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Representa a Latona, madre de Apolo y Diana siendo increpada por los hombres que como castigo se van convirtiendo en ranas.
Historia:Este conjunto de mármol esculpido por los hermanos Marsy en 1670 es una las obras más famosas de Versalles y representa a Latona y sus hijos, dando nombre al estanque sobre el que se erige. Inspirado en Las metamorfosis de Ovidio, el estanque de Latona ilustra la metamorfosis de los campesinos de Licia en anfibios tras haber impedido a la diosa y a sus hijos Diana y Apolo beber en un estanque. El estanque y el parterre que lo rodean –diseñado por André Le Nôtre– fueron íntegramente restaurados en el año 2015.
Bosquet de l'Encelade. Jardin du château de Versailles. Yvelines. France.
Encelade, chef des géants révoltés contre Jupiter, disparaît écrasé sous les rochers qu'il a lancés contre le ciel. Cette sculpture de plomb doré est l'oeuvre de Gaspard Marsy.
Le jubé de Saint-Géry. L'église Saint-Géry est l'une des rares en France à disposer d'un jubé. Celui-ci est une œuvre remarquable édifiée en 1635 par Gaspard Marsy. À l'origine, le jubé séparait bien sûr la nef du chœur, mais en 1738, il a été transféré sous le clocher, c'est-à-dire au niveau de l'orgue de tribune actuel.
"Latona’s fountain was inspired by The Metamorphoses by Ovide. It illustrates the story of Latona, the mother of Apollo and Diana, protecting her children from the insults of the peasants of Lycia and pleading with Jupiter to avenge her. The god obliges by turning the inhabitants of Lycia into frogs and lizards.
The central marble group was sculpted by the Marsy brothers and features Latona and her children. When the fountain was first created in 1668 it was originally placed on a rock surrounded by six figures of peasants in mid-transformation, with 24 frogs positioned on the strip of lawn surrounding the fountain. At the time the goddess was looking towards the Palace. This layout was modified by Jules Hardouin-Mansart between 1687 and 1689. The rock was replaced by a marble pyramid and the group containing Latona was turned to face the Grand Canal. Latona’s Fountain also has a parterre containing the two Lizard Fountains."
GS3A3087
La Pseudolycaena marsyas, una mariposa de la familia Lycaenidae, subfamilia Theclinae y tribu Eumaeini, que vimos en la reserva de fauna salvaje Kaukitá, Pereira.
Algunos datos de interés:
En Colombia tenemos el 20.8% de todas las especies de mariposas del mundo, que son 18.771.
De la familia Lycaenidae hay 91 géneros en Colombia. De todos los géneros de mariposas que tenemos en el país (777), 11.71% pertenecen a esta familia.
En Colombia contamos con 490 especies de la familia Lycaenidae, que representan el 12.55% de las especies de mariposas de Colombia (3.904).
La familia Lycaenidae tiene en el planeta 5.201 especies que representan el 27.71% de todas las especies de mariposas del mundo, que ya dijimos, son 18.771.
Nuestro país aloja en su territorio el 9.42% de los Lycaenidae del planeta.
En Colombia hay 481 especies de la subfamilia Theclinae y todas pertenecen a la tribu Eumaeini.
Datos de Colombia BioButterfly database al 12 marzo 2023 (bit.ly/3Pmr22J), datos del planeta Nieukerken et al. (2011).
Retomando a mi muy socorrida fuente de conocimientos, learnaboutbutterflies (cuando estaba activa), podemos leer un material que no dudo en repetir, porque es repitiendo como se aprende... y yo quiero aprender. Según Adrian Hoskinsque, el autor de los textos de este fabuloso sitio web ahora inactivo, "casi todas las especies neotropicales de Theclinae se incluyen en los Eumaeini. La tribu no está especialmente bien representada en las colecciones, por lo que hasta hace poco tiempo un alto porcentaje permanecía sin estudiar y se archivaba inapropiadamente en el género "de conveniencia" Thecla. Muchos taxónomos han intentado racionalizar la sistemática de los Eumaeini, siendo el más reciente (o destacado, no sabría decirlo) Robbins, que publicó una revisión en 2004, reclasificando los taxones en 83 géneros. Actualmente se conocen 1058 especies. Teniendo en cuenta su pequeño tamaño, su comportamiento sigiloso y las grandes similitudes entre muchas especies, se estima que probablemente queden por descubrir unas 200 especies más".
"El género Pseudolycaena comprende solo 2 especies: el damo, de América Central, y el marsyas, que se encuentra desde Colombia hasta Paraguay, y también en varias islas del Caribe".
"La Pseudolycaena marsyas es enorme en comparación con la mayoría de las demás integrantes de esta tribu, ya que mide casi 6 cm de envergadura. La superficie superior de las alas es de color azul metálico, aunque la tonalidad varía según la ubicación, desde el azul ultramar en las formas del Caribe hasta el azul turquesa en Paraguay. En la mayoría de las formas los machos tienen un ápice falcado (así le dicen los especialistas a las estructuras que forman una curvatura semejante a la de la hoz). Todas estas formas se asignan a una única subespecie: Pseudolycaena marsyas marsyas. Ambos sexos tienen cola.
Esta especie se encuentra en hábitats forestales semiabiertos perturbados en altitudes comprendidas entre el nivel del mar y unos 900 m".
Fuente (acudiendo al uso justo): www.learnaboutbutterflies.com/Amazon%20-%20Pseudolycaena%...
Fair use: "En general, se considera uso razonable la utilización de una obra con propósitos de crítica, realización de comentarios descriptivos, noticias, enseñanza e investigación." es.wikipedia.org/wiki/Uso_justo
Portail de l'ancien Palais Archiépiscopal classé Monument Historique le 24 septembre 1921
Ce portail de la Sous-Préfecture faisait partie du Palais Episcopal reconstruit partiellement par Vanderburch en 1625. Le Prélat avait fait appel à Dublocq et au sculpteur Gaspard Marsy pour mener à bien les travaux.
Si nous admirons encore aujourd'hui ce portail remarquable traité dans le style de la Renaissance flamande et spécialement la sculpture décorative des tympans, nous le devons à un entrepreneur : Pierre Maurice Ronnelle, acheteur du terrain en 1817 et qui s'acharna à sauver ce portique, seul édifice encore debout au milieu des ruines.
"Toutes les parties architecturales, c'est à dire les colonnes et leurs socles, les cintres et les archivoltes, enfin l'entablement comprenant l'architrave, la frise avec ses métopes et la corniche, sont en pierres bleues ciselée de Soignies, les remplissages des tympans et les écoinçons sont en pierre blanche. Dans les tympans latéraux, on remarque deux cartouches allongés d'anges ou tenants héraldiques attribués seulement aux rois et aux princes. A l'intérieur des cartouches, on lit les devises gravées : A clave justitia et A gladio pax. L'étude de cette façade aux lignes si pures fait naître l'idée qu'un entablement la couronnait. Suivant les règles classiques, la frise devait être décorée de triglyphes alternant avec des métopes rosacées. Une puissante corniche couronnait le tout".
Situé dans le jardin du château de Versailles. Yvelines. France.
Le bosquet est triangulaire, en son centre se trouve le bassin de l'Encelade, un bassin rond d'ou surgit une statue de Gaspard Marsy en plomb doré qui représente Encelade, le chef de la révolte des géants, écrasé sous les rochers et se transformant en l' Etna.
