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Representa a Latona, madre de Apolo y Diana siendo increpada por los hombres que como castigo se van convirtiendo en ranas.
Historia:Este conjunto de mármol esculpido por los hermanos Marsy en 1670 es una las obras más famosas de Versalles y representa a Latona y sus hijos, dando nombre al estanque sobre el que se erige. Inspirado en Las metamorfosis de Ovidio, el estanque de Latona ilustra la metamorfosis de los campesinos de Licia en anfibios tras haber impedido a la diosa y a sus hijos Diana y Apolo beber en un estanque. El estanque y el parterre que lo rodean –diseñado por André Le Nôtre– fueron íntegramente restaurados en el año 2015.
Bosquet de l'Encelade. Jardin du château de Versailles. Yvelines. France.
Encelade, chef des géants révoltés contre Jupiter, disparaît écrasé sous les rochers qu'il a lancés contre le ciel. Cette sculpture de plomb doré est l'oeuvre de Gaspard Marsy.
Le jubé de Saint-Géry. L'église Saint-Géry est l'une des rares en France à disposer d'un jubé. Celui-ci est une œuvre remarquable édifiée en 1635 par Gaspard Marsy. À l'origine, le jubé séparait bien sûr la nef du chœur, mais en 1738, il a été transféré sous le clocher, c'est-à-dire au niveau de l'orgue de tribune actuel.
"Latona’s fountain was inspired by The Metamorphoses by Ovide. It illustrates the story of Latona, the mother of Apollo and Diana, protecting her children from the insults of the peasants of Lycia and pleading with Jupiter to avenge her. The god obliges by turning the inhabitants of Lycia into frogs and lizards.
The central marble group was sculpted by the Marsy brothers and features Latona and her children. When the fountain was first created in 1668 it was originally placed on a rock surrounded by six figures of peasants in mid-transformation, with 24 frogs positioned on the strip of lawn surrounding the fountain. At the time the goddess was looking towards the Palace. This layout was modified by Jules Hardouin-Mansart between 1687 and 1689. The rock was replaced by a marble pyramid and the group containing Latona was turned to face the Grand Canal. Latona’s Fountain also has a parterre containing the two Lizard Fountains."
GS3A3087
La Pseudolycaena marsyas, una mariposa de la familia Lycaenidae, subfamilia Theclinae y tribu Eumaeini, que vimos en la reserva de fauna salvaje Kaukitá, Pereira.
Algunos datos de interés:
En Colombia tenemos el 20.8% de todas las especies de mariposas del mundo, que son 18.771.
De la familia Lycaenidae hay 91 géneros en Colombia. De todos los géneros de mariposas que tenemos en el país (777), 11.71% pertenecen a esta familia.
En Colombia contamos con 490 especies de la familia Lycaenidae, que representan el 12.55% de las especies de mariposas de Colombia (3.904).
La familia Lycaenidae tiene en el planeta 5.201 especies que representan el 27.71% de todas las especies de mariposas del mundo, que ya dijimos, son 18.771.
Nuestro país aloja en su territorio el 9.42% de los Lycaenidae del planeta.
En Colombia hay 481 especies de la subfamilia Theclinae y todas pertenecen a la tribu Eumaeini.
Datos de Colombia BioButterfly database al 12 marzo 2023 (bit.ly/3Pmr22J), datos del planeta Nieukerken et al. (2011).
Retomando a mi muy socorrida fuente de conocimientos, learnaboutbutterflies (cuando estaba activa), podemos leer un material que no dudo en repetir, porque es repitiendo como se aprende... y yo quiero aprender. Según Adrian Hoskinsque, el autor de los textos de este fabuloso sitio web ahora inactivo, "casi todas las especies neotropicales de Theclinae se incluyen en los Eumaeini. La tribu no está especialmente bien representada en las colecciones, por lo que hasta hace poco tiempo un alto porcentaje permanecía sin estudiar y se archivaba inapropiadamente en el género "de conveniencia" Thecla. Muchos taxónomos han intentado racionalizar la sistemática de los Eumaeini, siendo el más reciente (o destacado, no sabría decirlo) Robbins, que publicó una revisión en 2004, reclasificando los taxones en 83 géneros. Actualmente se conocen 1058 especies. Teniendo en cuenta su pequeño tamaño, su comportamiento sigiloso y las grandes similitudes entre muchas especies, se estima que probablemente queden por descubrir unas 200 especies más".
"El género Pseudolycaena comprende solo 2 especies: el damo, de América Central, y el marsyas, que se encuentra desde Colombia hasta Paraguay, y también en varias islas del Caribe".
