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Voigtländer Bessa III | Kodak Tri-X 400 | Gelbfilter | Oktober 2021
Energieautarkie im Kleinen
Messstation bei Elend, Osterzgebirge
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Finally... There are Trolls. Stand and deliver!
Visit this location at Burg Autarkie / Club subWay in Second Life
All the kings horses and all the kings men...
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Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Simply one Fotos, cause it's looking so nice...
Visit this location at Castle Autarkie; Club subWay in Second Life
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Am Kamin - schaurige Geschichten zu schauriger Stunde
Visit this location at Castle Autarkie; Club subWay in Second Life
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Burgruine - Ruine der Burg Scheidegg - Scheideck ( Baujahr Ursprung um 1220 - 1230 - Höhenburg castello rovina castle ruin château ) bei Tecknau im Kanton Basel Land - Landschaft der Schweiz
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Ruine der Burg Scheidegg
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- Burgentyp : Höhenburg
- Erhaltungszustand : Ruine
- Ort : Tecknau
- Höhe : 560 m ü. M.
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Die Scheidegg, auch Scheideck oder Heideck ( Christian Wurstisen ) genannt, ist eine
Burgruine 400 Meter südwestlich des Ortes Tecknau im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.
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Lage
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Die Ruine liegt südwestlich des Dorfes Tecknau und nördlich des Dorfes Rünenberg
auf einer Felsrippe. Vom B.ahnhof Tecknau aus ist die Ruine auf dem Wanderweg
nach kurzem Spaziergang zu erreichen. Der Standort der Burg 'scheidet' die Gemeinden
G.elterkinden, R.ünenberg und Tecknau und führte zum aktuellen Namen der Burg.
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Anlage
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Auf Grund der Lage auf der Felsrippe wies die Scheidegg einen länglichen, rechteckigen
Grundriss auf und war an der N.ordost- und der S.üdwestseite durch Felswände und
steiles Gelände natürlich geschützt. Durch tiefe Halsgräben als Annäherungshindernisse
wurde auch der Schutz der N.ordwest- und S.üdostseiten künstlich verbessert: Gleich-
zeitig wurden die Halsgräben auch zur Beschaffung von Baumaterial genutzt, im nörd-
lichen Halsgraben sind davon noch steinbruchartige Spuren zu erkennen.
Auf Grund der Grabungsergebnisse und Bodenfunde lässt sich sagen, dass die Anlage
in zwei Bauphasen errichtet wurde:
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Bauphase 1220 und 1230
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der südöstliche Teil mit dem Wohnturm, noch ohne Unterteilung in zwei Räume ( die
heute sichtbare Trennmauer im Wohnturm stammt aus der zweiten Bauphase).
Aussergewöhnlich ist dabei für diese Region die Gestaltung der Mauerecken mit
Eckrisaliten.
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Eine Generation später ( nach 1250 )
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der nordwestliche Bering mit Hof und Filterzisterne, sowie einem zusätzlichen Gebäude
mit ebenerdigen Pferdestallungen und darüberliegenden Wohnräumen. Gleichzeitig
wurde in den Wohnturm die Trennmauer eingezogen.
Die Anlage ist eine Neugründung, von einem Vorgängerbau sind keinerlei Spuren vor-
handen. Auch sind keinerlei römische oder prähistorische Fundstücke entdeckt worden.
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Im Wohnturm waren drei Fenster ( doppelspitzbogig ) und ein Torbogen in der nördlichen
und westlichen Seite als Gewände in rotem Buntsandstein ausgeführt. Dies deutet darauf
hin, dass der Erbauer sich eines gewissen Wohlstandes erfreuen konnte.
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Auf einen bescheidenen Wohlstand hin weisen auch die Reitsporen, Reste eines Ketten-
h.emdes, A.rmbrustspitzen ( J.agd ), ein A.quamanile (!), O.fenkacheln sowie die Skelette
von sieben Pferden, die beim Brand umkamen.
Es muss aber klar darauf hingewiesen werden, dass der Wohlstand der Besitzer sich
nicht auf H.ollywoodfilm - artige Ausstattung und Festlichkeit ausdehnen konnte: Die
Burgbesitzer waren sicherlich in der Erntezeit auch bei der Arbeit auf den Feldern
anzutreffen
Die Filterzisterne wurde teilweise in den Fels eingehauen ( S.üdostecke ) aber grossenteils
mit Mauern aufgeführt ( vor allem N.ord- und W.estmauer ). Die Innenseiten wurden mit
einer Lehmpackung abgedichtet und etwa in der Mitte liegt noch heute der S.chöpfschacht
mit knapp einem Meter lichter Weite.
Zwischen L.ehmdichtung und S.chöpfschacht wurde mit groben Steinen aufgefüllt, so dass
genug Raum für das Wasser zwischen den Steinen blieb. Die Dächer der Gebäude im
neueren, n.ordwestlichen Teil waren aller Wahrscheinlichkeit nach als P.ultdächer aus-
geführt und neigten sich der F.ilterzisterne zu, um diese mit M.eteorwasser zu speisen.
Zur Beheizung war neben den offenen F.euerstellen und R.auchabzügen jeweils ein
K.achelofen in Betrieb, zuerst im W.ohnturm und danach -- nach dessen Aufgabe -- im
n.ördlichen Trakt.
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Der Zugang zur Burg erfolgte, wie heute auch noch, etwa in der Mitte der Südwestseite
und war mit einem kleinen Turm geschützt.
