Cesar Catalan
Italia. Napoles. Napoli, Galeria Umberto I. Explore 13 de agosto de 2012
Caja negra en
www.flickr.com/photos/cesarangel/7774538714/in/photostrea...
El área en la que se encuentra la galería era ya muy urbanizada en el siglo XVI y se caracterizó por una maraña de calles cortas unidas por carriles paralelos, que el Toledo floreció frente a Castel Nuovo. Estos callejones disfrutado de una mala reputación como había tabernas, casas de mala reputación y había consumido crímenes de todo tipo. El prestigio ganado durante siglos la zona permaneció durante la mayor parte del 'siglo XIX.
En la década de los ochenta del siglo XIX, la degradación tocó extremos: en las calles de rosa edificios de seis pisos, el nivel de higiene era pobre y no es de extrañar que entre 1835 y 1884 en este ámbito se habían producido nueve brotes de cólera. Bajo la presión de la opinión pública, después de la epidemia de 1884 empezó a considerar la intervención del gobierno.
En 1885 se aprobó la ley para la reorganización de la ciudad de Nápoles (que era precisamente el tiempo que la consolidación), que permite a la zona de Santa Brígida recibió una nueva definición territorial. Hubo una serie de propuestas, el proyecto consistió en diseñar un ganador Rocco Emmanuele, que se extendió más tarde por Ernesto di Mauro. Este proyecto consistió en una galería con cuatro brazos que se cruzan en un octógono de crucero cubierto por una cúpula. La demolición de los edificios existentes se inició el 01 de mayo 1887 y 05 de noviembre de ese año se colocó la primera piedra del edificio. Dentro de tres años, precisamente en 19 de noviembre 1890, la nueva galería se abrió.
La entrada principal, que se abre en la Via San Carlo, consta de una fachada de pórtico, en los que dintel tiene un pórtico sostenido por columnas de mármol travertino y dos arcos ciegos, una puerta de entrada a la galería, el "más abierta sobre"ambulatoria. Siguen un orden de ventanas serliana, separadas por pares de pilastras de la capital compuesto, y un segundo piso con ventanas de doble y pilastras similares a las anteriores. El ático tiene pares de ventanas cuadradas y pilastra capitales de la Toscana, este último se ranurado entre las ventanas.
El arco de la derecha muestra las columnas de izquierda a derecha, el 'invierno, la primavera, el 'Verano el 'Otoño, los temas tradicionales que representan el curso de los tiempos en los que están vinculados a las actividades humanas, el trabajo y el genio la ciencia. En el frontón son las de Comercio el 'Industria medio de descanso a los lados de la riqueza, los mitos de la sociedad burguesa.
El arco de la izquierda muestra las columnas, los cuatro continentes 'sde Europa, el "Asia, el «África el 'América. Los nichos están representados por el contrario, la izquierda, la Física y, a la derecha, la química. En el frontón, acostado, el Telegraph, a la derecha, y de vapor, en el flanco izquierdo de la figura de 'Abundancia. Por lo tanto, presenta una imagen positiva de la ciencia y el progreso son capaces de unificar las diferentes partes del mundo. En el techo del porche se puede ver una serie de rondas con los dioses clásicos. Los dioses son representados Diana, Crono, Venus, Júpiter, Mercurio y Juno.
Los niños fachadas tienen una estructura similar, pero sólo han estuco. La fachada de la Via Toledo elemento a ambos lados de dos pares de querubines con escudos que están representados en los emblemas de los dos colegios electorales en Nápoles: el caballo lento a derecha Capuana, y dejó un puerto para Portanova. La fachada sobre la calle Santa Brígida muestra, sus escudos rige por querubines, los emblemas de los escaños en Porto, el hombre abandonó el medio marino, y de la montaña con la montaña a la derecha. Los lados de los paneles hay dos alusiones a la guerra y la paz. La fachada de la calle Verdi, en el escudo, los emblemas de la sede del Nido, un caballo salvaje de la izquierda, y el Pueblo, con P de la derecha. Los lados de los dos paneles se alude a la abundancia y la riqueza de la tierra se caracteriza por el cultivo y la explotación de la navegación.
