Mari e Monti
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La iglesia de Santa MarÃa de la Asunción es una iglesia localizada en el municipio español de Rueda, en la provincia de Valladolid, comunidad autónoma de Castilla y León. Fue declarada bien de interés cultural con la categorÃa de monumento el 17 de octubre de 2013.
Se trata de una imponente construcción, ubicada en la calle principal del casco urbano de Rueda, en una posición central totalmente insertada en la trama urbana, adosándose a la edificación residencial contigua, que conforma la manzana en que se ubica, la iglesia adquiere una preponderancia absoluta, que marca el carácter barroco de de la construcción, convirtiéndola en hito tanto dentro de la trama como dentro del paisaje cercano del municipio.
La construcción del templo se llevó a cabo con las trazas de Manuel Serrano en el siglo XVIII; terminándose la misma a mediados de dicho siglo, tras numerosos avatares como el hundimiento de la media naranja del crucero y alguna otra bóveda. Es destacable la envergadura del edificio al elevarse con fecha posterior la cubierta de la nave central, sustituyendo la armadura original por otra que ha llegado hasta la actualidad.
La iglesia posee tres naves, diferenciándose notablemente en anchura y altura la nave central de las dos laterales. En sentido longitudinal constituyen el espacio interior cuatro tramos y amplio crucero que se remata con la capilla mayor alojada en la cabecera y flanqueada por dos capillas, de aproximadamente mitad de anchura que ésta.
Se cubren cada uno de los espacios que conforman los tramos con bóvedas barrocas, de diferente trazado geométrico en nave central y naves laterales; todas ellas revestidas con yeserÃas de gran calidad constructiva y enorme interés artÃstico. El tramo central del crucero, se cubre con cúpula semiesférica de ocho gajos sobre pechinas, y también se termina con decoración de yeserÃa. Sobre el mismo se eleva un cimborrio octogonal, destacando al exterior por su importante volumen. La capilla mayor se cubre con bóveda de cañón, al igual que la del tramo primero sobre el coro.
Al exterior, el templo se construye de fábrica de ladrillo sobre zócalo de piedra. Son destacables tanto la portada barroca como la torre de cinco cuerpos, adosada al templo con curiosa situación entre la nave de la EpÃstola y el brazo del crucero del mismo lado.
Destacan en la fachada principal los dos torreones circulares que la flanquean en toda su altura, rematados con sendos chapiteles de pizarra. El cuerpo central de esta fachada, ofrece en limitado espacio, un amplio movimiento que incluye en su interior variada ornamentación en piedra: desde la exclusivamente geométrica que enmarca la puerta, o la decoración vegetal de zonas superiores del cuerpo bajo, y la figuración que se incluye en su cuerpo superior en hornacina central (imagen de la Asunción) rodeada de varias figuras aladas de serafines.
La torre se construye también en ladrillo, con cinco cuerpos. Los cuatro primeros sobre base cuadrada que se eleva prácticamente con la misma dimensión desde la base hasta la balaustrada que corona los mismos. A partir de esta última, se retranquea la fábrica que constituirá el último cuerpo, el quinto, que se rematará con cúpula y chapitel. Todo el volumen de la torre se construye en ladrillo, ofreciendo una factura impecable desde el punto de vista arquitectónico. (Wikipedia)
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So dry your tears, I say
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mari in tamil is rain now summer has started & prolongs to 3 more months. during that period to get rain people celebrate mari Amman festival every year.
people with garland lit fire in the mud pot and carry th the pot with fire up to Mariammman temple. traditionally this method is followed.
thanks for every one for views, faves, and comments .
Aquesta imatge ha jugat a Pels camins dels Països Catalans.
El patio de entrada en el Monasterio de Santa MarÃa de Mur (XII-XIV) - el Monestir de Santa Maria de Mur (cat.), también conocido como la antigua canónica agustiniana de Santa MarÃa de Mur o la Canónica de Santa Maria de Mur, la Canónica de Mur o la Colegiata de Mur, que forma parte del conjunto del Castillo de Mur (el Castell de Mur - cat.) o el Conjunto Monumental de Mur, situado en la cima de un cerro enriscado sobre el rÃo Noguera Pallaresa y la Conca de Tremp en el municipio de Castell de Mur integrado en la Comarca de Pallars Jussà , provincia de Lleida, Cataluña, España.
El Castell de Mur, documentado desde el año 969, fue una de las fortalezas que pertenecÃan a Arnau Mir de Tost quien lo habÃa recibido del conde Ramón IV de Pallars Jussà . Luego Arnau Mir de Tost se lo devolvió, como dote de su hija Valença, cuando en 1055 ella se casó con aquel conde.
No se sabe exactamente, cuándo apareció la primera fortificación en este cerro, pero se supone que desde el momento de su conquista por los cristianos al lado del castillo, donde se situaba un santuario moro, fue levantado el pequeño templo, dedicado a Sant Fruitós o San Fructuoso, que luego se convirtió en un cenobio benedictino. Las referencias documentales indican que la construcción del conjunto monástico nuevo fue comenzada por Valença, hija de Arnau Mir de Tost, y su marido, el conde Ramón IV de Pallarsa Jussà , sobre el año 1057 y fue continuada por su hijo, Pere Ramón I, Conde de Pallars Jussà , que hizo consagrar la iglesia en 1069. En el año 1098 la comunidad de canónigos de este templo adoptó la regla de San AgustÃn. En abril de 1099 Pere Ramón, por un acta de dotación, cedÃa y confirmaba a la canónica bienes y derechos vinculándola directamente a la Santa Sede, de manera que la PavordÃa de Mur se convirtió en una administración exenta de los Obispos de Urgell. Sus priores o pavordes ejercÃan la jurisdicción ordinaria sobre una docena de iglesias y algún priorato, podÃan convocar sÃnodos y tenÃan asiento en los concilios tarraconenses. A pesar de estos privilegios, a finales del siglo XIV empezó la decadencia de este cenobio. En 1592, la Canónica de Santa MarÃa de Mur fue secularizada y convertida en la colegiata, conservando, su exención. En 1851 perdió todos los privilegios y se convirtió en una simple parroquia rural.
