Madeira Island
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Nycticorax nycticorax
La Yaboa Real (Black-crowned Night-Heron) reside todo el año en Puerto Rico. Nuestra población es suplementada por aves que llegan desde Norteamérica entre octubre y abril cada año. Se encuentra a través de todo el nuevo mundo. En el viejo mundo se encuentra en Europa, África, India, China, Rusia, sureste de Asia y Hawái. Mide unas 25 pulgadas. Caza mayormente de noche en ciénagas, charcas, lagunas, ríos y quebradas, donde busca camarones, cangrejos, moluscos, insectos, peces, ranas, sapos, lagartos, culebras, y huevos y pichones de otras aves. Permanece quieta por largo rato en espera que se acerque su presa y la atrapa con un movimiento rápido del pico. Construye su nido de plataforma con palitos y ramitas en lo alto de un árbol en colonias pequeñas o grandes junto a otras garzas. La hembra pone de dos a cinco huevos azulosos que se incuban por 25 días.
Se distingue por las plumas negras en la cabeza y espalda, el cuello, pecho, y muslos blancos, y resto del cuerpo gris. Tiene el pico recto, grueso y negro, y las patas amarillas. Los jóvenes tienen plumaje marrón claro, estrías marrón en el pecho y vientre, y manchas blancas grandes en los bordes de sus alas.
Black-Crowned Night Heron
Black-crowned Night-Herons are stocky birds compared to many of their long-limbed heron relatives. They’re most active at night or at dusk, when you may see their ghostly forms flapping out from daytime roosts to forage in wetlands. In the light of day adults are striking in gray-and-black plumage and long white head plumes. These social birds breed in colonies of stick nests usually built over water. They live in fresh, salt, and brackish wetlands and are the most widespread heron in the world.
La música como suplemento del lenguaje: la música reproduce muchos estímulos y situaciones enteras de estímulo que el lenguaje no puede representar.
(El libro del filósofo, pág. 56) Friedrich Nietzsche
Publicada en el suplemento Viajar de ABC el día 23 de Octubre de 2009.
Highest position: 174 on Thursday, December 11, 2008
he de reconèixer que vaig pagar el suplement que t'estalvia crec que quatre pisos, tot i això una bona pujadeta, però val la pena.
per veure-la en gran sobre fons negre ... View On Black
Hospital d'Olesa de Bonesvalls
També conegut per Hospital de Cervelló o de Santa Maria de Bonesvalls, es troba prop de la parròquia de Sant Joan d'Olesa i fou fundat el 1262 per Guillem de Cervelló per a l'acolliment de vianants i pelegrins que passaven per l'antic camí de Barcelona a Vilafranca del Penedès, per Sant Boi i Olesa de Bonesvalls. El mateix Guillem de Cervelló dotà, el 1274, l'hospital amb la vila rural de Sant Joan d'Olesa i amb el molí de la Planella. Més endavant, les quadres d'Ordal i de Vallirana depengueren, també, de I'hospital de Cervelló.
Pels volts de l'any 1285, les obres devien estar bastant avançades, ja que se sap que en dit any el rei Pere II el Gran féu estada a l'hospital de Cervelló, malalt de febres; traslladat al seu palau de Vilafranca, hi morí el dia 11 de novembre. L'hospital fou administrat pel prior de Sant Pau del Camp de Barcelona, però el 1328 ja havia passat al bisbe de Barcelona (que hi fou representat, a partir del segle XVII, pel rector d'Olesa).
Un dels administradors de l'hospital, delegat del bisbe, Bonanat Manyosa, adquirí del rei Pere III el Cerimoniós, el 1381, la plena jurisdicció, civil i criminal, del terme de l'hospital.
L'obertura, a la fi del segle XVIII, de la carretera de Barcelona a València pel coll de la Creu d'Ordal i la pèrdua d'una part de les rendes per causa de la política dels governs liberals motivaren l'acabament de la seva funció, a mitjans del segle XIX; l'administració fou confiscada a la Mitra i adquirida per Manuel Girona, que la hi retorna.
L'edifici de l'hospital d'Olesa de Bonesvalls ha perdurat fins a l'actualitat com a centre d'una explotació agrícola. El conjunt d'edificis de l'hospital és fortificat i conserva una torre mestra de planta quadrada. Obra de transició del romànic al gòtic, és un dels pocs hospitals medievals que s'han conservat gairebé íntegrament. L'interior va ser molt reformat durant els segles XVI i XVII. La capella de Santa Maria de l'Anunciació, amb notables pintures murals gòtiques, fou molt reformada al segle XVII i malmesa al 1936. Ha estat restaurada posteriorment. S'hi conserva, encastat al mur exterior per sobre de la porta, un cap esculpit en marbre, probablement d'època romana. L'hospital de Cervelló, a Olesa de Bonesvalls, fou objecte d'un acurat estudi per a un projecte de restauració.