"La Pseudolycaena marsyas es enorme en comparación con la mayoría de las demás integrantes de esta tribu, ya que mide casi 6 cm de envergadura. La superficie superior de las alas es de color azul metálico, aunque la tonalidad varía según la ubicación, desde el azul ultramar en las formas del Caribe hasta el azul turquesa en Paraguay. En la mayoría de las formas los machos tienen un ápice falcado (así le dicen los especialistas a las estructuras que forman una curvatura semejante a la de la hoz). Todas estas formas se asignan a una única subespecie: Pseudolycaena marsyas marsyas. Ambos sexos tienen cola.
Esta especie se encuentra en hábitats forestales semiabiertos perturbados en altitudes comprendidas entre el nivel del mar y unos 900 m".
Fuente (acudiendo al uso justo): www.learnaboutbutterflies.com/Amazon%20-%20Pseudolycaena%...
Fair use: "En general, se considera uso razonable la utilización de una obra con propósitos de crítica, realización de comentarios descriptivos, noticias, enseñanza e investigación." es.wikipedia.org/wiki/Uso_justo
Deux Tritons ainsi qu’un Amour soutiennent une lourde corne d’abondance pleine de fruits. L’ornement en plomb du bassin est de Gaspard Marsy
Situé dans le jardin du château de Versailles. Yvelines. France.
Le bosquet est triangulaire, en son centre se trouve le bassin de l'Encelade, un bassin rond d'ou surgit une statue de Gaspard Marsy en plomb doré qui représente Encelade, le chef de la révolte des géants, écrasé sous les rochers et se transformant en l' Etna.
Berthier a fait les rocailles du bassin central imitant la lave du volcan. Tout autour, un octogone de pelouse est bordé par huit fontaines en pierre rocailleuse depuis 1678, de topiaires en forme d'amphores et de fleurs.
Une galerie octogonale en treillage en berceau entoure le bosquet. Des niches de treillage alternativement semi-circulaires et rectangulaires dans lesquelles sont disposés des bancs.
En deux ans, de 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart (1646 - 1708) modifie le bassin en profondeur, retournant Latone vers la Grande Perspective et la hissant au-dessus des autres figures. Installée sur une pyramide à quatre niveaux décorée de marbre, Latone tourne dorénavant le dos au Château et projette son regard vers l’horizon. Les frères Marsy étant morts tous les deux, Hardouin-Mansart passe commande de quelques nouvelles figures animales au sculpteur Claude Bertin (1653 - 1705). Les figures de lézards et de tortues sont disposées dans le bassin au niveau du sol. Des paysans en cours de métamorphose et des grenouilles sont placés sur la première marche de la pyramide. Les deux gradins suivants sont peuplés de grenouilles. Enfin, au sommet, Latone et son marbre éclatant dominent cette faune aquatique de plomb doré.
latone.chateauversailles.fr/page/le-bassin-de-latone/hist...
Poco antes de partir para el Putumayo, que ya me hace falta, pude hacerle un par de fotos a este bicho, la Pseudolycaena marsyas, una mariposa de la familia Lycaenidae, subfamilia Theclinae y tribu Eumaeini. Ahora bien, estas nuevas imágenes las obtuve en el sector conocido como Verdeyaco, en la comunidad de San Juan de Villalobos, municipio de Santa Rosa, departamento del Cauca, Colombia, es decir, en la llamada "bota caucana".
Retomando a mi muy socorrida fuente de conocimientos, learnaboutbutterflies, podemos leer un material que no dudo en repetir, porque es repitiendo como se aprende... y yo quiero aprender. Según Adrian Hoskinsque, el autor de los textos de este fabuloso sitio web que no me canso de recomendar, "casi todas las especies neotropicales de Theclinae se incluyen en los Eumaeini. La tribu no está especialmente bien representada en las colecciones, por lo que hasta hace poco tiempo un alto porcentaje permanecía sin estudiar y se archivaba inapropiadamente en el género "de conveniencia" Thecla. Muchos taxónomos han intentado racionalizar la sistemática de los Eumaeini, siendo el más reciente (o destacado, no sabría decirlo) Robbins, que publicó una revisión en 2004, reclasificando los taxones en 83 géneros. Actualmente se conocen 1058 especies. Teniendo en cuenta su pequeño tamaño, su comportamiento sigiloso y las grandes similitudes entre muchas especies, se estima que probablemente queden por descubrir unas 200 especies más".
"El género Pseudolycaena comprende solo 2 especies: el damo, de América Central, y el marsyas, que se encuentra desde Colombia hasta Paraguay, y también en varias islas del Caribe".
