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La organización internacional Igualdad Animal ha «transportado» hoy a las personas al interior de las granjas industriales y mataderos con su proyecto de realidad virtual iAnimal, que tuvo en la calle Fuencarral en Madrid.
Vive la experiencia en www.iAnimal.es
New glass! My old Canon FTb SLR has a new lens and the Exakta 24mm / 2,8 prime turns out to be very good, sharp and contrasty and the macro ability is nice too.
sculpture by Cherry Manga
SL Location: Mysterious Wave slurl.com/secondlife/Zone/212/125/22/
(Febr. 2011, own windlight settings)
I have been living in virtual darkness for over a month as far as Flickr is concerned. Had not a lot of access to internet after I finished my fieldwork in Gorongosa Ntional Park and left on a trip in Zimbabwe with 39 Belgian students. Even before that my access to my Flickr account got messed up. For some unknown reason I had to reset my password but instead of reactivating my account I somehow got stuck with a new one and could not get into my old one any more. Now, back home at last, I can hopefully soon continue to share more interesting botany from the Chimanimanis, more impressions from the Gorongosa survey and from my trip with the students.
Tribunal Virtual en el Aula Universitaria
Lunes, 10 de Septiembre de 2012
Por primera ocasión, el Tribunal Virtual se presentó en el aula universitaria para mostrar, a las nuevas generaciones de abogados, los avances tecnológicos que el Poder Judicial de Puebla ha implementado para hacer más eficiente la administración de justicia.
Fue en el Segundo Congreso de Perspectiva Jurídica Internacional que se realizó en el Instituto Tecnológico de Monterrey, Campus Puebla, donde estudiantes de Derecho de diferentes instituciones de educación superior de la entidad conocieron del Juzgado de Exhortos y del Expediente Virtual, dos de los más treinta proyectos que integran el Programa Tribunal Virtual.
Bajo el título de Perspectiva Internacional del Poder Judicial de Puebla, la Jueza de Exhortos, licenciada María de Lourdes López Herrera, explicó la trascendencia del Juzgado que en el presente año ha tramitado más de cinco mil exhortos, los que tradicionalmente eran conocidos por los tribunales del área metropolitana de Puebla capital.
De esta forma, explicó, se ha disminuido la carga de trabajo de los Juzgados Civiles de la región donde se encuentran asentados los principales corredores industriales de la entidad, los que actualmente atienden de forma preponderante asuntos financieros y mercantiles.
Por su parte, la maestra en Derecho María Alicia Ortíz Márquez, titular del Juzgado tercero de lo Civil y piloto en el proyecto Expediente Virtual, informó que a la fecha más de mil asuntos están digitalizados y se tramitan a través de Internet.
Hizo notar las bondades del sistema digital, como la certeza, la seguridad y el acceso directo, sin dilaciones, al Expediente en que tienen interés jurídico las partes.
A U.S. Marine briefs task force leaders during a virtual team meeting at Camp Lejeune, N.C..
U.S. Marine Corps photo by Cpl. Benjamin Larsen
www.marines.mil/Photos/igphoto/2002498314/
M.Q.
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John Walford has set up a group on virtual galleries, over the years this idea has interested me too, in this gallery I bring both well known and modern works on the subject of the cross.
the virtual 360 degree panorama of the same can be viewed on the link below:
www.360cities.net/image/37-vidyasagar-setu-shot-from-gang...
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Details @ lucemiablog.wordpress.com/2016/07/25/lucemia-virtual-diva...
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Designing communication with the virtual other
Symposium 15 juli
Lilia Perez Romero, Noam Knoller, Nanna Verhoeff
Tijdens het symposium DESIGNING COMMUNICATION WITH THE VIRTUAL OTHER op dinsdag 15 juli wordt dieper ingegaan op interactieve portretten en beeldschermtechnologie. De nadruk ligt hierbij op non verbale interactie en communicatie. Lilia Perez Romero licht haar project Frontera v.2 toe en plaatst dit in de context van haar andere projecten. Noam Knoller, interactive designer en PHD kandidaat aan de Amsterdam School of Cultural Analysis, spreekt over de interactieve videoinstallatie Interface Portrait # 2. Nanna Verhoeff, docent aan het Instituut voor Media en Re/Presentatie aan de Universiteit van Utrecht, bespreekt haar onderzoek over de rol van beeldschermen bij de digitale representatie van cultuur.
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How to use KVM from the command line on Debian or Ubuntu
If you would like to use this photo, be sure to place a proper attribution linking to xmodulo.com
It doesn't exist if I can't take a picture of it. Or at least I couldn't enjoy it. Seen at the Revson Fountain at Lincoln Center in New York.
The 'rat'. The design project for one of my courses was to simulate neurons firing in the brain and decoding it such that it would control the 'rat'. We lived up to our team's name and got it working; the only group that got it working that day.