Interna
El interior del túnel consta de dos caminos que se cruzan en ángulo recto, cubierto por una estructura de hierro y vidrio. Delimitar el número de edificios, de los cuales cuatro han dall'ottagono acceso central. Sus fachadas reflejan la principal, de hecho, la orden inferior está dividido por grandes pilastras lisas, pintadas de mármol de imitación que enmarcan la entrada de las tiendas y altillo encima de ella. Aquí están los serliane primer plano, de conformidad con las ventanas geminadas, las ventanas cuadradas en el ático.
La bóveda, de cristal y hierro, diseñado por Paul Boubée, se las arregla para combinar a la perfección con la estructura de bloques, lo que contribuye a la estrecha relación entre las estructuras de mampostería y hierro forjado del. En las ocho enjutas de la cúpula de ocho figuras femeninas de apoyo candelabros de cobre, ya no existen. Los grandes ventiladores colocados en la cabeza de escenas complejas portar armas en el yeso, todo lo relacionado a la música. El tambor de la cúpula, decorada con ventanas de medio punto, se puede ver la estrella de David, repite en las cuatro ventanas. La razón de su presencia es aparentemente desconocido.
En el piso bajo la cúpula son mosaicos con vientos y los signos del zodíaco Padoan firmado por la empresa en Venecia, que se creó en 1952 para reemplazar el original dañada por el pisoteo y la guerra. El bombardeo provocó la destrucción de todas las cubiertas de vidrio. En los bustos de las entradas y lugares conmemorativos desaparecido y los que participaron en la ejecución del proyecto.
En el brazo de la Via Verdi es una inscripción que recuerda la posada Moriconi que en 1787 fue sede de Goethe. En lugar de entrar en el lado del Teatro San Carlo se encuentra la placa con Pablo Boubée. En el área debajo de la galería hay otro crucero, más pequeño, con una sala central de la Belle Epoque, el Salone Margherita.
La zona su cui sorge la Galleria era già intensamente urbanizzata nel XVI secolo ed era caratterizzata da un groviglio di strade parallele raccordate da brevi vicoli, che da via Toledo sboccavano di fronte a Castel Nuovo. Questi vicoli godevano di cattiva fama in quanto vi si trovavano taverne, case di malaffare e vi si consumavano delitti di ogni genere. La fama conquistata nei secoli dalla zona si mantenne per quasi tutto l'Ottocento.
Negli anni ottanta del XIX secolo il degrado toccò punte estreme: nei vicoli si levavano edifici a sei piani, la situazione igienica era pessima e non fa meraviglia che tra il 1835 ed il 1884 in questa area si fossero verificate ben nove epidemie di colera. Sotto la spinta dell'opinione pubblica, dopo l'epidemia del 1884 si cominciò a considerare un intervento governativo.
Nel 1885 fu approvata la Legge per il risanamento della città di Napoli (quel periodo fu appunto detto del risanamento), grazie alla quale la zona di Santa Brigida ricevette una nuova definizione territoriale. Furono presentate varie proposte, il progetto che risultò vincente fu quello dell'ingegner Emmanuele Rocco, che fu poi ampliato da Ernesto di Mauro. Tale progetto prevedeva una galleria a quattro braccia che si intersecavano in una crociera ottagonale coperta da una cupola. Le demolizioni degli edifici preesistenti iniziarono il 1 maggio 1887 ed il 5 novembre dello stesso anno fu posta la prima pietra dell'edificio. Nel giro di tre anni, precisamente il 19 novembre 1890, la nuova galleria veniva inaugurata.
L'ingresso principale, che si apre su via San Carlo, è costituito da una facciata ad esedra, che in basso, presenta un porticato architravato, retto da colonne di travertino e due archi ciechi, l'uno d'accesso alla galleria, l'altro aperto sull'ambulacro. Seguono un ordine di finestre a serliana, separate da coppie di lesene dal capitello composito, ed un secondo piano con finestre a bifora e lesene simili alle precedenti. L'attico presenta coppie di finestre quadrate e lesene dal capitello tuscanico, quest'ultime tra le finestre sono scanalate.