Berthier a fait les rocailles du bassin central imitant la lave du volcan. Tout autour, un octogone de pelouse est bordé par huit fontaines en pierre rocailleuse depuis 1678, de topiaires en forme d'amphores et de fleurs.
Une galerie octogonale en treillage en berceau entoure le bosquet. Des niches de treillage alternativement semi-circulaires et rectangulaires dans lesquelles sont disposés des bancs.
Deux Tritons ainsi qu’un Amour soutiennent une lourde corne d’abondance pleine de fruits. L’ornement en plomb du bassin est de Gaspard Marsy
En deux ans, de 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart (1646 - 1708) modifie le bassin en profondeur, retournant Latone vers la Grande Perspective et la hissant au-dessus des autres figures. Installée sur une pyramide à quatre niveaux décorée de marbre, Latone tourne dorénavant le dos au Château et projette son regard vers l’horizon. Les frères Marsy étant morts tous les deux, Hardouin-Mansart passe commande de quelques nouvelles figures animales au sculpteur Claude Bertin (1653 - 1705). Les figures de lézards et de tortues sont disposées dans le bassin au niveau du sol. Des paysans en cours de métamorphose et des grenouilles sont placés sur la première marche de la pyramide. Les deux gradins suivants sont peuplés de grenouilles. Enfin, au sommet, Latone et son marbre éclatant dominent cette faune aquatique de plomb doré.
latone.chateauversailles.fr/page/le-bassin-de-latone/hist...
Le bassin de Latone résulte de la volonté de Louis XIV de créer, au centre de son Jardin, une fontaine qui raconte l’enfance d’Apollon, le dieu-soleil qu’il s’est choisi pour emblème. Pour créer cette fontaine, Louis XIV fait transformer un bassin creusé par Louis XIII en y installant progressivement des jeux d’eau et des décors sculptés par les frères Marsy. Le bassin de Latone connaît plusieurs états avant d’épouser sa forme actuelle. En 1667, il est la fontaine aux Crapauds. De 1668 à 1670, un premier bassin de Latone apparaît ; Latone est alors au même niveau que les autres figures et tournée vers le Château. De 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart crée le bassin actuel, en faisant faire un demi-tour à Latone et en la hissant au sommet d’une pyramide de marbre.
The Bassin de Latone was the result of Louis XIV's desire to create a fountain in the centre of his garden that would tell the story of the childhood of Apollo, the sun god he had chosen as his emblem. To create this fountain, Louis XIV had a basin dug by Louis XIII transformed, gradually adding water features and decorations sculpted by the Marsy brothers. The Latone basin underwent several transformations before taking on its current form. In 1667, it became the Crapauds fountain. From 1668 to 1670, a first Latone basin appeared; Latone was then at the same level as the other figures and turned towards the Château. From 1687 to 1689, Jules Hardouin-Mansart created the current basin, turning Latone around and raising her to the top of a marble pyramid.
Poco antes de partir para el Putumayo, que ya me hace falta, pude hacerle un par de fotos a este bicho, la Pseudolycaena marsyas, una mariposa de la familia Lycaenidae, subfamilia Theclinae y tribu Eumaeini. Ahora bien, estas nuevas imágenes las obtuve en el sector conocido como Verdeyaco, en la comunidad de San Juan de Villalobos, municipio de Santa Rosa, departamento del Cauca, Colombia, es decir, en la llamada "bota caucana".
Retomando a mi muy socorrida fuente de conocimientos, learnaboutbutterflies, podemos leer un material que no dudo en repetir, porque es repitiendo como se aprende... y yo quiero aprender. Según Adrian Hoskinsque, el autor de los textos de este fabuloso sitio web que no me canso de recomendar, "casi todas las especies neotropicales de Theclinae se incluyen en los Eumaeini. La tribu no está especialmente bien representada en las colecciones, por lo que hasta hace poco tiempo un alto porcentaje permanecía sin estudiar y se archivaba inapropiadamente en el género "de conveniencia" Thecla. Muchos taxónomos han intentado racionalizar la sistemática de los Eumaeini, siendo el más reciente (o destacado, no sabría decirlo) Robbins, que publicó una revisión en 2004, reclasificando los taxones en 83 géneros. Actualmente se conocen 1058 especies. Teniendo en cuenta su pequeño tamaño, su comportamiento sigiloso y las grandes similitudes entre muchas especies, se estima que probablemente queden por descubrir unas 200 especies más".
"El género Pseudolycaena comprende solo 2 especies: el damo, de América Central, y el marsyas, que se encuentra desde Colombia hasta Paraguay, y también en varias islas del Caribe".
"La Pseudolycaena marsyas es enorme en comparación con la mayoría de las demás integrantes de esta tribu, ya que mide casi 6 cm de envergadura. La superficie superior de las alas es de color azul metálico, aunque la tonalidad varía según la ubicación, desde el azul ultramar en las formas del Caribe hasta el azul turquesa en Paraguay. En la mayoría de las formas los machos tienen un ápice falcado (así le dicen los especialistas a las estructuras que forman una curvatura semejante a la de la hoz). Todas estas formas se asignan a una única subespecie: Pseudolycaena marsyas marsyas. Ambos sexos tienen cola.
Esta especie se encuentra en hábitats forestales semiabiertos perturbados en altitudes comprendidas entre el nivel del mar y unos 900 m".
Fuente (acudiendo al uso justo): www.learnaboutbutterflies.com/Amazon%20-%20Pseudolycaena%...
Fair use: "En general, se considera uso razonable la utilización de una obra con propósitos de crítica, realización de comentarios descriptivos, noticias, enseñanza e investigación." es.wikipedia.org/wiki/Uso_justo
Statue originale du bassin de Latone dans les jardins de Versailles. Oeuvre de Gaspard et Balthasar Marsy, 1668 - 1670, marbre, château de Versailles.
Cour de marbre, balustrade -L'Abondance, 1678-1679 (copie - d'après Gaspard Marsy et Anselme Flamen?)
Le bassin de Latone résulte de la volonté de Louis XIV de créer, au centre de son Jardin, une fontaine qui raconte l’enfance d’Apollon, le dieu-soleil qu’il s’est choisi pour emblème. Pour créer cette fontaine, Louis XIV fait transformer un bassin creusé par Louis XIII en y installant progressivement des jeux d’eau et des décors sculptés par les frères Marsy. Le bassin de Latone connaît plusieurs états avant d’épouser sa forme actuelle. En 1667, il est la fontaine aux Crapauds. De 1668 à 1670, un premier bassin de Latone apparaît ; Latone est alors au même niveau que les autres figures et tournée vers le Château. De 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart crée le bassin actuel, en faisant faire un demi-tour à Latone et en la hissant au sommet d’une pyramide de marbre.
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Le bosquet de l'Encelade lors des Grandes Eaux Musicales, parc de Versailles.
Le bosquet est entouré d'une galerie-tonnelle octogonale en treillage, en son centre se trouve le bassin de l'Encelade, un bassin rond d'où surgit une statue de Gaspard Marsy en plomb doré qui représente Encelade, le chef de la révolte des géants, puni par les dieux, écrasé sous les rochers et se transformant en l’Etna. Il sort de la bouche d'Encelade un jet d'eau de 78 pieds (25,75 mètres) de hauteur.