Exposición "SUBLIMINAL"
Giro lingüístico y paradoja visual
Consideraciones sobre las fotografías de Álvaro Pérez Mulas
(El texto completo)
En sus estudios sobre el inconsciente óptico Rosalind Krauss recordaba que el pintor norteamericano Frank Stella decía a menudo que la persona a quien más admiraba era el jugador de baseball Ted Williams, el cual presumía de tener una visión tan rápida que era capaz de ver las costuras de la pelota cuando ésta sobrevolaba la base. La excepcional mirada del deportista atraía al pintor por su capacidad de ampliar el espectro de lo visible y superar la mirada natural descubriendo detalles de un mundo que no podríamos percibir de otra manera y accediendo con ello a una suerte de “estado abstracto” de la visión.
La mirada fotográfica de Álvaro Pérez Mulas llega a capturar detalles en los objetos y las superficies urbanas que la vista humana no es capaz de detectar, pero no tanto porque sean invisibles como porque su “humilde objetualidad” los hace pasar desapercibidos. Queremos decir con ello que lo que se descubre en estas fotografías, nunca será lo visto por quien pasó cerca de esos objetos; y aquí radica el valor de las mismas; su capacidad de revelación y transfiguración, pues al final las imágenes resultantes son autónomas respecto al referente objetivo del que han sido seleccionadas. De este modo la fotografía recoge una vieja finalidad de la pintura: hacernos ver lo que de otro modo no veríamos; hacernos conocer lo que de otro modo no conoceríamos…
Como todos saben la fotografía nació con la ilusión de ser el medio que podía fijar más exacta y objetivamente que ningún otro la realidad, inmovilizándola y bidimensionándola. Pero los diferentes espacios discursivos desarrollados por este soporte en los últimos años han logrado dar ese giro de tuerca que hace que lo falso se convierta en verdadero, el engaño se perciba como certeza y la realidad –o más bien los indicios de lo real-: como abstracción.
Como ha señalado Jean Baudrillard, la técnica de la fotografía nos lleva más allá de la réplica y el trampantojo. A través de su juego irreal con la mirada, su inmovilidad, su silencio y su reducción fenomenológica de movimientos, la fotografía se reafirma a sí misma como la más pura y al tiempo, la más artificial exposición de la imagen. La visión fotográfica transforma la mirada y provoca un doble juego entre realidad y simulacro que amplifica el concepto de ilusión hasta el infinito.
En las fotos que Álvaro Pérez Mulas presentó hace dos años en la Galería Adora Calvo bajo el significativo título: “RECONFIGURACIONES”, de las cuales su nueva serie “SUBLIMINAL” son una continuación lógica; la abstracción –si así pudiera llamársele- aparecía casi como un enigma, pero también, -siguiendo a Baudrillard- “como una realidad más real que lo real”. Algunas imágenes se percibían -y se perciben todavía en la nueva serie- como “paisajes de la objetualidad cotidiana” que se transfiguran a través de la mirada fragmentaria del objetivo fotográfico; lo cual las convierte en autónomas, es decir: en fragmentos constitutivos de un universo que se aleja de lo real para constituirse, por encima de todo, en “espacio pos-pictórico”.
Pérez Mulas se ha ido moviendo en las series fotográficas que preceden a su nuevo trabajo en el territorio de la paradoja pues sus fotos revelan el universo radicalmente no objetivo que reside dentro de la estructura de los objetos –y ahora también de las palabras- . La imagen se enmascara en tanto que huella de lo real pues la fragmentación y el aumento de escala contribuyen a aislarla de su referente llevándola virtualmente, al territorio de la abstracción, pero nunca llega a perder del todo su capacidad descriptiva. En cada imagen queda evidenciada la inspiración objetual pero también su intercambiabilidad con los modos de la pintura entendiendo por tales el mantenimiento del formato, -de la lectura frontal- y sobre todo del lenguaje y los signos plásticos -las composiciones determinadas por dibujos lineales, texturas y campos cromáticos-, así como el espacio de representación, limitado por unos imaginarios márgenes cuadrangulares que incitan a la contemplación bidimensional. Cada una de estas fotos se postula de modo independiente como una “ficción objetiva” una “re-configuración fragmentaria de la realidad” que llegamos a percibir, -sin saberlo- como: “la imagen simulada por la apariencia de la imagen”.
Ahora bien, cuando las “formas del lenguaje” entran en colisión con el “lenguaje de las formas” como sucede en la nueva serie fotográfica, las reglas del juego interpretativo pueden llegar a variar…
En el proyecto que ahora presenta en el Espacio Emergente del DA2 bajo el título “SUBLIMINAL” Álvaro Pérez Mulas da una nueva vuelta de tuerca a su trabajo anterior y establece lo que podríamos denominar: un “giro lingüístico” de orden conceptual que transforma las imágenes en “fonemas” y las formas en “signos comunicativos” que interrogan -tautológicamente- al espectador sobre el verdadero significado de aquello que está viendo: ¿lo que miras es lo que ves?