L'arco di destra mostra, sulle colonne, da sinistra verso destra, l'Inverno, la Primavera, l'Estate e l'Autunno, soggetti tradizionali che rappresentano lo svolgersi del tempo a cui sono legate le attività umane, il Lavoro e il Genio della scienza. Sul fastigio troviamo il Commercio e l'Industria semisdraiati ai lati della Ricchezza, miti della società borghese.
L'arco di sinistra mostra, sulle colonne, i quattro continenti l'Europa, l'Asia, l'Africa e l'America. Nelle nicchie invece sono rappresentati, a sinistra, la Fisica e, a destra, la Chimica. Sul fastigio, sdraiati, il Telegrafo, a destra, e il Vapore, a sinistra che affiancano la figura dell'Abbondanza. Si presenta dunque un'immagine positiva della scienza e del progresso capaci di unificare le diverse parti del mondo. Nel soffitto del porticato si notano una serie di tondi con divinità classiche. Gli dei raffigurati sono Diana, Crono, Venere, Giove, Mercurio e Giunone.
Le facciate minori hanno una struttura simile ma presentano unicamente decorazioni in stucco. La facciata su via Toledo reca, ai lati dell'ingresso, due coppie di putti con scudi nei quali sono rappresentati gli emblemi dei due seggi di Napoli: il cavallo frenato per Capuana a destra, ed una porta per Portanova a sinistra. La facciata su via Santa Brigida presenta, negli scudi retti dai putti, gli emblemi dei seggi di Porto, con l'uomo marino a sinistra, e di Montagna con i monti a destra. Ai lati dell'arco ci sono due pannelli allusivi alla guerra e alla pace. La facciata di via Verdi ha, negli scudi, gli emblemi del seggio di Nido, con un cavallo sfrenato a sinistra, e del Popolo, con la P a destra. Ai lati dell'arco sono presenti due pannelli allusivi all'abbondanza e alla ricchezza caratterizzati dalla coltivazione della terra e dall'esercizio della navigazione.
Interno
L'interno della galleria è costituito da due strade che si incrociano ortogonalmente, coperte da una struttura in ferro e vetro. Le delimitano alcuni palazzi, quattro dei quali con accesso dall'ottagono centrale. Le loro facciate rispecchiano quella principale, infatti l'ordine inferiore è diviso da grandi lesene lisce, dipinte a finto marmo che inquadrano gli ingressi dei negozi e dei soprastanti mezzanini. Seguono al primo piano le serliane, al secondo le bifore, nell'attico le finestre quadrate.
La volta, in vetro e ferro, progettata da Paolo Boubée, riesce ad armonizzarsi perfettamente con la struttura in muratura, a ciò contribuisce lo stretto rapporto fra le strutture portanti in muratura e quelle in ferro. Negli otto pennacchi della cupola otto figure femminili in rame sostenevano lampadari, ormai non più esistenti. Gli ampi ventagli posti nelle testate dei bracci recano complesse scene in stucco, tutte in relazione con la musica. Sul tamburo della cupola, decorato con finestre a semicerchio, è visibile la Stella di Davide, riproposta in tutte e quattro le finestre. La ragione della sua presenza è apparentemente sconosciuta.
Nel pavimento sotto la cupola si trovano mosaici con venti e segni dello zodiaco firmati dalla ditta Padoan di Venezia, che li realizzò nel 1952 a sostituzione degli originali danneggiati dal calpestio e dalla guerra. I bombardamenti provocarono la distruzione di tutte le coperture in vetro. Presso gli ingressi busti e lapidi commemorano luoghi scomparsi e coloro che parteciparono alla realizzazione dell'opera.
Nel braccio verso via Verdi si trova una scritta che ricorda la locanda Moriconi che nel 1787 aveva ospitato Goethe. Entrando invece del lato del Teatro San Carlo ci si imbatte nella lapide dedicata a Paolo Boubée. Nella parte sottostante la Galleria esiste un'altra crociera, di dimensioni minori, con al centro il teatro della Belle Epoque, il Salone Margherita.