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Geschichte
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Die Quellenlage für diese alte Ruine ist sehr dürftig. Es ist nicht einmal sicher, ob der
heutige Name Scheideck dem ursprünglichen Namen entspricht. Der Lebenszyklus der
Anlage lag noch in einer Zeit, als schriftliche Dokumente nur minimal erstellt wurden und
praktisch nur im k.lösterlichen Bereich.
Die Motivation zum Aufbau der Burg ist unbekannt, kann aber nicht in der so oft zitier-
ten 'Beherrschung' einer wichtigen S.trasse oder eines P.asses liegen, da eine solche
Situation hier nicht vorlag.
Viel eher ist eine siedlungspolitische Motivation anzunehmen, denn das hintere E.rgolztal
mit seinen Nebentälern ist nachgewiesenermassen am Anfang des 2. Jahrtausends gut
bevölkert.
Dies eine gute Ausgangslage auch für kleineren, lokalen Adel, um einen eigenen Macht-
bereich aufbauen zu können. Gegründet wurde die Burg von den Herren von G.elterkinden
auf selbst gerodetem Land: Im damaligen Lehnswesen konnten Adlige sich Eigentum auf-
bauen, das sie von den aktuellen Landesherren unabhängig bewirtschaften konnten, in-
dem sie das Land selbst rodeten.
Die Funde zeigen, dass die Bewohner wirtschaftlich praktisch autark waren und nicht von
den Abgaben von Bauern der Umgebung lebten. Diese Autarkie erstreckte sich sogar in
den handwerklichen Bereich der Metall- und Holzbearbeitung.
Der Niedergang setzte um 1.3.0.0 ein, die Nutzung des Wohnturmes wurde da bereits
reduziert. Die Burg wurde dann um 1.3.2.0, nach einem heftigen B.rand ( was damals
wegen der offenen Feuerstellen und der vielen Holzkonstruktionen immer wieder
passierte) aufgegeben.
Es scheint auf Grund der vorgefundenen Reste, dass zu dem Zeitpunkt der Wohnturm
bereits nicht mehr intensiv bewohnt wurde und sich das Leben bereits in den neueren
nordwestlichen Teil verlagert hatte. Das Burgensterben war in dieser Region zu dem
Zeitpunkt bereits in vollem Gange -- das ( macht- ) politische Leben verschob sich in
die Städte -- und so wurde die Burg nicht mehr aufgebaut.
Mitte des 14. Jahrhunderts wurde die schon zerfallene Anlage in die Thiersteinische
Herrschaft F.arnsburg integriert und wurde dann in deren U.rbar 1.3.7.2 zum ersten
Mal erwähnt.
Die Burg diente, wie so viele, auch als S.teinbruch. Als glücklicher Umstand kann be-
trachtet werden, dass der rote Buntsandstein als wertlos erachtet wurde und damit
die Gewändestücke von F.enstern und T.or wohl ausgebrochen wurden, aber liegen
blieben.
Die Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten der Ruine fanden von 1.9.7.0 bis 1.9.7.4
( Jürg Ewald, Jürg Tauber ) statt. Die F.unde sind im K.antonsmuseum Basel - Land-
schaft in L.iestal aufbewahrt.
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( BeschriebBurgScheidegg BeschriebBurgScheideck BeschriebRuineScheidegg
BeschriebRuineScheideck AlbumSchweizerSchlösser,BurgenundRuinen Burg Burgruine
AlbumSchweizerSchlösserBurgenundRuinen AlbumBurgruinenKantonBaselLandschaft
Castillo Ruine Ruin Ruïne Руины Rovina Ruina Mittelalter Geschichte History Wehrbau
Frühgeschichte Antike Burganlage Festung KantonBaselLand KantonBaselLandschaft
Schweiz Suisse Switzerland Svizzera Suissa Swiss Sveitsi Sviss スイス Zwitserland
Sveits Szwajcaria SuÃça Suiza )
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B.urgentour durch den K.anton B.asel am Donnerstag den 29. Oktober 2009
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Mit dem Z.ug von B.ern über O.lten nach L.äufelfingen im Kanton B.asel L.andschaft
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Weiterfahrt mit dem F.ahrrrad L.äufelfingen ( B.L - 566m ) - R.uine H.omburg ( B.L - 640m )
- B.uckten ( B.L - 520m ) - R.ümligen ( B.L - 480m ) - S.chöffleten ( B.L - 447m ) -
R.ünenberg ( B.L - 604m ) - K.ilchberg ( B.L - 571m ) - Z.eglingen ( B.L - 530m ) - E.ital
( B.L - 470m ) - T.echnau ( B.L - 445m ) - B.esuch der R.uine der B.urg Ö.denburg -
B.esuch der R.uine der B.urg S.cheidegg - S.cheideck ( B.L - 566m ) - G.elterkinden
( B.L - 403m ) - B.esuch des S.chloss E.benrain und der K.irche in S.issach
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Weiterfahrt mit dem Z.ug nach P.ratteln
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P.ratteln B.ahnhof ( B.L - 288m ) - B.esuch S.chloss P.ratteln - B.esuch der B.urg -
R.uine V.ordere W.artenberg bei M.uttenz - M.uttenz ( B.L - 281m )
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Weiter mit dem Z.ug nach B.asel
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Da nächster Z.ug ein I.C.E gewesen wäre ( F.ahrradverlad leider nicht möglich ) noch eine
S.tadtrundfahrt mit dem F.ahrrad durch B.asel angehängt und anschliessend mit einem I.C
zurück nach B.ern
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Hurni091029 AlbumZZZZ091029BurgentourBasel KantonBaselLandschaft
E - Mail : chrigu.hurni@bluemail.ch
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Letzte Aktualisierung - Ergänzung des Textes : 100216
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NIF
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
With my new little friend Schoki the Bear. With very many thanks to Rondriane aka Fire
Visit this location at Castle Autarkie; Club subWay in Second Life
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Burgruine - Ruine der Burg Scheidegg - Scheideck ( Baujahr Ursprung um 1220 - 1230 - Höhenburg castello rovina castle ruin château ) bei Tecknau im Kanton Basel Land - Landschaft der Schweiz
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Ruine der Burg Scheidegg
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- Burgentyp : Höhenburg
- Erhaltungszustand : Ruine
- Ort : Tecknau
- Höhe : 560 m ü. M.
