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Maybe a glass of red wine would be good with dinner at Cafe Verde. It's even on Green Street!
I'm not sure how the inverted neon effect happened, but I like it! And the low light grain works well for this one.
Lighened image, removed color and worked with gradient adjustment layers in hex# cccccc (light grey) and hex# 333333 (charcoal grey). One levels adjustment layer.
Appetizing in Lightbox
. . .
Please!! NO Awards or Large Graphics...Group Buddy Icons are OK. Thank You!
© CPMcGann. All rights reserved. If you are interested in using my images, please contact me first.
Gross photo showing cut surface of a cystic ovarian mass with hemorrhage and variable sized yellow nodules. Small yellow nodules are also present in the cystic wall. Puslike material are oozing out from center of yellow nodules. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA
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Microscopic photo showing numerous calcified psammoma bodies and sheets of spindle-shaped meningothelial cells. H&E stain. Original objective magnification 20X. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA
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Gross photo showing the cut surface of a resected ovarian mass which is formalin fixed. The cut surface of the tumor shows tan lobulated appearance with soft and gelatinous texture. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA
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Microscopic photo showing foci of subpleural bullous emphysema (blue arrows). Focal pleural thickening (orange arrow) is identified, with granulation tissue proliferation, acute hemorrhage and scattered eosinophils. Findings are consistent with post pneumothorax reactive changes. H & E stain. 2x. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
Todos tienen una foto así Hahah! que celulaaar mas viejo ;c tengo este por que eh perdido dos en el año uno en una protesta ahi tambien perdi mi pase & muchas cosas de valor & el otro ni recuerdo donde 8-) me retaron mucho & hasta el día de hoy me hacen buscar el segundo ;c aún no me aprendo el numero el primero me lo sabia de memoria aún llamo & contestan feos qlaos ni cambiaron el chip ;'c es por eso que me pasaron este que no tiene nÁ ;|||pero igual me gusta♥ ya ni tengo ganas de escribir >< ksdjaskdsakd mañana madrugo ;cccccc
~Facil decirlo pero como cuesta dar con ese instante para decirte que tengo tengo una intriga que no descanza tengo mucha curiosidad & aunque el agua esta bien clara no veo como saltar & ya sé que todo miedo esconde un deseo♪
(P.D:no tiene mayor conexión)
Microscopic photo showing focal lymph node necrosis. H & E Stain 20X. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Smears of needle core biopsy with Pap stain. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA . Microscopic photo 100X with oil.
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Microscopic photo. H & E stain. 10x. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
Microscopic photo showing tumor cells are diffusely positive for CD-117 with cytoplasmic and membranous staining patterns. IHC stain. Original objective magnification 20x. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
Microscopic Photo. Staghorn pattern of ductal epithelial cells. Pap Stain. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA
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/* eMail : blackmask@gmail.com */
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Microscopic Photo. GMS fungal stain demonstrates numerous fungal organisms (pseudohyphae) in fibrinopurulent exudate and necrotic debris. GMS (Fungus) Stain. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA
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Microscopic photo showing transmural acute inflammation of gallbladder wall with greater than 90% of eosinophils. H & E stain. 10X Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Gross photo show an encapsulated giant mass lesion with cystic degeneration. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo showing sinonasal mucosa of inferior nasal turbinate largely replaced by a pigmented blue nevus. H & E stain. 10X Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo showing irregular invasive tumor glands in muscularis propria with intraglandular and extracellular mucin. H & E stain. 10X objective magnification. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Gross photo showing a resected large cauliflower like anal tumor. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Gross photo showing a resected large cauliflower like anal tumor. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo showing numerous coccobacilli microorganisms. Warthin–Starry Stain 100X oil. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo showing decidual maternal spiral arteries with perivascular lymphocytic infiltration, fibrinoid necrosis and atherosis. 40X Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo showing cross section of posterior tibial artery with circumferential medial calcifications and 95 % of luminal stenosis. H & E stain. 10X Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic Photo. Section shows a vulva papillary squamous lesion with parakeratosis and areas of acanthosis. The complex squamous papillae are lined by well differentiated squamous cells with intact basement membrane. H&E Stain. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA
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Smears of needle core biopsy with Pap stain. The background of the smear exhibits tumor diathesis. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA. Microscopic photo 100X with oil.
