tre anni dopo. A Giotto subentrò Andrea Pisano fino al 1348, anno della terribile peste che decimò la popolazione cittadina da 90.000 a 45.000 abitanti.
I lavori proseguirono fra interruzioni e riprese fino a quando, in seguito al concorso bandito nel 1367, fu accettato il modello definitivo della chiesa proposto da quattro architetti e quattro pittori, tra i quali Andrea di Bonaiuto, Benci e Andrea di Cione, Taddeo Gaddi e Neri di Fioravante.
Dal 1349 al '59 la direzione tocca a Francesco Talenti, che completa il Campanile e prepara un nuovo progetto coadiuvato (dal 1360 al '69) da Giovanni di Lapo Ghini. Nel 1378 fu ultimata la volta della navata centrale, e nel 1380 furono terminate le navate minori. Tra il 1380 ed il 1421 furono costruite le tribune e forse anche il tamburo della Cupola.
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