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This was designed for Formula Drift. Who is holding a contest for their 10th Anniversary. This label is using the Logo that Formula Drift brands themselves with.
I love the luminous quality of this cover. Cover phtograph by Alan Sapin and Nelson Christmas of food from the Veeraswamy Restaurant. Published in 1970, this is the 1974 reprint.
Book cover for the fictitious book.
Designed for TV show.
Important Note: All images in this folder remain the exclusive property of their copyright holders, such as production company and artist, and it is illegal to copy or distribute to any image without permission.
Sticky Notes
Design size = 3.03" x 3.03"
Finished size = 2.91" x 2.91"
Per Vista Print's specifications
Every store was loaded with tons of well designed packets and posters and cards. I snagged loads. They now make up most my lofts decorations.
This is the final version of the cover of the program for a teaching series we started this past weekend, which examines how both culture and religion get it wrong when it comes to our sexuality. The first draft was posted here:
www.flickr.com/photos/7141237@N04/2105875853/
Next photo is the corresponding set design.
De la ópera y su efecto nocivo sobre la sociedad actual.
Si vd. va a un concesionario nuevo de coches, ¿qué encontrará? Coches nuevos. Si vd. va a una nueva sala de exposiciones, dÃgame, ¿qué encontrará? Probablemente nuevo arte. En cambio, si vd. va a un recién inaugurado multicine de la música clásica como es el Palau de les Arts Reina Sofia, ¿qué encontrará? Con toda seguridad música arcaica.
Ojo, con ello no estoy hablando de la "calidad" de esa música. La "música buena" es un concepto un tanto absurdo de por sÃ. Parafraseando a no recuerdo quién me pregunto qué es la "música buena". ¿Son el uso de unos determinados acordes? ¿Son el uso de unas determinadas estructuras? Si eso fuera asà quizá los discos de Enya o Sting estuvieran repletitos de "música buena". El problema con la música clásica (y la ópera por inducción) no es un problema de calidad, es un problema de relevancia.
Quizá en su dÃa fue relevante, ahora no nos dice nada a nosotros, ciudadanos de a pie. Hoy en dÃa oÃmos la radio yendo de casa al trabajo y del trabajo a casa. En la radio suena música, la música está ahÃ. Al coger el bus hay música. Al volver a casa y encender la televisión suena música. Ésta música, salvo excepciones, es en su mayor parte compuesta en los últimos 30 años y de corte más o menos popular. Ésta música fue compuesta por grupos, o individuales, que consiguieron (o no) venderla, y consiguieron (o no) vivir de ella. Pasó a ser un producto, y como producto tuvo que competir en un mercado abierto. Dichos individuos que tocan su propia música tuvieron que competir en el mercado por si mismos. En cambio, las bandas y orquestas de música clásica tocan temas de gente muerta años ha y viven de subvenciones del estado. Esto es pues, un claro ejemplo del proteccionismo e intervencionismo que supone un claro enemÃgo de la economÃa desde un punto de vista liberal/capitalista. La ópera es un enemigo del capitalismo.
Hay gente que sigue gozando de la música clásica. Practicando por ella un amor casi necrófilo, algo que a mi juicio deberÃa estar penado ciertamente. Ésta gente que se jacta de cuan magna es su música, comparado con las vulgaridades que escucha el pueblo llano. Ésta gente ha existido siempre, y dudo que ahora sean muchos menos de los que fueron en su dÃa, cuando combinaba su música como afición con las cacerÃas de zorros. Y siguen siendo los mismos que entonces. La aristocracia, la pequeña burguesÃa. Clase alta. La música clásica siempre ha sido privilegio de la clase alta, el pueblo se ha contentado con sus bailes tradicionales, sus zarzuelas y su música pop. La música clásica está en claro conflicto con la clase obrera. Sirva como ejemplo la escasa repercusión de la ópera en la Rusia Soviética, exceptuando tal vez a Profokiev (en su especie de exilo interior) y a óperas futuristas como la gloriosa "Victoria sobre el sol" (con diseño de El Lissitzky y Malevich). La ópera es un enemigo del comunismo.
La ópera, aferrándose a sus modos y costumbres más que desfasadas, no deja paso a nuevas formas de obrar. AsÃ, la instrumentación básica de las orquestas que la interpreta apenas ha variado en los últimos 300 años. Olvidándose de la clara evolución de la música. Evolución que podrÃa tildarse de revolución en los últimos 50 años, con la unión entre las ciencias de la electrónica y la música. Si bien algunos compositores como Laurie Anderson o Philip Glass han incorporado instrumentos electrónicos en sus piezas de corte más o menos clásico, dando lugar a insufribles mamotretos cósmicos reservados a un público aún más escaso que el de las óperas estándar. Es tal el cerrajón de la ópera que no solo permanece invariable su instrumentación, sino también sus temas. Cantares épico-trágicos, retomando historias mitológicas de corte pagano en su mayor parte. Mirando atrás a religiones sin practicantes hace mucho tiempo, como la griega, y ninguneando en su mayor parte la tradición católica apostólica romana. La ópera no es un enemigo del progreso, sino también es un enemigo del cristianismo.
Como ejemplo, buscando "música clásica" en google uno encuentra páginas como www.eliteclasica.com Élite se llaman a si mismos. Como si fueran una congregación de sabios tipo illuminati de los cuales depende el devenir del mundo. Élite. Élite que viste camisas de franela. Élite sin ningún estilo ni awesomidad, y que se creen que pueden mirarte por encima del hombro porque ellos escuchan música escrita por gente muerta mientras tú escuchas música viva. Para mirar por encima del hombro hay que tener estilo, los señores operÃsticos deberÃan guardar sus camisas de franela y pasarse por Comme Des Garçons. La ópera es un enemigo de la moda.
Asà pues, la ópera entra en claro conflicto con los principales valores de la sociedad occidental actual. Libertad, igualdad y fraternidad quedan reducidos a puro esnobismo letrado.
[texto de miguel ángel iranzo, para técnicas de ilustracion]