"La Pseudolycaena marsyas es enorme en comparación con la mayoría de las demás integrantes de esta tribu, ya que mide casi 6 cm de envergadura. La superficie superior de las alas es de color azul metálico, aunque la tonalidad varía según la ubicación, desde el azul ultramar en las formas del Caribe hasta el azul turquesa en Paraguay. En la mayoría de las formas los machos tienen un ápice falcado (así le dicen los especialistas a las estructuras que forman una curvatura semejante a la de la hoz). Todas estas formas se asignan a una única subespecie: Pseudolycaena marsyas marsyas. Ambos sexos tienen cola.
Esta especie se encuentra en hábitats forestales semiabiertos perturbados en altitudes comprendidas entre el nivel del mar y unos 900 m".
Fuente (acudiendo al uso justo): www.learnaboutbutterflies.com/Amazon%20-%20Pseudolycaena%...
Fair use: "En general, se considera uso razonable la utilización de una obra con propósitos de crítica, realización de comentarios descriptivos, noticias, enseñanza e investigación." es.wikipedia.org/wiki/Uso_justo
Le bassin de Latone résulte de la volonté de Louis XIV de créer, au centre de son Jardin, une fontaine qui raconte l’enfance d’Apollon, le dieu-soleil qu’il s’est choisi pour emblème. Pour créer cette fontaine, Louis XIV fait transformer un bassin creusé par Louis XIII en y installant progressivement des jeux d’eau et des décors sculptés par les frères Marsy. Le bassin de Latone connaît plusieurs états avant d’épouser sa forme actuelle. En 1667, il est la fontaine aux Crapauds. De 1668 à 1670, un premier bassin de Latone apparaît ; Latone est alors au même niveau que les autres figures et tournée vers le Château. De 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart crée le bassin actuel, en faisant faire un demi-tour à Latone et en la hissant au sommet d’une pyramide de marbre.
The Bassin de Latone was the result of Louis XIV's desire to create a fountain in the centre of his garden that would tell the story of the childhood of Apollo, the sun god he had chosen as his emblem. To create this fountain, Louis XIV had a basin dug by Louis XIII transformed, gradually adding water features and decorations sculpted by the Marsy brothers. The Latone basin underwent several transformations before taking on its current form. In 1667, it became the Crapauds fountain. From 1668 to 1670, a first Latone basin appeared; Latone was then at the same level as the other figures and turned towards the Château. From 1687 to 1689, Jules Hardouin-Mansart created the current basin, turning Latone around and raising her to the top of a marble pyramid.
Portail de l'ancien Palais Archiépiscopal classé Monument Historique le 24 septembre 1921
Ce portail de la Sous-Préfecture faisait partie du Palais Episcopal reconstruit partiellement par Vanderburch en 1625. Le Prélat avait fait appel à Dublocq et au sculpteur Gaspard Marsy pour mener à bien les travaux.
Si nous admirons encore aujourd'hui ce portail remarquable traité dans le style de la Renaissance flamande et spécialement la sculpture décorative des tympans, nous le devons à un entrepreneur : Pierre Maurice Ronnelle, acheteur du terrain en 1817 et qui s'acharna à sauver ce portique, seul édifice encore debout au milieu des ruines.
"Toutes les parties architecturales, c'est à dire les colonnes et leurs socles, les cintres et les archivoltes, enfin l'entablement comprenant l'architrave, la frise avec ses métopes et la corniche, sont en pierres bleues ciselée de Soignies, les remplissages des tympans et les écoinçons sont en pierre blanche. Dans les tympans latéraux, on remarque deux cartouches allongés d'anges ou tenants héraldiques attribués seulement aux rois et aux princes. A l'intérieur des cartouches, on lit les devises gravées : A clave justitia et A gladio pax. L'étude de cette façade aux lignes si pures fait naître l'idée qu'un entablement la couronnait. Suivant les règles classiques, la frise devait être décorée de triglyphes alternant avec des métopes rosacées. Une puissante corniche couronnait le tout".
Cour de marbre, balustrade -L'Abondance, 1678-1679 (copie - d'après Gaspard Marsy et Anselme Flamen?)
Statue originale du bassin de Latone dans les jardins de Versailles. Oeuvre de Gaspard et Balthasar Marsy, 1668 - 1670, marbre, château de Versailles.
Le bassin de Latone résulte de la volonté de Louis XIV de créer, au centre de son Jardin, une fontaine qui raconte l’enfance d’Apollon, le dieu-soleil qu’il s’est choisi pour emblème. Pour créer cette fontaine, Louis XIV fait transformer un bassin creusé par Louis XIII en y installant progressivement des jeux d’eau et des décors sculptés par les frères Marsy. Le bassin de Latone connaît plusieurs états avant d’épouser sa forme actuelle. En 1667, il est la fontaine aux Crapauds. De 1668 à 1670, un premier bassin de Latone apparaît ; Latone est alors au même niveau que les autres figures et tournée vers le Château. De 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart crée le bassin actuel, en faisant faire un demi-tour à Latone et en la hissant au sommet d’une pyramide de marbre.
latone.chateauversailles.fr/page/le-bassin-de-latone/hist...
