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Voigtländer Bessa III | Kodak Tri-X 400 | Gelbfilter | Oktober 2021
Energieautarkie im Kleinen
Messstation bei Elend, Osterzgebirge
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Finally... There are Trolls. Stand and deliver!
Visit this location at Burg Autarkie / Club subWay in Second Life
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
All the kings horses and all the kings men...
Visit this location at Burg Autarkie / Club subWay in Second Life
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
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Simply one Fotos, cause it's looking so nice...
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Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
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Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Burgruine - Ruine der Burg Scheidegg - Scheideck ( Baujahr Ursprung um 1220 - 1230 - Höhenburg castello rovina castle ruin château ) bei Tecknau im Kanton Basel Land - Landschaft der Schweiz
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Ruine der Burg Scheidegg
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- Burgentyp : Höhenburg
- Erhaltungszustand : Ruine
- Ort : Tecknau
- Höhe : 560 m ü. M.
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Die Scheidegg, auch Scheideck oder Heideck ( Christian Wurstisen ) genannt, ist eine
Burgruine 400 Meter südwestlich des Ortes Tecknau im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.
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Lage
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Die Ruine liegt südwestlich des Dorfes Tecknau und nördlich des Dorfes Rünenberg
auf einer Felsrippe. Vom B.ahnhof Tecknau aus ist die Ruine auf dem Wanderweg
nach kurzem Spaziergang zu erreichen. Der Standort der Burg 'scheidet' die Gemeinden
G.elterkinden, R.ünenberg und Tecknau und führte zum aktuellen Namen der Burg.
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Anlage
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Auf Grund der Lage auf der Felsrippe wies die Scheidegg einen länglichen, rechteckigen
Grundriss auf und war an der N.ordost- und der S.üdwestseite durch Felswände und
steiles Gelände natürlich geschützt. Durch tiefe Halsgräben als Annäherungshindernisse
wurde auch der Schutz der N.ordwest- und S.üdostseiten künstlich verbessert: Gleich-
zeitig wurden die Halsgräben auch zur Beschaffung von Baumaterial genutzt, im nörd-
lichen Halsgraben sind davon noch steinbruchartige Spuren zu erkennen.
Auf Grund der Grabungsergebnisse und Bodenfunde lässt sich sagen, dass die Anlage
in zwei Bauphasen errichtet wurde:
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Bauphase 1220 und 1230
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der südöstliche Teil mit dem Wohnturm, noch ohne Unterteilung in zwei Räume ( die
heute sichtbare Trennmauer im Wohnturm stammt aus der zweiten Bauphase).
Aussergewöhnlich ist dabei für diese Region die Gestaltung der Mauerecken mit
Eckrisaliten.
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Eine Generation später ( nach 1250 )
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der nordwestliche Bering mit Hof und Filterzisterne, sowie einem zusätzlichen Gebäude
mit ebenerdigen Pferdestallungen und darüberliegenden Wohnräumen. Gleichzeitig
wurde in den Wohnturm die Trennmauer eingezogen.
Die Anlage ist eine Neugründung, von einem Vorgängerbau sind keinerlei Spuren vor-
handen. Auch sind keinerlei römische oder prähistorische Fundstücke entdeckt worden.
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Im Wohnturm waren drei Fenster ( doppelspitzbogig ) und ein Torbogen in der nördlichen
und westlichen Seite als Gewände in rotem Buntsandstein ausgeführt. Dies deutet darauf
hin, dass der Erbauer sich eines gewissen Wohlstandes erfreuen konnte.
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Auf einen bescheidenen Wohlstand hin weisen auch die Reitsporen, Reste eines Ketten-
h.emdes, A.rmbrustspitzen ( J.agd ), ein A.quamanile (!), O.fenkacheln sowie die Skelette
von sieben Pferden, die beim Brand umkamen.
Es muss aber klar darauf hingewiesen werden, dass der Wohlstand der Besitzer sich
nicht auf H.ollywoodfilm - artige Ausstattung und Festlichkeit ausdehnen konnte: Die
Burgbesitzer waren sicherlich in der Erntezeit auch bei der Arbeit auf den Feldern
anzutreffen
Die Filterzisterne wurde teilweise in den Fels eingehauen ( S.üdostecke ) aber grossenteils
mit Mauern aufgeführt ( vor allem N.ord- und W.estmauer ). Die Innenseiten wurden mit
einer Lehmpackung abgedichtet und etwa in der Mitte liegt noch heute der S.chöpfschacht
mit knapp einem Meter lichter Weite.
Zwischen L.ehmdichtung und S.chöpfschacht wurde mit groben Steinen aufgefüllt, so dass
genug Raum für das Wasser zwischen den Steinen blieb. Die Dächer der Gebäude im
neueren, n.ordwestlichen Teil waren aller Wahrscheinlichkeit nach als P.ultdächer aus-
geführt und neigten sich der F.ilterzisterne zu, um diese mit M.eteorwasser zu speisen.
Zur Beheizung war neben den offenen F.euerstellen und R.auchabzügen jeweils ein
K.achelofen in Betrieb, zuerst im W.ohnturm und danach -- nach dessen Aufgabe -- im
n.ördlichen Trakt.
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Der Zugang zur Burg erfolgte, wie heute auch noch, etwa in der Mitte der Südwestseite
und war mit einem kleinen Turm geschützt.
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Geschichte
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Die Quellenlage für diese alte Ruine ist sehr dürftig. Es ist nicht einmal sicher, ob der
heutige Name Scheideck dem ursprünglichen Namen entspricht. Der Lebenszyklus der
Anlage lag noch in einer Zeit, als schriftliche Dokumente nur minimal erstellt wurden und
praktisch nur im k.lösterlichen Bereich.
Die Motivation zum Aufbau der Burg ist unbekannt, kann aber nicht in der so oft zitier-
ten 'Beherrschung' einer wichtigen S.trasse oder eines P.asses liegen, da eine solche
Situation hier nicht vorlag.
Viel eher ist eine siedlungspolitische Motivation anzunehmen, denn das hintere E.rgolztal
mit seinen Nebentälern ist nachgewiesenermassen am Anfang des 2. Jahrtausends gut
bevölkert.
Dies eine gute Ausgangslage auch für kleineren, lokalen Adel, um einen eigenen Macht-
bereich aufbauen zu können. Gegründet wurde die Burg von den Herren von G.elterkinden
auf selbst gerodetem Land: Im damaligen Lehnswesen konnten Adlige sich Eigentum auf-
bauen, das sie von den aktuellen Landesherren unabhängig bewirtschaften konnten, in-
dem sie das Land selbst rodeten.
Die Funde zeigen, dass die Bewohner wirtschaftlich praktisch autark waren und nicht von
den Abgaben von Bauern der Umgebung lebten. Diese Autarkie erstreckte sich sogar in
den handwerklichen Bereich der Metall- und Holzbearbeitung.
Der Niedergang setzte um 1.3.0.0 ein, die Nutzung des Wohnturmes wurde da bereits
reduziert. Die Burg wurde dann um 1.3.2.0, nach einem heftigen B.rand ( was damals
wegen der offenen Feuerstellen und der vielen Holzkonstruktionen immer wieder
passierte) aufgegeben.
Es scheint auf Grund der vorgefundenen Reste, dass zu dem Zeitpunkt der Wohnturm
bereits nicht mehr intensiv bewohnt wurde und sich das Leben bereits in den neueren
nordwestlichen Teil verlagert hatte. Das Burgensterben war in dieser Region zu dem
Zeitpunkt bereits in vollem Gange -- das ( macht- ) politische Leben verschob sich in
die Städte -- und so wurde die Burg nicht mehr aufgebaut.
Mitte des 14. Jahrhunderts wurde die schon zerfallene Anlage in die Thiersteinische
Herrschaft F.arnsburg integriert und wurde dann in deren U.rbar 1.3.7.2 zum ersten
Mal erwähnt.
Die Burg diente, wie so viele, auch als S.teinbruch. Als glücklicher Umstand kann be-
trachtet werden, dass der rote Buntsandstein als wertlos erachtet wurde und damit
die Gewändestücke von F.enstern und T.or wohl ausgebrochen wurden, aber liegen
blieben.
Die Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten der Ruine fanden von 1.9.7.0 bis 1.9.7.4
( Jürg Ewald, Jürg Tauber ) statt. Die F.unde sind im K.antonsmuseum Basel - Land-
schaft in L.iestal aufbewahrt.
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( BeschriebBurgScheidegg BeschriebBurgScheideck BeschriebRuineScheidegg
BeschriebRuineScheideck AlbumSchweizerSchlösser,BurgenundRuinen Burg Burgruine
AlbumSchweizerSchlösserBurgenundRuinen AlbumBurgruinenKantonBaselLandschaft
Castillo Ruine Ruin Ruïne Руины Rovina Ruina Mittelalter Geschichte History Wehrbau
Frühgeschichte Antike Burganlage Festung KantonBaselLand KantonBaselLandschaft
Schweiz Suisse Switzerland Svizzera Suissa Swiss Sveitsi Sviss スイス Zwitserland
Sveits Szwajcaria SuÃça Suiza )
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B.urgentour durch den K.anton B.asel am Donnerstag den 29. Oktober 2009
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Mit dem Z.ug von B.ern über O.lten nach L.äufelfingen im Kanton B.asel L.andschaft
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Weiterfahrt mit dem F.ahrrrad L.äufelfingen ( B.L - 566m ) - R.uine H.omburg ( B.L - 640m )
- B.uckten ( B.L - 520m ) - R.ümligen ( B.L - 480m ) - S.chöffleten ( B.L - 447m ) -
R.ünenberg ( B.L - 604m ) - K.ilchberg ( B.L - 571m ) - Z.eglingen ( B.L - 530m ) - E.ital
( B.L - 470m ) - T.echnau ( B.L - 445m ) - B.esuch der R.uine der B.urg Ö.denburg -
B.esuch der R.uine der B.urg S.cheidegg - S.cheideck ( B.L - 566m ) - G.elterkinden
( B.L - 403m ) - B.esuch des S.chloss E.benrain und der K.irche in S.issach
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Weiterfahrt mit dem Z.ug nach P.ratteln
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P.ratteln B.ahnhof ( B.L - 288m ) - B.esuch S.chloss P.ratteln - B.esuch der B.urg -
R.uine V.ordere W.artenberg bei M.uttenz - M.uttenz ( B.L - 281m )
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Weiter mit dem Z.ug nach B.asel
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Da nächster Z.ug ein I.C.E gewesen wäre ( F.ahrradverlad leider nicht möglich ) noch eine
S.tadtrundfahrt mit dem F.ahrrad durch B.asel angehängt und anschliessend mit einem I.C
zurück nach B.ern
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Hurni091029 AlbumZZZZ091029BurgentourBasel KantonBaselLandschaft
E - Mail : chrigu.hurni@bluemail.ch
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Letzte Aktualisierung - Ergänzung des Textes : 100216
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NIF
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
With my new little friend Schoki the Bear. With very many thanks to Rondriane aka Fire
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Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Burgruine - Ruine der Burg Scheidegg - Scheideck ( Baujahr Ursprung um 1220 - 1230 - Höhenburg castello rovina castle ruin château ) bei Tecknau im Kanton Basel Land - Landschaft der Schweiz
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Ruine der Burg Scheidegg
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- Burgentyp : Höhenburg
- Erhaltungszustand : Ruine
- Ort : Tecknau
- Höhe : 560 m ü. M.