Enceladus Grove on Fountains Shows and Musical Gardens season, Versailles Gardens.
The fountain is round, in its centre is a gilded lead statue of Gaspard Marsy representing Enceladus, the leader of the giants' revolt, crushed under rocks by the Gods of Olympus after the failure of his revolt, and transformed into Etna. A 78-foot (25.75-metre) high jet came out of Enceladus' mouth. A stupendous circular trellis tunnel arbour encloses the pool.
Gardens of Versailles : Bassin de Latone
Located on the east-west axis just west and below the Parterre d’Eau, is the Bassin de Latone. Designed by André Le Nôtre, sculpted by Gaspard and Balthazar Marsy, and constructed between 1668–1670, the fountain depicted an episode from Ovid’s Metamorphoses. Latona and her children, Apollo and Diana, being tormented with mud slung by Lycian peasants, who refused to let her and her children drink from their pond, appealed to Zeus who responded by turning the Lycians into frogs.
en.wikipedia.org/wiki/Gardens_of_Versailles
Nikon D60 - 40mm - f/14 - 6s - ISO 100
Vu sur le forum photo de Bistro-Photo.
Victoire sur l'Empire par Gaspard Marsy et Anselme Flamen. Pierre de Saint Leu: côté nord de la grille d'accueil
Le bassin de Latone résulte de la volonté de Louis XIV de créer, au centre de son Jardin, une fontaine qui raconte l’enfance d’Apollon, le dieu-soleil qu’il s’est choisi pour emblème. Pour créer cette fontaine, Louis XIV fait transformer un bassin creusé par Louis XIII en y installant progressivement des jeux d’eau et des décors sculptés par les frères Marsy. Le bassin de Latone connaît plusieurs états avant d’épouser sa forme actuelle. En 1667, il est la fontaine aux Crapauds. De 1668 à 1670, un premier bassin de Latone apparaît ; Latone est alors au même niveau que les autres figures et tournée vers le Château. De 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart crée le bassin actuel, en faisant faire un demi-tour à Latone et en la hissant au sommet d’une pyramide de marbre.
La fontaine de l’Encelade fut exécutée en plomb par Gaspard Marsy entre 1675 et 1677. Le sujet en est emprunté à l’histoire de la chute des Titans ensevelis sous les rochers du Mont Olympe, qu’ils voulurent escalader au mépris de l’interdiction de Jupiter. Le sculpteur a représenté un géant à demi englouti sous les rochers, luttant contre la mort.
The Enceladus Fountain was sculpted in lead by Gaspard Marsy between 1675 and 1677. The subject is taken from the myth of the fall of the Titans who were buried under the rocks of Mount Olympus which they tried to climb in defiance of the prohibition of Jupiter. The sculptor has depicted a giant half buried under the rocks and in the throes of death.
Original: Jeanne de Marsy, Primavera, Oleo sobre lienzo 73 x 51 cm.-Valuado en u$s 60.000.000.- Mi pintura: Tecnicas Mixtas sobre papel 25 x 18 cm.
L'enfance du dieu soleil racontée par les frères Marsy dans le scintillement de mille gouttelettes étincelantes
La fontaine de l’Encelade fut exécutée en plomb par Gaspard Marsy entre 1675 et 1677. Le sujet en est emprunté à l’histoire de la chute des Titans, ensevelis sous les rochers de l’Olympe par les dieux qu’ils avaient voulu détrôner. Le sculpteur a représenté le géant Encelade à demi englouti sous un amoncèlement rocheux, luttant contre la mort.
Poco antes de partir para el Putumayo, que ya me hace falta, pude hacerle un par de fotos a este bicho, la Pseudolycaena marsyas, una mariposa de la familia Lycaenidae, subfamilia Theclinae y tribu Eumaeini. Ahora bien, estas nuevas imágenes las obtuve en el sector conocido como Verdeyaco, en la comunidad de San Juan de Villalobos, municipio de Santa Rosa, departamento del Cauca, Colombia, es decir, en la llamada "bota caucana".
Retomando a mi muy socorrida fuente de conocimientos, learnaboutbutterflies, podemos leer un material que no dudo en repetir, porque es repitiendo como se aprende... y yo quiero aprender. Según Adrian Hoskinsque, el autor de los textos de este fabuloso sitio web que no me canso de recomendar, "casi todas las especies neotropicales de Theclinae se incluyen en los Eumaeini. La tribu no está especialmente bien representada en las colecciones, por lo que hasta hace poco tiempo un alto porcentaje permanecía sin estudiar y se archivaba inapropiadamente en el género "de conveniencia" Thecla. Muchos taxónomos han intentado racionalizar la sistemática de los Eumaeini, siendo el más reciente (o destacado, no sabría decirlo) Robbins, que publicó una revisión en 2004, reclasificando los taxones en 83 géneros. Actualmente se conocen 1058 especies. Teniendo en cuenta su pequeño tamaño, su comportamiento sigiloso y las grandes similitudes entre muchas especies, se estima que probablemente queden por descubrir unas 200 especies más".
"El género Pseudolycaena comprende solo 2 especies: el damo, de América Central, y el marsyas, que se encuentra desde Colombia hasta Paraguay, y también en varias islas del Caribe".
"La Pseudolycaena marsyas es enorme en comparación con la mayoría de las demás integrantes de esta tribu, ya que mide casi 6 cm de envergadura. La superficie superior de las alas es de color azul metálico, aunque la tonalidad varía según la ubicación, desde el azul ultramar en las formas del Caribe hasta el azul turquesa en Paraguay. En la mayoría de las formas los machos tienen un ápice falcado (así le dicen los especialistas a las estructuras que forman una curvatura semejante a la de la hoz). Todas estas formas se asignan a una única subespecie: Pseudolycaena marsyas marsyas. Ambos sexos tienen cola.
Esta especie se encuentra en hábitats forestales semiabiertos perturbados en altitudes comprendidas entre el nivel del mar y unos 900 m".
Fuente (acudiendo al uso justo): www.learnaboutbutterflies.com/Amazon%20-%20Pseudolycaena%...
Fair use: "En general, se considera uso razonable la utilización de una obra con propósitos de crítica, realización de comentarios descriptivos, noticias, enseñanza e investigación." es.wikipedia.org/wiki/Uso_justo
Me voy unos días para el monte, a buscar pajaritos y mariposas, pero sobretodo a respirar en la naturaleza, actividad que le hace bien a mi mente y a mi cuerpo. Si fuera de los que cree que existe algo llamado "alma", entonces diría que la selva me limpia el "alma". Como no creo en esas cosas, ni en otro tipo de supercherías, simplemente digo que la selva me hace bien.
Mientras vuelvo, ojalá con las memorias llenas de imágenes, les dejo este Licénido que fotografié hace muy poco en el jardín de mi casa de Pance, en Cali, Colombia. Es la Pseudolycaena marsyas, una mariposa de la familia Lycaenidae, subfamilia Theclinae y tribu Eumaeini.
Si se fijan en los detalles, podrán notar que una de las imágenes (la 04) se hizo sin flash, y la otra (la 05) con flash, pero subexponiendo la imagen 2 stops, con la idea de bajar el ISO de 1600 a 450. Esta técnica, que seguramente no fui yo quien la inventó, la uso porque se me ocurrió hacerlo y no porque lo haya leído en ninguna parte. Sea como sea, me ha parecido útil en extremo, en especial en casos como este, cuando la luz ambiente no es mucha y el ISO se sube más de lo que uno quisiera, lo cual es muy malo al fotografiar bichos tan pequeños. Hay ocasiones en las que la diferencia es notable.