Gardens of Versailles : Bassin de Latone
Located on the east-west axis just west and below the Parterre d’Eau, is the Bassin de Latone. Designed by André Le Nôtre, sculpted by Gaspard and Balthazar Marsy, and constructed between 1668–1670, the fountain depicted an episode from Ovid’s Metamorphoses. Latona and her children, Apollo and Diana, being tormented with mud slung by Lycian peasants, who refused to let her and her children drink from their pond, appealed to Zeus who responded by turning the Lycians into frogs.
en.wikipedia.org/wiki/Gardens_of_Versailles
Nikon D60 - 40mm - f/14 - 6s - ISO 100
Vu sur le forum photo de Bistro-Photo.
Le bosquet de l'Encelade lors des Grandes Eaux Musicales, parc de Versailles.
Le bosquet est entouré d'une galerie-tonnelle octogonale en treillage, en son centre se trouve le bassin de l'Encelade, un bassin rond d'où surgit une statue de Gaspard Marsy en plomb doré qui représente Encelade, le chef de la révolte des géants, puni par les dieux, écrasé sous les rochers et se transformant en l’Etna. Il sort de la bouche d'Encelade un jet d'eau de 78 pieds (25,75 mètres) de hauteur.
Enceladus Grove on Fountains Shows and Musical Gardens season, Versailles Gardens.
The fountain is round, in its centre is a gilded lead statue of Gaspard Marsy representing Enceladus, the leader of the giants' revolt, crushed under rocks by the Gods of Olympus after the failure of his revolt, and transformed into Etna. A 78-foot (25.75-metre) high jet came out of Enceladus' mouth. A stupendous circular trellis tunnel arbour encloses the pool.
Victoire sur l'Empire par Gaspard Marsy et Anselme Flamen. Pierre de Saint Leu: côté nord de la grille d'accueil
Chevaux retenus par un palefrenier dit Chevaux de Marly
Les deux grands marbres, figurant des chevaux retenus par des palefreniers, ont été commandés dès 1739 pour le bassin de l'Abreuvoir du parc de Marly. En 1743, le roi choisit les modèles qui sont exposés dans la cour du Louvre. Les marbres sont posés à Marly en 1745. Ils sont transposés en 1794 à Paris, à l'initiative du peintre David, et sont érigés sur de hauts piédestaux à l'entrée des Champs-Élysées.
Une commande de remplacement à inspiration multiple...
Les Chevaux de la Renommée, commandés par Louis XIV à Antoine Coysevox pour surplomber le bassin de l'Abreuvoir de Marly, furent transportés aux Tuileries en 1719. Louis XV découvre Marly en 1739 et, pour combler l'espace laissé libre par leur départ, commande deux groupes à Guillaume Ier Coustou, neveu de Coysevox. Dans une sorte de défi post-mortem, Coustou rivalise avec son oncle Coysevox. Comme lui, il réalise une prouesse technique : deux oeuvres colossales, percées dans un bloc monolithe de marbre de Carrare, dans le temps record de deux ans (1743-1745). De nombreux détails ont exigé un percement délicat : bride (aujourd'hui cassée), crinière ébouriffée, queue flottante et légère, peau d'ours dégagée du corps du cheval...
L'artiste s'est probablement souvenu des groupes antiques des Dioscures, dont les chevaux se dressent devant le palais du Quirinal à Rome, et des prestigieux exemples de cheval cabré qu'offre la sculpture française du XVIIe siècle, comme Les Chevaux d'Apollon des frères Marsy dont le Louvre possède un modèle. Il a sans doute été sensible au souffle épique des récents Chevaux du soleil, haut-relief exécuté par Robert Le Lorrain vers 1737 pour l'Écurie de l'hôtel de Rohan. Surtout, il s'est inspiré de la nature, étudiant les mouvements des hommes et des chevaux sur des modèles vivants.
... mais novatrice
La nouveauté de l'oeuvre réside dans l'absence de toute référence mythologique ou allégorique. C'est une représentation de la nature primitive, une lutte entre deux forces sauvages, un cheval indompté et un homme nu, aux muscles d'athlète bandés par l'effort. Des roseaux et des rochers disposés sur un sol accidenté ont remplacé les trophées militaires de Coysevox. Le cheval, puissant, à l'encolure large, montre tous les signes de l'affolement et de la colère : corps cabré, tête nerveuse, bouche hennissante, naseaux et yeux dilatés, crinière agitée. La nature difficilement maîtrisée est prête à se libérer de nouveau. L'impression de mouvement, de force et de violence de la lutte est perceptible quel que soit l'endroit où le spectateur se place. Dans cette saisie de l'instant, il y a un souffle qui anticipe les oeuvres romantiques de Géricault. Victor Hugo exaltera d'ailleurs "ces marbres hennissants cabrés sur un nuage d'or".