En cada imagen siguen quedando evidenciadas como ya hemos visto: la inspiración objetual y la inspiración pictórica; pero también su intercambiabilidad con los modos del lenguaje y hasta cierto punto de la poesía visual. Este desdoblamiento provoca una tensión equidistante entre los tres vértices del triángulo: abstracción, representación y comunicación; pues en cada foto nos encontramos con la huella, el rastro, la disección y el referente; pero al mismo tiempo asistimos a una suerte de “asesinato simbólico del objeto” en favor -aparente- de los signos del lenguaje; lo que a buen seguro: hará sonreír a los conceptuales más recalcitrantes y provocará una cierto estado de perplejidad en el espectador.
La lógica de un uso sintáctico de las palabras transmite dudas y decisiones sobre el significado de los signos y las formas, lo que de algún modo sería comparable al análisis de las “condiciones de la verdad” tal y como fueron formuladas por Wittgenstein. Así pues, podemos concluir destacando que para Pérez Mulas la sintaxis lógica –tanto si nos referimos al lenguaje como a las formas- existe para ser pervertida desde dentro. Las “formas-fonema” son como un virus que se auto-duplica y que sólo puede ser destruido por otro virus más fuerte y resistente y está claro que en este caso sólo las paradojas visuales (y no los diccionarios) tienen la capacidad para hacernos dudar y en consecuencia “diseccionar” el “lenguaje de las formas” con la misma intensidad que las “formas del lenguaje”.
F. Javier Panera Cuevas
Director de Programación del Centro de Arte Contemporáneo Domus Artium 2002, DA2
Las demás fotografías de esta serie se pueden ver aquí
© Álvaro Pérez Mulas
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Un navio solitario cruza la inmensidad de una gota en la que la luz del sol es su viento. Siguiendo la estela de uno de sus rayos, sin capitán ni timón, Frustulia siempre toma el rumbo exacto navegando en los fondos livianos, a pesar de la perpetua niebla verde, su travesía es precisa, como el perfecto estuche de cristal en el que late su corazón.
Frustulia navega decidida y, aunque tímida, maniobra hábilmente ente cientos de escollos, pilotando su nave entre las selvas densas sumergidas. Su capitana es la luz, y en su silenciosa travesía, su casco de cristal encierra el latido de sus velas verdes que son su timón.
No hay huracán o galerna que la haga zozobrar, tan solo el paso del tiempo y como un accidente nuestra presencia descuidada es quien la sentencia, dejando que su alma vibrante de escarcha de vidrio repose para siempre en los fondos, como un diamante alargado besando la Tierra.
El género Frustulia incluye especies que en vista valvar presentan formas lanceoladas, rómbicas e incluso suavemente onduladas, que rematan su cuerpo en extremos redondeados, obtusos o capitados, y casi siempre la superficie de sus valvas, está adornada con unas finísimas estrías o series de puntos más o menos paralelos que se disponen perpendicularmente al eje longitudinal.
Las diatomeas de este género, se pueden diferenciar de otras especies próximas de la familia de las naviculáceas por presentar un rafe de extremo a extremo bordeado por dos líneas laterales que lo encierran. Otra de las características de este género que se aprecia bien en los ejemplares vacíos, es que el área longitudinal del rafe, remata en una zona que se ensancha como un ojal para estrecharse de nuevo el ápice dando lugar a un contorno apiculado muy característico.
La morfología del rafe, junto con la disposición de las finísimas estrías que aparecen labradas en su superficie de cristal, constituyen algunos de los caracteres más importantes para la determinación de estas diatomeas de agua dulce y de distribución cosmopolita.
Frustulia puede vivir tanto en el fitoplancton como formando parte de las comunidades de diatomeas bentónicas en diversos hábitats, en ocasiones crece como subaérea en zonas de suelo húmedo y musgos. En la actualidad, de las 232 formas descritas de las que se tiene referencia, son tan solo 113 las que se aceptan con validez taxonómica.
La que mostramos hoy aquí, recuerda a Frustulia rhomboides, pero será necesario realizar más observaciones para poder confirmarlo.
Las imágenes, tomadas en vivo a 400 aumentos con las técnicas de contraste de fase y de de interferencia y campo oscuro, proceden de una muestra recogida por Ibone Martínez Zufiria y Alberto Ávila Pérez el 15 de junio de 2023 en los fondos de la Isla de Moras, desde el Helios Cousteau, el primer catamarán eólico solar construido en el mundo y que investiga las aguas de este lago hermoso Helios Sanabria a tres metros de profundidad.