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NUTRICIÓN
"La nutrición es lo que comemos. Comer en este caso se refiere a la calidad y la cantidad de alimentos, las bebidas y los suplementos de vitaminas que una persona consume. Lo que nosotros ingerimos se mide por medio del número de porciones que nosotros comemos y toma de cada grupo de comida. Esto incluye las calorías que nosotros obtenemos de los carbohidratos, las proteínas y grasas. También incluye vitaminas, minerales y otras sustancias importantes que se encuentran en los alimentos, las bebidas y los suplementos. "
La nutrición también significa cómo el cuerpo procesa lo que nosotros comemos y bebemos. Todo lo que nosotros consumimos se convierte a nutrientes. Estos nutrientes son llevados por el torrente sanguíneo a diferentes partes del cuerpo y se utilizan en el metabolismo. La palabra metabolismo describe el proceso y a las funciones que mantienen el cuerpo vivo.
Pensemos en la nutrición como eslabones de una cadena: El primer eslabón es lo que nosotros escogemos para comer y beber; el segundo eslabón es qué tan bien nuestro cuerpo convierte los alimentos en nutrientes; y el tercer eslabón es qué tan bien nuestro cuerpo utiliza estos nutrientes.
Importancia de la nutrición
"Una buena nutrición significa consumir muchos macro- y micronutrientes. Los macronutrientes sujetan calorías o llamada también energía como las proteínas, hidratos de carbono y grasas que nos ayuda a mantener el peso. Micronutrientes contienen vitaminas y minerales, estos aseguran que las células trabajen adecuadamente pero no evitan la pérdida de peso. "
La buena nutrición puede ser una molestia para muchas personas con el VIH. Cuando su cuerpo lucha en contra de cualquier infección usa más energía y necesita comer más de lo normal. Pero cuando cada uno se siente enfermo come menos de lo normal.
Algunos medicamentos pueden perturbar el estómago y algunas infecciones oportunistas pueden afectar la boca o la garganta. Esto hace difícil el comer. También, algunos medicamentos e infecciones causan diarrea. Si tienen diarrea menos de lo que menos de lo realmente comemos es usado por nuestro cuerpo. Cuando se pierde peso, la persona podría estar perdiendo grasa, o podría estar perdiendo peso del cuerpo delgado como el músculo. Si la persona pierde peso la química del cuerpo cambia. Esta condición se llama síndrome de desgaste o caquexia. El desgaste puede matarlo. Si usted pierde más de 5% de su peso podría ser una señal del desgaste.
Sábado, 06 de Mayo de 2006
El misterio de las chapas
De repente, las tradicionales chapas esmaltadas que identifican las estaciones de la línea A de subtes desaparecieron. Nadie sabe exactamente quién las sacó pero sí por qué: para dar un aire de “modernidad”. La Secretaría de Transporte ordenó al encargado de las obras que las reponga de inmediato.
Por Sergio Kiernan
Esta vez fueron lectores de este suplemento y de La Nación que avisaron: en varias estaciones de la línea A del subte habían desaparecido los carteles. Se trata de los viejos y nobles chapones de hierro esmaltados en blanco y con letras y bordes negros, que identificaban las estaciones en el mismo andén, esos atornillados por encima de los paños de mayólica inglesa que ornamentan esa línea. El aviso era exacto, ya que los carteles seguían en pie sólo entre la estación histórica de Plaza de Mayo y la de Once, donde desaparecieron hace añares. Si- guiendo el recorrido, la línea que administra Metrovías había perdido sus carteles en Loria, Castro Barros, Río de Janeiro y Acoyte. En Primera Junta, nuevamente, fueron retirados hace muchos años. ¿Qué pasó con los carteles? En rigor, nadie lo sabe. Nadie sabe exactamente quién los sacó ni por qué y, más grave aún, dónde fueron a parar. O sea que esta es, por ahora, una historia de final abierto con villanos potenciales pero posible happy ending.
La cosa comienza tomándose el subte. Las estaciones de la línea A son viejas de casi un siglo e impecables representantes del sistema inglés de diseño, con sus mayólicas y dimensiones. Todavía circulan por la A los viejos vagones de madera de la primera mitad del siglo veinte y no extraña que la de Perú y Avenida de Mayo sea una estación histórica, ambientada temáticamente.
Como edificios, estas estaciones envejecieron muy bien, por la nobleza de sus materiales y la sensatez de su diseño. Es notable ver las barandas de hierro en su lugar, después de setenta u ochenta años de baqueta constante, aguantando todavía masas humanas cada vez mayores. Ni hablar de las mayólicas, que sólo fueron perdidas donde algún genio las sacó para instalar algo y poner unos lindos azulejos berretas.
Lo que hace ruido en estas estaciones es cuestión de opciones estéticas. El conventillo de colores hace que algunas parezcan calesitas, con boleterías de un color, rejas de otro, algunos molinetes de otro y algunos de otro más, todo pintado a brocha gorda con esmalte directo de la lata. Lo que le falta a esta línea es apenas agregarle la tortura de la D, con sus televisores bramando tonterías todo el tiempo.