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Gross photo of an opened ovarian cyst with hairs and greasy sebaceous material. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Gross photo showing a resected large cauliflower like anal tumor. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Gastric Polyp. Microscopic photo: Gastric polyp with elongated, tortuous or dilated gastric foveola, pyloric or fundic glands. H & E Stain. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo showing transitional cystic epithelial liningin. Clusters of small mucus glands are present in the cystic wall tissue. H & E stain. 20X objective magnification. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA. (乔建华医学博士，美国病理学家学院专家会员。美国加州洛杉矶)
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Microscopic photo showing invasive mucoraceous hyphae in necrotic nasal mucosa. The hyphae are broad, irregular and do not have septae. Branching occurs at 90 degree wide angles. H & E stain. 40X Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo. H & E stain. 20X objective magnification. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic Photo. Solid DCIS with intermediate nuclear grade. H&E Stain. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA
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Microscopic photo showing solid tumor nodule in omental biopsy tissue. H&E stain. 4X objective magnification. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo showing paratrabecular aggregations of lymphoma cells which are positive for CD20. IHC stain. 40X Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Gastric Polyp. Microscopic photo: Gastric polyp with elongated, tortuous or dilated gastric foveola, pyloric or fundic glands. Lamina propria has inflammatory cells. H & E Stain. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA
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Gross Photo of a Radical Orchiectomy Specimen Showing: A large testicular tumor with bulky, homogenous pink tan lobulated and bulging cut surface. Patchy acute hemorrhage and scattered islands of necrosis are present. Gross. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo showing metastatic carcinoma in sentinel lymph node. The metastatic tumor is positive for pankeratin (AE1/AE3) stain. Extra capsular tumor invasion is well illustrated at the left side of the photo. IHC stain. Original objective magnification 10x. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
Microscopic photo. H & E stain. 20X. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Gross Photos of a Radical Orchiectomy Specimen Showing: A large testicular tumor replacing 90% testicular parenchyma. The ring of uninvolved testicular tissue is in lower portion of the specimen. The cut surface of the tumor is hemorrhagic with areas of necrosis. Tissue sections reveal 50% of choriocarcinoma, 25% of yolk sac tumor, 15% of immature cystic teratoma, and 10% of embryonal carcinoma. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo. H & E stain. 20X. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Gross photo of an opened ovarian cyst with hairs and greasy sebaceous material. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Microscopic photo. H & E stain. 10X. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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Umbilical cord. Gross photo: A true knot is observed in a segment of umbilical cord with clamps at both ends. Jian-Hua Qiao, MD, FCAP, Los Angeles, CA, USA.
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De La paz hacia fuera
El Sumpul (1984)
Obra de Carlos Cañas (1924)
“EL SUMPUL”
Director de programación del MARTE“El Sumpul”, realizado por Carlos Cañas en 1984, es una de las pinturas emblemáticas de la producción artística del período del conflicto armado y una de las obras relevantes de la historia del arte salvadoreño.
Como eje compositivo, el artista utilizó la diagonal, frecuentemente utilizada en el pasado como recurso para composiciones dinámicas por su sentido direccional; en esta pintura se utilizó para estructurar una escena en donde predomina lo estático, lo inerte. Cañas utilizó este recurso para representar un cúmulo de cadáveres humanos, los cuales parecen aludir a las laderas que bajan al cauce del río Sumpul, que no tiene presencia en la escena.