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Die Scheidegg, auch Scheideck oder Heideck ( Christian Wurstisen ) genannt, ist eine
Burgruine 400 Meter südwestlich des Ortes Tecknau im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.
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Lage
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Die Ruine liegt südwestlich des Dorfes Tecknau und nördlich des Dorfes Rünenberg
auf einer Felsrippe. Vom B.ahnhof Tecknau aus ist die Ruine auf dem Wanderweg
nach kurzem Spaziergang zu erreichen. Der Standort der Burg 'scheidet' die Gemeinden
G.elterkinden, R.ünenberg und Tecknau und führte zum aktuellen Namen der Burg.
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Anlage
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Auf Grund der Lage auf der Felsrippe wies die Scheidegg einen länglichen, rechteckigen
Grundriss auf und war an der N.ordost- und der S.üdwestseite durch Felswände und
steiles Gelände natürlich geschützt. Durch tiefe Halsgräben als Annäherungshindernisse
wurde auch der Schutz der N.ordwest- und S.üdostseiten künstlich verbessert: Gleich-
zeitig wurden die Halsgräben auch zur Beschaffung von Baumaterial genutzt, im nörd-
lichen Halsgraben sind davon noch steinbruchartige Spuren zu erkennen.
Auf Grund der Grabungsergebnisse und Bodenfunde lässt sich sagen, dass die Anlage
in zwei Bauphasen errichtet wurde:
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Bauphase 1220 und 1230
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der südöstliche Teil mit dem Wohnturm, noch ohne Unterteilung in zwei Räume ( die
heute sichtbare Trennmauer im Wohnturm stammt aus der zweiten Bauphase).
Aussergewöhnlich ist dabei für diese Region die Gestaltung der Mauerecken mit
Eckrisaliten.
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Eine Generation später ( nach 1250 )
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der nordwestliche Bering mit Hof und Filterzisterne, sowie einem zusätzlichen Gebäude
mit ebenerdigen Pferdestallungen und darüberliegenden Wohnräumen. Gleichzeitig
wurde in den Wohnturm die Trennmauer eingezogen.
Die Anlage ist eine Neugründung, von einem Vorgängerbau sind keinerlei Spuren vor-
handen. Auch sind keinerlei römische oder prähistorische Fundstücke entdeckt worden.
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Im Wohnturm waren drei Fenster ( doppelspitzbogig ) und ein Torbogen in der nördlichen
und westlichen Seite als Gewände in rotem Buntsandstein ausgeführt. Dies deutet darauf
hin, dass der Erbauer sich eines gewissen Wohlstandes erfreuen konnte.
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Auf einen bescheidenen Wohlstand hin weisen auch die Reitsporen, Reste eines Ketten-
h.emdes, A.rmbrustspitzen ( J.agd ), ein A.quamanile (!), O.fenkacheln sowie die Skelette
von sieben Pferden, die beim Brand umkamen.
Es muss aber klar darauf hingewiesen werden, dass der Wohlstand der Besitzer sich
nicht auf H.ollywoodfilm - artige Ausstattung und Festlichkeit ausdehnen konnte: Die
Burgbesitzer waren sicherlich in der Erntezeit auch bei der Arbeit auf den Feldern
anzutreffen
Die Filterzisterne wurde teilweise in den Fels eingehauen ( S.üdostecke ) aber grossenteils
mit Mauern aufgeführt ( vor allem N.ord- und W.estmauer ). Die Innenseiten wurden mit
einer Lehmpackung abgedichtet und etwa in der Mitte liegt noch heute der S.chöpfschacht
mit knapp einem Meter lichter Weite.
Zwischen L.ehmdichtung und S.chöpfschacht wurde mit groben Steinen aufgefüllt, so dass
genug Raum für das Wasser zwischen den Steinen blieb. Die Dächer der Gebäude im
neueren, n.ordwestlichen Teil waren aller Wahrscheinlichkeit nach als P.ultdächer aus-
geführt und neigten sich der F.ilterzisterne zu, um diese mit M.eteorwasser zu speisen.
Zur Beheizung war neben den offenen F.euerstellen und R.auchabzügen jeweils ein
K.achelofen in Betrieb, zuerst im W.ohnturm und danach -- nach dessen Aufgabe -- im
n.ördlichen Trakt.
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Der Zugang zur Burg erfolgte, wie heute auch noch, etwa in der Mitte der Südwestseite
und war mit einem kleinen Turm geschützt.
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Geschichte
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Die Quellenlage für diese alte Ruine ist sehr dürftig. Es ist nicht einmal sicher, ob der
heutige Name Scheideck dem ursprünglichen Namen entspricht. Der Lebenszyklus der
Anlage lag noch in einer Zeit, als schriftliche Dokumente nur minimal erstellt wurden und
praktisch nur im k.lösterlichen Bereich.
Die Motivation zum Aufbau der Burg ist unbekannt, kann aber nicht in der so oft zitier-
ten 'Beherrschung' einer wichtigen S.trasse oder eines P.asses liegen, da eine solche
Situation hier nicht vorlag.
Viel eher ist eine siedlungspolitische Motivation anzunehmen, denn das hintere E.rgolztal
mit seinen Nebentälern ist nachgewiesenermassen am Anfang des 2. Jahrtausends gut
bevölkert.
Dies eine gute Ausgangslage auch für kleineren, lokalen Adel, um einen eigenen Macht-
bereich aufbauen zu können. Gegründet wurde die Burg von den Herren von G.elterkinden
auf selbst gerodetem Land: Im damaligen Lehnswesen konnten Adlige sich Eigentum auf-
bauen, das sie von den aktuellen Landesherren unabhängig bewirtschaften konnten, in-
dem sie das Land selbst rodeten.
Die Funde zeigen, dass die Bewohner wirtschaftlich praktisch autark waren und nicht von
den Abgaben von Bauern der Umgebung lebten. Diese Autarkie erstreckte sich sogar in
den handwerklichen Bereich der Metall- und Holzbearbeitung.
Der Niedergang setzte um 1.3.0.0 ein, die Nutzung des Wohnturmes wurde da bereits
reduziert. Die Burg wurde dann um 1.3.2.0, nach einem heftigen B.rand ( was damals
wegen der offenen Feuerstellen und der vielen Holzkonstruktionen immer wieder
passierte) aufgegeben.
Es scheint auf Grund der vorgefundenen Reste, dass zu dem Zeitpunkt der Wohnturm
bereits nicht mehr intensiv bewohnt wurde und sich das Leben bereits in den neueren
nordwestlichen Teil verlagert hatte. Das Burgensterben war in dieser Region zu dem
Zeitpunkt bereits in vollem Gange -- das ( macht- ) politische Leben verschob sich in
die Städte -- und so wurde die Burg nicht mehr aufgebaut.
Mitte des 14. Jahrhunderts wurde die schon zerfallene Anlage in die Thiersteinische
Herrschaft F.arnsburg integriert und wurde dann in deren U.rbar 1.3.7.2 zum ersten
Mal erwähnt.
Die Burg diente, wie so viele, auch als S.teinbruch. Als glücklicher Umstand kann be-
trachtet werden, dass der rote Buntsandstein als wertlos erachtet wurde und damit
die Gewändestücke von F.enstern und T.or wohl ausgebrochen wurden, aber liegen
blieben.
Die Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten der Ruine fanden von 1.9.7.0 bis 1.9.7.4
( Jürg Ewald, Jürg Tauber ) statt. Die F.unde sind im K.antonsmuseum Basel - Land-
schaft in L.iestal aufbewahrt.
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( BeschriebBurgScheidegg BeschriebBurgScheideck BeschriebRuineScheidegg
BeschriebRuineScheideck AlbumSchweizerSchlösser,BurgenundRuinen Burg Burgruine
AlbumSchweizerSchlösserBurgenundRuinen AlbumBurgruinenKantonBaselLandschaft
Castillo Ruine Ruin Ruïne Руины Rovina Ruina Mittelalter Geschichte History Wehrbau
Frühgeschichte Antike Burganlage Festung KantonBaselLand KantonBaselLandschaft
Schweiz Suisse Switzerland Svizzera Suissa Swiss Sveitsi Sviss スイス Zwitserland
Sveits Szwajcaria SuÃça Suiza )
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B.urgentour durch den K.anton B.asel am Donnerstag den 29. Oktober 2009
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Mit dem Z.ug von B.ern über O.lten nach L.äufelfingen im Kanton B.asel L.andschaft
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Weiterfahrt mit dem F.ahrrrad L.äufelfingen ( B.L - 566m ) - R.uine H.omburg ( B.L - 640m )
- B.uckten ( B.L - 520m ) - R.ümligen ( B.L - 480m ) - S.chöffleten ( B.L - 447m ) -
R.ünenberg ( B.L - 604m ) - K.ilchberg ( B.L - 571m ) - Z.eglingen ( B.L - 530m ) - E.ital
( B.L - 470m ) - T.echnau ( B.L - 445m ) - B.esuch der R.uine der B.urg Ö.denburg -
B.esuch der R.uine der B.urg S.cheidegg - S.cheideck ( B.L - 566m ) - G.elterkinden
( B.L - 403m ) - B.esuch des S.chloss E.benrain und der K.irche in S.issach
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Weiterfahrt mit dem Z.ug nach P.ratteln
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P.ratteln B.ahnhof ( B.L - 288m ) - B.esuch S.chloss P.ratteln - B.esuch der B.urg -
R.uine V.ordere W.artenberg bei M.uttenz - M.uttenz ( B.L - 281m )
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Weiter mit dem Z.ug nach B.asel
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Da nächster Z.ug ein I.C.E gewesen wäre ( F.ahrradverlad leider nicht möglich ) noch eine
S.tadtrundfahrt mit dem F.ahrrad durch B.asel angehängt und anschliessend mit einem I.C
zurück nach B.ern
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Hurni091029 AlbumZZZZ091029BurgentourBasel KantonBaselLandschaft
E - Mail : chrigu.hurni@bluemail.ch
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Letzte Aktualisierung - Ergänzung des Textes : 100216
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NIF
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
The pictured newspaper clipping annotated by hand with: Göbbel (if I read it right) März 39, was kept by my mother, but may have been clipped from a local newspaper by my grandfather.