Alguna mente maestra decidió que, en lugar de corregir este tipo de atentados estéticos, lo que las estaciones necesitaban era una nueva señalización. Hoy en día hay una sobrevaloración de la señalética, una especie de aplicación del modelo de Internet, con sus infinitos menúes, a cualquier cosa. Lo que la línea A padecerá ya puede verse en la estación Loria, de cuyo cielorraso en el andén cuelgan una pantallas en las que figura el nombre, la altura de Rivadavia, un plano de la línea entera y vaya a saberse qué más. Curiosamente, toda esta información ya estaba colocada sin tanta pompa en todas las estaciones: el nombre en los chapones esmaltados que ahora desaparecieron, el plano de línea en un marco en la pared, la altura de Rivadavia en sendos cartelitos, también esmaltados al pie de la escalera. Cualquiera que haya usado el subte sabe perfectamente que información no era lo que faltaba.
Por supuesto, estas señaléticas se usan en realidad para dar una sensación de renovación, de “modernidad”, fallutez conceptual en la que los bancos son expertos. En esta línea de pensamiento es que se bajaron los viejoschapones, que para todos los efectos prácticos estaban impecables, y se reemplazaron con los nuevos. Como se puede ver en las fotos, los nuevos son patéticos, simples autoadhesivos de ínfima calidad, material del que se usa en stands para una feria, con colores que agregan al ambiente calesita.
Y el misterio sigue ¿dónde están los carteles? Con un agregado: los carteles pertenecen a la ciudad de Buenos Aires, dueña del sistema de subtes que fue concesionado y no privatizado, vendido. Y si a alguien le parece una zoncera preocuparse por la propiedad de unos viejos carteles, no tiene más que buscarse en Internet alguno para comprar para ver la pequeña fortuna que cuestan. Es que en este mundo no hay tantas líneas de subtes, hay más vale pocas con semejante antigüedad y, por lo tanto, hay muy pocos carteles de este tipo en cualquier idioma.
Siguiendo la pista
Los subtes de Buenos Aires son, para el lego, un verdadero rompecabezas. Pertenecen a la ciudad, pero fueron concesionados antes de la autonomía, cuando el intendente era nombrado a dedo por el Presidente. Esto dejó una cantidad de peculiaridades al sistema, como que la autoridad de aplicación sea la Secretaría Nacional de Transportes. En principio, la empresa Metrovías, del grupo Roggio, opera los subtes porteños, bajo jurisdicción de la SNT. La ampliación de las líneas, sin embargo, se hace con fondos de la ciudad, que maneja obras y licitaciones, sin que Metrovías opine.
Más difícil de entender es el mantenimiento operativo del sistema, ya que algunas cosas las hace Metrovías –como comprar material rodante– y otras se hacen por licitación controlada por la SNT, como reemplazar vías. En este bosque regulatorio es que se perdieron las chapas.
Metrovías se tomó algo más de tres semanas para contestar que no tenía nada que ver con el tema. En la persona hostil de Lucía Maldonado, de la oficina de prensa, la empresa afirmó que las obras de “modernización” no las hacen ellos y que seguramente los carteles fueron retirados por la SNT o por alguna empresa contratada. Lo llamativo es que algo tan simple, que toma menos de un minuto enunciar, tomara tantas semanas...
La oficina del secretario de Transporte Ricardo Jaime fue mucho más rápida. En cosa de segundos negaron haber ordenado o siquiera aprobado el retiro de los carteles. Y en cosa de horas encontraron un responsable: la empresa Electrowatt, que está cargo en forma directa o través de subcontratadas de las obras en la línea A. Este miércoles, 3 de mayo, la Secretaría envió a la empresa una nota que dice que “por expresa disposición de la Secretaría Nacional de Transporte” se ordena “que procedan a la inmediata colocación de los carteles originales” en las cuatro estaciones en los que fueron retirados.
De paso, la SNT explicó que la firma Electrowatt también pertenece al grupo Roggio, como Metrovías, la lenta.
Lo que sigue
Habrá que ver si los carteles todavía existen, si están en buen estado, si Electrowatt cumple la orden de la Secretaría y reaparecen en su lugar.
Lo que va a quedar en el misterio es a quién se le ocurrió que había que sacarlos para hacer lugar a la nueva cartelería. Si el sistema de señales a usar en la línea A es como el de Loria, estación pequeña y típica de ese recorrido, se trata de algo que cuelga del cielorraso. ¿Por qué tocar las señales viejas, atornilladas a la pared?
La respuesta probablemente esté en esta ideología del cambio superficial que, incultamente, identifica viejo con anticuado, senil, loser. Y ya se sabe que todos quieren ser ganadores. Quienes están manejando el sistema de subtes porteño, en el aspecto arquitectónico, tal vez deberían tener más presente la experiencia de Nueva York, donde se gastaron centenares de millones de dólares durante décadas en “modernizar” la inmensa red subterránea. Se buscaba dar una imagen de renovación que incluyó cosasbuenas, como vagones mejores y medidas de seguridad superiores, y cosas bobas, como kilómetros cuadrados de hojas de plástico y metal para revestir paredes en los andenes. Hoy, Nueva York está gastando otra vez cientos de millones en retirar revestimientos y señaléticas que quedaron anticuadas –nada envejece más rápido que la última moda– y en recuperar las estaciones. Así, están apareciendo decoraciones clásicas y hasta temáticas, y maravillas como los carteles con el nombre de las estaciones, realizados en mosaicos al estilo pompeyano.