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Die Scheidegg, auch Scheideck oder Heideck ( Christian Wurstisen ) genannt, ist eine
Burgruine 400 Meter südwestlich des Ortes Tecknau im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.
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Lage
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Die Ruine liegt südwestlich des Dorfes Tecknau und nördlich des Dorfes Rünenberg
auf einer Felsrippe. Vom B.ahnhof Tecknau aus ist die Ruine auf dem Wanderweg
nach kurzem Spaziergang zu erreichen. Der Standort der Burg 'scheidet' die Gemeinden
G.elterkinden, R.ünenberg und Tecknau und führte zum aktuellen Namen der Burg.
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Anlage
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Auf Grund der Lage auf der Felsrippe wies die Scheidegg einen länglichen, rechteckigen
Grundriss auf und war an der N.ordost- und der S.üdwestseite durch Felswände und
steiles Gelände natürlich geschützt. Durch tiefe Halsgräben als Annäherungshindernisse
wurde auch der Schutz der N.ordwest- und S.üdostseiten künstlich verbessert: Gleich-
zeitig wurden die Halsgräben auch zur Beschaffung von Baumaterial genutzt, im nörd-
lichen Halsgraben sind davon noch steinbruchartige Spuren zu erkennen.
Auf Grund der Grabungsergebnisse und Bodenfunde lässt sich sagen, dass die Anlage
in zwei Bauphasen errichtet wurde:
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Bauphase 1220 und 1230
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der südöstliche Teil mit dem Wohnturm, noch ohne Unterteilung in zwei Räume ( die
heute sichtbare Trennmauer im Wohnturm stammt aus der zweiten Bauphase).
Aussergewöhnlich ist dabei für diese Region die Gestaltung der Mauerecken mit
Eckrisaliten.
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Eine Generation später ( nach 1250 )
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der nordwestliche Bering mit Hof und Filterzisterne, sowie einem zusätzlichen Gebäude
mit ebenerdigen Pferdestallungen und darüberliegenden Wohnräumen. Gleichzeitig
wurde in den Wohnturm die Trennmauer eingezogen.
Die Anlage ist eine Neugründung, von einem Vorgängerbau sind keinerlei Spuren vor-
handen. Auch sind keinerlei römische oder prähistorische Fundstücke entdeckt worden.
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Im Wohnturm waren drei Fenster ( doppelspitzbogig ) und ein Torbogen in der nördlichen
und westlichen Seite als Gewände in rotem Buntsandstein ausgeführt. Dies deutet darauf
hin, dass der Erbauer sich eines gewissen Wohlstandes erfreuen konnte.
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Auf einen bescheidenen Wohlstand hin weisen auch die Reitsporen, Reste eines Ketten-
h.emdes, A.rmbrustspitzen ( J.agd ), ein A.quamanile (!), O.fenkacheln sowie die Skelette
von sieben Pferden, die beim Brand umkamen.
Es muss aber klar darauf hingewiesen werden, dass der Wohlstand der Besitzer sich
nicht auf H.ollywoodfilm - artige Ausstattung und Festlichkeit ausdehnen konnte: Die
Burgbesitzer waren sicherlich in der Erntezeit auch bei der Arbeit auf den Feldern
anzutreffen
Die Filterzisterne wurde teilweise in den Fels eingehauen ( S.üdostecke ) aber grossenteils
mit Mauern aufgeführt ( vor allem N.ord- und W.estmauer ). Die Innenseiten wurden mit
einer Lehmpackung abgedichtet und etwa in der Mitte liegt noch heute der S.chöpfschacht
mit knapp einem Meter lichter Weite.
Zwischen L.ehmdichtung und S.chöpfschacht wurde mit groben Steinen aufgefüllt, so dass
genug Raum für das Wasser zwischen den Steinen blieb. Die Dächer der Gebäude im
neueren, n.ordwestlichen Teil waren aller Wahrscheinlichkeit nach als P.ultdächer aus-
geführt und neigten sich der F.ilterzisterne zu, um diese mit M.eteorwasser zu speisen.
Zur Beheizung war neben den offenen F.euerstellen und R.auchabzügen jeweils ein
K.achelofen in Betrieb, zuerst im W.ohnturm und danach -- nach dessen Aufgabe -- im
n.ördlichen Trakt.
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Der Zugang zur Burg erfolgte, wie heute auch noch, etwa in der Mitte der Südwestseite
und war mit einem kleinen Turm geschützt.