I asked Grok3 AI to maybe get a clue about its origin.
Here is the elaborate response (with German translation further down):
Thank you for providing additional context about the newspaper clipping marked "Göbbel March 39." Given this detail, it’s reasonable to interpret "Göbbel" as a likely misspelling or shorthand for "Goebbels," referring to Joseph Goebbels, the Nazi Propaganda Minister in March 1939. The text you provided—"Es muss auch in diesem Zusammenhang davor gewarnt werden, etwa die Güte, Brauchbarkeit und Zweckmäßigkeit der neuen deutschen Wertstoffe anzuzweifeln. Es handelt sich hier keineswegs um Ersatz. Es sind nicht nur gleichwertige, sondern meistenteils viel leistungsfähigere Güter aus neuen Stoffen hergestellt worden."—translates to:
"In this context, too, it must be warned against doubting the quality, usability, and suitability of the new German materials. These are by no means substitutes. They are not only equivalent but, in most cases, far more efficient goods made from new substances."
Let’s explore its potential origin based on this new clue. March 1939 places us in a significant historical moment: six months after the Munich Agreement, three months after Kristallnacht, and just days before Nazi Germany’s occupation of Czechoslovakia (March 15, 1939). Goebbels, as Reich Minister for Public Enlightenment and Propaganda since March 13, 1933, controlled Germany’s media, including newspapers, radio, and film, to shape public perception and bolster the regime’s image.
The tone and content of the text—defending the superiority of "new German materials" and rejecting the notion of them being mere substitutes—align with Nazi propaganda strategies of the late 1930s. During this period, Germany was heavily promoting its industrial and technological advancements as part of its autarky (self-sufficiency) policy, especially after the Four-Year Plan launched in 1936 under Hermann Göring. This initiative aimed to reduce reliance on foreign imports by developing synthetic materials like Buna rubber (synthetic rubber), synthetic fuels, and other Ersatz (substitute) products. However, the regime was sensitive to criticism that these were inferior stopgaps, and Goebbels’ propaganda often framed them as cutting-edge innovations surpassing traditional materials.
Searching for an exact match, the specific wording doesn’t appear verbatim in well-known speeches or articles attributed to Goebbels from March 1939, such as his documented addresses or writings in the Völkischer Beobachter (the Nazi Party’s official newspaper) or Das Reich (which he later edited from 1940). However, the style is consistent with his rhetoric. For instance, Goebbels frequently used newspapers to counter skepticism about Nazi achievements. In March 1939, he was orchestrating propaganda to justify the impending annexation of Czechoslovakia, emphasizing German strength and innovation to rally domestic support and intimidate adversaries.
The handwritten note "Göbbel March 39" suggests the clipping could be from a German newspaper under Goebbels’ influence, possibly a regional outlet or a publication like Deutsche Allgemeine Zeitung, which he leveraged for propaganda. The term "Wertstoffe" (valuable materials) is unusual in this context—modern usage ties it to recycling—but here it likely refers to industrially produced substances, reflecting Nazi efforts to glorify their synthetic output. The defensive tone ("it must be warned against doubting") mirrors Goebbels’ tactic of preempting criticism, a hallmark of his media campaigns.
Without the physical clipping or a digital archive pinpointing this exact quote, I can’t confirm its precise source. It’s possible it’s from a lesser-known article, a press release, or even a speech excerpt distributed to newspapers in March 1939. Alternatively, it could be a later attribution or a fabricated quote mislabeled with Goebbels’ name and date, though the language fits his propagandistic style too well to dismiss outright.
Given the historical context and Goebbels’ role, the most plausible origin is a Nazi-era newspaper article from March 1939, likely penned or inspired by Goebbels’ Propaganda Ministry to promote German industrial prowess amid escalating tensions. If you can provide more details about the clipping (e.g., language, publication name, or additional markings), I could narrow it further. For now, it stands as a probable piece of Goebbels-linked propaganda from that pivotal month.
Further to above, explain how the shortage of goods during the war effort effected the daily lives of Germans.
The shortage of goods during World War II profoundly impacted the daily lives of Germans, reshaping their routines, diets, and social dynamics as the Nazi regime prioritized resources for the war effort. Building on the context of your quote—likely tied to Goebbels’ propaganda in March 1939 about "new German materials"—these shortages were already looming before the war began and worsened dramatically after September 1939. The regime’s push for autarky and synthetic substitutes, as highlighted in the text, was a preemptive response to anticipated scarcity, but it couldn’t fully shield civilians from the consequences. Here’s how these shortages affected everyday life across key areas:
Food Rationing and Hunger
Food shortages were among the most immediate and pervasive effects. By 1939, Germany imported about one-third of its food, a dependency the Four-Year Plan sought to reduce but never fully eliminated. Once war broke out, the British naval blockade severed these imports, and agricultural production faltered as labor was diverted to the military and fields were repurposed or neglected. Rationing began on August 27, 1939, even before the invasion of Poland, with cards issued for staples like bread, meat, fats, sugar, and potatoes. Initial allotments—e.g., 250 grams of meat per week per person—shrank over time; by 1942, meat rations dropped to as low as 156 grams, and fat rations fell from 270 grams to under 100 grams monthly. Bread, a dietary mainstay, was often adulterated with sawdust or potato starch to stretch supplies.
For ordinary Germans, this meant constant hunger and ingenuity. Housewives queued for hours at shops, only to find shelves bare or goods reserved for Party elites. "Ersatz" foods—like coffee made from roasted acorns or chicory—became staples, though propaganda, as in your quote, insisted these were superior innovations. Malnutrition crept in, especially after 1942, when Allied bombings disrupted supply chains further. Urban families scavenged for wild plants, while rural households hoarded or bartered. Special groups—pregnant women, children, or "Aryan" workers in war industries—got slightly better rations, but favoritism bred resentment among neighbors.
Clothing and Household Goods
Textile shortages hit hard as cotton, wool, and leather were redirected to uniforms and military gear. By 1940, civilian clothing production plummeted, and ration cards limited purchases to essentials—if available. Shoes, often made with wooden soles or synthetic leather, wore out quickly, leaving people to mend old garments endlessly or go barefoot in warmer months. Propaganda touted "new materials" like rayon or cellulose-based fabrics, echoing your quote’s optimism, but these were flimsy and unpopular. Household items—soap, thread, even furniture—vanished from stores, forcing families to improvise with homemade substitutes or trade on the black market, risking severe penalties.
Daily life became a grind of patching and repurposing. Women, tasked with maintaining households, spent hours darning socks or weaving rags into rugs. Cold winters (e.g., 1941–42) were brutal without adequate coats or blankets, and fuel shortages—coal and wood rationed tightly—left homes unheated, compounding misery.
Fuel and Transportation
Coal, oil, and gasoline were funneled to the Wehrmacht, leaving civilians with scant energy supplies. By 1941, private car use was virtually banned, and public transport—trams and trains—ran irregularly due to fuel scarcity and bombing damage. People walked or cycled long distances, even in harsh weather, lugging goods in backpacks or carts. At home, cooking shifted to small wood stoves or "haybox" methods to conserve fuel, while blackouts (to thwart air raids) plunged evenings into darkness, reliant on candles or makeshift oil lamps when electricity faltered.Economic and Social Strain
The war economy spurred a thriving black market, where cigarettes, stolen rations, or foreign goods became currency. A pound of butter might cost 100 Reichsmarks—ten times the official price—draining savings and fostering distrust as neighbors snitched on hoarders to the Gestapo. Workers in munitions factories faced 12-hour shifts on meager diets, while children scavenged coal from rail yards or joined Hitler Youth drives to collect scrap metal. Social cohesion frayed: urban-rural tensions grew as city dwellers begged farmers for food, and class divides deepened as Nazi officials flaunted privileges.
Psychological Toll
Propaganda, like Goebbels’ claims in your quote, promised resilience through innovation, but reality bred disillusionment. By 1943, with Stalingrad’s fall and intensified bombings, shortages fueled despair. Letters from soldiers—often censored—hinted at worse conditions on the front, yet civilians endured their own silent battles: queuing in rubble-strewn streets, burying hunger with ersatz recipes, or huddling in unheated shelters. The regime’s Total War decree in 1943 demanded even greater sacrifice, stripping homes of anything usable for the war machine.
In short, shortages turned daily life into a relentless struggle for survival, mitigated only by propaganda’s hollow assurances and the occasional black-market windfall. By 1945, as defeat loomed, many Germans subsisted on less than 1,000 calories daily, their pre-war comforts a distant memory. Your quote’s rosy depiction of "new German materials" reflects the regime’s early bravado, but the war’s progression exposed its limits, leaving civilians to bear the brunt of a failing system.
Below is the translation into German, maintaining the structure and content as closely as possible:
Vielen Dank, dass Sie zusätzlichen Kontext zu dem Zeitungsausschnitt mit der Markierung "Göbbel März 39" bereitgestellt haben. Angesichts dieses Details ist es plausibel, "Göbbel" als wahrscheinlichen Schreibfehler oder Abkürzung für "Goebbels" zu interpretieren, womit Joseph Goebbels, der nationalsozialistische Propagandaminister im März 1939, gemeint sein könnte. Der von Ihnen bereitgestellte Text—
"Es muss auch in diesem Zusammenhang davor gewarnt werden, etwa die Güte, Brauchbarkeit und Zweckmäßigkeit der neuen deutschen Wertstoffe anzuzweifeln. Es handelt sich hier keineswegs um Ersatz. Es sind nicht nur gleichwertige, sondern meistenteils viel leistungsfähigere Güter aus neuen Stoffen hergestellt worden."