La presencia destacable es la de la muerte que interrumpió la existencia de campesinos en uno de tantos hechos sangrientos del conflicto armado. La masa caótica nos habla de lo indiscriminado de esta masacre. Sin embargo, en este conjunto de cadáveres aparece una figura cuya mano derecha levantada parece el símbolo de una bendición que nunca termina.
Grises y azules dominan la representación, acentuando el drama de la escena y elementos de color rojo aparecen en el borde inferior que aluden a los frutos de la tierra como producto de la sangre derramada en este lamentable hecho.
Esta escena podría ser de tantos sucesos sangrientos de este período de nuestra historia; es un memorial a los caídos, a la pérdida de tantas vidas humanas, a las consecuencias de un enfrentamiento entre hermanos y un pronunciamiento ante la violencia desencadenada que aún ahora, por otras razones, oprime a nuestra sociedad.
«Los tonos fríos, oscuros, grises, lo que pone al espectador en una atmósfera de sueño o pesadilla», según el experto Rodolfo Molina.11 Se dice que dicha pintura llegó a ser descolgada por un «indignado» diplomático salvadoreño en la Exposición Universal de Sevilla del año 1992.
25 de Noviembre de 2012
Por Rafael Alas
Examen al icónico “Sumpul”
Artistas y curadores analizan emblemática obra de Carlos Cañas.
El contenido y la forma de plantearlo; personajes, símbolos, metáforas y colores. La totalidad y los detalles. Todos estos elementos se conjugan en la obra “Sumpul” de Carlos Cañas, para considerarla como una obra emblemática, icónica. Esto según la opinión de artistas y curadores.
Para el artista y director del Museo de Arte de El Salvador (MARTE), Roberto Galicia, “Sumpul” se caracteriza por su trascendencia. “Hubo obras que estaban más cerca de uno de los bandos en disputa y otras que, si bien son testimonio de la época, no llegaron a trascender y a convertirse en un ícono. La de Carlos Cañas sí lo hizo”, explicó.
Galicia expresó que la pieza es consecuente con la línea del pintor y es producto de su madurez. Además, considera que destaca porque invita a al espectador a examinarla detenidamente.
“La obra contiene una serie de elementos que la hacen significativa y las personas pueden recorrer la obra e ir descubriéndolos”, señaló y luego agregó que era “dramática”. Pero Galicia no es el único que opinó de esta manera. “Hay horror y ternura”, explicó el curador independiente Jorge Palomo, quien resaltó dos aspectos de la obra: le da poder a la pintura y tiene un gran impacto emotivo.
El artista, curador y miembro de Grupo TEA Rodolfo Molina afirmó que “Sumpul” es una pieza que contiene diferentes niveles, pero el más importante tiene que ver que es un “homenaje a las víctimas”. Agregó: “Los representa muertos, es verdad, pero con dignidad. Habla de las víctimas inocentes, por las que nadie peleaba”.
La obra en detalles
Para los entrevistados, la elección de colores es fundamental en “Sumpul”. Para Palomo, estos colores dotan de una gran sobriedad a la obra. Molina explicó que el cielo es oscuro y tenebroso, pero con claridad de fondo, simbolizando esperanza.
Niño con juguete. Según explicó Cañas, en la escena aparece un niño que tiene un hilo en el dedo y unos juguetes de cartón. Para los entrevistados, el niño desnudo representa la inocencia destruida. Cerca del niño aparecen los decapitados.
El perro. Una figura un tanto oculta pero presente es el perro, que, según Cañas, nunca abandona a los campesinos. Para Molina, el perro se asemeja a los de Goya, como un homenaje a la pintura contemporánea.
Las flores. Aunque suelen ser confundidas con frutos como las granadas, usuales en las pinturas de Carlos Cañas, en “Sumpul” aparecen flores, según expuso su creador. Estos elementos adoptan una serie de significados, según los entrevistados. Para Galicia, estas flores pueden ser una señal de optimismo, como un renacer, sobre todo por la que es sostenida por la mujer. Mientras, para Molina estas pueden ser la forma escogida por Cañas para simbolizar a la sangre de forma indirecta.