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Geschichte
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Die Quellenlage für diese alte Ruine ist sehr dürftig. Es ist nicht einmal sicher, ob der
heutige Name Scheideck dem ursprünglichen Namen entspricht. Der Lebenszyklus der
Anlage lag noch in einer Zeit, als schriftliche Dokumente nur minimal erstellt wurden und
praktisch nur im k.lösterlichen Bereich.
Die Motivation zum Aufbau der Burg ist unbekannt, kann aber nicht in der so oft zitier-
ten 'Beherrschung' einer wichtigen S.trasse oder eines P.asses liegen, da eine solche
Situation hier nicht vorlag.
Viel eher ist eine siedlungspolitische Motivation anzunehmen, denn das hintere E.rgolztal
mit seinen Nebentälern ist nachgewiesenermassen am Anfang des 2. Jahrtausends gut
bevölkert.
Dies eine gute Ausgangslage auch für kleineren, lokalen Adel, um einen eigenen Macht-
bereich aufbauen zu können. Gegründet wurde die Burg von den Herren von G.elterkinden
auf selbst gerodetem Land: Im damaligen Lehnswesen konnten Adlige sich Eigentum auf-
bauen, das sie von den aktuellen Landesherren unabhängig bewirtschaften konnten, in-
dem sie das Land selbst rodeten.
Die Funde zeigen, dass die Bewohner wirtschaftlich praktisch autark waren und nicht von
den Abgaben von Bauern der Umgebung lebten. Diese Autarkie erstreckte sich sogar in
den handwerklichen Bereich der Metall- und Holzbearbeitung.
Der Niedergang setzte um 1.3.0.0 ein, die Nutzung des Wohnturmes wurde da bereits
reduziert. Die Burg wurde dann um 1.3.2.0, nach einem heftigen B.rand ( was damals
wegen der offenen Feuerstellen und der vielen Holzkonstruktionen immer wieder
passierte) aufgegeben.
Es scheint auf Grund der vorgefundenen Reste, dass zu dem Zeitpunkt der Wohnturm
bereits nicht mehr intensiv bewohnt wurde und sich das Leben bereits in den neueren
nordwestlichen Teil verlagert hatte. Das Burgensterben war in dieser Region zu dem
Zeitpunkt bereits in vollem Gange -- das ( macht- ) politische Leben verschob sich in
die Städte -- und so wurde die Burg nicht mehr aufgebaut.
Mitte des 14. Jahrhunderts wurde die schon zerfallene Anlage in die Thiersteinische
Herrschaft F.arnsburg integriert und wurde dann in deren U.rbar 1.3.7.2 zum ersten
Mal erwähnt.
Die Burg diente, wie so viele, auch als S.teinbruch. Als glücklicher Umstand kann be-
trachtet werden, dass der rote Buntsandstein als wertlos erachtet wurde und damit
die Gewändestücke von F.enstern und T.or wohl ausgebrochen wurden, aber liegen
blieben.
Die Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten der Ruine fanden von 1.9.7.0 bis 1.9.7.4
( Jürg Ewald, Jürg Tauber ) statt. Die F.unde sind im K.antonsmuseum Basel - Land-
schaft in L.iestal aufbewahrt.
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( BeschriebBurgScheidegg BeschriebBurgScheideck BeschriebRuineScheidegg
BeschriebRuineScheideck AlbumSchweizerSchlösser,BurgenundRuinen Burg Burgruine
AlbumSchweizerSchlösserBurgenundRuinen AlbumBurgruinenKantonBaselLandschaft
Castillo Ruine Ruin Ruïne Руины Rovina Ruina Mittelalter Geschichte History Wehrbau
Frühgeschichte Antike Burganlage Festung KantonBaselLand KantonBaselLandschaft
Schweiz Suisse Switzerland Svizzera Suissa Swiss Sveitsi Sviss スイス Zwitserland
Sveits Szwajcaria SuÃça Suiza )
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B.urgentour durch den K.anton B.asel am Donnerstag den 29. Oktober 2009
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Mit dem Z.ug von B.ern über O.lten nach L.äufelfingen im Kanton B.asel L.andschaft
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Weiterfahrt mit dem F.ahrrrad L.äufelfingen ( B.L - 566m ) - R.uine H.omburg ( B.L - 640m )
- B.uckten ( B.L - 520m ) - R.ümligen ( B.L - 480m ) - S.chöffleten ( B.L - 447m ) -
R.ünenberg ( B.L - 604m ) - K.ilchberg ( B.L - 571m ) - Z.eglingen ( B.L - 530m ) - E.ital
( B.L - 470m ) - T.echnau ( B.L - 445m ) - B.esuch der R.uine der B.urg Ö.denburg -
B.esuch der R.uine der B.urg S.cheidegg - S.cheideck ( B.L - 566m ) - G.elterkinden
( B.L - 403m ) - B.esuch des S.chloss E.benrain und der K.irche in S.issach
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Weiterfahrt mit dem Z.ug nach P.ratteln
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P.ratteln B.ahnhof ( B.L - 288m ) - B.esuch S.chloss P.ratteln - B.esuch der B.urg -
R.uine V.ordere W.artenberg bei M.uttenz - M.uttenz ( B.L - 281m )
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Weiter mit dem Z.ug nach B.asel
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Da nächster Z.ug ein I.C.E gewesen wäre ( F.ahrradverlad leider nicht möglich ) noch eine
S.tadtrundfahrt mit dem F.ahrrad durch B.asel angehängt und anschliessend mit einem I.C
zurück nach B.ern
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Hurni091029 AlbumZZZZ091029BurgentourBasel KantonBaselLandschaft
E - Mail : chrigu.hurni@bluemail.ch
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Letzte Aktualisierung - Ergänzung des Textes : 100216
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NIF
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Burgruine - Ruine der Burg Scheidegg - Scheideck ( Baujahr Ursprung um 1220 - 1230 - Höhenburg castello rovina castle ruin château ) bei Tecknau im Kanton Basel Land - Landschaft der Schweiz
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Ruine der Burg Scheidegg
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- Burgentyp : Höhenburg
- Erhaltungszustand : Ruine
- Ort : Tecknau
- Höhe : 560 m ü. M.