Casi todas las especies neotropicales de Theclinae se incluyen en los Eumaeini. La tribu no está especialmente bien representada en las colecciones, por lo que hasta hace poco tiempo un alto porcentaje permanecía sin estudiar y se archivaba inapropiadamente en el género "de conveniencia" Thecla. Muchos taxónomos han intentado racionalizar la sistemática de los Eumaeini, siendo el más reciente (o destacado, no sabría decirlo) Robbins, que publicó una revisión en 2004, reclasificando los taxones en 83 géneros. Actualmente se conocen 1058 especies. Teniendo en cuenta su pequeño tamaño, su comportamiento sigiloso y las grandes similitudes entre muchas especies, se estima que probablemente queden por descubrir unas 200 especies más.
El género Pseudolycaena comprende solo 2 especies: el damo, de América Central, y el marsyas, que se encuentra desde Colombia hasta Paraguay, y también en varias islas del Caribe.
La Pseudolycaena marsyas es enorme en comparación con la mayoría de las demás integrantes de esta tribu, ya que mide casi 6 cm de envergadura. La superficie superior de las alas es de color azul metálico, aunque la tonalidad varía según la ubicación, desde el azul ultramar en las formas del Caribe hasta el azul turquesa en Paraguay. En la mayoría de las formas los machos tienen un ápice falcado (así le dicen los especialistas a las estructuras que forman una curvatura semejante a la de la hoz). Todas estas formas se asignan a una única subespecie: Pseudolycaena marsyas marsyas. Ambos sexos tienen cola.
Esta especie se encuentra en hábitats forestales semiabiertos perturbados en altitudes comprendidas entre el nivel del mar y unos 900 m.
Fuente: www.learnaboutbutterflies.com
La fuente de Latona en los jardines de Versalles se encuentra entre el castillo de Versalles y el Gran Canal. En el nivel superior, hay una estatua de la diosa Latona , madre de los dioses del sol y la luna.
El estanque de Latona resultó de la voluntad de Luís XIV de crear, en el centro de su jardín, una fuente que narrase la infancia de Apolo, el dios sol, que él mismo había elegido como emblema. Para crear esta fuente, Luís XIV ordenó transformar un estanque creado por Luís XIII instalando progresivamente juegos de agua y decoraciones esculpidas por los hermanos Marsy. El estanque de Latona atravesó varias fases antes de llegar a su forma actual. En 1667, era la fuente de los Sapos. De 1668 a 1670, apareció un primer estanque de Latona, en el que Latona estaba a la misma altura que el resto de las figuras y miraba hacia el palacio. De 1687 a 1689, Jules Hardouin-Mansart creó el estanque actual, dio media vuelta a Latona y la izó a la cima de una pirámide de mármol.
Le salon Jupiter de l'hôtel Salé construit en 1660 dans le Marais à Paris. L'hôtel Salé abrite le musée national Picasso
Les bas-reliefs en stuc ont été réalisés par Martin Desjardins et les frères Marsy
Nouvel accrochage des oeuvres de Picasso au sein du musée
Au centre : "L'acrobate" de Pablo Picasso (1881-1973),
1930
Huile sur toile
Dation Pablo Picasso, 1979
Musée national Picasso-Paris
In my way to work, I pass everyday on this bridge. It is located in an area called Stanley, and the bridge is passing over the mediterranean sea..
The architecture of the bridge is islamic which always has lovely neat designs reflecting the culture I believe in.
Porte Saint-Martin, Paris, France.
La puerta de Saint Martin (en francés, Porte Saint-Martin) es un monumento parisino situado en el X Distrito en el trazado del antiguo vallado de la ciudad. Se encuentra a escasa distancia de la puerta de Saint Denis, un monumento de similares características.
Fue construida en 1674 por orden de Luis XIV, para celebrar sus proezas en el campo de batalla, conmemorando así sus victorias en el Rin y en el Franco Condado. Pierre Bullet, un alumno de François Blondel (quién construyó para el mismo propósito la Puerta de Saint Denis) fue el encargado del proyecto.
En 1862, Prosper Mérimée la catalogó como monumento histórico. Fue restaurada en 1988.
Es un arco de triunfo de 18 metros de altura construido en piedra caliza. El ático es de mármol. En la construcción se observan hasta cuatro bajos relieves que representan diferentes alegorías :
En la parte norte se evoca :
* la toma de Limburgo en 1675 obra de Pierre Ier Legros bajo la representación de una mujer sentada cerca de un león tumbado.
* la derrota de los alemanes, obra de Gaspard Marsy bajo la representación de Luis XIV a la imagen del Dios Marte empuñando un escudo de Francia gracias al cual rechaza el águila germano protegiendo así a una mujer y a un anciano.
En la parte sur se recoge :
* la ruptura de la Triple Alianza de Étienne le Hongre. En ella Luis XIV aparece representado esta vez como Hércules.
* la toma de Besanzón de Martin van den Bogaert.
The door of Saint Martin (in French, Porte Saint-Martin) is a Parisian monument located in the X District in the layout of the old fence of the city. It is located a short distance from the door of Saint Denis, a monument of similar characteristics.
It was built in 1674 by order of Louis XIV, to celebrate his exploits on the battlefield, commemorating his victories in the Rhine and in the Franche-Comté. Pierre Bullet, a student of François Blondel (who built the Saint Denis Gate for the same purpose) was in charge of the project.
In 1862, Prosper Mérimée cataloged it as a historical monument. It was restored in 1988.
It is an 18 meter high triumphal arch built in limestone. The attic is marble. In the construction there are up to four bas-reliefs representing different allegories:
In the northern part it is evoked:
* the capture of Limburg in 1675 by Pierre Ier Legros under the representation of a woman sitting near a fallen lion.
* the defeat of the Germans, work of Gaspard Marsy under the representation of Louis XIV in the image of the God Mars holding a shield of France thanks to which he rejects the Germanic eagle protecting a woman and an old man.
In the southern part it is collected:
* the rupture of the Triple Alliance of Étienne le Hongre. In her Luis XIV appears represented this time like Hercules.
* the taking of Besanzón by Martin van den Bogaert.
Paris / Champs Élysées - Hôtel des Invalides gesehen vom Arc de Triomphe
The Hôtel des Invalides (French: [o.tɛl dez ɛ̃valid]; French for 'House of Invalids'), commonly called les Invalides ([lez ɛ̃valid]; lit. 'the Invalids'), is a complex of buildings in the 7th arrondissement of Paris, France, containing museums and monuments, all relating to the military history of France, as well as a hospital and an old soldiers' retirement home, the building's original purpose. The buildings house the Musée de l'Armée, the museum of the Army of France, the Musée des Plans-Reliefs, and the Musée d'Histoire Contemporaine. The complex also includes the Cathedral of Saint-Louis-des-Invalides, the national cathedral of the French military. It is adjacent to the Royal Chapel known as the Dôme des Invalides, the tallest church building in Paris at a height of 107 metres (351 ft). The latter has been converted into a shrine to some of France's leading military figures, most notably the tomb of Napoleon.