La mujer iluminada. El personaje principal de la obra es la mujer, la madre. Según Cañas, ella representa el Sumpul. Una de las características particulares, según apuntó Galicia, es el halo que presenta. “Una luminosidad que parece no provenir del cielo, sino de ella”, aseguró. Para Molina, esto puede significar esperanza y trascendencia, sobre todo porque la mujer tiene una cara serena y no doliente. Palomo va aún más allá y señala las similitudes en la pose de la mujer con la de Jesús, en La Piedad, de Miguel Ángel.
25 de Noviembre de 2012
Por Óscar González
Entrevista Carlos Cañas/Artista, Premio Nacional de Cultura
“Pintar el dolor te angustia más”
Considerada como la pintura contemporánea más importante de El Salvador sobre un hecho histórico, Carlos Cañas habla del origen y significado de la obra “Sumpul” (1984), tras haber ganado este año el Premio Nacional de Cultura.
Lo primero que se ve es una montaña de cuerpos. Cuerpos inertes. Muertos. Hay una mujer con el rostro iluminado y sereno, una pareja de amantes, un perro, un niño con un juguete de cartón y ancianos. Hay penumbra. Hay dolor. Hay tragedia. Hay esperanza y amor. Se trata de la icónica obra “Sumpul” de Carlos Cañas, ganador del Premio Nacional de Cultura 2012, entregado a principios de este mes, y quien durante la entrega expresó que: “El arte no está hecho solamente para ser vendido, también está hecho para que concurra a las secuencias del ser salvadoreño”.
Tras haber sido pintada hace 28 años por Cañas la obra aún da de qué hablar y, como él mismo reconoce, ha adquirido cierta fama. Pero a Cañas solo le importa una cosa: que sus pinturas sean para “el pueblo”.
El cuadro refleja la masacre del Sumpul, perpetrada el 14 de mayo de 1980 en Chalatenango. El acontecimiento era desconocido por la mayoría de la población hasta que Cañas pintó esta obra en 1984, que ahora es considerada una de las joyas de la pintura nacional, y también reconocida a escala mundial por su calidad y sentimiento impreso en cada uno de sus trazos.
¿Qué representó para usted crear la pintura “Sumpul”?
Mucho dolor. Angustia. Ese cuadro me costó mucho, porque pintar el dolor te angustia más. Trabajé mucho. Era el principio de la guerra y era el único que trató esa temática. Para mí era natural hacerlo, no me constaba. Veía el problema, lo sentía, y aquella cosa que se siente hay que hacerla, hay que pintarla.
¿En algún momento pensó en plasmar una imagen distinta?
En principio, tracé el cuadrado maya. Los cuatro signos mayas en las esquinas e iba a pintar a los niños que, en las orillas del río, eran lanzados para caer sobre machetes, según leí. Pero esa imagen era muy dolorosa. Y me dije “eso no puede ser”. Entonces decidí hacer un cuadro del amor con la tragedia en medio.
¿Y cuál es, según sus palabras, el significado de “Sumpul”?
Todas mis pinturas tienen una significación para el pueblo. Son del pueblo. Y “Sumpul” significó expresar a mi pueblo en una escena trágica. Tan trágica, inútilmente trágica. Es la muerte del Sumpul.
¿El “Sumpul” es su pintura más importante?
Pinturas importantes hay muchas. La importancia que tiene “Sumpul” es porque es un cuadro histórico, una realidad histórica. Además, es un tema que nadie se había atrevido a tocar, del que nadie realizó obra ni escribió nada. Incluso, hubo quienes negaron que pasó. Pero “Sumpul” es un hecho no inventado, de una realidad histórica que sucedió.
Si le tocara pintar “Sumpul” ahora, ¿haría algún cambio en la obra?
Habría algunos cambios. Ahora lo trabajaría más en un sentido estético.
¿Solamente?