Habrá que convencerse de que la línea A es vieja nomás y tiene una identidad patrimonial y tradicional que no va a mejorar con carteles nuevos. Este maltrato al patrimonio y esta desaparición de objetos valiosos, propiedad de la ciudad, debe repararse.
Un cel sobresaturat
La irrupció de les companyies ‘low cost’ a principis d’aquest segle ha sigut una peça indispensable per fer augmentar el trànsit de les autopistes que travessen l’espai aeri, amb les seves normes de circulació i policies especials per garantir la seguretat dels milions de ciutadans que cada any pugen a un avió.
571 companyies aèries, de les quals 134 són les anomenades ‘low cost’.
Les demandes de rutes amb Europa i l’Àsia fan créixer el trànsit aeri, de la mateixa manera que es dispara a Sud-àfrica i Nigèria.
www.ara.cat/suplements/diumenge/CEL-SOBRESATURART_0_21147...
Al matí a l'aixecar-me i des de la meva habitació. - Salt (Gironès) CAT.
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Highways of the sky
A sky overwhelmed
The emergence of low cost carriers at the beginning of this century has been an indispensable piece to increase the traffic of the freeways that cross the airspace, with its rules of circulation and special policemen to guarantee the security of the millions of citizens who every year go on an airplane.
571 airlines, of which 134 are the so-called 'low cost'.
The demands of routes with Europe and Asia make air traffic grow, in the same way that it shoots in South Africa and Nigeria.
www.ara.cat/suplements/diumenge/CEL-SOBRESATURART_0_21147...
In the morning when I got up and from my room. - Salt (Gironès) CAT.
Periodico EL PANAMÁ AMÉRICA
SUPLEMENTO 10 JUVENIL
un suplemento bajo un target de adolecentes, escolares...
Cuanto cuesta batear un HOME RUN accesorios , implemntos deportivos para ser todo un campeón
Un gran número de personas están gastando un montón de dinero cada año en suplementos de pérdida de peso, sobre todo en termogénicos o quemadores de grasa. Estos suplementos aumentan la temperatura corporal por lo que puede dar más energía para quemar las células de grasa rápidamente y promover l...
bajar20kilos.info/los-suplementos-termogenicos-para-perde...
Petit reportatge aparegut avui al suplement dominical "Lectura" del diari "El Segre de Lleida"
Pequeño reportaje aparecido hoy en el suplemento dominical "Lectura" del diario "El Segre" de lleida
www.diarisegre.com/portada.html
Moltes gràcies a:
Muchas gracias a:
Pepo Curià:
www.flickr.com/photos/pepocuria/
Albert González Farran:
Los primeros suplementos de material convencional a los talgo consistían en tras coches de primera clase y un mixto segunda/cafetería. En este caso el Talgo Mare Nostrum circula con esta composición de coches 10.000´s. La foto está tomada en e el trayecto entre Sigtes y Vilanova. 31-03-1997.
O que é Fosfatidilserina ?
Suplemento nutricional derivado da soja. A fosfatidilserina renova as células cerebrais envelhecidas e melhora o desempenho mental geral. Exerce papéis importantes na energia, concentração, reflexo, memória e na vivacidade cerebrais. Ideal para pessoas idosas, estudantes e profissionais interessados em manter e aumentar a capacidade mental.
Aplicações clinicas:
Diversos estudos demonstraram a validade do emprego terapêutico da fosfatidilserina como potencializador da memória. Estudo recentes demonstraram que a administração de 300 mg diários de fosfatidilserina, durante 3 meses à pacientes com alterações de memória relacionados ao envelhecimento, proporcionam melhora significativa da capacidade de aprendizado e atividades de memória.
Outros estudos demonstraram que a fosfatidilserina é útil no tratamento da depressão relacionada ao envelhecimento. Pacientes submetidos à dose entre 400 e 1200 mg diários de fosfatidilserina apresentaram melhora significativa, que persistia mesmo após a descontinuação do tratamento. A fosfatidilserina também se mostrou eficaz para o tratamento do mal de Alzheimer, onde proporciona melhora na atividade cognitiva, memória e comportamento, apresentando a interessante característica da obtenção de melhores resultados quanto pior o estado pré-tratamento do paciente.
Pesquisadores japoneses demonstraram a validade de seu uso como um captor de radicais livres, principalmente aqueles induzidos pelo íon ferroso. Por fim, pesquisadores americanos demonstraram que a fosfatidilserina pode proporcionar uma melhoria dos ritmos circadianos de TSH em paciente idosos.
como já estou IDOSA! já me cuidooo! rs
El domingo 16 de marzo, en el suplemento de Viajes de Clarín, en la sección escapadas, publicaron una foto mía.
Aclaro que fue sin permiso ni autorización, aunque todas mis fotos en flickr están bajo licencia.
Nadie me contactó, ni nadie me respondió los mails que les he enviado.
Ahora...nunca pensé, ni creí que "El Gran Diario Argentino" necesitara actuar de esta manera.
Lejos está de alguna actitud ética.