History
Louis XIV initiated the project by an order dated 24 November 1670 to create a home and hospital for aged and disabled (invalide) soldiers, the veterans of his many military campaigns. The initial architect of Les Invalides was Libéral Bruant. The selected site was in the then suburban plain of Grenelle (plaine de Grenelle). By the time the enlarged project was completed in 1676, the façade fronting the Seine measured 196 metres (643 ft) in width, and the complex had fifteen courtyards, the largest being the cour d'honneur designed for military parades. The church-and-chapel complex of the Invalides was designed by Jules Hardouin-Mansart in 1676, taking inspiration from his great-uncle François Mansart's design for a Chapelle des Bourbons to be built behind the chancel of the Basilica of Saint-Denis, the French monarch's necropolis since ancient times. Several projects were submitted in the mid-1660s by both Mansart and Gian Lorenzo Bernini, who was residing in Paris at the time. Mansart's second project is very close to Hardouin-Mansart's concept of the Royal Chapel or Dome Church at Les Invalides, both in terms of its architecture and of its relationship with the adjacent church. Architectural historian Allan Braham has hypothesized that the domed chapel was initially intended to be a new burial place for the Bourbon Dynasty, but that project was not implemented. Instead, the massive building was designated as the private chapel of the monarch, which was attached to the Cathedral attended by the veterans. The Dôme des Invalides remains as one of the prime exemplars of French Baroque architecture, at 107 metres (351 ft) high, and also as an iconic symbol of France's absolute monarchy.
The interior of the dome was painted by Le Brun's disciple Charles de La Fosse with a Baroque illusionistic ceiling painting. The painting was completed in 1705.
Meanwhile, Hardouin-Mansart assisted the aged Bruant with the Cathedral of Saint-Louis-des-Invalides, Paris, which was finished to Bruant's design after the latter died in 1697. Daily attendance of the veterans in the church services was required. Shortly after the veterans' chapel was started, Louis XIV commissioned Mansart to construct a separate private royal chapel, now named its most striking feature. The Dome chapel was finished in 1706.
Because of its location and significance, the Invalides served as the scene for several key events in French history. On 14 July 1789, it was stormed by Parisian rioters who seized the cannons and muskets stored in its cellars to use against the Bastille later the same day. Napoleon was entombed under the Dome of the Invalides with a grand ceremony in 1840. The separation between the two churches was reinforced in the 19th century with the erection of Napoleon's tomb, the creation of the two separate altars, and the construction of a glass wall between the two chapels.
The building retained its primary function as a retirement home and hospital for military veterans (invalides) until the early twentieth century. In 1872, the musée d'artillerie (Artillery Museum) was located within the building to be joined by the musée historique des armées (Historical Museum of the Armies) in 1896. The two institutions were merged to form the present musée de l'armée in 1905. At the same time, the veterans in residence were dispersed to smaller centres outside Paris. The reason was that adopting a mainly conscript army after 1872 meant a substantial reduction in the number of veterans having the twenty or more years of military service formerly required to enter the Hôpital des Invalides. The building accordingly became too large for its original purpose. The modern complex does, however, still include the facilities detailed below for about a hundred elderly or incapacitated former soldiers.
When the Army Museum at Les Invalides was founded in 1905, the veterans' chapel was placed under its administrative control. It is now the cathedral of the Diocese of the French Armed Forces, officially known as Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides.
2024 Olympic venue
The Esplanade des Invalides, the expansive green space in front of the historic Hôtel des Invalides, was a venue for several sports during the Paris 2024 Summer Olympics. It hosted archery, para-archery, road cycling, and marathon events, with the Invalides buildings providing a backdrop.
Architecture
North Front and entrance
Hardouin-Mansart's Dome chapel is large enough to dominate the long façade yet harmonizes with Bruant's door under an arched pediment on the north front of Les Invalides. To the north, the courtyard (cour d'honneur) is extended by a wide public esplanade (Esplanade des Invalides) where the embassies of Austria and Finland are neighbors of the French Ministry of Foreign Affairs, all forming one of the grand open spaces in the heart of Paris. At its far end, the Pont Alexandre III links this grand urbanistic axis with the Petit Palais and the Grand Palais. The Pont des Invalides is next, downstream the Seine river.
The Dome des Invalides
The Dome is the tallest and most famous of the buildings of Les Invalides. Designed by Jules Hardouin-Mansart, it takes the form of a Greek cross, on a square plan. Each of the facades is composed of two orders superimposed. The porch is topped by triangular fronton. It is crowned by a dome 90 metres, high, surmounted by lantern bringing the height to 107 metres (351 feet), making it taller than Notre Dame de Paris and the tallest of all Paris church domes.
The dome is actually composed of two domes superimposed. The lower dome is largely open at the base, allowed the visitors below to see the art painted on the dome above by Charles de La Fosse. The windows are masked by the lower dome, which permits natural lighting and gives the impression that viewers are actually seeing the sky, a popular Baroque affect.
The interior of the dome is divided into two separate churches; beneath the dome is the chapel that was used, on rare occasions, by the royal family. Attached to the dome is a separate church, the Cathedral of Saint-Louis-des-Invalides, Paris, which was used by the veterans who lived at Les Invalides. They were required to attend daily services in the church.
The painting inside the dome by Charles de la Fosse depicts Saint Louis presenting his sword to Christ and the angels. In the centre of the composition, God and the Virgin are surrounded by angel musicians. Saint Louis carries the symbols of royalty; a crown, a garden with flour-des-lys emblems, and a royal mantle. To the right of Christ are placed the symbols of the passion and the suffering of Christ; the cross, nails, a lance, and the crown of thorns.
Charles de la Fosse (1636-1716), a student of Le Brun, was one of the leading painters of the Academy, whose work is also found in the Palace of Versailles. Jules Hardouin Mansard, in charge of all the decoration of the dome, asked La Fosse to decorate the cupola and the pendentives with paintings of the four Evangelists. In the same period, he decorated the salons of Diane and Apollo at the Palace of Versailles.
Tomb of Napoleon
The Tomb of Napoleon is found within the Church of the Dome. It was created after his remains were returned to France from Saint Helena in 1840. It was prepared by King Louis Philippe I and his Prime Minister, Adolphe Thiers, but it was not completed and inaugurated until 1861. The chief architect was Louis Visconti, who died before the tomb was completed. The sarcophagus made of purple quartzite, on a base of green granite, is placed in an open crypt. The crypt is surrounded by a circular gallery supported by twelve pillars, with relief panel and sculpture celebrating Napoleon's accomplishments, represented by figures of Atlantes.
Cathedral of Saint-Louis-des-Invalides
In 1957, the position of vicar was created to oversee the spiritual education of the army. In 1986 a position of the Bishop of the armies was established and placed at the church, which gave the church the title of cathedral.
The church is located directly behind the Dome des Invalides. It was originally the church that was used by the army veterans who lived at Les Invalides. They were required to attend daily services in the cathedral. In the original church, the dome, where the royal family worshipped, served as the choir, while the present cathedral was the nave for the veterans.
One unusual feature of the church is the display of captured enemy flags taken over the years by the French Army.
The cathedral has a particularly fine organ, made between 1679 and 1687, with a vert elaborate case with sculpture designed by architect Jules Hardouin-Mansart.
