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It has been seventeen years since I took this picture of a hoverfly and, although I remember my excitement at seeing one -- I hadn't noticed them before then -- I don't remember much about it. On the same roll of film there is a living one, and this one which looks quite dead.
[EDIT: but see comments below: this was probably a Sesia apiformis, the Hornet moth.]
The film was Fuji Reala and it was in my Nikon FM.
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"Construcción Vacía", Donostia, Guipúzcoa, España.
Pese a que esta obra del escultor vasco Jorge Oteiza (1908 – 2003) se conoce simplemente como Construcción Vacía, tiene un nombre original mucho más largo: Construcción vacía con cuatro unidades negativo – positivo. Un título muy propio de la corriente artística en la que podríamos enmarcar la obra: el constructivismo. Si bien por sus líneas simples y la economía de medios en su forma, también tiene mucho del miniamilismo.
El caso es que esta enorme escultura que alcanza los 6 metros de altura y que está realizada en acero corten fue adquirida por el Ayuntamiento de San Sebastián en 2002 para ser colocada en el Paseo Nuevo que recorre toda la zona de la Playa de la Concha. Pero la obra es fruto de un trabajo mucho anterior. Concretamente de la propuesta que hizo Oteiza en el año 1957 para la Bienal de Arte de Sao Paulo, Brasil.
Sin embargo, varias décadas después se instaló aquí, en la ciudad donde un año después moriría el escultor guipuzcoano. Y precisamente en el otro extremo del Paseo Nuevo haciendo contraste con la obra El Peine de los Vientos de Eduardo Chillida, ubicada en la otra punta de la bahía de San Sebastián. De alguna forma, era el modo de que la ciudad rinda tributo a los que están considerados como los escultores vascos más prestigiosos del siglo XX. Los cuales por cierto también coincideron mucho tiempo antes trabajando en el emblemáticos Santuario de Arantzazu.
Esta obra plasma algunos de los planteamientos artísticos que convirtieron a Oteiza en uno de los creadores más revolucionarios de su tiempo. Siendo un referente para muchos escultores. Si bien es cierto que no se trata de un artista fácil para el gran público, dado que plantea a veces conceptos demasiados complejos y densos.
Esos conceptos a veces, para la gran mayoría no son muy reconocibles en sus obras. Y para terminar de comprenderlos hay que recurrir a los muchos escritos que nos dejó con sus reflexiones artísticas y filosóficas. Por ejemplo respecto a sus conclusiones sobre este concepto de construcción vacía escribió: «Todos quieren decir algo por ocupación, yo quiero no decir nada, dejar la huella del vacío, de esto que uno no debe decir. Siempre pasa nada solamente una desocupación pasa y algo ha ocupado un sitio vacío».
Ciertamente no es muy fácil de comprender, pero lo que es indudable que las obras que Oteiza hizo en los años 50 han tenido una enorme repercusión en la escultura de vanguardia y actual. Tanto en lo referente a la forma como en cuanto al proceso creativo, ya que lo más destacado de su legado, es que con él se comenzaron a realizar las series escultóricas concebidas no desde la forma, sino partiendo de una idea totalmente abstracta.
Although this work by the Basque sculptor Jorge Oteiza (1908 - 2003) is simply known as Empty Construction, it has a much longer original name: Empty construction with four negative - positive units. A title very typical of the artistic current in which we could frame the work: constructivism. Although for its simple lines and the economy of means in its form, it also has a lot of minileness.
The fact is that this huge sculpture that reaches 6 meters high and is made of steel corten was acquired by the City of San Sebastian in 2002 to be placed on the New Promenade that runs through the area of Playa de la Concha. But the work is the result of much earlier work. Specifically of the proposal made by Oteiza in 1957 for the Art Biennial of Sao Paulo, Brazil.
However, several decades later he settled here, in the city where a year later the Guipuzcoan sculptor would die. And precisely at the other end of the Paseo Nuevo, contrasting with the work El Peine de los Vientos by Eduardo Chillida, located on the other side of the San Sebastián Bay. In a way, it was the way that the city paid tribute to those who are considered the most prestigious Basque sculptors of the 20th century. Which by the way also coincided a long time before working in the emblematic Sanctuary of Arantzazu.
This work captures some of the artistic approaches that made Oteiza one of the most revolutionary creators of his time. Being a reference for many sculptors. While it is true that it is not an easy artist for the general public, given that sometimes poses concepts too complex and dense.
These concepts sometimes, for the great majority are not very recognizable in their works. And to finish understanding them we must resort to the many writings that he left us with his artistic and philosophical reflections. For example, regarding his conclusions about this empty construction concept, he wrote: "Everyone wants to say something for occupation, I want to say nothing, to leave the trace of emptiness, of this that one should not say. It always happens nothing but an unemployment happens and something has occupied an empty place ».
It is certainly not very easy to understand, but what is certain is that the works that Oteiza did in the 50s have had a huge impact on avant-garde and current sculpture. Both in terms of the form and the creative process, since the highlight of his legacy, is that he began to make sculptural series conceived not from the form, but starting from a totally abstract idea.