Italia. Napoles. Napoli, Galeria Umberto I. Explore 13 de agosto de 2012
Caja negra en
www.flickr.com/photos/cesarangel/7774538714/in/photostrea...
El área en la que se encuentra la galería era ya muy urbanizada en el siglo XVI y se caracterizó por una maraña de calles cortas unidas por carriles paralelos, que el Toledo floreció frente a Castel Nuovo. Estos callejones disfrutado de una mala reputación como había tabernas, casas de mala reputación y había consumido crímenes de todo tipo. El prestigio ganado durante siglos la zona permaneció durante la mayor parte del 'siglo XIX.
En la década de los ochenta del siglo XIX, la degradación tocó extremos: en las calles de rosa edificios de seis pisos, el nivel de higiene era pobre y no es de extrañar que entre 1835 y 1884 en este ámbito se habían producido nueve brotes de cólera. Bajo la presión de la opinión pública, después de la epidemia de 1884 empezó a considerar la intervención del gobierno.
En 1885 se aprobó la ley para la reorganización de la ciudad de Nápoles (que era precisamente el tiempo que la consolidación), que permite a la zona de Santa Brígida recibió una nueva definición territorial. Hubo una serie de propuestas, el proyecto consistió en diseñar un ganador Rocco Emmanuele, que se extendió más tarde por Ernesto di Mauro. Este proyecto consistió en una galería con cuatro brazos que se cruzan en un octógono de crucero cubierto por una cúpula. La demolición de los edificios existentes se inició el 01 de mayo 1887 y 05 de noviembre de ese año se colocó la primera piedra del edificio. Dentro de tres años, precisamente en 19 de noviembre 1890, la nueva galería se abrió.
La entrada principal, que se abre en la Via San Carlo, consta de una fachada de pórtico, en los que dintel tiene un pórtico sostenido por columnas de mármol travertino y dos arcos ciegos, una puerta de entrada a la galería, el "más abierta sobre"ambulatoria. Siguen un orden de ventanas serliana, separadas por pares de pilastras de la capital compuesto, y un segundo piso con ventanas de doble y pilastras similares a las anteriores. El ático tiene pares de ventanas cuadradas y pilastra capitales de la Toscana, este último se ranurado entre las ventanas.
El arco de la derecha muestra las columnas de izquierda a derecha, el 'invierno, la primavera, el 'Verano el 'Otoño, los temas tradicionales que representan el curso de los tiempos en los que están vinculados a las actividades humanas, el trabajo y el genio la ciencia. En el frontón son las de Comercio el 'Industria medio de descanso a los lados de la riqueza, los mitos de la sociedad burguesa.
El arco de la izquierda muestra las columnas, los cuatro continentes 'sde Europa, el "Asia, el «África el 'América. Los nichos están representados por el contrario, la izquierda, la Física y, a la derecha, la química. En el frontón, acostado, el Telegraph, a la derecha, y de vapor, en el flanco izquierdo de la figura de 'Abundancia. Por lo tanto, presenta una imagen positiva de la ciencia y el progreso son capaces de unificar las diferentes partes del mundo. En el techo del porche se puede ver una serie de rondas con los dioses clásicos. Los dioses son representados Diana, Crono, Venus, Júpiter, Mercurio y Juno.
Los niños fachadas tienen una estructura similar, pero sólo han estuco. La fachada de la Via Toledo elemento a ambos lados de dos pares de querubines con escudos que están representados en los emblemas de los dos colegios electorales en Nápoles: el caballo lento a derecha Capuana, y dejó un puerto para Portanova. La fachada sobre la calle Santa Brígida muestra, sus escudos rige por querubines, los emblemas de los escaños en Porto, el hombre abandonó el medio marino, y de la montaña con la montaña a la derecha. Los lados de los paneles hay dos alusiones a la guerra y la paz. La fachada de la calle Verdi, en el escudo, los emblemas de la sede del Nido, un caballo salvaje de la izquierda, y el Pueblo, con P de la derecha. Los lados de los dos paneles se alude a la abundancia y la riqueza de la tierra se caracteriza por el cultivo y la explotación de la navegación.