Comentario editado al 9 de abril de 2008: tema cerrado, favor de leer los comentarios (si les interesa.)
natural suplement... for men or women ;)
for male... blend this wid egg yolk, milk, honey... will raise your stamina
CA: A pesar que el dia 19 el dièsel no va ser el protagonista, la ye-yé fou necessària per poder remolcar el material elèctric fins a les vies electrificades. A la foto, retorna cap a la cotxera a buscar la Estado 1003 després d'haver portat la Alsthom 7631 fins a la zona amb catenària.
Autoria de José Maria Pereira Júnior (1841-1921), também conhecido por Pereira Cão.
Século XIX, XX ?
Fábrica de Cerâmica não identificada.
Pormenores do revestimento azulejar do pátio do Palácio da Rosa com azulejos do século XIX ao gosto XVIII.
Classificado como MIP - Monumento de Interesse Público. Portaria n.º 740-J/2012, DR, 2.ª série, n.º 248 (suplemento), de 24-12-2012
Fotografia Ana Lopes de Almeida (1938-).
[CFT020.293]
[Una versión más legible se encontrará en la entrada correspondiente del blog, cuyo enlace se señala a continuación]
enriqueviolanevado.blogspot.com/2022/02/las-propuestas-de...
En el curso 2018-2019 los exámenes anteriores se publicaron a finales de septiembre de 2019, fecha que batió todas las marcas. En el siguiente también se fulminaron todos los récords… pero de tardanza, pues no aparecieron hasta febrero de 2021, que se dice pronto. En el presente curso escolar se pusieron a disposición pública a mediados de noviembre de 2021. Esta era la fecha tradicional en que veían la luz las propuestas, pero eso ocurría en los años en los que la prueba extraordinaria se realizaba en septiembre. En el curso en el que esta convocatoria quedó fijada en julio resultaba razonable esperar que los plazos se adelantaran.
Otra previsión razonable establecía que la revelación de las directrices y orientaciones del presente año académico se publicase antes o, cuando menos, de forma simultánea a la presentación de los juegos de pruebas del curso pasado. No obstante, y pese a varias (y vanas) promesas la aparición de las dichosas directrices se han ido retardando hasta el momento en que escribimos esta reseña. Y la reunión, aun no se ha celebrado. Tiene como fecha la primera semana de marzo, o sea cuando el curso está ya más que mediado. Todos sabíamos que el diseño de exámenes iba a seguir marcado por la pandemia, pero, a lo que parece, las ponencias han estado esperando un milagro que no se ha producido.
Al menos, al publicar las pruebas, en esta ocasión sí se ha indicado cuál examen fue titular en junio o en julio y cuál se quedó en el limbo de las reservas. Ya no queda otro camino para identificar al examen de la prueba extraordinaria, por la sencilla razón de los alumnos que se presentan se cuentan con los dedos de una mano y, desde luego, no habrán contado con la ayuda de profesores que les acompañen. En esta menguada convocatoria, conseguir un examen o una copia de examen es una empresa punto menos que imposible.
Por su parte, el juego de propuestas de exámenes de Historia del Arte del curso 2019-2020 merece las siguientes consideraciones:
Las pruebas han seguido escrupulosamente las normas expuestas en la respectiva adaptación de la materia y ejemplificada en el modelo al que acabamos de aludir.
De esta forma, la estructura de cuatro preguntas teóricas y cuatro imágenes con cuestionario se mantiene, pero el examen solo tendrá una opción y el estudiante podrá escoger las preguntas de desarrollo y las preguntas de cuestiones que considere más oportuno, siempre que redacte dos de las primeras y dos de la segunda.
Se ha modificado la antigua maquetación y ahora primero se enuncian las cuatro preguntas de desarrollo y, seguidamente, se muestran compartimentadas en viñetas las imágenes y las cuestiones que se realizan sobre la misma. Como se advierte en las instrucciones, la elección de las dos preguntas de cuestiones (A, B, C o D) no están vinculadas a la elección de las preguntas de desarrollo elegidas (1, 2, 3 o 4) y viceversa.
Esta disposición facilita, una vez más, enormemente la preparación de la asignatura:
El alumno puede prepararse cualquiera de las dos mitades del temario (u opciones) e incluso puede limitarse a la parte que comparten ambas alternativas (románico, el gótico, el renacimiento-manierismo, el barroco, el neoclásico, Goya). Si bien, se trata de una solución que nosotros no aconsejaríamos. En cualquier caso, otorga mucha seguridad al alumno el disponer de más posibilidades en el que caso de que no reconozca una imagen o se le complique alguna de las preguntas teóricas.