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Die Scheidegg, auch Scheideck oder Heideck ( Christian Wurstisen ) genannt, ist eine
Burgruine 400 Meter südwestlich des Ortes Tecknau im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.
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Lage
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Die Ruine liegt südwestlich des Dorfes Tecknau und nördlich des Dorfes Rünenberg
auf einer Felsrippe. Vom B.ahnhof Tecknau aus ist die Ruine auf dem Wanderweg
nach kurzem Spaziergang zu erreichen. Der Standort der Burg 'scheidet' die Gemeinden
G.elterkinden, R.ünenberg und Tecknau und führte zum aktuellen Namen der Burg.
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Anlage
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Auf Grund der Lage auf der Felsrippe wies die Scheidegg einen länglichen, rechteckigen
Grundriss auf und war an der N.ordost- und der S.üdwestseite durch Felswände und
steiles Gelände natürlich geschützt. Durch tiefe Halsgräben als Annäherungshindernisse
wurde auch der Schutz der N.ordwest- und S.üdostseiten künstlich verbessert: Gleich-
zeitig wurden die Halsgräben auch zur Beschaffung von Baumaterial genutzt, im nörd-
lichen Halsgraben sind davon noch steinbruchartige Spuren zu erkennen.
Auf Grund der Grabungsergebnisse und Bodenfunde lässt sich sagen, dass die Anlage
in zwei Bauphasen errichtet wurde:
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Bauphase 1220 und 1230
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der südöstliche Teil mit dem Wohnturm, noch ohne Unterteilung in zwei Räume ( die
heute sichtbare Trennmauer im Wohnturm stammt aus der zweiten Bauphase).
Aussergewöhnlich ist dabei für diese Region die Gestaltung der Mauerecken mit
Eckrisaliten.
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Eine Generation später ( nach 1250 )
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der nordwestliche Bering mit Hof und Filterzisterne, sowie einem zusätzlichen Gebäude
mit ebenerdigen Pferdestallungen und darüberliegenden Wohnräumen. Gleichzeitig
wurde in den Wohnturm die Trennmauer eingezogen.
Die Anlage ist eine Neugründung, von einem Vorgängerbau sind keinerlei Spuren vor-
handen. Auch sind keinerlei römische oder prähistorische Fundstücke entdeckt worden.
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Im Wohnturm waren drei Fenster ( doppelspitzbogig ) und ein Torbogen in der nördlichen
und westlichen Seite als Gewände in rotem Buntsandstein ausgeführt. Dies deutet darauf
hin, dass der Erbauer sich eines gewissen Wohlstandes erfreuen konnte.
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Auf einen bescheidenen Wohlstand hin weisen auch die Reitsporen, Reste eines Ketten-
h.emdes, A.rmbrustspitzen ( J.agd ), ein A.quamanile (!), O.fenkacheln sowie die Skelette
von sieben Pferden, die beim Brand umkamen.
Es muss aber klar darauf hingewiesen werden, dass der Wohlstand der Besitzer sich
nicht auf H.ollywoodfilm - artige Ausstattung und Festlichkeit ausdehnen konnte: Die
Burgbesitzer waren sicherlich in der Erntezeit auch bei der Arbeit auf den Feldern
anzutreffen
Die Filterzisterne wurde teilweise in den Fels eingehauen ( S.üdostecke ) aber grossenteils
mit Mauern aufgeführt ( vor allem N.ord- und W.estmauer ). Die Innenseiten wurden mit
einer Lehmpackung abgedichtet und etwa in der Mitte liegt noch heute der S.chöpfschacht
mit knapp einem Meter lichter Weite.
Zwischen L.ehmdichtung und S.chöpfschacht wurde mit groben Steinen aufgefüllt, so dass
genug Raum für das Wasser zwischen den Steinen blieb. Die Dächer der Gebäude im
neueren, n.ordwestlichen Teil waren aller Wahrscheinlichkeit nach als P.ultdächer aus-
geführt und neigten sich der F.ilterzisterne zu, um diese mit M.eteorwasser zu speisen.
Zur Beheizung war neben den offenen F.euerstellen und R.auchabzügen jeweils ein
K.achelofen in Betrieb, zuerst im W.ohnturm und danach -- nach dessen Aufgabe -- im
n.ördlichen Trakt.
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Der Zugang zur Burg erfolgte, wie heute auch noch, etwa in der Mitte der Südwestseite
und war mit einem kleinen Turm geschützt.
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Geschichte
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Die Quellenlage für diese alte Ruine ist sehr dürftig. Es ist nicht einmal sicher, ob der
heutige Name Scheideck dem ursprünglichen Namen entspricht. Der Lebenszyklus der
Anlage lag noch in einer Zeit, als schriftliche Dokumente nur minimal erstellt wurden und
praktisch nur im k.lösterlichen Bereich.