Lassen Sie uns auf Basis dieses neuen Hinweises die mögliche Herkunft untersuchen. März 1939 versetzt uns in einen bedeutenden historischen Moment: sechs Monate nach dem Münchner Abkommen, drei Monate nach der Reichspogromnacht und nur wenige Tage vor der Besetzung der Tschechoslowakei durch das nationalsozialistische Deutschland (15. März 1939). Goebbels, seit dem 13. März 1933 Reichsminister für Volksaufklärung und Propaganda, kontrollierte die deutschen Medien, einschließlich Zeitungen, Radio und Film, um die öffentliche Wahrnehmung zu formen und das Image des Regimes zu stärken. Der Ton und Inhalt des Textes—die Überlegenheit der "neuen deutschen Materialien" zu verteidigen und die Vorstellung zurückzuweisen, dass es sich um bloße Ersatzstoffe handelt—passen zu den Propagandastrategien der Nationalsozialisten Ende der 1930er Jahre. In dieser Zeit warb Deutschland intensiv für seine industriellen und technologischen Fortschritte im Rahmen der Autarkiepolitik (Selbstversorgung), insbesondere nach dem Vierjahresplan, der 1936 unter Hermann Göring eingeleitet wurde. Dieses Programm zielte darauf ab, die Abhängigkeit von ausländischen Importen durch die Entwicklung synthetischer Materialien wie Buna-Kautschuk (synthetischer Kautschuk), synthetischer Treibstoffe und anderer Ersatzprodukte zu verringern. Das Regime reagierte jedoch empfindlich auf Kritik, dass diese minderwertige Notlösungen seien, und Goebbels’ Propaganda stellte sie oft als bahnbrechende Innovationen dar, die traditionelle Materialien übertrafen. Bei der Suche nach einer exakten Übereinstimmung taucht die spezifische Formulierung nicht wörtlich in bekannten Reden oder Artikeln auf, die Goebbels im März 1939 zugeschrieben werden, wie etwa seinen dokumentierten Ansprachen oder Schriften im Völkischen Beobachter (der offiziellen Zeitung der NSDAP) oder in Das Reich (das er ab 1940 herausgab). Der Stil entspricht jedoch seiner Rhetorik. Goebbels nutzte Zeitungen häufig, um Skepsis gegenüber nationalsozialistischen Errungenschaften zu entkräften. Im März 1939 orchestrierte er Propaganda, um die bevorstehende Annexion der Tschechoslowakei zu rechtfertigen, und betonte deutsche Stärke und Innovation, um innenpolitische Unterstützung zu mobilisieren und Gegner einzuschüchtern. Die handschriftliche Notiz "Göbbel März 39" deutet darauf hin, dass der Ausschnitt aus einer deutschen Zeitung stammen könnte, die unter Goebbels’ Einfluss stand, möglicherweise eine regionale Publikation oder eine wie die Deutsche Allgemeine Zeitung, die er für Propaganda nutzte. Der Begriff "Wertstoffe" (wertvolle Materialien) ist in diesem Kontext ungewöhnlich—im modernen Sprachgebrauch mit Recycling verbunden—, bezieht sich hier aber wahrscheinlich auf industriell hergestellte Stoffe und spiegelt die nationalsozialistischen Bemühungen wider, ihre synthetische Produktion zu verherrlichen. Der defensive Ton ("es muss davor gewarnt werden, anzuzweifeln") entspricht Goebbels’ Taktik, Kritik vorwegzunehmen, ein Markenzeichen seiner Medienkampagnen. Ohne den physischen Ausschnitt oder ein digitales Archiv, das dieses genaue Zitat lokalisiert, kann ich die exakte Quelle nicht bestätigen. Es könnte sich um einen weniger bekannten Artikel, eine Pressemitteilung oder einen Redeauszug handeln, der im März 1939 an Zeitungen verteilt wurde. Alternativ könnte es eine spätere Zuschreibung oder ein fabrizierter Text sein, der fälschlicherweise mit Goebbels’ Namen und Datum versehen wurde, obwohl die Sprache seinem propagandistischen Stil zu gut entspricht, um dies völlig auszuschließen. Angesichts des historischen Kontexts und Goebbels’ Rolle ist die plausibelste Herkunft ein Zeitungsartikel aus der NS-Zeit vom März 1939, wahrscheinlich von Goebbels’ Propagandaministerium verfasst oder inspiriert, um die deutsche industrielle Stärke inmitten eskalierender Spannungen zu bewerben. Wenn Sie weitere Details zum Ausschnitt (z. B. Sprache, Publikationsname oder zusätzliche Markierungen) liefern können, könnte ich die Suche weiter eingrenzen. Vorerst bleibt es ein wahrscheinliches Stück Propaganda, das mit Goebbels und diesem entscheidenden Monat verbunden ist.
Im Anschluss an das Obige, erklären Sie, wie der Mangel an Gütern während der Kriegsanstrengungen das tägliche Leben der Deutschen beeinflusste.
Die Knappheit an Gütern während des Kriegsaufwandes beeinflusste das tägliche Leben der Deutschen tiefgreifend und veränderte ihre Routinen, Ernährung und sozialen Dynamiken, da das Nazi-Regime Ressourcen für die Kriegsanstrengungen priorisierte. Aufbauend auf dem Kontext Ihres Zitats – wahrscheinlich verknüpft mit Goebbels’ Propaganda im März 1939 über „neue deutsche Wertstoffe“ – waren diese Engpässe bereits vor Kriegsbeginn spürbar und verschärften sich nach September 1939 dramatisch. Der Vorstoß des Regimes hin zu Autarkie und synthetischen Ersatzstoffen, wie im Text hervorgehoben, war eine vorausschauende Reaktion auf die erwartete Knappheit, konnte die Zivilbevölkerung jedoch nicht vollständig vor den Folgen schützen. Hier ist, wie diese Engpässe das alltägliche Leben in zentralen Bereichen beeinflussten:
Lebensmittelrationierung und Hunger
Lebensmittelknappheit war eine der unmittelbarsten und durchdringendsten Auswirkungen. Bis 1939 importierte Deutschland etwa ein Drittel seiner Lebensmittel, eine Abhängigkeit, die der Vierjahresplan reduzieren sollte, aber nie vollständig beseitigte. Nach Kriegsausbruch unterbrach die britische Seeblockade diese Importe, und die landwirtschaftliche Produktion schwand, da Arbeitskräfte zum Militär abgezogen und Felder umgewidmet oder vernachlässigt wurden. Die Rationierung begann am 27. August 1939, noch vor der Invasion Polens, mit Karten für Grundnahrungsmittel wie Brot, Fleisch, Fette, Zucker und Kartoffeln. Die anfänglichen Zuteilungen – z.B. 250 Gramm Fleisch pro Woche und Person – schrumpften mit der Zeit; bis 1942 fiel die Fleischration auf bis zu 156 Gramm, und die Fettzuteilung sank von 270 Gramm auf unter 100 Gramm monatlich. Brot, ein Hauptnahrungsmittel, wurde oft mit Sägemehl oder Kartoffelstärke gestreckt, um die Vorräte zu dehnen.
Für gewöhnliche Deutsche bedeutete dies ständigen Hunger und Einfallsreichtum. Hausfrauen standen stundenlang in Schlangen vor Geschäften, nur um leere Regale oder für Parteieliten reservierte Waren vorzufinden. „Ersatz“-Lebensmittel – wie Kaffee aus gerösteten Eicheln oder Zichorie – wurden zur Norm, obwohl die Propaganda, wie in Ihrem Zitat, behauptete, dies seien überlegene Innovationen. Unterernährung schlich sich ein, besonders nach 1942, als alliierte Bombenangriffe die Versorgungsketten weiter störten. Städtische Familien suchten nach wilden Pflanzen, während ländliche Haushalte horteten oder tauschten. Besondere Gruppen – schwangere Frauen, Kinder oder „arische“ Arbeiter in der Kriegsindustrie – erhielten etwas bessere Rationen, doch die Bevorzugung schürte Ressentiments unter Nachbarn.
Kleidung und Haushaltswaren
Textilknappheit traf hart, da Baumwolle, Wolle und Leder für Uniformen und militärische Ausrüstung umgeleitet wurden. Ab 1940 brach die Produktion ziviler Kleidung ein, und Rationskarten begrenzten Käufe auf das Nötigste – falls überhaupt verfügbar. Schuhe, oft mit Holzsohlen oder Kunstleder gefertigt, nutzten sich schnell ab, sodass Menschen alte Kleidungsstücke endlos flickten oder barfuß gingen, wenn es wärmer war. Propaganda pries „neue Materialien“ wie Rayon oder cellulosebasierte Stoffe, was an die Optimismus Ihres Zitats erinnert, doch diese waren dünn und unbeliebt. Haushaltswaren – Seife, Faden, sogar Möbel – verschwanden aus den Läden, was Familien zwang, mit selbstgemachten Ersatzstoffen zu improvisieren oder auf dem Schwarzmarkt zu handeln, unter dem Risiko schwerer Strafen.
Das tägliche Leben wurde zu einer Plackerei des Flickens und Wiederverwendens. Frauen, die mit der Haushaltsführung betraut waren, verbrachten Stunden damit, Socken zu stopfen oder Lumpen zu Teppichen zu weben. Kalte Winter (z. B. 1941–42) waren brutal ohne ausreichende Mäntel oder Decken, und Brennstoffknappheit – Kohle und Holz streng rationiert – ließ Häuser ungeheizt, was das Elend verstärkte.
Brennstoff und Transport
Kohle, Öl und Benzin wurden an die Wehrmacht geleitet, sodass den Zivilisten kaum Energievorräte blieben. Ab 1941 war der private Autoverkehr praktisch verboten, und öffentliche Verkehrsmittel – Straßenbahnen und Züge – fuhren unregelmäßig wegen Brennstoffmangels und Bombenschäden. Menschen gingen oder fuhren Fahrrad über weite Strecken, selbst bei schlechtem Wetter, und schleppten Waren in Rucksäcken oder Karren. Zu Hause wechselte das Kochen auf kleine Holzöfen oder „Heukisten“-Methoden, um Brennstoff zu sparen, während Stromausfälle (zur Abwehr von Luftangriffen) die Abende in Dunkelheit tauchten, abhängig von Kerzen oder improvisierten Öllampen, wenn die Elektrizität ausfiel.