Pasando al análisis de los contenidos del juego de exámenes, las preguntas aparecidas en las siete propuestas de examen de Historia del Arte son las siguientes:
1. El templo griego: el Partenón.
2. Los edificios bizantinos y la cúpula: Santa Sofía.
3. Arte califal: la mezquita de Córdoba, arquitectura y decoración.
4. El arte nazarí: La Alhambra y el Generalife.
5. Arquitectura románica: la iglesia de peregrinación.
6. El arte románico. La escultura y la pintura.
7. La arquitectura del renacimiento: Brunelleschi y Alberti.
8. La escultura del Quattrocento: Ghiberti y Donatello.
9. La escultura del Quattrocento italiano: Donatello y Ghiberti.
10. El “Cinquecento”. Escultura: Miguel Ángel.
11. La escultura del Cinquecento en Italia: Miguel Ángel.
12. España: arquitectura del Plateresco al Escorial.
13. La pintura barroca en Holanda: Rembrandt.
14. La pintura en Flandes y Holanda: Rubens y Rembrandt.
15. La pintura barroca española. Realismo: Velázquez y Murillo.
16. El realismo barroco español: Velázquez y Murillo.
17. Francisco de Goya (en dos pruebas).
18. Impresionismo: Monet, Renoir y Degas (en dos pruebas).
19. La arquitectura del movimiento moderno. Racionalismo: Le Corbusier; Organicismo: Frank Lloyd Wright (en dos pruebas).
20. La arquitectura del movimiento moderno. Organicismo: Frank Lloyd Wright.
21. Las vanguardias históricas: Fauvismo y Cubismo.
Y las obras de arte reproducidas son las que se refieren a continuación:
a) Teatro de Epidauro de Policleto el Joven.
b) El Doríforo de Policleto (en dos pruebas).
c) Hermes y Dionisio niño de Praxiteles.
d) El Augusto de Prima Porta.
e) Maiestas Domini del ábside de San Clemente de Tahull.
f) Cúpula de la catedral de Florencia de Brunelleschi.
g) La Villa Rotonda o Villa Capra de Palladio.
h) El David de Miguel Ángel.
i) La Escuela de Atenas de Rafael Sanzio.
j) Carlos V en la Batalla de Mühlberg de Tiziano.
k) Interior de San Carlo alle Quattro Fontane de Borromini.
l) Apolo y Dafne de Bernini.
m) El aguador de Sevilla de Diego Velázquez.
n) El dos de mayo de 1808 en Madrid de Francisco de Goya
o) Los fusilamientos del 3 de mayo de Francisco de Goya (en 3 pruebas).
p) La Noche Estrellada de Vincent van Gogh.
q) La Villa Saboya de Le Corbusier (en 2 pruebas).
r) El Profeta de Pablo Gargallo.
s) El Museo Guggenheim de Bilbao de Frank Owen Gehry.
t) Marilyn Monroe de Andy Warhol.
Como es sabido, el actual modelo de examen se implantó en las pruebas de 2017. Si se establece un repertorio de preguntas e imágenes a partir de entonces, las novedades del juego de propuestas de 2021 en el caso de las preguntas serían las siguientes:
1. Arte califal: la mezquita de Córdoba, arquitectura y decoración.
2. Arquitectura románica: la iglesia de peregrinación.
3. La arquitectura del renacimiento: Brunelleschi y Alberti.
4. La pintura barroca en Holanda: Rembrandt
5. La arquitectura del movimiento moderno. Organicismo: Frank Lloyd Wright.
6. Las vanguardias históricas: Fauvismo y Cubismo.
Y las novedades del juego de propuestas de 2020 en el caso de las imágenes serían las que se refieren a continuación:
a) El Teatro de Epidauro de Policleto el Joven.
b) Cúpula de la catedral de Florencia de Brunelleschi.
c) La Villa Rotonda o Villa Capra de Palladio.
d) El David de Miguel Ángel.
e) Carlos V en la Batalla de Mühlberg de Tiziano.
f) Apolo y Dafne de Bernini.
g) Interior de San Carlo alle Quattro Fontane de Borromini.
h) El dos de mayo de 1808 en Madrid de Francisco de Goya
i) Marilyn Monroe de Andy Warhol.
El retrato de Marilyn Monroe de Andy Warhol y el retrato de Carlos V en Mühlberg son novedades absolutas, esto es, que no han aparecido en el repertorio de los exámenes publicados. En cualquier caso sus reproducciones adornan el incombustible manual de don Jesús Palomero Páramo.
A partir de estos contenidos teóricos y prácticos (o sea, repertorio de preguntas e imágenes) se pueden extraer las siguientes conclusiones:
a) En cuanto a la selección de preguntas e imágenes, el nivel de la prueba resulta de escasa dificultad mientras que en el examen asignado al alumno no sea el que incluya el Teatro de Epidauro o el Tiziano. Vamos, que realmente existen notables diferencias en la resolución de la prueba entre unas propuestas y otras. Si la última propuesta hubiera sido escogida como examen titular de junio o de julio, no cabe duda de que la estadística de aprobados hubiera sido mucho menos halagüeña.
b) Se observan bastantes repeticiones de preguntas y de obras de arte, práctica que, por habitual que ya resulte, no deja de constituir un despropósito. Si la Ponencia ha establecido las preguntas que ha considerado oportunas, será porque todas presentan la misma importancia. Idéntico razonamiento se puede aplicar a las imágenes. Reiterar contenidos en las pruebas desacredita al profesor que insiste en impartir todo el temario y desarrollar todos los ejercicios prácticos.