Interna
El interior del túnel consta de dos caminos que se cruzan en ángulo recto, cubierto por una estructura de hierro y vidrio. Delimitar el número de edificios, de los cuales cuatro han dall'ottagono acceso central. Sus fachadas reflejan la principal, de hecho, la orden inferior está dividido por grandes pilastras lisas, pintadas de mármol de imitación que enmarcan la entrada de las tiendas y altillo encima de ella. Aquí están los serliane primer plano, de conformidad con las ventanas geminadas, las ventanas cuadradas en el ático.
La bóveda, de cristal y hierro, diseñado por Paul Boubée, se las arregla para combinar a la perfección con la estructura de bloques, lo que contribuye a la estrecha relación entre las estructuras de mampostería y hierro forjado del. En las ocho enjutas de la cúpula de ocho figuras femeninas de apoyo candelabros de cobre, ya no existen. Los grandes ventiladores colocados en la cabeza de escenas complejas portar armas en el yeso, todo lo relacionado a la música. El tambor de la cúpula, decorada con ventanas de medio punto, se puede ver la estrella de David, repite en las cuatro ventanas. La razón de su presencia es aparentemente desconocido.
En el piso bajo la cúpula son mosaicos con vientos y los signos del zodíaco Padoan firmado por la empresa en Venecia, que se creó en 1952 para reemplazar el original dañada por el pisoteo y la guerra. El bombardeo provocó la destrucción de todas las cubiertas de vidrio. En los bustos de las entradas y lugares conmemorativos desaparecido y los que participaron en la ejecución del proyecto.
En el brazo de la Via Verdi es una inscripción que recuerda la posada Moriconi que en 1787 fue sede de Goethe. En lugar de entrar en el lado del Teatro San Carlo se encuentra la placa con Pablo Boubée. En el área debajo de la galería hay otro crucero, más pequeño, con una sala central de la Belle Epoque, el Salone Margherita.
La zona su cui sorge la Galleria era già intensamente urbanizzata nel XVI secolo ed era caratterizzata da un groviglio di strade parallele raccordate da brevi vicoli, che da via Toledo sboccavano di fronte a Castel Nuovo. Questi vicoli godevano di cattiva fama in quanto vi si trovavano taverne, case di malaffare e vi si consumavano delitti di ogni genere. La fama conquistata nei secoli dalla zona si mantenne per quasi tutto l'Ottocento.
Negli anni ottanta del XIX secolo il degrado toccò punte estreme: nei vicoli si levavano edifici a sei piani, la situazione igienica era pessima e non fa meraviglia che tra il 1835 ed il 1884 in questa area si fossero verificate ben nove epidemie di colera. Sotto la spinta dell'opinione pubblica, dopo l'epidemia del 1884 si cominciò a considerare un intervento governativo.
Nel 1885 fu approvata la Legge per il risanamento della città di Napoli (quel periodo fu appunto detto del risanamento), grazie alla quale la zona di Santa Brigida ricevette una nuova definizione territoriale. Furono presentate varie proposte, il progetto che risultò vincente fu quello dell'ingegner Emmanuele Rocco, che fu poi ampliato da Ernesto di Mauro. Tale progetto prevedeva una galleria a quattro braccia che si intersecavano in una crociera ottagonale coperta da una cupola. Le demolizioni degli edifici preesistenti iniziarono il 1 maggio 1887 ed il 5 novembre dello stesso anno fu posta la prima pietra dell'edificio. Nel giro di tre anni, precisamente il 19 novembre 1890, la nuova galleria veniva inaugurata.
L'ingresso principale, che si apre su via San Carlo, è costituito da una facciata ad esedra, che in basso, presenta un porticato architravato, retto da colonne di travertino e due archi ciechi, l'uno d'accesso alla galleria, l'altro aperto sull'ambulacro. Seguono un ordine di finestre a serliana, separate da coppie di lesene dal capitello composito, ed un secondo piano con finestre a bifora e lesene simili alle precedenti. L'attico presenta coppie di finestre quadrate e lesene dal capitello tuscanico, quest'ultime tra le finestre sono scanalate.