Wirtschaftlicher und sozialer Druck
Die Kriegswirtschaft befeuerte einen florierenden Schwarzmarkt, wo Zigaretten, gestohlene Rationen oder ausländische Waren zur Währung wurden. Ein Pfund Butter konnte 100 Reichsmark kosten – das Zehnfache des offiziellen Preises – und zehrte Ersparnisse auf, während es Misstrauen schürte, da Nachbarn Hamsterer bei der Gestapo verrieten. Arbeiter in Munitionsfabriken schufteten 12-Stunden-Schichten bei magerer Kost, während Kinder Kohle von Bahngleisen sammelten oder bei Hitlerjugend-Aktionen Metallschrott einsammelten. Die soziale Kohäsion zerfiel: Spannungen zwischen Stadt und Land wuchsen, da Städter Bauern um Essen anflehten, und Klassenschranken vertieften sich, als Nazi-Beamte Privilegien zur Schau stellten.
Psychologische Belastung
Propaganda, wie Goebbels’ Behauptungen in Ihrem Zitat, versprach Widerstandsfähigkeit durch Innovation, doch die Realität brachte Enttäuschung. Ab 1943, mit dem Fall von Stalingrad und intensivierten Bombenangriffen, nährte die Knappheit Verzweiflung. Briefe von Soldaten – oft zensiert – deuteten auf schlimmere Zustände an der Front an, doch Zivilisten ertrugen ihre eigenen stillen Kämpfe: Anstehen in zerbombten Straßen, Hunger mit Ersatzrezepten überdecken oder in ungeheizten Schutzräumen kauern. Das Total-Kriegs-Dekret des Regimes von 1943 forderte noch größere Opfer und entblößte Häuser von allem, was für die Kriegsmaschinerie nutzbar war.
Kurz gesagt, die Knappheit verwandelte das tägliche Leben in einen unerbittlichen Überlebenskampf, nur gemildert durch die hohlen Versicherungen der Propaganda und gelegentliche Schwarzmarkt-Glücksfälle. Bis 1945, als die Niederlage drohte, überlebten viele Deutsche mit weniger als 1.000 Kalorien täglich, ihre Vorkriegskomforts eine ferne Erinnerung. Die rosige Darstellung „neuer deutscher Wertstoffe“ in Ihrem Zitat spiegelt die frühe Prahlerei des Regimes wider, doch der Kriegsverlauf legte dessen Grenzen bloß und ließ die Zivilisten die Hauptlast eines versagenden Systems tragen.
Burgruine - Ruine der Burg Scheidegg - Scheideck ( Baujahr Ursprung um 1220 - 1230 - Höhenburg castello rovina castle ruin château ) bei Tecknau im Kanton Basel Land - Landschaft der Schweiz
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Ruine der Burg Scheidegg
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- Burgentyp : Höhenburg
- Erhaltungszustand : Ruine
- Ort : Tecknau
- Höhe : 560 m ü. M.
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Die Scheidegg, auch Scheideck oder Heideck ( Christian Wurstisen ) genannt, ist eine
Burgruine 400 Meter südwestlich des Ortes Tecknau im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.
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Lage
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Die Ruine liegt südwestlich des Dorfes Tecknau und nördlich des Dorfes Rünenberg
auf einer Felsrippe. Vom B.ahnhof Tecknau aus ist die Ruine auf dem Wanderweg
nach kurzem Spaziergang zu erreichen. Der Standort der Burg 'scheidet' die Gemeinden
G.elterkinden, R.ünenberg und Tecknau und führte zum aktuellen Namen der Burg.
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Anlage
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Auf Grund der Lage auf der Felsrippe wies die Scheidegg einen länglichen, rechteckigen
Grundriss auf und war an der N.ordost- und der S.üdwestseite durch Felswände und
steiles Gelände natürlich geschützt. Durch tiefe Halsgräben als Annäherungshindernisse
wurde auch der Schutz der N.ordwest- und S.üdostseiten künstlich verbessert: Gleich-
zeitig wurden die Halsgräben auch zur Beschaffung von Baumaterial genutzt, im nörd-
lichen Halsgraben sind davon noch steinbruchartige Spuren zu erkennen.
Auf Grund der Grabungsergebnisse und Bodenfunde lässt sich sagen, dass die Anlage
in zwei Bauphasen errichtet wurde:
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Bauphase 1220 und 1230
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der südöstliche Teil mit dem Wohnturm, noch ohne Unterteilung in zwei Räume ( die
heute sichtbare Trennmauer im Wohnturm stammt aus der zweiten Bauphase).
Aussergewöhnlich ist dabei für diese Region die Gestaltung der Mauerecken mit
Eckrisaliten.
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Eine Generation später ( nach 1250 )
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der nordwestliche Bering mit Hof und Filterzisterne, sowie einem zusätzlichen Gebäude
mit ebenerdigen Pferdestallungen und darüberliegenden Wohnräumen. Gleichzeitig
wurde in den Wohnturm die Trennmauer eingezogen.
Die Anlage ist eine Neugründung, von einem Vorgängerbau sind keinerlei Spuren vor-
handen. Auch sind keinerlei römische oder prähistorische Fundstücke entdeckt worden.
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Im Wohnturm waren drei Fenster ( doppelspitzbogig ) und ein Torbogen in der nördlichen
und westlichen Seite als Gewände in rotem Buntsandstein ausgeführt. Dies deutet darauf
hin, dass der Erbauer sich eines gewissen Wohlstandes erfreuen konnte.
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Auf einen bescheidenen Wohlstand hin weisen auch die Reitsporen, Reste eines Ketten-
h.emdes, A.rmbrustspitzen ( J.agd ), ein A.quamanile (!), O.fenkacheln sowie die Skelette
von sieben Pferden, die beim Brand umkamen.
Es muss aber klar darauf hingewiesen werden, dass der Wohlstand der Besitzer sich
nicht auf H.ollywoodfilm - artige Ausstattung und Festlichkeit ausdehnen konnte: Die
Burgbesitzer waren sicherlich in der Erntezeit auch bei der Arbeit auf den Feldern
anzutreffen
Die Filterzisterne wurde teilweise in den Fels eingehauen ( S.üdostecke ) aber grossenteils
mit Mauern aufgeführt ( vor allem N.ord- und W.estmauer ). Die Innenseiten wurden mit
einer Lehmpackung abgedichtet und etwa in der Mitte liegt noch heute der S.chöpfschacht
mit knapp einem Meter lichter Weite.
Zwischen L.ehmdichtung und S.chöpfschacht wurde mit groben Steinen aufgefüllt, so dass
genug Raum für das Wasser zwischen den Steinen blieb. Die Dächer der Gebäude im
neueren, n.ordwestlichen Teil waren aller Wahrscheinlichkeit nach als P.ultdächer aus-
geführt und neigten sich der F.ilterzisterne zu, um diese mit M.eteorwasser zu speisen.
Zur Beheizung war neben den offenen F.euerstellen und R.auchabzügen jeweils ein
K.achelofen in Betrieb, zuerst im W.ohnturm und danach -- nach dessen Aufgabe -- im
n.ördlichen Trakt.
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Der Zugang zur Burg erfolgte, wie heute auch noch, etwa in der Mitte der Südwestseite
und war mit einem kleinen Turm geschützt.
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Geschichte
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Die Quellenlage für diese alte Ruine ist sehr dürftig. Es ist nicht einmal sicher, ob der
heutige Name Scheideck dem ursprünglichen Namen entspricht. Der Lebenszyklus der
Anlage lag noch in einer Zeit, als schriftliche Dokumente nur minimal erstellt wurden und
praktisch nur im k.lösterlichen Bereich.
Die Motivation zum Aufbau der Burg ist unbekannt, kann aber nicht in der so oft zitier-
ten 'Beherrschung' einer wichtigen S.trasse oder eines P.asses liegen, da eine solche
Situation hier nicht vorlag.
Viel eher ist eine siedlungspolitische Motivation anzunehmen, denn das hintere E.rgolztal
mit seinen Nebentälern ist nachgewiesenermassen am Anfang des 2. Jahrtausends gut
bevölkert.
Dies eine gute Ausgangslage auch für kleineren, lokalen Adel, um einen eigenen Macht-
bereich aufbauen zu können. Gegründet wurde die Burg von den Herren von G.elterkinden
auf selbst gerodetem Land: Im damaligen Lehnswesen konnten Adlige sich Eigentum auf-
bauen, das sie von den aktuellen Landesherren unabhängig bewirtschaften konnten, in-
dem sie das Land selbst rodeten.
Die Funde zeigen, dass die Bewohner wirtschaftlich praktisch autark waren und nicht von
den Abgaben von Bauern der Umgebung lebten. Diese Autarkie erstreckte sich sogar in
den handwerklichen Bereich der Metall- und Holzbearbeitung.
Der Niedergang setzte um 1.3.0.0 ein, die Nutzung des Wohnturmes wurde da bereits
reduziert. Die Burg wurde dann um 1.3.2.0, nach einem heftigen B.rand ( was damals
wegen der offenen Feuerstellen und der vielen Holzkonstruktionen immer wieder
passierte) aufgegeben.
Es scheint auf Grund der vorgefundenen Reste, dass zu dem Zeitpunkt der Wohnturm
bereits nicht mehr intensiv bewohnt wurde und sich das Leben bereits in den neueren
nordwestlichen Teil verlagert hatte. Das Burgensterben war in dieser Region zu dem
Zeitpunkt bereits in vollem Gange -- das ( macht- ) politische Leben verschob sich in
die Städte -- und so wurde die Burg nicht mehr aufgebaut.
Mitte des 14. Jahrhunderts wurde die schon zerfallene Anlage in die Thiersteinische
Herrschaft F.arnsburg integriert und wurde dann in deren U.rbar 1.3.7.2 zum ersten
Mal erwähnt.
Die Burg diente, wie so viele, auch als S.teinbruch. Als glücklicher Umstand kann be-
trachtet werden, dass der rote Buntsandstein als wertlos erachtet wurde und damit
die Gewändestücke von F.enstern und T.or wohl ausgebrochen wurden, aber liegen
blieben.
Die Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten der Ruine fanden von 1.9.7.0 bis 1.9.7.4
( Jürg Ewald, Jürg Tauber ) statt. Die F.unde sind im K.antonsmuseum Basel - Land-
schaft in L.iestal aufbewahrt.