Igualmente, pone contra las cuerdas al alumno que se presenta a la evaluación extraordinaria tras haber suspendido la ordinaria o no haber conseguido en ella la calificación que pretendía. Lógicamente este escolar no se preparará las preguntas y ejercicios que encontró en la prueba de junio. No obstante, y si existen repeticiones, puede volverlas a encontrar en julio, pues el sistema de sorteo no tiene en cuenta esta posibilidad. Y es que estas reiteraciones no tendrían que existir, porque un profesor que plantea las mismas cuestiones en dos exámenes consecutivos no está realizando bien su trabajo, francamente.
Otra cuestión, muy distinta, es que vuelvan a escogerse preguntas y obras de arte para comentar que ya aparecieron en pruebas de años anteriores. La libertad de la Ponencia que diseña las pruebas comienza ahí. Además, si se no se pudiera volver a seleccionar, se recaería en el mismo error, pues entonces partirían con más posibilidades de ser escogidos los contenidos que en el curso anterior quedaron inéditos. En resumen: en un mismo juego de exámenes no deben reiterarse preguntas y ejercicios prácticos y cada tanda de propuesta debe partir de cero a la hora de seleccionar sus contenidos.
En un rápido repaso de las reiteraciones encontramos que Goya, los tres impresionistas, Le Corbusier y Frank Lloyd Wright lideran el elenco. Merece la pena reseñarse la sobredosis de Goya. El hijo ilustre de Fuendetodos se luce en todas las pruebas (sí, en todas) ya sea como pregunta o como imagen (y esta es siempre el dos o el tres de mayo). Respecto al arte andaluz, su representación resulta bastante escueta y se reduce a preguntas teóricas sobre la Alhambra y sobre Velázquez y Murillo, o sea nuestras aportaciones más destacadas al panorama del arte universal. Un curso más se evidencia que la minusvaloración de los monumentos, imaginería y demás producciones artísticas de la Tierra de María Santísima, se viene observando en la Prueba de Arte desde tiempo inmemorial.
c) Cuando se diseñó el presente modelo de examen, allá por el curso 2016-2017, la gran novedad era la incorporación del arte de la segunda mitad del siglo XX. Tras cinco convocatorias, la presencia de este tema (en preguntas y obras de artes) en las propuestas se queda entre exigua y risible. En este curso se reduce al Guggenheim de Bilbao (que es el ejemplo más socorrido) y el retrato de Marilyn de Warhol.
d) Una superstición que se resiste a desaparecer pero que todavía se propala en algún Centro con docente (normalmente profesora) a punto de jubilarse, sostiene que los centenarios, cincuentenarios, exposiciones magnas y hasta coronaciones canónicas celebrados en el curso en cuestión resultan determinantes para la selección de las obras de arte de la prueba de ese año. Siempre afirmamos que esta aseveración no se ha cumplido nunca. Principalmente, porque se elaboran seis propuestas distintas y se efectúa un sorteo para decidir la prueba ordinaria, la extraordinaria y los exámenes de suplemento.
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Foto para portada de suplemento de Diario Libre.
1 Corintios 13:1 Si yo hablo en lenguas de hombres y de ángeles, pero no tengo amor, vengo a ser como bronce que resuena o un címbalo que retiñe. 2 Si tengo profecía y entiendo todos los misterios y todo conocimiento; y si tengo toda la fe, de tal manera que traslade los montes, pero no tengo amor, nada soy. 3 Si reparto todos mis bienes, y si entrego mi cuerpo para ser quemado, pero no tengo amor, de nada me sirve. 4 El amor tiene paciencia y es bondadoso. El amor no es celoso. El amor no es ostentoso, ni se hace arrogante. 5 No es indecoroso, ni busca lo suyo propio. No se irrita, ni lleva cuentas del mal. 6 No se goza de la injusticia, sino que se regocija con la verdad. 7 Todo lo sufre, todo lo cree, todo lo espera, todo lo soporta.
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Petit reportatge aparegut avui al suplement dominical "Lectura" del diari "El Segre de Lleida"
Pequeño reportaje aparecido hoy en el suplemento dominical "Lectura" del diario "El Segre" de lleida
www.diarisegre.com/portada.html
Moltes gràcies a:
Muchas gracias a:
Pepo Curià:
www.flickr.com/photos/pepocuria/
Albert González Farran:
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felicitaciones a mi amorcito por la foto de tapa del suplemento de verano del diario La Nación. En su galeria puede verse la foto original
La cosa fue asi, el administrador de este sitio de turismo en facebook me pidio permiso para usar una foto mia del muelle para este suplemento diciendo q iba a salir mi nombre como autora d la foto, le dije q si obviamente, al final no pusieron mi foto del muelle pero pusieron esta en la tapa, estaba en mi album de face asiq era como Mi foto ya q ahi mezclo mias y de Lucas (gracias amor x dejarme subir a face tus trabajitos), la sorpresa linda fue q era tapa, la sorpresa mala fue q no decia mi nombre x ningun lado (igual hubiese sido error xq era de Lu, pero ellos no lo sabian).....en fin, lo lindo es poder mostrar lo q se hace asiq estamos contentos!!!
ah! y la foto del muelle q pusieron adentro no era la mia al final! jajajaja
Suplemento Juvenil Ediçao Especial Mandrake entre as MUMIAS
Publisher Grande Consórcio Suplementos Nacionais, Brazil 1939
“Eu era um guri quando aprendi a verificar sistematicamente os jornais pela manhã. Quadrinhos e palavras-cruzadas, claro! Não tinha mais que sete anos quando fui presenteado com uma edição em capa dura do suplemento britânico "Conhecer por dentro", trazida ao Brasil pela Folha de São Paulo e reproduzida em Pernambuco pelo Jornal do Commercio. Era um encarte com folhas gigantes que, desdobradas, mostravam castelos, metrôs, ônibus espaciais e outras invenções de grande porte em várias camadas, com explicações ponto a ponto da serventia de cada pedaço das engenhocas. Com o presente, meu pai, sem saber, fez uma escolha por mim. A semente da curiosidade não passaria despercebida.