Coustou dit avoir sculpté des esclaves indiens (d'Amérique), d'où le carquois et un chapeau à plumes, tombé à terre dans la violence de l'effort. La référence est approximative (un palefrenier semble occidental, l'autre africain), mais la sculpture préfigure l'idée du "bon sauvage" de Rousseau, déjà propagée par les récits de voyageurs et de missionnaires.
Les déplacements
Considérés dès le début comme un chef-d'oeuvre de la sculpture nationale, Les Chevaux échappèrent au saccage de Marly sous la Révolution et furent transportés en 1795, sur ordre du peintre David, place de la Révolution (actuelle place de la Concorde) à l'entrée des Champs-Élysées, rejoignant les groupes de Coysevox. Afin de les préserver, ils entrèrent au Louvre en 1984 tandis que des moulages les remplacent place de la Concorde et à Marly.
Le bassin de Latone résulte de la volonté de Louis XIV de créer, au centre de son Jardin, une fontaine qui raconte l’enfance d’Apollon, le dieu-soleil qu’il s’est choisi pour emblème. Pour créer cette fontaine, Louis XIV fait transformer un bassin creusé par Louis XIII en y installant progressivement des jeux d’eau et des décors sculptés par les frères Marsy. Le bassin de Latone connaît plusieurs états avant d’épouser sa forme actuelle. En 1667, il est la fontaine aux Crapauds. De 1668 à 1670, un premier bassin de Latone apparaît ; Latone est alors au même niveau que les autres figures et tournée vers le Château. De 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart crée le bassin actuel, en faisant faire un demi-tour à Latone et en la hissant au sommet d’une pyramide de marbre.
La fontaine de l’Encelade fut exécutée en plomb par Gaspard Marsy entre 1675 et 1677. Le sujet en est emprunté à l’histoire de la chute des Titans ensevelis sous les rochers du Mont Olympe, qu’ils voulurent escalader au mépris de l’interdiction de Jupiter. Le sculpteur a représenté un géant à demi englouti sous les rochers, luttant contre la mort.
The Enceladus Fountain was sculpted in lead by Gaspard Marsy between 1675 and 1677. The subject is taken from the myth of the fall of the Titans who were buried under the rocks of Mount Olympus which they tried to climb in defiance of the prohibition of Jupiter. The sculptor has depicted a giant half buried under the rocks and in the throes of death.
Chevaux retenus par un palefrenier dit Chevaux de Marly
Les deux grands marbres, figurant des chevaux retenus par des palefreniers, ont été commandés dès 1739 pour le bassin de l'Abreuvoir du parc de Marly. En 1743, le roi choisit les modèles qui sont exposés dans la cour du Louvre. Les marbres sont posés à Marly en 1745. Ils sont transposés en 1794 à Paris, à l'initiative du peintre David, et sont érigés sur de hauts piédestaux à l'entrée des Champs-Élysées.
Une commande de remplacement à inspiration multiple...
Les Chevaux de la Renommée, commandés par Louis XIV à Antoine Coysevox pour surplomber le bassin de l'Abreuvoir de Marly, furent transportés aux Tuileries en 1719. Louis XV découvre Marly en 1739 et, pour combler l'espace laissé libre par leur départ, commande deux groupes à Guillaume Ier Coustou, neveu de Coysevox. Dans une sorte de défi post-mortem, Coustou rivalise avec son oncle Coysevox. Comme lui, il réalise une prouesse technique : deux oeuvres colossales, percées dans un bloc monolithe de marbre de Carrare, dans le temps record de deux ans (1743-1745). De nombreux détails ont exigé un percement délicat : bride (aujourd'hui cassée), crinière ébouriffée, queue flottante et légère, peau d'ours dégagée du corps du cheval...
L'artiste s'est probablement souvenu des groupes antiques des Dioscures, dont les chevaux se dressent devant le palais du Quirinal à Rome, et des prestigieux exemples de cheval cabré qu'offre la sculpture française du XVIIe siècle, comme Les Chevaux d'Apollon des frères Marsy dont le Louvre possède un modèle. Il a sans doute été sensible au souffle épique des récents Chevaux du soleil, haut-relief exécuté par Robert Le Lorrain vers 1737 pour l'Écurie de l'hôtel de Rohan. Surtout, il s'est inspiré de la nature, étudiant les mouvements des hommes et des chevaux sur des modèles vivants.
