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One speaks English; one German
I have the German edition thanks to a very kind collector who had an extra copy.
Braun Paxette Super II BL Objectif Braun-Katagon 50mm f/2.8, Staeble-Lineogon 35mm f/3.5, Staeble-Telexon 135mm f/3.8. Année 1958
Legendäre Technik in seltener Hülle – die Minolta X-700 in Chrom.
Diese exklusive Version der ikonischen SLR war nur in Japan erhältlich und ist heute eines der begehrtesten Sammlerstücke der analogen Kamerawelt. Die Kombination aus seltener Chrome-Finish und der bewährten X-700-Technik macht sie zur perfekten Fusion aus Ästhetik und Funktionalität.
Mehr zur Geschichte, technischen Details und Sammlerwert jetzt im ausführlichen Review in der Rubrik GEMS auf www.fujicolours.com
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Konica U-Mini Objectif Konica. Vitesses 1/60-1/180 Année 1997. Konica S-Mini Objectif Konica Objectif 25mm f/6.7 Année1996.
Werra 1954 Lentille Novonar 50mm f/3.5 Vitesses B, 1-250. Année 1954. Filetage 3/8 pour le pied. L'avancement et l'armement du film sont simultané avec l'obturateur en tournant la bague près de l'objectif.
Minolta X-700 et Moteur rapide MD-1. Lentille Minolta MD 50mm f/2 Obturateur électronique. Vitesses P, B, A, 1-1000 Année 1982. Moteur rapide MD-1 reçus en cadeau
Bonne saison de golf. Si la neige peut fondre.
Caméra 35mm promotion de Daniel David Golf. Année 1970s.
À tous les membres Flickr Bonne Année 2025.
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Century 35 Lentille Kowa Prominar F.C. 48mm f/2.8 Vitesses B, 1-500 Avec télémètre. Année 1957. Cadeau de mon ami Joackim.
Minolta XG-M Lentilles Minolta 50mm f/2, Ultra Auto 28mm f/2.8, Vivitar 80-200mm f/4 Macro. Vitesses Auto, B, 1 - 1000. Année 1982.
Minolta X-700 Lentille Soligor 28mm f/2.8 et Zoom Minolta 70-210 f/4. Vitesses B, 1 - 1000 Mode Auto et programme. Flash Soligor 30D. Année 1982.
Cadeau de ma belle soeur Éliane.
Ricoh 35 EFS Lentille Color Rikenon 40mm f/2.8 Vitesse 1/125. Retardeur mécanique 10 secondes. Année 1980s.
Autre modèle.
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Kompakt. Kultig. Und heute extrem selten.
Die Vivitar PS20 steht sinnbildlich für die Point-and-Shoot-Ära der 90er – minimalistisch, analog und immer einsatzbereit. Ein echtes Relikt aus der Zeit vor der Digitalwende.
Mehr zur Geschichte, Technik & zum Sammlerwert dieser Kamera findest du jetzt im ausführlichen Review in der Rubrik GEMS auf www.fujicolours.com
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Appareil coup de cœur cadeau d'une amie.
Konica Auto S3 avec télémètre. Lentille Hexanon 38mm f/1.8 Obturateur Copal. Vitesses B, 8-500. Année 1973.
Possibilité de prendre des photos au flash a l'extérieur en faisant coïncider deux aiguilles dans le viseur. L'ouverture s'ajuste selon la distance.
Kodak Instamatic S-10 Lentille rétractable Kodar 43mm f/9.5. Vitesse 1/40 avec flashcube et 1/125. Film 126. Année 1967.
Ensign Houghton. Film 116 Négatif 2½ X 4 . Ouverture 11, 16 , 22, 32. Année 1912.....
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Minolta Auto Focus AF-C Objectif Minolta 35mm f/2.8 Obturateur Seikoska Vitesses 1/8-1/430 Flash Minolta EF-C Année 1983.
Ciné-Kodak Royal Magazine Lentille Ektar 152mm f/4 - 25mm f/1.9- 63mm /2. Moteur a ressort Vitesse 16, 24, 64 photos par seconde film 16mm. Année 1950.
I've owned and sold many of these over the years. Have not seen one in the wild for a couple years. Found this one in an antique shop, complete with an auxiliary Sky filter attached. Shutter works, rangefinder is bright; a great find. These Argus cameras have a brutish industrial design I happen to favor. Eventually I'll break down and sell this example, too. Until then, I'll enjoy fiddling a Michigan-made camera with a shutter as proudly loud as a firecracker.
Fujica AZ-1 Auto Electro Lentille Fujinon-Z 43-75mm f/3.5-4.5
Vitesses B, 60x, 250, 1000. Année 1978.
Si una marca es capaz de crear una leyenda y convertirse en el icono de un mercado, esa es la Hasselblad en el sector del formato medio profesional. La Hasselblad fotografiada es heredera de la 1600F que lanzo Victor Hasselblad en 1948.