L'arco di destra mostra, sulle colonne, da sinistra verso destra, l'Inverno, la Primavera, l'Estate e l'Autunno, soggetti tradizionali che rappresentano lo svolgersi del tempo a cui sono legate le attività umane, il Lavoro e il Genio della scienza. Sul fastigio troviamo il Commercio e l'Industria semisdraiati ai lati della Ricchezza, miti della società borghese.
L'arco di sinistra mostra, sulle colonne, i quattro continenti l'Europa, l'Asia, l'Africa e l'America. Nelle nicchie invece sono rappresentati, a sinistra, la Fisica e, a destra, la Chimica. Sul fastigio, sdraiati, il Telegrafo, a destra, e il Vapore, a sinistra che affiancano la figura dell'Abbondanza. Si presenta dunque un'immagine positiva della scienza e del progresso capaci di unificare le diverse parti del mondo. Nel soffitto del porticato si notano una serie di tondi con divinità classiche. Gli dei raffigurati sono Diana, Crono, Venere, Giove, Mercurio e Giunone.
Le facciate minori hanno una struttura simile ma presentano unicamente decorazioni in stucco. La facciata su via Toledo reca, ai lati dell'ingresso, due coppie di putti con scudi nei quali sono rappresentati gli emblemi dei due seggi di Napoli: il cavallo frenato per Capuana a destra, ed una porta per Portanova a sinistra. La facciata su via Santa Brigida presenta, negli scudi retti dai putti, gli emblemi dei seggi di Porto, con l'uomo marino a sinistra, e di Montagna con i monti a destra. Ai lati dell'arco ci sono due pannelli allusivi alla guerra e alla pace. La facciata di via Verdi ha, negli scudi, gli emblemi del seggio di Nido, con un cavallo sfrenato a sinistra, e del Popolo, con la P a destra. Ai lati dell'arco sono presenti due pannelli allusivi all'abbondanza e alla ricchezza caratterizzati dalla coltivazione della terra e dall'esercizio della navigazione.
Interno
L'interno della galleria è costituito da due strade che si incrociano ortogonalmente, coperte da una struttura in ferro e vetro. Le delimitano alcuni palazzi, quattro dei quali con accesso dall'ottagono centrale. Le loro facciate rispecchiano quella principale, infatti l'ordine inferiore è diviso da grandi lesene lisce, dipinte a finto marmo che inquadrano gli ingressi dei negozi e dei soprastanti mezzanini. Seguono al primo piano le serliane, al secondo le bifore, nell'attico le finestre quadrate.
La volta, in vetro e ferro, progettata da Paolo Boubée, riesce ad armonizzarsi perfettamente con la struttura in muratura, a ciò contribuisce lo stretto rapporto fra le strutture portanti in muratura e quelle in ferro. Negli otto pennacchi della cupola otto figure femminili in rame sostenevano lampadari, ormai non più esistenti. Gli ampi ventagli posti nelle testate dei bracci recano complesse scene in stucco, tutte in relazione con la musica. Sul tamburo della cupola, decorato con finestre a semicerchio, è visibile la Stella di Davide, riproposta in tutte e quattro le finestre. La ragione della sua presenza è apparentemente sconosciuta.
Nel pavimento sotto la cupola si trovano mosaici con venti e segni dello zodiaco firmati dalla ditta Padoan di Venezia, che li realizzò nel 1952 a sostituzione degli originali danneggiati dal calpestio e dalla guerra. I bombardamenti provocarono la distruzione di tutte le coperture in vetro. Presso gli ingressi busti e lapidi commemorano luoghi scomparsi e coloro che parteciparono alla realizzazione dell'opera.
Nel braccio verso via Verdi si trova una scritta che ricorda la locanda Moriconi che nel 1787 aveva ospitato Goethe. Entrando invece del lato del Teatro San Carlo ci si imbatte nella lapide dedicata a Paolo Boubée. Nella parte sottostante la Galleria esiste un'altra crociera, di dimensioni minori, con al centro il teatro della Belle Epoque, il Salone Margherita.