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( BeschriebBurgScheidegg BeschriebBurgScheideck BeschriebRuineScheidegg
BeschriebRuineScheideck AlbumSchweizerSchlösser,BurgenundRuinen Burg Burgruine
AlbumSchweizerSchlösserBurgenundRuinen AlbumBurgruinenKantonBaselLandschaft
Castillo Ruine Ruin Ruïne Руины Rovina Ruina Mittelalter Geschichte History Wehrbau
Frühgeschichte Antike Burganlage Festung KantonBaselLand KantonBaselLandschaft
Schweiz Suisse Switzerland Svizzera Suissa Swiss Sveitsi Sviss スイス Zwitserland
Sveits Szwajcaria SuÃça Suiza )
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B.urgentour durch den K.anton B.asel am Donnerstag den 29. Oktober 2009
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Mit dem Z.ug von B.ern über O.lten nach L.äufelfingen im Kanton B.asel L.andschaft
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Weiterfahrt mit dem F.ahrrrad L.äufelfingen ( B.L - 566m ) - R.uine H.omburg ( B.L - 640m )
- B.uckten ( B.L - 520m ) - R.ümligen ( B.L - 480m ) - S.chöffleten ( B.L - 447m ) -
R.ünenberg ( B.L - 604m ) - K.ilchberg ( B.L - 571m ) - Z.eglingen ( B.L - 530m ) - E.ital
( B.L - 470m ) - T.echnau ( B.L - 445m ) - B.esuch der R.uine der B.urg Ö.denburg -
B.esuch der R.uine der B.urg S.cheidegg - S.cheideck ( B.L - 566m ) - G.elterkinden
( B.L - 403m ) - B.esuch des S.chloss E.benrain und der K.irche in S.issach
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Weiterfahrt mit dem Z.ug nach P.ratteln
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P.ratteln B.ahnhof ( B.L - 288m ) - B.esuch S.chloss P.ratteln - B.esuch der B.urg -
R.uine V.ordere W.artenberg bei M.uttenz - M.uttenz ( B.L - 281m )
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Weiter mit dem Z.ug nach B.asel
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Da nächster Z.ug ein I.C.E gewesen wäre ( F.ahrradverlad leider nicht möglich ) noch eine
S.tadtrundfahrt mit dem F.ahrrad durch B.asel angehängt und anschliessend mit einem I.C
zurück nach B.ern
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Hurni091029 AlbumZZZZ091029BurgentourBasel KantonBaselLandschaft
E - Mail : chrigu.hurni@bluemail.ch
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Letzte Aktualisierung - Ergänzung des Textes : 100216
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NIF
Building concept
When originally was planned to construct a building each for both the House of Representatives as well as the House of Lords of the Imperial Council, so it was, for reasons of cost, ultimatively decided for a single construction. The contract for the planning went to the Danish architect Theophil Hansen in the year 1869.
Construction concept
"Because just as the Greeks have realized the largest deployment and highest perfection of art in their temples, the Romans in the forum, the later Christian period in the churches, so in our time a new monument has been added where the attention of the peoples is being concentrated, that is the Parliament." With these words, Hansen honored the institution "Parliament".
The architect also explained that he had for the parliament building chosen the style of Classical Greek because the Greeks were the first people that loved liberty and legality above all. In addition, also important constitutional terms such as "politics" or "democracy" originate from ancient Greek civilization.
Symbolic significance has also the use of materials from nearly all crown lands of the monarchy, which is to represent the interaction of all forces in the Imperial Council.
Autarky in the providing facilites, the latest technology, a well thought out down to the smallest detail magnificent building in which the architecture, fine arts, painting and crafts form a harmonious whole, this is the achievement of the architect of the parliament building.
The parliament building - a Gesamtkunstwerk
The architect put much care to synchronise the exterior and the interior of the Parliament in the sense of a Gesamtkunstwerk with each other. Therefore, he also designed the picturesque and plastic equipment himself and exercised a great influence on the implementation.
Allegories and architectural details
When one looks at the building outside and inside thoroughly it becomes clear how much the idea of ​​a humanistic state in details is echoed.
The sculptural decorations at the facade and inside illustrate the interplay of powers and the basic ideas of democracy.
The Pallas Athena fountain in front of the Parliament refers to the separation of powers as a fundamental principle of the modern constitutional state.
Pallas Athene in the middle of the fountain is to embody the political wisdom. Next to her sit two figures that represent the "legislative" and the "enforcement of laws". The legislation is illustrated by a legislative panel in the hands of the right figure, the enforcement of laws by executioner's sword and scales in the hands of the left figure.
Above the main entrance a glass mosaic frieze can be found which addresses the subject of separation of powers again. Left a female figure is recognizable holding the book of written laws in her hands and right Justitia is depicted. In the center of this frieze Austria is recognizable to whom the Crown Lands and Estates (trade, transport, agriculture and animal husbandry) pay homage.
Another painting frieze by Eduard Lebiedzki can be admired in the portico. It is now only preserved in fragments because of irreparable damage caused by the war. The allegorical representations point to the "most superb ideals and economic tasks of the Parliament".
On the gables of the building edges the administration and the judiciary are indicated.
At the beginning of the ramp leading to the Parliament one finds the "Horse Tamers". The men who tame the horses make an appeal to the MPs. They should curb their political passion.
The Greek and Roman historians claim responsibility of every political action before history.
Bauidee
War ursprünglich geplant, sowohl für das Abgeordnetenhaus als auch für das Herrenhaus des Reichsrates jeweils ein Gebäude zu errichten, so entschied man sich letztendlich aus Kostengründen für ein einziges Bauwerk. Den Auftrag für dessen Planung erhielt der dänische Architekt Theophil Hansen im Jahre 1869.
Schmerlingplatzsseite, Rampe © Gedruckte Ansicht von 1874, Darstellung des Parlaments von der Ringstraßenseite ©
Das Baukonzept
"Denn so wie die Griechen die größte Entfaltung und höchste Vollendung der Kunst in ihren Tempeln verwirklicht haben, die Römer in dem Forum, die spätere christliche Zeit in den Kirchen, so ist in unserer Zeit ein neues Monument hinzu gekommen, wo sich die Aufmerksamkeit der Völker concentrirt, das ist das Parlament." Mit diesen Worten würdigte Hansen die Institution "Parlament".
Der Architekt erklärte weiters, er habe für das Parlamentsgebäude den Stil der griechischen Klassik gewählt, weil die Hellenen das erste Volk waren, welches die Freiheit und die Gesetzmäßigkeit über alles liebte. Zudem stammen auch wichtige staatsrechtliche Begriffe wie z. B. "Politik" oder "Demokratie" aus der griechischen Antike.
Symbolhafte Bedeutung hat auch die Verwendung von Materialien aus fast allen Kronländern der Monarchie, die das Zusammenwirken aller Kräfte im Reichsrat versinnbildlichen soll.
Autarkie in den Versorgungseinrichtungen, modernste Technik, ein bis ins kleinste Detail durchdachtes monumentales Bauwerk, bei dem Architektur, Bildende Kunst, Malerei und Handwerk ein harmonisches Ganzes bilden, darin besteht die Leistung des Architekten des Reichsratsgebäudes.
Das Parlamentsgebäude – ein Gesamtkunstwerk
Der Architekt legte viel Wert darauf, das Äußere und das Innere des Parlaments im Sinne eines Gesamtkunstwerkes aufeinander abzustimmen. Deshalb entwarf er auch die malerischen und plastischen Ausstattungen selbst und nahm auf die Umsetzung großen Einfluss.
Allegorien und architektonische Details
Wenn man das Gebäude außen und innen genau betrachtet wird deutlich, wie sehr sich die Idee eines humanistischen Staates in Details wiederfindet.
Mosaik auf Goldgrund von Eduard Lebiedzky, 1902 fertig gestellt: Huldigung der Austria durch die im Reichsrat vertretenen Kronländer. ©
Der plastische Schmuck an der Fassade und im Inneren verdeutlicht das Zusammenspiel der Gewalten und die Grundideen der Demokratie.
Der Athenebrunnen vor dem Parlamentsgebäude verweist auf die Gewaltentrennung als ein Grundprinzip des modernen Rechtsstaates.
Pallas Athene in der Mitte des Brunnens soll die Staatsweisheit verkörpern. Neben ihr sitzen zwei Figuren, die die "Gesetzgebung" und den "Vollzug der Gesetze" darstellen. Die Gesetzgebung wird durch eine Gesetzestafel in der Hand der rechten Figur verdeutlicht, der Vollzug der Gesetze durch Richtschwert und Waage in den Händen der linken Figur.
Über dem Haupteingang ist ein Glasmosaikfries zu finden, das das Motiv der Gewaltentrennung erneut aufgreift. Links ist eine Frauengestalt zu erkennen, die das Buch der geschriebenen Gesetze in ihren Händen hält und rechts ist Justitia abgebildet. Im Zentrum dieses Frieses ist Austria zu erkennen, der die Kronländer und die Stände (Handel, Verkehr, Ackerbau und Viehzucht) huldigen.
Ein weiteres Gemäldefries von Eduard Lebiedzki ist in der Säulenhalle zu bewundern. Es ist wegen irreparabler Schäden durch den Krieg heute nur noch in Fragmenten erhalten. Die allegorischen Darstellungen weisen auf die "vorzüglichsten Ideale und volkswirtschaftlichen Aufgaben des Parlaments" hin.
Auf den Giebeln der Gebäudeflanken wird auf die Verwaltung und die Justiz hingewiesen.
Am Beginn der Rampe, die zum Parlament führt, findet man die "Rossebändiger". Die Männer, die die Pferde zähmen, stellen einen Appell an die ParlamentarierInnen dar. Sie sollen ihre politische Leidenschaft zügeln.
Die griechischen und römischen Geschichtsschreiber mahnen Verantwortung jedes politischen Handelns vor der Geschichte ein.
www.parlament.gv.at/GEBF/ARGE/Baugeschichte/Bauidee/index...
Burgruine - Ruine der Burg Scheidegg - Scheideck ( Baujahr Ursprung um 1220 - 1230 - Höhenburg castello rovina castle ruin château ) bei Tecknau im Kanton Basel Land - Landschaft der Schweiz
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Ruine der Burg Scheidegg
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- Burgentyp : Höhenburg
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- Ort : Tecknau
- Höhe : 560 m ü. M.