El prestigio que alcanzó con sus posteriores modelos (1000F y 500C) y el desarrollo e innovación que implemento en ellos fue tal, qué la mismísima NASA encargaría a esta empresa el equipo fotográfico para acompañar a los astronautas nada menos que en la misión Apolo XI, para registrar así las primeras imágenes del hombre en la Luna, fiando tan histórico momento a la calidad, precisión y robustez de la firma sueca.
Evidentemente, las cámaras del tipo 500 EL empleadas en las misiones a la luna fueron convenientemente adaptadas para las condiciones bajo las que iban a ser empleadas y, entre otros detalles técnicos, se modificaron los controles para permitir su manipulación con los gruesos guantes de los astronautas. Igualmente se usaron lubricantes y selladores especiales, se eliminó el revestimiento de piel y se sustituyeron los visores estándar - que no podían ser usados con cascos - por unos esmerilados que disponían de unas retículas que quedaban impresionadas en cada foto para servir de referencia en la mediciones posteriores. Las cámaras encargadas por NASA portaban objetivos Zeiss Bigon.
Por otra parte, la Kodak produjo ex profeso una película de sensibilidad especial para su carga en chasis independientes. Estos chasis regresaban a la tierra con las fotografías captadas mientras que los cuerpos de las cámaras eran abandonados sobre la superficie lunar.
La cámara que se muestra y que pertenece a mi colección es lógicamente "una normal de la tierra", en concreto una modelo 500 CM, lanzada al mercado en 1970, tan solo un año después del primer alunizaje de Armstrong y Aldrin.
Este modelo incorporaba mejoras técnicas sobre sus predecesoras aunque mantenía la estética típica de Hasselblad. Así, el sistema modular incluía opciones intercambiables para visores, pantallas de enfoque , respaldos y objetivos, para estos últimos, el catalogo mostraba hasta 18 posibilidades.
La Hasselblad de la fotografía, porta un objetivo Carl Zeiss Planar T, f/2.8 de 80mm y, de acuerdo con su número de producción, habría salido de fabrica en 1978.
En imagen, figura a la derecha un reloj Omega Speedmaster Profesional de la serie fabricada en 1968 (calibre 861) que pasaría a ser conocido como el "Moonwatch" porque era el que portaba Buzz Aldrin cuando pisó la luna por primera vez.
PD. En estos momentos está "dictada una orden de busca y captura" para una Hasselblad 1600F que complemente una visión retrospectiva de esta reina del formato 6x6.
PD2. Unos ocho meses después de escribir el anterior párrafo, hoy 30 de Agosto de 2012 he conseguido, salvo buen fin, el tan ansiado ejemplar de la primera serie de cámaras modulares Hasselblad, el modelo con el que comenzó toda una leyenda en el campo de la fotografía, la Hasselblad 1600F de 1948.
Olympus Stylus Epic Zoom 80 Lentille Olympus 38-80mm Obturateur Auto Vitesses 4 secondes 1/500 Année 1990s.
"Exactamente igual no, pero puedo hacer una cámara mejor."
Según cuenta la leyenda y así lo reseña también la historia oficial de la marca, esa es la respuesta que dio Victor Hasselblad al gobierno sueco cuando en la primavera de 1940 contactaron con él para preguntarle si podía copiar una cámara de vigilancia aérea que habían rescatado de un avión alemán derribado.
Es de suponer que fue como parte de su política de rearme en caso de verse involucrada en el conflicto, pues la amenaza latente siempre existió y temían una posible invasión tanto de los aliados como de los soviéticos e incluso del ejercito alemán pues, aunque con esta última sentía una manifiesta simpatía por su causa y fue de facto un proveedor clave de minerales para su industria bélica, también procuró ayuda a los refugiados daneses y noruegos.
Al final, los suecos consiguieron mantenerse al margen de la guerra gracias a su política de equidistancia activa o lo que hoy se denominaría política exterior de geometría variable. Ese difícil equilibrio permitió que tras la guerra, la infraestructura industrial sueca quedara intacta lo que le daría unas ventajas evidentes en la reconstrucción europea y que sería base de su fortaleza económica a partir de la década de mil novecientos cincuenta pero eso es otra historia y la que interesa es la de como un hecho puntual hizo que, quien solo era un distribuidor de productos fotográficos Kodak, se introdujera en el mundo de la producción y llegara a convertir su producto en la referencia de máxima calidad profesional e incluso en que fuera a él quien la Agencia Espacial Americana encargara las cámaras que irían a la luna.
Es un relato muy interesante que invito a leer en Historia de Hasselblad
En cuanto a la cámara mostrada, tal como indica el certificado que la acompañaba, es una de las primeras 3.221 unidades comercializadas, producida en Diciembre de 1951 con el número de serie CV 11370.
Esta cámara es una réflex de formato medio, muy ergonómica, relativamente liviana y pionera del sistema modular lo que permitía que el cuerpo admitiera una gran variedad de objetivos, respaldos y visores. El obturador es un plano-focal con velocidad de hasta 1/1600s (referencia que se toma para darle nombre al modelo). Dispone de un chasis para correr película de 120 y obtener imágenes de 6x6.