... mais novatrice
La nouveauté de l'oeuvre réside dans l'absence de toute référence mythologique ou allégorique. C'est une représentation de la nature primitive, une lutte entre deux forces sauvages, un cheval indompté et un homme nu, aux muscles d'athlète bandés par l'effort. Des roseaux et des rochers disposés sur un sol accidenté ont remplacé les trophées militaires de Coysevox. Le cheval, puissant, à l'encolure large, montre tous les signes de l'affolement et de la colère : corps cabré, tête nerveuse, bouche hennissante, naseaux et yeux dilatés, crinière agitée. La nature difficilement maîtrisée est prête à se libérer de nouveau. L'impression de mouvement, de force et de violence de la lutte est perceptible quel que soit l'endroit où le spectateur se place. Dans cette saisie de l'instant, il y a un souffle qui anticipe les oeuvres romantiques de Géricault. Victor Hugo exaltera d'ailleurs "ces marbres hennissants cabrés sur un nuage d'or".
Coustou dit avoir sculpté des esclaves indiens (d'Amérique), d'où le carquois et un chapeau à plumes, tombé à terre dans la violence de l'effort. La référence est approximative (un palefrenier semble occidental, l'autre africain), mais la sculpture préfigure l'idée du "bon sauvage" de Rousseau, déjà propagée par les récits de voyageurs et de missionnaires.
Les déplacements
Considérés dès le début comme un chef-d'oeuvre de la sculpture nationale, Les Chevaux échappèrent au saccage de Marly sous la Révolution et furent transportés en 1795, sur ordre du peintre David, place de la Révolution (actuelle place de la Concorde) à l'entrée des Champs-Élysées, rejoignant les groupes de Coysevox. Afin de les préserver, ils entrèrent au Louvre en 1984 tandis que des moulages les remplacent place de la Concorde et à Marly.
L'enfance du dieu soleil racontée par les frères Marsy dans le scintillement de mille gouttelettes étincelantes
La fontaine de l’Encelade fut exécutée en plomb par Gaspard Marsy entre 1675 et 1677. Le sujet en est emprunté à l’histoire de la chute des Titans, ensevelis sous les rochers de l’Olympe par les dieux qu’ils avaient voulu détrôner. Le sculpteur a représenté le géant Encelade à demi englouti sous un amoncèlement rocheux, luttant contre la mort.
Original: Jeanne de Marsy, Primavera, Oleo sobre lienzo 73 x 51 cm.-Valuado en u$s 60.000.000.- Mi pintura: Tecnicas Mixtas sobre papel 25 x 18 cm.
Poco antes de partir para el Putumayo, que ya me hace falta, pude hacerle un par de fotos a este bicho, la Pseudolycaena marsyas, una mariposa de la familia Lycaenidae, subfamilia Theclinae y tribu Eumaeini. Ahora bien, estas nuevas imágenes las obtuve en el sector conocido como Verdeyaco, en la comunidad de San Juan de Villalobos, municipio de Santa Rosa, departamento del Cauca, Colombia, es decir, en la llamada "bota caucana".
Retomando a mi muy socorrida fuente de conocimientos, learnaboutbutterflies, podemos leer un material que no dudo en repetir, porque es repitiendo como se aprende... y yo quiero aprender. Según Adrian Hoskinsque, el autor de los textos de este fabuloso sitio web que no me canso de recomendar, "casi todas las especies neotropicales de Theclinae se incluyen en los Eumaeini. La tribu no está especialmente bien representada en las colecciones, por lo que hasta hace poco tiempo un alto porcentaje permanecía sin estudiar y se archivaba inapropiadamente en el género "de conveniencia" Thecla. Muchos taxónomos han intentado racionalizar la sistemática de los Eumaeini, siendo el más reciente (o destacado, no sabría decirlo) Robbins, que publicó una revisión en 2004, reclasificando los taxones en 83 géneros. Actualmente se conocen 1058 especies. Teniendo en cuenta su pequeño tamaño, su comportamiento sigiloso y las grandes similitudes entre muchas especies, se estima que probablemente queden por descubrir unas 200 especies más".
"El género Pseudolycaena comprende solo 2 especies: el damo, de América Central, y el marsyas, que se encuentra desde Colombia hasta Paraguay, y también en varias islas del Caribe".
"La Pseudolycaena marsyas es enorme en comparación con la mayoría de las demás integrantes de esta tribu, ya que mide casi 6 cm de envergadura. La superficie superior de las alas es de color azul metálico, aunque la tonalidad varía según la ubicación, desde el azul ultramar en las formas del Caribe hasta el azul turquesa en Paraguay. En la mayoría de las formas los machos tienen un ápice falcado (así le dicen los especialistas a las estructuras que forman una curvatura semejante a la de la hoz). Todas estas formas se asignan a una única subespecie: Pseudolycaena marsyas marsyas. Ambos sexos tienen cola.