No. El tamaño que tiene actualmente no es el que debería. Tuvo que haber sido más grande. Pero la situación económica de entonces era mala, porque me hubiera gustado pintarlo dos veces más grande. Aunque no por grande sería más importante. Solo ocuparía más espacio.
Muchos describen a “Sumpul” como dramático, otros como directo, ¿usted cómo lo describiría?
“Sumpul” es la expresión del dolor a través del amor. El amor a un sistema nuevo de convivencia.
25 de Noviembre de 2012
Por Óscar González
REVISIONES
Encuentros con el Arte Salvadoreño
Curador: Jorge Palomo
18 de mayo de 2007 al 11 de noviembre de 2011
Consulte el catálogo de la exhibición, acá
La intención de esta exhibición es dar al público una visión amplia y representativa del arte nacional. Su amplitud se refleja en el número de obras y artistas reunidos, y en la inclusión e interacción de diversas ramas de la plástica como son la pintura, la escultura, el dibujo, el grabado y la fotografía. Su representatividad se evidencia en la presentación de obras desde mediados del siglo XIX hasta la época contemporánea. Otro de los deseos de esta exposición es insertar el arte salvadoreño dentro de los discursos del arte universal, analizando como éste ha sido interpretado en el contexto local.
La exhibición contempla el análisis multidisciplinario de las obras seleccionadas, ampliando la significación de la producción artística en términos históricos, estilísticos, políticos, temáticos y psicológicos. reVISIONES comprende 138 obras, presentadas en 4 núcleos, denominados Los Trazos de las Identidades, Lenguajes del Paisaje, De la Superficie a lo Sublime y Bajo los Signos de Alicia: Los Territorios del Sueño.
El núcleo Los Trazos de las Identidades está compuesto en orden histórico, manteniendo relaciones temáticas y estilísticas a lo largo del recorrido para contar la historia de nuestra gente y del país reflejada en el arte. El núcleo Lenguajes del Paisaje ha sido organizado resaltando los grandes movimientos del arte universal que han impactado el arte nacional, a través del paisaje, el cual ha sido el tema preferido por la mayoría de nuestros artistas. En el tercer núcleo, De la Superficie a lo Sublime, se muestra el arte abstracto producido durante los últimos 60 años, interpretando las influencias cubistas y futuristas de la primera mitad del siglo XX y las influencias informalistas y expresionistas abstractas de la segunda mitad del siglo XX. El cuarto núcleo, Bajo los Signos de Alicia: Los Territorios del Sueño, reúne obras surrealistas con contenidos de imaginación, magia y profundidad psicológica para romper con la lógica dominante en el mundo.
MARTE Museo de Arte de El Salvador
Colonia San Benito Final Avenida. La Revolución San Salvador, El Salvador Centroamérica
Tel.: (503) 2243-6099 Fax: (503) 2243-1726 info@marte.org.sv
Horario
Martes a Domingo: 10:00 a.m a 6:00 p.m.
Lunes (Cerrado)
Todos los domingos la entrada al MARTE es GRATIS.
De martes a sábado entran GRATIS: Adultos mayores, niños menores de 8 años, grupos de escuelas públicas, estudiantes del Centro Nacional de Artes (CENAR), Estudiantes de la Escuela de Artes de la Universidad Nacional, Miembros de Asociación de artistas Plásticos de El Salvador (ADAPES), Miembros de North American Reciprocal Museums Program (NARM), Miembros de El club de lectores de El Diario de Hoy, Visitantes del Museo Forma, Estudiantes y Docentes Universidad Tecnológica, Turistas hospedados en Hotel Hilton Princess San Salvador
Tarifa:
(Martes a Sábado 10:00 am a 6:00 pm)
La tarifa normal es:
Adultos $1.50
Estudiantes $0.50
Facilidades para Discapacitados:
MARTE es accesible a personas con discapacidad móvil. Dos sillas de ruedas se encuentran además en la recepción para uso de visitantes que las requieran.