El objetivo, como todos los inicialmente acoplados es un Ektar f/2,8 de 80 mm que suministraba Kodak para el mercado americano aunque más tarde se introducirían los Zeiss.
La búsqueda por conseguir la cámara ideal, hizo que sus mecanismos y equipamiento se fueran actualizando y mejorando. En 1953 sería sustituida por el modelo 1000F incluyendo mejoras notables en su funcionamiento así como objetivos Biogon diseñados por el Dr. Bertele de Zeiss, alcanzando unos estándares de calidad máxima y una aceptación casi indiscutible dentro del mundo profesional de la fotografía. Estaría en el mercado hasta 1957 cuando cede paso a otra maravillosa serie de cámaras, las 500C que serían la base de la producción y el diseño Hasselblad durante las siguientes décadas, pasando por sus cámaras especiales para fotografía espacial y la magnífica 500 CM de la década de los setenta, uno de cuyos ejemplares también se ha integrado en esta colección.
En definitiva, una marca que es leyenda viva de la tecnología fotográfica.
24x36mm
Nikkor 35 mm f 1:2,8
2 - 1/500 s.
1993
More information: fotografika.andrysstienstra.nl/kamera.php?ID=235
Fujifilm fotonex 112 ix Lentille 24mm Film APS.
Autre Fujifilm.
www.flickr.com/photos/75468899@N05/14095228267/in/photoli...
www.flickr.com/photos/75468899@N05/16376302834/in/photoli...
Digitale Ikone aus der Pionierzeit – die Olympus C-3000 Zoom.
Mit ihrem klassischen Design, 3,3 Megapixeln und starkem Zoom war sie ein technisches Statement zur Jahrtausendwende – und ist heute ein echtes Sammlerstück.
Jetzt das ausführliche Review lesen in der Rubrik GEMS auf www.fujicolours.com
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Fujica made a nice line of Praktica/Pentax screw-mount (M42) cameras in the 1970s. This one, arriving in 1977, is an updated version of their most basic earlier model, the ST601.
The ST605 is a solid, well-designed, and very compact SLR... like a Pentax Spotmatic, but more intelligently designed and smaller. One great feature for collectors who actually shoot with their cameras is that the meter uses two easily-available SR-44 silver-oxide batteries, obviating the need to find a replacement for the then-standard mercury battery.
Another innovation of this model is the use of silicon photocells, instead of the cadmium-sulfide (CdS) photocells almost everyone else used at the time. Silicon photocells have a much broader range of operation and react much faster than CdS.
Unlike the typical Pentax/Mamiya/Yashica designs of the time, the meter/stop-down switch is on the right front of the camera, rather than on the left behind the lens mount. This allows you to just move your right index finger slightly to press on the round switch just to the right of the lens. A much better design than the others, in my opinion (if you're right-handed - sorry, lefties.)
Overall, this is one of my favorite cameras of the Classic SLR period.
Cadeau pour mon petit fils pour la fin des classes. Fabrication artisanale avec bois recyclé.
lenord-cotier.com/donald-poirier-redonne-une-deuxieme-vie...
Minox III, circa 1951, with a Gordy's Wrist Strap. Minox made two Model III (Called Model A in some countries) variants. The slightly later IIIS (which this is not) has a little socket on one end for a flash cable. The III models were a modernized version of the original made-in-Latvia 1937 Minox and among the smallest Minoxes ever made. In a way, their tiny film size (8 by 11 mm image area) and lenses, and very short focal length, were precursors of the later digital point-and-shoots, which in the less-expensive versions replace the film with similarly tiny imaging chips. The little Minoxes are famous as espionage cameras, used for decades by all sides, but that's not what they were designed to be. They were intended to be everyman's everyday pocket camera, but high production costs made them an expensive luxury item. The company promoted them by putting them in the hands of monarchs, presidents and movie stars. There are even gold-plated Minoxes. Today, old ones (in the normal aluminum shell like mine) are less expensive ... mostly because they've become paperweights, except among a few die-hard enthusiasts who either load and process their own film or love spending money. Production continued until 2008, surprisingly. Film and processing remain available today ... barely. It now costs about 50 USD to buy a roll and have it processed. Film grain is all that limits sharpness of the tiny negatives: The lenses are so small that it was feasible to make them with resolving power that far exceeds anything ever produced for Leicas and Nikons. There is no aperture adjustment on a submini Minox; all pictures are taken with a wide-open lens. (Just like my iPhone camera.) The short focal length (15mm) of the five-element f3.5 Complan optic means there always is lots of depth of field. The tiny viewfinder compensated for parallax: Whether you focused at infinity or at 8 inches, the viewfinder innards moved so that what you saw through it always was what you got on film. In later years, Minox made a line of very small 35mm cameras, a few of which remain in use. They were a lot like German cars: very well-designed and with very high performance (incredibly sharp lenses) ... but with unreliable electronics.