Die Motivation zum Aufbau der Burg ist unbekannt, kann aber nicht in der so oft zitier-
ten 'Beherrschung' einer wichtigen S.trasse oder eines P.asses liegen, da eine solche
Situation hier nicht vorlag.
Viel eher ist eine siedlungspolitische Motivation anzunehmen, denn das hintere E.rgolztal
mit seinen Nebentälern ist nachgewiesenermassen am Anfang des 2. Jahrtausends gut
bevölkert.
Dies eine gute Ausgangslage auch für kleineren, lokalen Adel, um einen eigenen Macht-
bereich aufbauen zu können. Gegründet wurde die Burg von den Herren von G.elterkinden
auf selbst gerodetem Land: Im damaligen Lehnswesen konnten Adlige sich Eigentum auf-
bauen, das sie von den aktuellen Landesherren unabhängig bewirtschaften konnten, in-
dem sie das Land selbst rodeten.
Die Funde zeigen, dass die Bewohner wirtschaftlich praktisch autark waren und nicht von
den Abgaben von Bauern der Umgebung lebten. Diese Autarkie erstreckte sich sogar in
den handwerklichen Bereich der Metall- und Holzbearbeitung.
Der Niedergang setzte um 1.3.0.0 ein, die Nutzung des Wohnturmes wurde da bereits
reduziert. Die Burg wurde dann um 1.3.2.0, nach einem heftigen B.rand ( was damals
wegen der offenen Feuerstellen und der vielen Holzkonstruktionen immer wieder
passierte) aufgegeben.
Es scheint auf Grund der vorgefundenen Reste, dass zu dem Zeitpunkt der Wohnturm
bereits nicht mehr intensiv bewohnt wurde und sich das Leben bereits in den neueren
nordwestlichen Teil verlagert hatte. Das Burgensterben war in dieser Region zu dem
Zeitpunkt bereits in vollem Gange -- das ( macht- ) politische Leben verschob sich in
die Städte -- und so wurde die Burg nicht mehr aufgebaut.
Mitte des 14. Jahrhunderts wurde die schon zerfallene Anlage in die Thiersteinische
Herrschaft F.arnsburg integriert und wurde dann in deren U.rbar 1.3.7.2 zum ersten
Mal erwähnt.
Die Burg diente, wie so viele, auch als S.teinbruch. Als glücklicher Umstand kann be-
trachtet werden, dass der rote Buntsandstein als wertlos erachtet wurde und damit
die Gewändestücke von F.enstern und T.or wohl ausgebrochen wurden, aber liegen
blieben.
Die Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten der Ruine fanden von 1.9.7.0 bis 1.9.7.4
( Jürg Ewald, Jürg Tauber ) statt. Die F.unde sind im K.antonsmuseum Basel - Land-
schaft in L.iestal aufbewahrt.
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( BeschriebBurgScheidegg BeschriebBurgScheideck BeschriebRuineScheidegg
BeschriebRuineScheideck AlbumSchweizerSchlösser,BurgenundRuinen Burg Burgruine
AlbumSchweizerSchlösserBurgenundRuinen AlbumBurgruinenKantonBaselLandschaft
Castillo Ruine Ruin Ruïne Руины Rovina Ruina Mittelalter Geschichte History Wehrbau
Frühgeschichte Antike Burganlage Festung KantonBaselLand KantonBaselLandschaft
Schweiz Suisse Switzerland Svizzera Suissa Swiss Sveitsi Sviss スイス Zwitserland
Sveits Szwajcaria SuÃça Suiza )
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B.urgentour durch den K.anton B.asel am Donnerstag den 29. Oktober 2009
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Mit dem Z.ug von B.ern über O.lten nach L.äufelfingen im Kanton B.asel L.andschaft
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Weiterfahrt mit dem F.ahrrrad L.äufelfingen ( B.L - 566m ) - R.uine H.omburg ( B.L - 640m )
- B.uckten ( B.L - 520m ) - R.ümligen ( B.L - 480m ) - S.chöffleten ( B.L - 447m ) -
R.ünenberg ( B.L - 604m ) - K.ilchberg ( B.L - 571m ) - Z.eglingen ( B.L - 530m ) - E.ital
( B.L - 470m ) - T.echnau ( B.L - 445m ) - B.esuch der R.uine der B.urg Ö.denburg -
B.esuch der R.uine der B.urg S.cheidegg - S.cheideck ( B.L - 566m ) - G.elterkinden
( B.L - 403m ) - B.esuch des S.chloss E.benrain und der K.irche in S.issach
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Weiterfahrt mit dem Z.ug nach P.ratteln
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P.ratteln B.ahnhof ( B.L - 288m ) - B.esuch S.chloss P.ratteln - B.esuch der B.urg -
R.uine V.ordere W.artenberg bei M.uttenz - M.uttenz ( B.L - 281m )
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Weiter mit dem Z.ug nach B.asel
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Da nächster Z.ug ein I.C.E gewesen wäre ( F.ahrradverlad leider nicht möglich ) noch eine
S.tadtrundfahrt mit dem F.ahrrad durch B.asel angehängt und anschliessend mit einem I.C
zurück nach B.ern
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Hurni091029 AlbumZZZZ091029BurgentourBasel KantonBaselLandschaft
E - Mail : chrigu.hurni@bluemail.ch
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Letzte Aktualisierung - Ergänzung des Textes : 100216
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NIF
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Hinweisschild - Hinweistafel bei der Burgruine - Ruine der Burg Scheidegg - Scheideck ( Baujahr Ursprung um 1220 - 1230 - Höhenburg castello rovina castle ruin château ) bei Tecknau im Kanton Basel Land - Landschaft der Schweiz
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Ruine der Burg Scheidegg
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- Burgentyp : Höhenburg
- Erhaltungszustand : Ruine
- Ort : Tecknau
- Höhe : 560 m ü. M.