Esta especie se encuentra en hábitats forestales semiabiertos perturbados en altitudes comprendidas entre el nivel del mar y unos 900 m".
Fuente (acudiendo al uso justo): www.learnaboutbutterflies.com/Amazon%20-%20Pseudolycaena%...
Fair use: "En general, se considera uso razonable la utilización de una obra con propósitos de crítica, realización de comentarios descriptivos, noticias, enseñanza e investigación." es.wikipedia.org/wiki/Uso_justo
Me voy unos días para el monte, a buscar pajaritos y mariposas, pero sobretodo a respirar en la naturaleza, actividad que le hace bien a mi mente y a mi cuerpo. Si fuera de los que cree que existe algo llamado "alma", entonces diría que la selva me limpia el "alma". Como no creo en esas cosas, ni en otro tipo de supercherías, simplemente digo que la selva me hace bien.
Mientras vuelvo, ojalá con las memorias llenas de imágenes, les dejo este Licénido que fotografié hace muy poco en el jardín de mi casa de Pance, en Cali, Colombia. Es la Pseudolycaena marsyas, una mariposa de la familia Lycaenidae, subfamilia Theclinae y tribu Eumaeini.
Si se fijan en los detalles, podrán notar que una de las imágenes (la 04) se hizo sin flash, y la otra (la 05) con flash, pero subexponiendo la imagen 2 stops, con la idea de bajar el ISO de 1600 a 450. Esta técnica, que seguramente no fui yo quien la inventó, la uso porque se me ocurrió hacerlo y no porque lo haya leído en ninguna parte. Sea como sea, me ha parecido útil en extremo, en especial en casos como este, cuando la luz ambiente no es mucha y el ISO se sube más de lo que uno quisiera, lo cual es muy malo al fotografiar bichos tan pequeños. Hay ocasiones en las que la diferencia es notable.
Casi todas las especies neotropicales de Theclinae se incluyen en los Eumaeini. La tribu no está especialmente bien representada en las colecciones, por lo que hasta hace poco tiempo un alto porcentaje permanecía sin estudiar y se archivaba inapropiadamente en el género "de conveniencia" Thecla. Muchos taxónomos han intentado racionalizar la sistemática de los Eumaeini, siendo el más reciente (o destacado, no sabría decirlo) Robbins, que publicó una revisión en 2004, reclasificando los taxones en 83 géneros. Actualmente se conocen 1058 especies. Teniendo en cuenta su pequeño tamaño, su comportamiento sigiloso y las grandes similitudes entre muchas especies, se estima que probablemente queden por descubrir unas 200 especies más.
El género Pseudolycaena comprende solo 2 especies: el damo, de América Central, y el marsyas, que se encuentra desde Colombia hasta Paraguay, y también en varias islas del Caribe.
La Pseudolycaena marsyas es enorme en comparación con la mayoría de las demás integrantes de esta tribu, ya que mide casi 6 cm de envergadura. La superficie superior de las alas es de color azul metálico, aunque la tonalidad varía según la ubicación, desde el azul ultramar en las formas del Caribe hasta el azul turquesa en Paraguay. En la mayoría de las formas los machos tienen un ápice falcado (así le dicen los especialistas a las estructuras que forman una curvatura semejante a la de la hoz). Todas estas formas se asignan a una única subespecie: Pseudolycaena marsyas marsyas. Ambos sexos tienen cola.
Esta especie se encuentra en hábitats forestales semiabiertos perturbados en altitudes comprendidas entre el nivel del mar y unos 900 m.
Fuente: www.learnaboutbutterflies.com
La fuente de Latona en los jardines de Versalles se encuentra entre el castillo de Versalles y el Gran Canal. En el nivel superior, hay una estatua de la diosa Latona , madre de los dioses del sol y la luna.
El estanque de Latona resultó de la voluntad de Luís XIV de crear, en el centro de su jardín, una fuente que narrase la infancia de Apolo, el dios sol, que él mismo había elegido como emblema. Para crear esta fuente, Luís XIV ordenó transformar un estanque creado por Luís XIII instalando progresivamente juegos de agua y decoraciones esculpidas por los hermanos Marsy. El estanque de Latona atravesó varias fases antes de llegar a su forma actual. En 1667, era la fuente de los Sapos. De 1668 a 1670, apareció un primer estanque de Latona, en el que Latona estaba a la misma altura que el resto de las figuras y miraba hacia el palacio. De 1687 a 1689, Jules Hardouin-Mansart creó el estanque actual, dio media vuelta a Latona y la izó a la cima de una pirámide de mármol.