The Courtyard of Honour
The organ of the cathedral is particularly notable. It was made by the organ-builder of the King, Alexandre Thierry, between 1679 and 1687, and has undergone several restorations. The elaborate buffet with sculpture was made in 1683. It was specially designed for the church by the architect, Jules Hardouin-Mansart.
The French Army Museum
The Army Museum (Musée de l'Armée) was created in 1905 with the merger of the Musée d'Artillerie and the Musée Historique de l'Armée. The museum's seven main spaces and departments contain collections that display military equipment span the from the Middle antiquity through the 20th century.
The Museum of Relief Maps
The Musee des Plans-Reliefs displays a collection of military models. It was begun in 1668 the Minister of War of Louis XIV ordered that three-dimensional models be made of fortified cities and strategic places in France. The models were originally held in the Louvre. The collection was enlarged through the 18th centuries, and some models of German fortifications were added. The total collection made between 1668 and 1870 has about 150 models. The museum currently displays some twenty-eight models, depicting fortified cities of the French coast.
Burials
The Dome chapel became a military necropolis when Napoleon in September 1800 designated it for the relocation of the tomb of Louis XIV's celebrated general Turenne, followed in 1807–1808 by Vauban. In 1835, the underground gallery below the church received the remains of 14 victims of the Giuseppe Marco Fieschi's failed assassination attempt on Louis-Philippe I. The significant development came with the building's designation to become Napoleon's tomb by a law of 10 June 1840, as part of the political project of the retour des cendres orchestrated by king Louis-Philippe I and his minister Adolphe Thiers (the reference to Napoleon's cendres or "ashes" is actually to his mortal remains, as he had not been cremated). The creation of the crypt and of Napoleon's massive sarcophagus took twenty years to complete and was finished in 1861. By then, it was emperor Napoleon III who was in power and oversaw the ceremony of the transfer of the remains of his uncle from a chapel of the church to the crypt beneath the dome.
Inside the Église du Dôme des Invalides
The most notable tomb at Les Invalides is that of Napoleon Bonaparte (1769–1821), designed by Louis Visconti with sculptures by James Pradier, Pierre-Charles Simart and Francisque Joseph Duret. Napoleon was initially interred on Saint Helena, but King Louis Philippe arranged for his remains to be brought to France in 1840, an event known as le retour des cendres. Napoleon's remains were kept in the Saint Jerome (southwestern) chapel of the Dome church for more than two decades until his final resting place, a tomb made of red quartzite and resting on a green granite base, was finished in 1861.
Other military figures and members of Napoleon's family were also buried at the Dome church by year of burial there:
1800: Henri de La Tour d'Auvergne, Viscount of Turenne (1611–1675); 1670s monument by Gaspard Marsy and Jean-Baptiste Tuby, originally at the Basilica of Saint-Denis and relocated by Napoleon
1807–1808: heart of Sébastien Le Prestre de Vauban (1633–1707); relocated by Napoleon from Bazoches, replaced in 1847 with a cenotaph by Antoine Étex
1847: Henri Gatien Bertrand (1773–1844), an army general who accompanied Napoleon to Elba and then St Helena, and in 1840 brought Napoleon's body back to France; monument designed by Louis Visconti
1847: Géraud Duroc (1772–1813); also by Louis Visconti
1862: Jérôme Bonaparte (1784–1860), Napoleon's youngest brother, Governor of the Invalides 1848–1852; monument by Alfred-Nicolas Normand with sculpture by Eugène Guillaume, in the Saint Jerome chapel
1864: Joseph Bonaparte (1768–1844), Napoleon's elder brother; monument by Alphonse-Nicolas Crépinet [fr] in the Saint Augustine (southeastern) chapel
Charles Leclerc (1772–1802); urn relocated from the Château de Montgobert
1904: heart of Théophile Corret de la Tour d'Auvergne (1743–1800), named by Napoleon the "first grenadier of the Republic"
1940: Napoleon II (1811–1832) son of Napoleon (his heart and intestines remained in Vienna); first placed in the church's Saint Jerome Chapel, then buried in the crypt in 1969
1858: heart of Catharina of Württemberg (1783–1835), wife of Jérôme Bonaparte, and their son Jérôme Napoléon Charles Bonaparte, in the underground gallery; the monument of Catharina's heart was relocated in 1862 in the Saint Jerome Chapel
1937: Ferdinand Foch (1851–1929), monument by Paul Landowski in the Saint Ambrose (northeastern) chapel
1963: Hubert Lyautey (1854–1934), relocated from Morocco, monument by Albert Laprade in the Saint Gregory (northwestern) chapel
Beneath the Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides
82 additional military figures, including 28 Governors of Les Invalides, are buried in the Caveau des Gouverneurs, an underground gallery beneath the Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides:
Albert d'Amade (1856–1941)
Jean-Toussaint Arrighi de Casanova (1778–1853), Governor 1852–1853
Louis Baraguey d'Hilliers (1764–1813) (heart)
Achille Baraguey d'Hilliers (1795–1878), Marshal of France
Jean-François Berruyer (1737?–1804), Governor 1803–1804
Jean-Baptiste Bessières (1768–1813), Marshal of the Empire
Baptiste Pierre Bisson (1767–1811) (heart)
Antoine Baucheron de Boissoudy (1864–1926)
Thomas Bugeaud (1784–1849), Marshal of France, involved in the conquest of Algeria
François Canrobert (1809–1895), Marshal of France
François-Henri de Franquetot de Coigny (1737–1821), Marshal of France, Governor 1816–1821
Victor Cordonnier (1858–1936)
Charles-Marie Denys de Damrémont (1783–1837)
Vincent Martel Deconchy (1768–1823) (heart)
Denis Auguste Duchêne (1862–1950)
Guy-Victor Duperré (1775–1846)
Franciade Fleurus Duvivier [fr] (1794–1848)
Jean Baptiste Eblé (1758–1812) (heart)
Louis Franchet d'Espèrey (1856–1942), Marshal of France
Rémy Joseph Isidore Exelmans (1775–1852), Marshal of France
Émile Fayolle (1852–1928), Marshal of France
Ernest François Fournier (1842–1934)
Dominique-Marie Gauchet (1853–1931)
Augustin Gérard (1857–1926)
Henri Giraud (1879–1949)
Émile Guépratte (1856–1939)
Adolphe Guillaumat (1863–1940)
Ferdinand-Alphonse Hamelin (1796–1864)
Jean-Joseph Ange d'Hautpoul (1754–1807) (heart)
Paul Prosper Henrys (1862–1943)
Jean Houdemon [fr] (1885–1960), Governor 1951–1960
Georges Louis Humbert (1862–1921)