Del antiguo conjunto monástico quedaron algunas dependencias construÃdas alrededor del claustro del siglo XII adosado a la iglesia de 3 naves con tres ábsides semicirculares. La nave de tramontana, medio derrumbada, se transformó en un conjunto de capillas y una absidiola, modificada en la sacristÃa. El claustro se halla al poniente de la iglesia. Esta ubicación es atÃpica, pues está forzada por la topografÃa del terreno, ya que, normalmente, los claustros se alzan al lado sur del templo o, en casos excepcionales, al norte.
Las pinturas originales (segunda mitad del siglo XII) del ábside central, que se consideran una de las mejores muestras de la pintura románica medieval, se encuentran en la exposición permanente del Museum of Fine Arts of Boston (EEUU). Un fragmento inferior de las pinturas del ábside central y las pinturas restantes de la absidiola sur se exponen en el Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC), en Barcelona. Quedan in situ unos pequeños trozos poco visibles.
Desde el año 2008 el interior de la iglesia está decorado con las reproducciones de las pinturas del ábside central y de la absidiola.
www.pallarsjussa.net/espanyol/art/religios/mur2.htm
ca.wikipedia.org/wiki/Ramon_IV_de_Pallars_Juss%C3%A0
ca.wikipedia.org/wiki/Santa_Maria_de_Mur
*** !!! Y en la página siguiente se puede ver las extraordinarias pinturas murales de esta iglesia que actualmente se exponen en el Museum of Fine Arts of Boston:
www.mfa.org/collections/object/christ-in-majesty-with-sym...
www.mfa.org/collections/search_art.asp?recview=true&i...
*** El Cristo de Mur (o el Pantocrátor de Mur) en la versión original puede ser visto en la foto siguiente obtenida gracias a Renzo Dionigi:
El autor de las pinturas del ábside de la iglesia de Santa MarÃa de Castell de Mur es conocido como el Maestro de Mur y se vincula con el taller del Maestro de Taüll.
El Pantocrátor de Mur se presenta rodeado de las siete lámparas, sÃmbolo de las siete iglesias.
LA LEYENDA SOBRE EL BOSQUE CAMINANTE DE MUR:
Hace mucho tiempo la espléndida fortaleza de Mur era el centro del dominio de los moros en la Conca de Tremp. Los cristianos asediaban el Castillo de Mur muchas veces, pero todos sus intentos de conquistarlo fracasaban. La montaña de acceso es tan calva de vegetación, que, arribasen por donde arribasen los guerreros cristianos, los infieles habitantes del Castillo de Mur les veÃan venir inmediatamente y no les dejaban aproximarse.
Un buen dÃa, a uno de los dirigentes cristianos - posiblemente al mismo Arnau Mir de Tost, eso la leyenda no indicó - se le ocurrió un estratagema insólita para poder sorprender a los ocupantes de Mur: el ejército cristiano se camufló cubriéndose de ramas de árboles y de arbustos, y, bien poco a poco, ellos empezaron a subir por la montaña donde se erigÃa la fortaleza de Mur.
La hija del rey moro observó que estaba pasando algo raro y preguntó a su padre que cómo podÃa ser que las plantas caminaban. Pero el rey moro, muy seguro de que el castillo era inexpugnable, no hizo mucho caso a la sugerencia de la joven, atribuyendo aquel movimiento vegetal notado por su hija al viento del puerto montañoso, que cuando soplaba lo hacÃa con mucha fuerza. De aquella manera los cristianos consiguieron realizar su ataque y se apoderaron del Castell de Mur...
La maravillosa versión de esta leyenda en catalán está escrita por Pep Coll:
Detail of the shore on the Mari Ermi seaside. Shot taken with a Nikonos V with 35mm f2.5, original on film for color print, no retouching, just scanned.
Church 'Chiesa di Stella Maris' at Porto Cervo
This photo has been on explore:
Highest position: 248 on Friday, October 13, 2017
Every year Argentina´s railway´s operations decreases and becames less interesting. Though, harvest provides good traffic and some interesting places in the country interior. The Buenos Aires zone (most flickr material shows this part of the country) is mainly used for passenger traffic.
Windlight + Image Crop + border frenzy == a nice effect. Although, now that it is posted, I would swap the two blur colors, having the white blur frame the inset image...
Mari's place was a photo op just waiting to happen (a point well taken).
Labios compartidos, labios divididos
(Mi amor)
Yo no puedo compartir tus labios
Y comparto el engaño y comparto mis dÃas
( y el dolor)
Yo no puedo compartir tus labios
OH amor, OH amor, compartido
Que me parta un rayo,
Que me entierre al olvido
….(mi amor)…
Pero no puedo más compartir tus labios,
Compartir tus besos
Labios compartidos.