Le salon Jupiter de l'hôtel Salé construit en 1660 dans le Marais à Paris. L'hôtel Salé abrite le musée national Picasso
Les bas-reliefs en stuc ont été réalisés par Martin Desjardins et les frères Marsy
Nouvel accrochage des oeuvres de Picasso au sein du musée
Au centre : "L'acrobate" de Pablo Picasso (1881-1973),
1930
Huile sur toile
Dation Pablo Picasso, 1979
Musée national Picasso-Paris
In my way to work, I pass everyday on this bridge. It is located in an area called Stanley, and the bridge is passing over the mediterranean sea..
The architecture of the bridge is islamic which always has lovely neat designs reflecting the culture I believe in.
Porte Saint-Martin, Paris, France.
La puerta de Saint Martin (en francés, Porte Saint-Martin) es un monumento parisino situado en el X Distrito en el trazado del antiguo vallado de la ciudad. Se encuentra a escasa distancia de la puerta de Saint Denis, un monumento de similares características.
Fue construida en 1674 por orden de Luis XIV, para celebrar sus proezas en el campo de batalla, conmemorando así sus victorias en el Rin y en el Franco Condado. Pierre Bullet, un alumno de François Blondel (quién construyó para el mismo propósito la Puerta de Saint Denis) fue el encargado del proyecto.
En 1862, Prosper Mérimée la catalogó como monumento histórico. Fue restaurada en 1988.
Es un arco de triunfo de 18 metros de altura construido en piedra caliza. El ático es de mármol. En la construcción se observan hasta cuatro bajos relieves que representan diferentes alegorías :
En la parte norte se evoca :
* la toma de Limburgo en 1675 obra de Pierre Ier Legros bajo la representación de una mujer sentada cerca de un león tumbado.
* la derrota de los alemanes, obra de Gaspard Marsy bajo la representación de Luis XIV a la imagen del Dios Marte empuñando un escudo de Francia gracias al cual rechaza el águila germano protegiendo así a una mujer y a un anciano.
En la parte sur se recoge :
* la ruptura de la Triple Alianza de Étienne le Hongre. En ella Luis XIV aparece representado esta vez como Hércules.
* la toma de Besanzón de Martin van den Bogaert.
The door of Saint Martin (in French, Porte Saint-Martin) is a Parisian monument located in the X District in the layout of the old fence of the city. It is located a short distance from the door of Saint Denis, a monument of similar characteristics.
It was built in 1674 by order of Louis XIV, to celebrate his exploits on the battlefield, commemorating his victories in the Rhine and in the Franche-Comté. Pierre Bullet, a student of François Blondel (who built the Saint Denis Gate for the same purpose) was in charge of the project.
In 1862, Prosper Mérimée cataloged it as a historical monument. It was restored in 1988.
It is an 18 meter high triumphal arch built in limestone. The attic is marble. In the construction there are up to four bas-reliefs representing different allegories:
In the northern part it is evoked:
* the capture of Limburg in 1675 by Pierre Ier Legros under the representation of a woman sitting near a fallen lion.
* the defeat of the Germans, work of Gaspard Marsy under the representation of Louis XIV in the image of the God Mars holding a shield of France thanks to which he rejects the Germanic eagle protecting a woman and an old man.
In the southern part it is collected:
* the rupture of the Triple Alliance of Étienne le Hongre. In her Luis XIV appears represented this time like Hercules.
* the taking of Besanzón by Martin van den Bogaert.
Le bassin de Latone résulte de la volonté de Louis XIV de créer, au centre de son Jardin, une fontaine qui raconte l’enfance d’Apollon, le dieu-soleil qu’il s’est choisi pour emblème. Pour créer cette fontaine, Louis XIV fait transformer un bassin creusé par Louis XIII en y installant progressivement des jeux d’eau et des décors sculptés par les frères Marsy. Le bassin de Latone connaît plusieurs états avant d’épouser sa forme actuelle. En 1667, il est la fontaine aux Crapauds. De 1668 à 1670, un premier bassin de Latone apparaît ; Latone est alors au même niveau que les autres figures et tournée vers le Château. De 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart crée le bassin actuel, en faisant faire un demi-tour à Latone et en la hissant au sommet d’une pyramide de marbre.
The Bassin de Latone was the result of Louis XIV's desire to create a fountain in the centre of his garden that would tell the story of the childhood of Apollo, the sun god he had chosen as his emblem. To create this fountain, Louis XIV had a basin dug by Louis XIII transformed, gradually adding water features and decorations sculpted by the Marsy brothers. The Latone basin underwent several transformations before taking on its current form. In 1667, it became the Crapauds fountain. From 1668 to 1670, a first Latone basin appeared; Latone was then at the same level as the other figures and turned towards the Château. From 1687 to 1689, Jules Hardouin-Mansart created the current basin, turning Latone around and raising her to the top of a marble pyramid.