Jean-Baptiste Jourdan (1762–1833), Marshal of the Empire, Governor 1830–1833
Alphonse Juin (1888–1967), Marshal of France
Jean-Baptiste Kléber (1753–1800) (heart)
Fernand de Langle de Cary (1849–1927)
Charles Lanrezac (1852–1925)
Augustin Boué de Lapeyrère (1852–1924)
Jean Ambroise Baston de Lariboisière (1759–1812)
Dominique Jean Larrey (1766–1842), celebrated military surgeon
Antoine Charles Louis de Lasalle (1777–1809), the "Hussar General"
Philippe Leclerc de Hauteclocque (1902–1947), Marshal of France
Patrice de MacMahon (1808–1893), Marshal of France and President of France
Paul Maistre (1858–1922)
Gabriel Malleterre (1858–1923), Governor 1919–1923
Charles Mangin (1866–1925)
Augustin Eugène Mariaux [fr] (1864–1944), Governor 1923–1944
Edmond-Charles de Martimprey (1808–1883), Governor 1870–1871
Louis de Maud'huy (1857–1921)
Michel-Joseph Maunoury (1847–1923), posthumous Marshal of France
Antoine de Mitry (1857–1924)
Gabriel Jean Joseph Molitor (1770–1849), Marshal of France, Governor 1847–1848
Bon-Adrien Jeannot de Moncey (1754–1842), Marshal of the Empire, Governor 1833–1842
Raoul Magrin-Vernerey a.k.a. Ralph Monclar (1892–1964), Governor 1862–1864
Georges Mouton (1770–1838), Marshal of France
François-Marie-Casimir Négrier (1788–1848) (heart)
Robert Nivelle (1856–1924)
Nicolas d'Orange des Roches [fr] (1618–1705), Governor 1696–1705
Philippe Antoine d'Ornano (1784–1863), Marshal of France, Governor 1853–1863
Nicolas Oudinot (1767–1847), Marshal of the Empire, Governor 1842–1847
Paul Pau (1848–1932)
Aimable Pélissier (1794–1864), Marshal of France
Henri Putz (1859–1925)
Antoine Rodes [fr] (1870–1951), Governor 1944–1951
Pierre Alexis Ronarc'h (1865–1940)
Pierre Roques (1856–1920), creator of the French Air Force
Claude Joseph Rouget de Lisle (1760–1836), army captain, author of France's national anthem La Marseillaise
Pierre Ruffey (1851–1928)
Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély (1794–1870), Marshal of France
Jacques Leroy de Saint-Arnaud (1798–1854), Marshal of France
Maurice Sarrail (1856–1929) (heart)
Horace François Bastien Sébastiani de La Porta (1771–1851), Marshal of France
Jean-Mathieu-Philibert Sérurier (1742–1819), Marshal of France, Governor 1804–1815
Victor d'Urbal (1858–1943)
Sylvain Charles Valée (1773–1846), Marshal of France
Two of these, Gabriel Malleterre and Philippe Leclerc de Hauteclocque, are also honored with a plaque inside the Saint-Louis-des-Invalides cathedral. Another plaque honors Jean de Lattre de Tassigny (1889–1952), posthumous Marshal of France, commander of the French First Army during World War II and later commander in the First Indochina War, who is buried in Mouilleron-en-Pareds.
(Wikipedia)
Das Hôtel des Invalides (deutsch Invalidenheim, französisch auch kurz Les Invalides) in Paris (7. Arrondissement) ist ein ursprünglich unter der Bezeichnung Hôtel royal des Invalides im Auftrag von König Ludwig XIV. in den Jahren von 1670 bis 1676 nach den Plänen der Architekten Libéral Bruant und Jules Hardouin-Mansart errichtetes Heim für kriegsversehrte, berufsunfähige Soldaten. Heute wird es geführt von der Institution nationale des Invalides und beherbergt mehrere Museen, darunter das bedeutende Musée de l’Armée, sowie zwei Kirchen, nämlich die Église du Dôme des Invalides mit der Grabstätte Kaiser Napoleons I. sowie die Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides mit den Ruhestätten weiterer hoher Militärs.
Geschichte
Das Gebäude entstand zur Lösung des Problems, was mit den heimatlosen, arbeitslosen oder verwundeten Soldaten nach einem Krieg geschehen sollte. Nicht nur aus Gründen der Humanität fühlten sich Herrscher verpflichtet, für die Soldaten zu sorgen, die ihr Leben riskiert und oft ihre Gesundheit beschädigt hatten. Auch aus Gründen der staatlichen Sicherheit empfahl sich eine solche Maßnahme, denn unbeschäftigte, aber waffenkundige Soldaten konnten gefährlich werden, wenn sie als marodierende Banden unkontrolliert durch das Land zogen. Schon im 12. Jahrhundert dachte Philipp Augustus deshalb an eine Art Hospital. Lange kamen alte Soldaten in Klöstern unter, wo sie häufig Unruheherde bildeten, weil sie sich nicht den strengen Mönchsregeln unterwerfen wollten.
König Ludwig XIV. sorgte mit dem Hôtel des Invalides für eine umfassende Lösung, bei der er für die Architektur die äußere Gestalt des spanischen Escorial zum Vorbild nahm und für die soziale Organisation die Tradition des Klosters. Die Anlage ist eine gewaltige militärische Gedächtnisstätte mit einem riesigen zentralen Innenhof, einem Kreuzgang vergleichbar, der von vier Nebenhöfen mit Wohntrakten umgeben war. Die alten und gebrechlichen Soldaten sollten hier ein geregeltes Leben führen. Ihre Tage waren mit Gottesdiensten und handwerklichen Betätigungen ausgefüllt.
Wohngebäude und Werkstätten
Die Militäranlage bildet ein großes, 390 Meter langes und 450 Meter breites Rechteck. Allein die viergeschossige Fassade ist 195 Meter breit. Sie beherbergt unter anderem ein Hospital und eine Manufaktur.
Den zu der sogenannten Esplanade gelegenen Vorplatz säumen aufgebockte Kanonenrohre des 17. und 18. Jahrhunderts. Durch den Haupteingangsprospekt gelangt man auf den Ehrenhof. Der Haupteingang wird von Kriegerstatuen in antikem Dekor gesäumt.
Durch den Haupteingang geht der Blick auf das Tempelmotiv auf der gegenüberliegenden Seite. Dieser gesamte Bereich ist streng symmetrisch gebaut. Die Mitte ist an den vier Trakten jeweils nur leicht dadurch betont, dass in der langen zweigeschossigen Arkadenreihe eine Dreiergruppe schwach herausgezogen und mit einem Dreiecksgiebel bekrönt wird, ohne dadurch den Eindruck der endlosen Reihung und damit militärischer Strenge und Disziplin zu schmälern.
Der Ehrenhof (französisch Cour d’Honneur) ist heute noch Schauplatz von Militärparaden. Auf der Südseite, gegenüber dem Haupteingang, befindet sich im Zentralbogen der oberen Galerie eine Bronzestatue Napoleons (von Charles Émile Seurre, 1833), die im Volksmund Le Petit Corporal genannt wird. Die oberen Gänge der Wohntrakte, die zum Ehrenhof hin liegen, sind ebenfalls mit historischem Kriegsgerät ausstaffiert.
Kirchen
Nach der Inbetriebnahme wurden dem Gebäudekomplex zwei Kirchen hinzugefügt:
Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides
Der Rohbau der sogenannten Soldatenkirche (offiziell Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides), wurde 1676 begonnen und bereits 1677 mit der Überdachung abgeschlossen, während die benachbarte Église du Dôme des Invalides von 1679 bis 1708 errichtet wurde.