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Die Scheidegg, auch Scheideck oder Heideck ( Christian Wurstisen ) genannt, ist eine
Burgruine 400 Meter südwestlich des Ortes Tecknau im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.
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Lage
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Die Ruine liegt südwestlich des Dorfes Tecknau und nördlich des Dorfes Rünenberg
auf einer Felsrippe. Vom B.ahnhof Tecknau aus ist die Ruine auf dem Wanderweg
nach kurzem Spaziergang zu erreichen. Der Standort der Burg 'scheidet' die Gemeinden
G.elterkinden, R.ünenberg und Tecknau und führte zum aktuellen Namen der Burg.
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Anlage
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Auf Grund der Lage auf der Felsrippe wies die Scheidegg einen länglichen, rechteckigen
Grundriss auf und war an der N.ordost- und der S.üdwestseite durch Felswände und
steiles Gelände natürlich geschützt. Durch tiefe Halsgräben als Annäherungshindernisse
wurde auch der Schutz der N.ordwest- und S.üdostseiten künstlich verbessert: Gleich-
zeitig wurden die Halsgräben auch zur Beschaffung von Baumaterial genutzt, im nörd-
lichen Halsgraben sind davon noch steinbruchartige Spuren zu erkennen.
Auf Grund der Grabungsergebnisse und Bodenfunde lässt sich sagen, dass die Anlage
in zwei Bauphasen errichtet wurde:
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Bauphase 1220 und 1230
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der südöstliche Teil mit dem Wohnturm, noch ohne Unterteilung in zwei Räume ( die
heute sichtbare Trennmauer im Wohnturm stammt aus der zweiten Bauphase).
Aussergewöhnlich ist dabei für diese Region die Gestaltung der Mauerecken mit
Eckrisaliten.
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Eine Generation später ( nach 1250 )
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der nordwestliche Bering mit Hof und Filterzisterne, sowie einem zusätzlichen Gebäude
mit ebenerdigen Pferdestallungen und darüberliegenden Wohnräumen. Gleichzeitig
wurde in den Wohnturm die Trennmauer eingezogen.
Die Anlage ist eine Neugründung, von einem Vorgängerbau sind keinerlei Spuren vor-
handen. Auch sind keinerlei römische oder prähistorische Fundstücke entdeckt worden.
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Im Wohnturm waren drei Fenster ( doppelspitzbogig ) und ein Torbogen in der nördlichen
und westlichen Seite als Gewände in rotem Buntsandstein ausgeführt. Dies deutet darauf
hin, dass der Erbauer sich eines gewissen Wohlstandes erfreuen konnte.
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Auf einen bescheidenen Wohlstand hin weisen auch die Reitsporen, Reste eines Ketten-
h.emdes, A.rmbrustspitzen ( J.agd ), ein A.quamanile (!), O.fenkacheln sowie die Skelette
von sieben Pferden, die beim Brand umkamen.
Es muss aber klar darauf hingewiesen werden, dass der Wohlstand der Besitzer sich
nicht auf H.ollywoodfilm - artige Ausstattung und Festlichkeit ausdehnen konnte: Die
Burgbesitzer waren sicherlich in der Erntezeit auch bei der Arbeit auf den Feldern
anzutreffen
Die Filterzisterne wurde teilweise in den Fels eingehauen ( S.üdostecke ) aber grossenteils
mit Mauern aufgeführt ( vor allem N.ord- und W.estmauer ). Die Innenseiten wurden mit
einer Lehmpackung abgedichtet und etwa in der Mitte liegt noch heute der S.chöpfschacht
mit knapp einem Meter lichter Weite.
Zwischen L.ehmdichtung und S.chöpfschacht wurde mit groben Steinen aufgefüllt, so dass
genug Raum für das Wasser zwischen den Steinen blieb. Die Dächer der Gebäude im
neueren, n.ordwestlichen Teil waren aller Wahrscheinlichkeit nach als P.ultdächer aus-
geführt und neigten sich der F.ilterzisterne zu, um diese mit M.eteorwasser zu speisen.
Zur Beheizung war neben den offenen F.euerstellen und R.auchabzügen jeweils ein
K.achelofen in Betrieb, zuerst im W.ohnturm und danach -- nach dessen Aufgabe -- im
n.ördlichen Trakt.
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Der Zugang zur Burg erfolgte, wie heute auch noch, etwa in der Mitte der Südwestseite
und war mit einem kleinen Turm geschützt.
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Geschichte
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Die Quellenlage für diese alte Ruine ist sehr dürftig. Es ist nicht einmal sicher, ob der
heutige Name Scheideck dem ursprünglichen Namen entspricht. Der Lebenszyklus der
Anlage lag noch in einer Zeit, als schriftliche Dokumente nur minimal erstellt wurden und
praktisch nur im k.lösterlichen Bereich.