Foi quase uma década depois que associei um nome àquele material: infográfico. Essa facilitação de informações, com recursos gráficos, que "traduzem" as reportagens para o leitor e que viriam a ser uma estranha rotina alguns anos depois de ingressar no Diario - estranho pensar que foi uma promoção do "concorrente" que me trouxe a esta redação. Quis contar histórias porque me desafiei a sobreviver dos ganhos de minha escrita, uma vez que contar histórias, mais que dom ou habilidade proposta, se fez uma quase sina. Acredito que nos sete anos de carreira, cinco e meio deles dedicados ao Diario, encontrei personagens que "mudaram minha vida" uma vez ao ano. Em meus primeiros meses, um deles sequer falou comigo. Era um tamanduá bebê, na quarentena do Parque Dois Irmãos, que me permitiram colocar no braço. Pequeno, subia da barriga ao meu ombro, garras certeiras - uma sensação que nunca esqueci. Noutro ano, entrevistei um ex-morador de rua descoberto pintor e conhecedor de música clássica no leito de morte num hospital. A Seu David, foi oferecida uma ópera com seu nome. Para agradecer, levantou-se da cadeira de rodas com os braços finos, quase somente ossos, meio de pé, lágrimas nos olhos. Perguntei o motivo de tanto esforço quando não poderia. "É para um momento desse que se vive. A pessoa tem que viver de corpo todo". No ano seguinte, um casal que vivia nas ruas, levando malas consigo, contou a história de peregrinação diária pelo Recife, com seus perigos diários. A matéria tocou um coração o bastante para oferecê-los um sítio em Vitória de Santo Antão. Depois de uma semana na tentativa de reencontrá-los, rejeitaram. "Vitória é longe. A casa é onde a gente se sente à vontade de ser livre e fazer tudo", resmungou Napoleão, imperador do próprio destino. Há poucas semanas, Altamira, uma menina de 13 anos que apresenta tecido acrobático em um circo itinerante nos interiores do Nordeste tentava explicar a própria rotina: "Nossa vida é melhor que a de vocês na cidade. A gente conhece o mundo", disparou, sem um pingo de maldade.
A bem da verdade, Seu David, Altamira e Napoleão me deram tapas necessários. Sem força, apenas palavras que empurram nossa consciência, vez por outra, a um nível de maturidade necessário. Te faz repensar e tentar nunca resumir-se ao próprio umbigo. Por incrível que pareça, os três têm tanto peso para mim quanto Tobby, nome carinhoso pelo qual lembro do tamanduá que nunca seria cachorro: é que, na hora das crises e angústias, profissionais ou existenciais, eles gritam à memória que há experiências que não me seriam possíveis num escritório - é quando o jornalismo não apenas me fez estar num lugar, mas ser o que eu não seria se a tal sina não se fizesse profissão.”
Foto: Paulo Paiva/DP/D.A Press
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Suplemento Burlesco, Chibo de Algodres, desenho por Cecília, 1847.
Fotógrafo: Mário Novais (1899-1967)
Fotografia sem data.
Produzida durante a actividade do Estúdio Mário Novais: 1925-1985
[CFT003.28880]
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Tebeo para jóvenes « », luego renombrada “Suplemento de Historietas de El DDT”, fue una revista publicada por Editorial Bruguera que llego a los kioscos en marzo de 1959.
No disfrutó de mucho éxito y fue una efímera cabecera de escasos diez números. Dirigida por Heliodoro Lillo Lutteroth, tenía un formato de 26 x 18 cm. y con la peculiaridad en portada, además de un chiste, una tira de “Mi Tío Magdaleno” de Conti en formato vertical.
Cuadernos grapados con interior en blanco y negro y a dos tintas, y cubierta a color. El dibujante Blas Sanchis Bonet diseño la publicidad con motivo del lanzamiento de la revista.
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Há grande confusão entre os termos, suplementos e remédios para emagrecer, sendo que as pessoas acreditam que há muitos remédios para emagrecer sendo vendidos no mercado hoje em dia. Todavia, isso é um equívoco, pois, no Brasil atualmente só existem dois remédios para emagrecer sendo vendidos.
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São eles a sibutramina e o orlistat e comumente são usados como uma necessidade e não um meio para atingir maior beleza estética. Sabe-se que a obesidade é um problema mundial e em função disso muitas pessoas chegam ao ponto de terem que fazer uso de medicação para reverter o quadro e seus nocivos efeitos colaterais e consequências na vida cotidiana.
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