Bei der Planung des Hôtel des Invalides musste der Umstand bedacht werden, dass die religiöse Feier des militärischen Ruhms zwei Kirchen brauchte – eine für die Bewohner des Invalidenheims und eine für die Besucher. Das Hôtel des Invalides sollte nicht nur Veteranenunterkunft werden, sondern Ludwig XIV. wollte eine Heldengedenkstätte errichten; die Ausmaße der dazugehörigen Kirche mussten entsprechend groß sein, um u. a. auch größere Besuchergruppen aufnehmen zu können. Die Lösung, die schließlich gefunden wurde, bestand darin, die als Zentralbau gestaltete Église du Dôme des Invalides als Kirche für die Besucher und die als Longitudinalbau gestaltete Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides als Kirche für die Bewohner des Invalidenheims direkt aneinander zu stellen. Auf diese Weise stellen sie zwar getrennte Einheiten dar, gehören aber baulich doch zusammen. In der Trennwand hinter dem Hochaltar der Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides befindet sich ein großes Fenster zur Église du Dôme des Invalides, das beide Kirchenräume gleichsam geistig verbindet.
Ursprünglich war die Kirche für die Bewohner des Hôtel des Invalides als choeur des pensionnaires („Chor der Invaliden“) eine Bauidee, die auf die Mönchschöre frühneuzeitlicher Klosterkirchen zurückgeht. Von ihrer Église des soldats („Soldatenkirche“) aus verfolgten die Heiminsassen den Gottesdienst, das Betreten des Kuppelraums der Église du Dôme des Invalides war ihnen untersagt. Die Kirche für die Bewohner des Hôtel des Invalides ist seit 1986 Kathedrale und Sitz des französischen römisch-katholischen Militärordinariats (Diocèse des Armées françaises).
Grabgewölbe Caveau des Gouverneurs
Hinter dem Hochaltar der Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides, und teilweise in diesen integriert, liegt der Zugang zum Grabgewölbe Caveau des Gouverneurs, das ursprünglich für die Gouverneure des Invalidenheims (siehe Liste unten) bestimmt war. Letztlich fanden hier 28 Gouverneure ihre letzte Ruhestätte; die übrigen der 82 hier beigesetzten Personen sind besonders verdienstvolle Angehörige der französischen Streitkräfte.
In den Gruftnischen des Caveau des Gouverneurs ruhen u. a. die Admirale oder Generale d’Amade, Arrighi de Casanova, Baraguey d’Hilliers, Bessières, Bugeaud de la Piconnerie, Certain de Canrobert, Coigny, Duchêne, Duperré, Franchet d’Espèrey, Exelmans, Fayolle, Gauchet, Giraud, Guillaumat, Hamelin, Henrys, Humbert, Jourdan, Juin, Langle de Cary, Lanrezac, Baston de Lariboisière, Larrey, Lasalle, Leclerc de Hauteclocque, Mac-Mahon (auch Staatspräsident), Maistre, Mangin, Maud’huy, Mitry, Molitor, de Moncey, Mouton de Lobau, Nivelle, d’Ornano, Oudinot, Pau, Pélissier de Malakoff, Putz, Roques, Rouget de Lisle (Verfasser der Marseillaise), Saint-Jean d’Angely, Saint-Arnaud, Sébastiani, Sérurier, d’Urbal und Valée.
Jean-Marie de Lattre de Tassigny, posthum Marschall von Frankreich, ruht nicht im Hôtel des Invalides, sondern in seinem Geburtsort Mouilleron-en-Pareds (Département Vendée). Anlässlich des 50. Todestages des Marschalls enthüllte der französische Staatspräsident Jacques Chirac im Januar 2002 eine Ehrentafel für ihn in der Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides. Philippe Leclerc de Hauteclocque wurde ebenfalls mit einer solchen Ehrentafel in der Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides gewürdigt.
Orgel
Die Orgel wurde 1687 von dem Orgelbauer Alexandre Thierry mit 37 Registern auf vier Manualen und Pedal erbaut. Das Instrument wurde mehrfach repariert und erweitert. Rekonstruiert wurde das Instrument insbesondere durch den Orgelbauer Gadault im Jahre 1852, und in den Jahren 1957, 1962 und 1979 durch den Orgelbauer Beuchet-Debierre. Dementsprechend heterogen ist das heutige Pfeifenwerk in der Orgel. Sie hat heute 64 Register auf drei Manualen und Pedal. Die Trakturen sind elektrisch.
Église du Dôme des Invalides (Grabstätte Napoleons)
Die zweite Kirche im Komplex des Hôtel des Invalides ist ebenfalls dem heiligen Ludwig geweiht und trug ursprünglich den Namen Chapelle royale des Invalides. Heute wird sie Église du Dôme des Invalides genannt, wovon sich ihr deutscher Name „Invalidendom“ ableitet. Die Bezeichnung Dom weist in diesem Fall nicht auf eine Kathedrale hin (Sitz des Militärbischofs ist die benachbarte Cathédrale Saint-Louis-des-Invalides, siehe oben), sondern kommt von dem französischen Wort „dôme“, was „Kuppel“ bedeutet.
Der in den Jahren 1679 bis 1691 errichtete Rohbau des Invalidendoms konnte aufgrund von Kapitalmangel erst im Jahr 1706 endgültig vollendet und ausgeschmückt werden. Ein Gesetz bestimmte das Gebäude am 10. Juni 1840 zum Grabmal Napoleons. Die Aushebung und Ausstattung der Krypta, die den Innenraum der Kuppelkirche erheblich veränderten, nahmen rund zwanzig Jahre in Anspruch und wurden 1861 abgeschlossen.
(Wikipedia)
The Latona Fountain in the Gardens of Versailles lies in the Latona Basin between the Palace of Versailles and the Grand Canal. On the top tier, there is a statue of the goddess Latona, mother of the sun and moon gods. The fountain operates three times a week during the high season.
In 1667 the sculptor brothers Gaspard and Balthazard Marsy were employed to embellish the basin with statuary. Balthazard created six lead half-human, half-frog sculptures placed around the perimeter of the basin, and between 1668 and 1670 Gaspard created the main statuary group of Latona with Diana and Apollo.
en.wikipedia.org/wiki/Latona_Fountain
en.wikipedia.org/wiki/Gardens_of_Versailles
Unesco World Heritage site ”Palace and Park of Versailles”, dossier 83bis.
Le bassin de Latone résulte de la volonté de Louis XIV de créer, au centre de son Jardin, une fontaine qui raconte l’enfance d’Apollon, le dieu-soleil qu’il s’est choisi pour emblème. Pour créer cette fontaine, Louis XIV fait transformer un bassin creusé par Louis XIII en y installant progressivement des jeux d’eau et des décors sculptés par les frères Marsy. Le bassin de Latone connaît plusieurs états avant d’épouser sa forme actuelle. En 1667, il est la fontaine aux Crapauds. De 1668 à 1670, un premier bassin de Latone apparaît ; Latone est alors au même niveau que les autres figures et tournée vers le Château. De 1687 à 1689, Jules Hardouin-Mansart crée le bassin actuel, en faisant faire un demi-tour à Latone et en la hissant au sommet d’une pyramide de marbre.
The Bassin de Latone was the result of Louis XIV's desire to create a fountain in the centre of his garden that would tell the story of the childhood of Apollo, the sun god he had chosen as his emblem. To create this fountain, Louis XIV had a basin dug by Louis XIII transformed, gradually adding water features and decorations sculpted by the Marsy brothers. The Latone basin underwent several transformations before taking on its current form. In 1667, it became the Crapauds fountain. From 1668 to 1670, a first Latone basin appeared; Latone was then at the same level as the other figures and turned towards the Château. From 1687 to 1689, Jules Hardouin-Mansart created the current basin, turning Latone around and raising her to the top of a marble pyramid.