Die Motivation zum Aufbau der Burg ist unbekannt, kann aber nicht in der so oft zitier-
ten 'Beherrschung' einer wichtigen S.trasse oder eines P.asses liegen, da eine solche
Situation hier nicht vorlag.
Viel eher ist eine siedlungspolitische Motivation anzunehmen, denn das hintere E.rgolztal
mit seinen Nebentälern ist nachgewiesenermassen am Anfang des 2. Jahrtausends gut
bevölkert.
Dies eine gute Ausgangslage auch für kleineren, lokalen Adel, um einen eigenen Macht-
bereich aufbauen zu können. Gegründet wurde die Burg von den Herren von G.elterkinden
auf selbst gerodetem Land: Im damaligen Lehnswesen konnten Adlige sich Eigentum auf-
bauen, das sie von den aktuellen Landesherren unabhängig bewirtschaften konnten, in-
dem sie das Land selbst rodeten.
Die Funde zeigen, dass die Bewohner wirtschaftlich praktisch autark waren und nicht von
den Abgaben von Bauern der Umgebung lebten. Diese Autarkie erstreckte sich sogar in
den handwerklichen Bereich der Metall- und Holzbearbeitung.
Der Niedergang setzte um 1.3.0.0 ein, die Nutzung des Wohnturmes wurde da bereits
reduziert. Die Burg wurde dann um 1.3.2.0, nach einem heftigen B.rand ( was damals
wegen der offenen Feuerstellen und der vielen Holzkonstruktionen immer wieder
passierte) aufgegeben.
Es scheint auf Grund der vorgefundenen Reste, dass zu dem Zeitpunkt der Wohnturm
bereits nicht mehr intensiv bewohnt wurde und sich das Leben bereits in den neueren
nordwestlichen Teil verlagert hatte. Das Burgensterben war in dieser Region zu dem
Zeitpunkt bereits in vollem Gange -- das ( macht- ) politische Leben verschob sich in
die Städte -- und so wurde die Burg nicht mehr aufgebaut.
Mitte des 14. Jahrhunderts wurde die schon zerfallene Anlage in die Thiersteinische
Herrschaft F.arnsburg integriert und wurde dann in deren U.rbar 1.3.7.2 zum ersten
Mal erwähnt.
Die Burg diente, wie so viele, auch als S.teinbruch. Als glücklicher Umstand kann be-
trachtet werden, dass der rote Buntsandstein als wertlos erachtet wurde und damit
die Gewändestücke von F.enstern und T.or wohl ausgebrochen wurden, aber liegen
blieben.
Die Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten der Ruine fanden von 1.9.7.0 bis 1.9.7.4
( Jürg Ewald, Jürg Tauber ) statt. Die F.unde sind im K.antonsmuseum Basel - Land-
schaft in L.iestal aufbewahrt.
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( BeschriebBurgScheidegg BeschriebBurgScheideck BeschriebRuineScheidegg
BeschriebRuineScheideck AlbumSchweizerSchlösser,BurgenundRuinen Burg Burgruine
AlbumSchweizerSchlösserBurgenundRuinen AlbumBurgruinenKantonBaselLandschaft
Castillo Ruine Ruin Ruïne Руины Rovina Ruina Mittelalter Geschichte History Wehrbau
Frühgeschichte Antike Burganlage Festung KantonBaselLand KantonBaselLandschaft
Schweiz Suisse Switzerland Svizzera Suissa Swiss Sveitsi Sviss スイス Zwitserland
Sveits Szwajcaria SuÃça Suiza )
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B.urgentour durch den K.anton B.asel am Donnerstag den 29. Oktober 2009
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Mit dem Z.ug von B.ern über O.lten nach L.äufelfingen im Kanton B.asel L.andschaft
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Weiterfahrt mit dem F.ahrrrad L.äufelfingen ( B.L - 566m ) - R.uine H.omburg ( B.L - 640m )
- B.uckten ( B.L - 520m ) - R.ümligen ( B.L - 480m ) - S.chöffleten ( B.L - 447m ) -
R.ünenberg ( B.L - 604m ) - K.ilchberg ( B.L - 571m ) - Z.eglingen ( B.L - 530m ) - E.ital
( B.L - 470m ) - T.echnau ( B.L - 445m ) - B.esuch der R.uine der B.urg Ö.denburg -
B.esuch der R.uine der B.urg S.cheidegg - S.cheideck ( B.L - 566m ) - G.elterkinden
( B.L - 403m ) - B.esuch des S.chloss E.benrain und der K.irche in S.issach
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Weiterfahrt mit dem Z.ug nach P.ratteln
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P.ratteln B.ahnhof ( B.L - 288m ) - B.esuch S.chloss P.ratteln - B.esuch der B.urg -
R.uine V.ordere W.artenberg bei M.uttenz - M.uttenz ( B.L - 281m )
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Weiter mit dem Z.ug nach B.asel
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Da nächster Z.ug ein I.C.E gewesen wäre ( F.ahrradverlad leider nicht möglich ) noch eine
S.tadtrundfahrt mit dem F.ahrrad durch B.asel angehängt und anschliessend mit einem I.C
zurück nach B.ern
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Hurni091029 AlbumZZZZ091029BurgentourBasel KantonBaselLandschaft
E - Mail : chrigu.hurni@bluemail.ch
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Letzte Aktualisierung - Ergänzung des Textes : 100216
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NIF
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
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