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Die Scheidegg, auch Scheideck oder Heideck ( Christian Wurstisen ) genannt, ist eine
Burgruine 400 Meter südwestlich des Ortes Tecknau im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.
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Die Ruine liegt südwestlich des Dorfes Tecknau und nördlich des Dorfes Rünenberg
auf einer Felsrippe. Vom B.ahnhof Tecknau aus ist die Ruine auf dem Wanderweg
nach kurzem Spaziergang zu erreichen. Der Standort der Burg 'scheidet' die Gemeinden
G.elterkinden, R.ünenberg und Tecknau und führte zum aktuellen Namen der Burg.
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Anlage
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Auf Grund der Lage auf der Felsrippe wies die Scheidegg einen länglichen, rechteckigen
Grundriss auf und war an der N.ordost- und der S.üdwestseite durch Felswände und
steiles Gelände natürlich geschützt. Durch tiefe Halsgräben als Annäherungshindernisse
wurde auch der Schutz der N.ordwest- und S.üdostseiten künstlich verbessert: Gleich-
zeitig wurden die Halsgräben auch zur Beschaffung von Baumaterial genutzt, im nörd-
lichen Halsgraben sind davon noch steinbruchartige Spuren zu erkennen.
Auf Grund der Grabungsergebnisse und Bodenfunde lässt sich sagen, dass die Anlage
in zwei Bauphasen errichtet wurde:
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Bauphase 1220 und 1230
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der südöstliche Teil mit dem Wohnturm, noch ohne Unterteilung in zwei Räume ( die
heute sichtbare Trennmauer im Wohnturm stammt aus der zweiten Bauphase).
Aussergewöhnlich ist dabei für diese Region die Gestaltung der Mauerecken mit
Eckrisaliten.
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Eine Generation später ( nach 1250 )
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der nordwestliche Bering mit Hof und Filterzisterne, sowie einem zusätzlichen Gebäude
mit ebenerdigen Pferdestallungen und darüberliegenden Wohnräumen. Gleichzeitig
wurde in den Wohnturm die Trennmauer eingezogen.
Die Anlage ist eine Neugründung, von einem Vorgängerbau sind keinerlei Spuren vor-
handen. Auch sind keinerlei römische oder prähistorische Fundstücke entdeckt worden.
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Im Wohnturm waren drei Fenster ( doppelspitzbogig ) und ein Torbogen in der nördlichen
und westlichen Seite als Gewände in rotem Buntsandstein ausgeführt. Dies deutet darauf
hin, dass der Erbauer sich eines gewissen Wohlstandes erfreuen konnte.
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Auf einen bescheidenen Wohlstand hin weisen auch die Reitsporen, Reste eines Ketten-
h.emdes, A.rmbrustspitzen ( J.agd ), ein A.quamanile (!), O.fenkacheln sowie die Skelette
von sieben Pferden, die beim Brand umkamen.
Es muss aber klar darauf hingewiesen werden, dass der Wohlstand der Besitzer sich
nicht auf H.ollywoodfilm - artige Ausstattung und Festlichkeit ausdehnen konnte: Die
Burgbesitzer waren sicherlich in der Erntezeit auch bei der Arbeit auf den Feldern
anzutreffen
Die Filterzisterne wurde teilweise in den Fels eingehauen ( S.üdostecke ) aber grossenteils
mit Mauern aufgeführt ( vor allem N.ord- und W.estmauer ). Die Innenseiten wurden mit
einer Lehmpackung abgedichtet und etwa in der Mitte liegt noch heute der S.chöpfschacht
mit knapp einem Meter lichter Weite.
Zwischen L.ehmdichtung und S.chöpfschacht wurde mit groben Steinen aufgefüllt, so dass
genug Raum für das Wasser zwischen den Steinen blieb. Die Dächer der Gebäude im
neueren, n.ordwestlichen Teil waren aller Wahrscheinlichkeit nach als P.ultdächer aus-
geführt und neigten sich der F.ilterzisterne zu, um diese mit M.eteorwasser zu speisen.
Zur Beheizung war neben den offenen F.euerstellen und R.auchabzügen jeweils ein
K.achelofen in Betrieb, zuerst im W.ohnturm und danach -- nach dessen Aufgabe -- im
n.ördlichen Trakt.
.
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Der Zugang zur Burg erfolgte, wie heute auch noch, etwa in der Mitte der Südwestseite
und war mit einem kleinen Turm geschützt.
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Geschichte
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Die Quellenlage für diese alte Ruine ist sehr dürftig. Es ist nicht einmal sicher, ob der
heutige Name Scheideck dem ursprünglichen Namen entspricht. Der Lebenszyklus der
Anlage lag noch in einer Zeit, als schriftliche Dokumente nur minimal erstellt wurden und
praktisch nur im k.lösterlichen Bereich.
Die Motivation zum Aufbau der Burg ist unbekannt, kann aber nicht in der so oft zitier-
ten 'Beherrschung' einer wichtigen S.trasse oder eines P.asses liegen, da eine solche
Situation hier nicht vorlag.
Viel eher ist eine siedlungspolitische Motivation anzunehmen, denn das hintere E.rgolztal
mit seinen Nebentälern ist nachgewiesenermassen am Anfang des 2. Jahrtausends gut
bevölkert.
Dies eine gute Ausgangslage auch für kleineren, lokalen Adel, um einen eigenen Macht-
bereich aufbauen zu können. Gegründet wurde die Burg von den Herren von G.elterkinden
auf selbst gerodetem Land: Im damaligen Lehnswesen konnten Adlige sich Eigentum auf-
bauen, das sie von den aktuellen Landesherren unabhängig bewirtschaften konnten, in-
dem sie das Land selbst rodeten.
Die Funde zeigen, dass die Bewohner wirtschaftlich praktisch autark waren und nicht von
den Abgaben von Bauern der Umgebung lebten. Diese Autarkie erstreckte sich sogar in
den handwerklichen Bereich der Metall- und Holzbearbeitung.
Der Niedergang setzte um 1.3.0.0 ein, die Nutzung des Wohnturmes wurde da bereits
reduziert. Die Burg wurde dann um 1.3.2.0, nach einem heftigen B.rand ( was damals
wegen der offenen Feuerstellen und der vielen Holzkonstruktionen immer wieder
passierte) aufgegeben.
Es scheint auf Grund der vorgefundenen Reste, dass zu dem Zeitpunkt der Wohnturm
bereits nicht mehr intensiv bewohnt wurde und sich das Leben bereits in den neueren
nordwestlichen Teil verlagert hatte. Das Burgensterben war in dieser Region zu dem
Zeitpunkt bereits in vollem Gange -- das ( macht- ) politische Leben verschob sich in
die Städte -- und so wurde die Burg nicht mehr aufgebaut.
Mitte des 14. Jahrhunderts wurde die schon zerfallene Anlage in die Thiersteinische
Herrschaft F.arnsburg integriert und wurde dann in deren U.rbar 1.3.7.2 zum ersten
Mal erwähnt.
Die Burg diente, wie so viele, auch als S.teinbruch. Als glücklicher Umstand kann be-
trachtet werden, dass der rote Buntsandstein als wertlos erachtet wurde und damit
die Gewändestücke von F.enstern und T.or wohl ausgebrochen wurden, aber liegen
blieben.
Die Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten der Ruine fanden von 1.9.7.0 bis 1.9.7.4
( Jürg Ewald, Jürg Tauber ) statt. Die F.unde sind im K.antonsmuseum Basel - Land-
schaft in L.iestal aufbewahrt.
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( BeschriebBurgScheidegg BeschriebBurgScheideck BeschriebRuineScheidegg
BeschriebRuineScheideck AlbumSchweizerSchlösser,BurgenundRuinen Burg Burgruine
AlbumSchweizerSchlösserBurgenundRuinen AlbumBurgruinenKantonBaselLandschaft
Castillo Ruine Ruin Ruïne Руины Rovina Ruina Mittelalter Geschichte History Wehrbau
Frühgeschichte Antike Burganlage Festung KantonBaselLand KantonBaselLandschaft
Schweiz Suisse Switzerland Svizzera Suissa Swiss Sveitsi Sviss スイス Zwitserland
Sveits Szwajcaria SuÃça Suiza )
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B.urgentour durch den K.anton B.asel am Donnerstag den 29. Oktober 2009
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Mit dem Z.ug von B.ern über O.lten nach L.äufelfingen im Kanton B.asel L.andschaft
.
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Weiterfahrt mit dem F.ahrrrad L.äufelfingen ( B.L - 566m ) - R.uine H.omburg ( B.L - 640m )
- B.uckten ( B.L - 520m ) - R.ümligen ( B.L - 480m ) - S.chöffleten ( B.L - 447m ) -
R.ünenberg ( B.L - 604m ) - K.ilchberg ( B.L - 571m ) - Z.eglingen ( B.L - 530m ) - E.ital
( B.L - 470m ) - T.echnau ( B.L - 445m ) - B.esuch der R.uine der B.urg Ö.denburg -
B.esuch der R.uine der B.urg S.cheidegg - S.cheideck ( B.L - 566m ) - G.elterkinden
( B.L - 403m ) - B.esuch des S.chloss E.benrain und der K.irche in S.issach
.
.
Weiterfahrt mit dem Z.ug nach P.ratteln
.
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P.ratteln B.ahnhof ( B.L - 288m ) - B.esuch S.chloss P.ratteln - B.esuch der B.urg -
R.uine V.ordere W.artenberg bei M.uttenz - M.uttenz ( B.L - 281m )
.
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Weiter mit dem Z.ug nach B.asel
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Da nächster Z.ug ein I.C.E gewesen wäre ( F.ahrradverlad leider nicht möglich ) noch eine
S.tadtrundfahrt mit dem F.ahrrad durch B.asel angehängt und anschliessend mit einem I.C
zurück nach B.ern
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Hurni091029 AlbumZZZZ091029BurgentourBasel KantonBaselLandschaft
E - Mail : chrigu.hurni@bluemail.ch
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Letzte Aktualisierung - Ergänzung des Textes : 100216
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NIF
Hinweisschild - Hinweistafel bei der Burgruine - Ruine der Burg Scheidegg - Scheideck ( Baujahr Ursprung um 1220 - 1230 - Höhenburg castello rovina castle ruin château ) bei Tecknau im Kanton Basel Land - Landschaft der Schweiz
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Ruine der Burg Scheidegg
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- Burgentyp : Höhenburg
- Erhaltungszustand : Ruine
- Ort : Tecknau
- Höhe : 560 m ü. M.
