2019_COMPARATIVE CINEMA_Vol VII, Nº 12
LAS FORMULAS DEL PATHOS Y SU SUPERVIVENCIA
Artículo de la Catedrática Victoria Cirlot.
En él "trata de plantear y comprender lo que el historiador del arte Aby Warburg denominó Pathosformel (fórmulas del pathos)"... "Se rastrea la aparición del concepto en su obra descifrando su significado y sus implicaciones para el análisis de las imágenes"... "Finalmente, el concepto es aplicado a una imagen fotográfica contemporánea lo que permite una comprensión mayor de su efecto en la recepción del público, estableciendo un diálogo entre la tradición iconográfica del pasado y la actualidad."
Artículo en English, Castellano www.raco.cat/index.php/Comparativecinema/article/view/cc....
Extracto del texto dónde se menciona la fotografía de referencia:
En Barcelona, el 1 de febrero de 1976, Manel Armengol realizó una serie de fotografías en blanco y negro que recogían puntualmente las cargas policiales contra los manifestantes, todavía en la llamada época de transición. De entre todas ellas, Georges Didi-Huberman escogió una para la portada del catálogo y el cartel de la exposición Insurreccions, inaugurada en el Museu Nacional d’Art de Catalunya en febrero de 2017 (DIDI-HUBERMAN, 2017). Aquí me interesa otra de las fotografías de la misma serie, la que según el propio testimonio del fotógrafo, lo invistió profesionalmente, dado el gran impacto que conoció en los medios de comunicación de todo el mundo. El interés que nos suscita ahora esta fotografía se debe a que resuelve la imagen según la misma fórmula del pathos de La muerte de Orfeo de Dürer (Fig. 7). Destacaré cómo el fotógrafo enmarcó la imagen, que se resuelve en el personaje de espaldas situado a la derecha del revoltijo de seres humanos caídos, que con el brazo derecho alzado está dispuesto a asestar el golpe con la porra. El revoltijo humano sustituye a Orfeo con su rodilla hincada en el suelo, aunque reitera la composición triangular del cantor y también repite el gesto protector del brazo. Frente a la ménade que vemos de cara en el dibujo de Dürer, y que funciona como una inversión simétrica de la ménade de espaldas, en la fotografía de Manel Armengol vemos a otro policía detrás del grupo de personajes caídos. Frente al claro eje vertical que marca el árbol en la composición de Dürer con el polémico cartel que parece hacer referencia a la homosexualidad del cantor (Orfeus der erst puseran, pues juró no amar a mujer si no era a su esposa Eurídice), en la fotografía son diversos árboles invernales y una cierta neblina, producida por los botes de humo lanzados por la policía, los que ocupan el fondo, en el que también interviene un letrero (Academia...). Pero todas estas variantes no pueden ocultar que ambas imágenes están recorridas por un mismo ritmo y que nos muestran una misma carga energética: el desencadenamiento de una violencia, contra la que la víctima (o las víctimas) nada pueden hacer. Se trata de una Pathosformel en la medida en que nos confronta ante una violencia extrema."
2019_COMPARATIVE CINEMA_Vol VII, Nº 12
LAS FORMULAS DEL PATHOS Y SU SUPERVIVENCIA
Artículo de la Catedrática Victoria Cirlot.
En él "trata de plantear y comprender lo que el historiador del arte Aby Warburg denominó Pathosformel (fórmulas del pathos)"... "Se rastrea la aparición del concepto en su obra descifrando su significado y sus implicaciones para el análisis de las imágenes"... "Finalmente, el concepto es aplicado a una imagen fotográfica contemporánea lo que permite una comprensión mayor de su efecto en la recepción del público, estableciendo un diálogo entre la tradición iconográfica del pasado y la actualidad."
Artículo en English, Castellano www.raco.cat/index.php/Comparativecinema/article/view/cc....
Extracto del texto dónde se menciona la fotografía de referencia:
En Barcelona, el 1 de febrero de 1976, Manel Armengol realizó una serie de fotografías en blanco y negro que recogían puntualmente las cargas policiales contra los manifestantes, todavía en la llamada época de transición. De entre todas ellas, Georges Didi-Huberman escogió una para la portada del catálogo y el cartel de la exposición Insurreccions, inaugurada en el Museu Nacional d’Art de Catalunya en febrero de 2017 (DIDI-HUBERMAN, 2017). Aquí me interesa otra de las fotografías de la misma serie, la que según el propio testimonio del fotógrafo, lo invistió profesionalmente, dado el gran impacto que conoció en los medios de comunicación de todo el mundo. El interés que nos suscita ahora esta fotografía se debe a que resuelve la imagen según la misma fórmula del pathos de La muerte de Orfeo de Dürer (Fig. 7). Destacaré cómo el fotógrafo enmarcó la imagen, que se resuelve en el personaje de espaldas situado a la derecha del revoltijo de seres humanos caídos, que con el brazo derecho alzado está dispuesto a asestar el golpe con la porra. El revoltijo humano sustituye a Orfeo con su rodilla hincada en el suelo, aunque reitera la composición triangular del cantor y también repite el gesto protector del brazo. Frente a la ménade que vemos de cara en el dibujo de Dürer, y que funciona como una inversión simétrica de la ménade de espaldas, en la fotografía de Manel Armengol vemos a otro policía detrás del grupo de personajes caídos. Frente al claro eje vertical que marca el árbol en la composición de Dürer con el polémico cartel que parece hacer referencia a la homosexualidad del cantor (Orfeus der erst puseran, pues juró no amar a mujer si no era a su esposa Eurídice), en la fotografía son diversos árboles invernales y una cierta neblina, producida por los botes de humo lanzados por la policía, los que ocupan el fondo, en el que también interviene un letrero (Academia...). Pero todas estas variantes no pueden ocultar que ambas imágenes están recorridas por un mismo ritmo y que nos muestran una misma carga energética: el desencadenamiento de una violencia, contra la que la víctima (o las víctimas) nada pueden hacer. Se trata de una Pathosformel en la medida en que nos confronta ante una violencia extrema."