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Die Scheidegg, auch Scheideck oder Heideck ( Christian Wurstisen ) genannt, ist eine
Burgruine 400 Meter südwestlich des Ortes Tecknau im Schweizer Kanton Basel-Landschaft.
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Lage
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Die Ruine liegt südwestlich des Dorfes Tecknau und nördlich des Dorfes Rünenberg
auf einer Felsrippe. Vom B.ahnhof Tecknau aus ist die Ruine auf dem Wanderweg
nach kurzem Spaziergang zu erreichen. Der Standort der Burg 'scheidet' die Gemeinden
G.elterkinden, R.ünenberg und Tecknau und führte zum aktuellen Namen der Burg.
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Anlage
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Auf Grund der Lage auf der Felsrippe wies die Scheidegg einen länglichen, rechteckigen
Grundriss auf und war an der N.ordost- und der S.üdwestseite durch Felswände und
steiles Gelände natürlich geschützt. Durch tiefe Halsgräben als Annäherungshindernisse
wurde auch der Schutz der N.ordwest- und S.üdostseiten künstlich verbessert: Gleich-
zeitig wurden die Halsgräben auch zur Beschaffung von Baumaterial genutzt, im nörd-
lichen Halsgraben sind davon noch steinbruchartige Spuren zu erkennen.
Auf Grund der Grabungsergebnisse und Bodenfunde lässt sich sagen, dass die Anlage
in zwei Bauphasen errichtet wurde:
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Bauphase 1220 und 1230
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der südöstliche Teil mit dem Wohnturm, noch ohne Unterteilung in zwei Räume ( die
heute sichtbare Trennmauer im Wohnturm stammt aus der zweiten Bauphase).
Aussergewöhnlich ist dabei für diese Region die Gestaltung der Mauerecken mit
Eckrisaliten.
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Eine Generation später ( nach 1250 )
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der nordwestliche Bering mit Hof und Filterzisterne, sowie einem zusätzlichen Gebäude
mit ebenerdigen Pferdestallungen und darüberliegenden Wohnräumen. Gleichzeitig
wurde in den Wohnturm die Trennmauer eingezogen.
Die Anlage ist eine Neugründung, von einem Vorgängerbau sind keinerlei Spuren vor-
handen. Auch sind keinerlei römische oder prähistorische Fundstücke entdeckt worden.
.
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Im Wohnturm waren drei Fenster ( doppelspitzbogig ) und ein Torbogen in der nördlichen
und westlichen Seite als Gewände in rotem Buntsandstein ausgeführt. Dies deutet darauf
hin, dass der Erbauer sich eines gewissen Wohlstandes erfreuen konnte.
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Auf einen bescheidenen Wohlstand hin weisen auch die Reitsporen, Reste eines Ketten-
h.emdes, A.rmbrustspitzen ( J.agd ), ein A.quamanile (!), O.fenkacheln sowie die Skelette
von sieben Pferden, die beim Brand umkamen.
Es muss aber klar darauf hingewiesen werden, dass der Wohlstand der Besitzer sich
nicht auf H.ollywoodfilm - artige Ausstattung und Festlichkeit ausdehnen konnte: Die
Burgbesitzer waren sicherlich in der Erntezeit auch bei der Arbeit auf den Feldern
anzutreffen
Die Filterzisterne wurde teilweise in den Fels eingehauen ( S.üdostecke ) aber grossenteils
mit Mauern aufgeführt ( vor allem N.ord- und W.estmauer ). Die Innenseiten wurden mit
einer Lehmpackung abgedichtet und etwa in der Mitte liegt noch heute der S.chöpfschacht
mit knapp einem Meter lichter Weite.
Zwischen L.ehmdichtung und S.chöpfschacht wurde mit groben Steinen aufgefüllt, so dass
genug Raum für das Wasser zwischen den Steinen blieb. Die Dächer der Gebäude im
neueren, n.ordwestlichen Teil waren aller Wahrscheinlichkeit nach als P.ultdächer aus-
geführt und neigten sich der F.ilterzisterne zu, um diese mit M.eteorwasser zu speisen.
Zur Beheizung war neben den offenen F.euerstellen und R.auchabzügen jeweils ein
K.achelofen in Betrieb, zuerst im W.ohnturm und danach -- nach dessen Aufgabe -- im
n.ördlichen Trakt.
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Der Zugang zur Burg erfolgte, wie heute auch noch, etwa in der Mitte der Südwestseite
und war mit einem kleinen Turm geschützt.
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Geschichte
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Die Quellenlage für diese alte Ruine ist sehr dürftig. Es ist nicht einmal sicher, ob der
heutige Name Scheideck dem ursprünglichen Namen entspricht. Der Lebenszyklus der
Anlage lag noch in einer Zeit, als schriftliche Dokumente nur minimal erstellt wurden und
praktisch nur im k.lösterlichen Bereich.
Die Motivation zum Aufbau der Burg ist unbekannt, kann aber nicht in der so oft zitier-
ten 'Beherrschung' einer wichtigen S.trasse oder eines P.asses liegen, da eine solche
Situation hier nicht vorlag.
Viel eher ist eine siedlungspolitische Motivation anzunehmen, denn das hintere E.rgolztal
mit seinen Nebentälern ist nachgewiesenermassen am Anfang des 2. Jahrtausends gut
bevölkert.
Dies eine gute Ausgangslage auch für kleineren, lokalen Adel, um einen eigenen Macht-
bereich aufbauen zu können. Gegründet wurde die Burg von den Herren von G.elterkinden
auf selbst gerodetem Land: Im damaligen Lehnswesen konnten Adlige sich Eigentum auf-
bauen, das sie von den aktuellen Landesherren unabhängig bewirtschaften konnten, in-
dem sie das Land selbst rodeten.
Die Funde zeigen, dass die Bewohner wirtschaftlich praktisch autark waren und nicht von
den Abgaben von Bauern der Umgebung lebten. Diese Autarkie erstreckte sich sogar in
den handwerklichen Bereich der Metall- und Holzbearbeitung.
Der Niedergang setzte um 1.3.0.0 ein, die Nutzung des Wohnturmes wurde da bereits
reduziert. Die Burg wurde dann um 1.3.2.0, nach einem heftigen B.rand ( was damals
wegen der offenen Feuerstellen und der vielen Holzkonstruktionen immer wieder
passierte) aufgegeben.
Es scheint auf Grund der vorgefundenen Reste, dass zu dem Zeitpunkt der Wohnturm
bereits nicht mehr intensiv bewohnt wurde und sich das Leben bereits in den neueren
nordwestlichen Teil verlagert hatte. Das Burgensterben war in dieser Region zu dem
Zeitpunkt bereits in vollem Gange -- das ( macht- ) politische Leben verschob sich in
die Städte -- und so wurde die Burg nicht mehr aufgebaut.
Mitte des 14. Jahrhunderts wurde die schon zerfallene Anlage in die Thiersteinische
Herrschaft F.arnsburg integriert und wurde dann in deren U.rbar 1.3.7.2 zum ersten
Mal erwähnt.
Die Burg diente, wie so viele, auch als S.teinbruch. Als glücklicher Umstand kann be-
trachtet werden, dass der rote Buntsandstein als wertlos erachtet wurde und damit
die Gewändestücke von F.enstern und T.or wohl ausgebrochen wurden, aber liegen
blieben.
Die Ausgrabungs- und Restaurationsarbeiten der Ruine fanden von 1.9.7.0 bis 1.9.7.4
( Jürg Ewald, Jürg Tauber ) statt. Die F.unde sind im K.antonsmuseum Basel - Land-
schaft in L.iestal aufbewahrt.
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( BeschriebBurgScheidegg BeschriebBurgScheideck BeschriebRuineScheidegg
BeschriebRuineScheideck AlbumSchweizerSchlösser,BurgenundRuinen Burg Burgruine
AlbumSchweizerSchlösserBurgenundRuinen AlbumBurgruinenKantonBaselLandschaft
Castillo Ruine Ruin Ruïne Руины Rovina Ruina Mittelalter Geschichte History Wehrbau
Frühgeschichte Antike Burganlage Festung KantonBaselLand KantonBaselLandschaft
Schweiz Suisse Switzerland Svizzera Suissa Swiss Sveitsi Sviss スイス Zwitserland
Sveits Szwajcaria SuÃça Suiza )
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B.urgentour durch den K.anton B.asel am Donnerstag den 29. Oktober 2009
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Mit dem Z.ug von B.ern über O.lten nach L.äufelfingen im Kanton B.asel L.andschaft
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Weiterfahrt mit dem F.ahrrrad L.äufelfingen ( B.L - 566m ) - R.uine H.omburg ( B.L - 640m )
- B.uckten ( B.L - 520m ) - R.ümligen ( B.L - 480m ) - S.chöffleten ( B.L - 447m ) -
R.ünenberg ( B.L - 604m ) - K.ilchberg ( B.L - 571m ) - Z.eglingen ( B.L - 530m ) - E.ital
( B.L - 470m ) - T.echnau ( B.L - 445m ) - B.esuch der R.uine der B.urg Ö.denburg -
B.esuch der R.uine der B.urg S.cheidegg - S.cheideck ( B.L - 566m ) - G.elterkinden
( B.L - 403m ) - B.esuch des S.chloss E.benrain und der K.irche in S.issach
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Weiterfahrt mit dem Z.ug nach P.ratteln
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P.ratteln B.ahnhof ( B.L - 288m ) - B.esuch S.chloss P.ratteln - B.esuch der B.urg -
R.uine V.ordere W.artenberg bei M.uttenz - M.uttenz ( B.L - 281m )
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Weiter mit dem Z.ug nach B.asel
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Da nächster Z.ug ein I.C.E gewesen wäre ( F.ahrradverlad leider nicht möglich ) noch eine
S.tadtrundfahrt mit dem F.ahrrad durch B.asel angehängt und anschliessend mit einem I.C
zurück nach B.ern
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Hurni091029 AlbumZZZZ091029BurgentourBasel KantonBaselLandschaft
E - Mail : chrigu.hurni@bluemail.ch
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Letzte Aktualisierung - Ergänzung des Textes : 100216
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