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Tous ces N° se trouve encore facilement en France. Complet avec lunettes : plus dur !
En 1923, avec l'aide de son ami Emile louchet, secrétaire de la Société
astronomique de France, Gimpel trouva dans les archives de cet organisme deux
épreuves de la Lune réalisées respectivement en 1902 et 1904 à l'Observatoire de
Paris et qui, observées stéréoscopiquement, restituaient le relief. Après d'innombrables
difficultés (soixante-six jours de travail et l'utilisation de quatre-vingt-dix-sept plaques
autochromes), Gimpel parvint à convertir ces deux images en une épreuve
anaglyphique. Montrée dans les bureaux de L'Illustration, cette image, qui réalisait le
vœu, exprimé vingt ans plus tôt par Ducos du Hauron, déclencha l'enthousiasme de
la rédaction qui prit la décision de la publier. Annoncé à grand renfort de publicité dans
les numéros des 12 et 19 janvier 1924, l'anaglyphe de la Lune parut le 26 janvier,
accompagné d'un texte explicatif, d'un lorgnon bicolore et de onze autres épreuves
anaglyphiques. Le succès fut considérable ; « les marchands de journaux [...] furent
assaillis de demandes » et, devant les bureaux de L'Illustration rue Saint-Georges,
« il fallut bientôt faire intervenir des agents de police pour maintenir la foule et lui faire
faire la queue sans bousculade 18 ». La revue tira quatre-vingt mille exemplaires
supplémentaires sans pour autant satisfaire la demande des lecteurs. Le 28 juin 1924,
L'Illustration publia une nouvelle série de huit anaglyphes entièrement consacrés à
Paris 17 qui furent suivis, le 24 janvier 1925, par une troisième et dernière série de neuf vues
des régions et monuments de France , Les autres journaux ne pouvaient rester
indifférents devant un tel succès populaire et chacun voulut publier des anaglyphes fB,
Gimpel considère que c'est la publicité « qui tira parti en premier de la vulgarisation
et du perfectionnement des anaglyphes 20 ». La première réclame de ce genre à Paris
semble dater d'avril 1924 : une image intitulée « Un anaglyphe saisissant » représentant
des meubles et objets du magasin de Kirby, Beard et Cie - 5, rue Auber à Paris 2\
D'autres commerces suivirent rapidement ; pour l'année 1924, le rasoir Apollo, le cirage
Léon Voir, l'industrie funéraire, Peugeot (catalogue de neuf anaglyphes à l'occasion du
Salon de l'automobile au Grand Palais) et les manteaux Salf22 sont cités par Gimpel ;
en 1925, ce dernier réalise une brochure publicitaire pour les pâtes Rivoire et Carret.
L'industrie pharmaceutique (laboratoires Bottu et Midy) semble s'être tout
particulièrement intéressée à ce genre de publicité, à partir de 1931, avec de
nombreuses images topographiques, médicales, muséologiques ou érotiques. Même
les lunettes furent utilisées comme support publicitaire par de nombreuses entreprises *'
Des albums d'anaglyphes de Paris furent publiés dans les années 1930, et
notamment les séries Zoo de Paris en retief par les anaglyphes (en deux volumes),
Paris en relief par les anaglyphes (en deux volumes), Musée de l'Homme en relief par
les anaglyphes et La Sculpture au musée du Louvre en relief par les anaglyphes.
S: Paris en 3D. Musée Canarvalet. Denis Pellerin
In 1923, with the help of his friend Emile Louchet, secretary of the Society
France, find in the archives of this organization two
events of the moon carried out respectively in 1902 and 1904 at the Observatory of
Paris, which, stereoscopically observed, restored the relief. After innumerable
sixty-six days of work and use of ninety-seven plates
indigenous peoples), Gimpel manages to convert these two images into a test
anaglyphic. In the offices of the Illustration, this image, which realized the
vow twenty-one years earlier by Ducos du Hauron, triggered the enthusiasm of
the editor who made the decision to publish. Announced with great publicity in
the numbers of January 12 and 19, 1924, the anaglyph of the moon appeared on January 26,
accompanied by an explanatory text, a two-tone eyeglass and another test
anaglyphic. The success was considerable; Newspaper vendors [...]
assailed requests ", in front of the offices of the Illustration rue Saint-Georges,
It was soon necessary to bring in the police officers to keep the crowd and make him
to queue without jostling. The magazine drew eighty thousand copies
addition probably at the request of readers. On June 28, 1924,
L'Illustration publishes a new series of eight anaglyphs entirely dedicated to
Paris 17 which was followed on 24 January 1925
regions and monuments of France, The other newspapers do not stay
indifferent to such popular success and everyone wanted to publish anaglyphs fB,
Gimpel considers that it is the publicity "that drew the prime minister of the popularization
and the perfection of the anaglyphs. " The first advertisement of this kind in Paris
seems to date from April 1924: an image entitled "A striking anaglyph" representing
furniture and shop items from Kirby, Beard and Co. - 5, rue Auber in Paris 2 \
Other businesses followed quickly; for the year 1924, the Apollo razor, waxing
Léon Voir, Funeral of Peugeot, catalog of nine anaglyphs on the occasion of
Grand Palais Motor Show) and Salf22 coats are cited by Gimpel;
in 1925, the latter made an advertising brochure for pasta Rivoire and Carret.
The pharmaceutical industry (Bottu and Midy Laboratories) seems to have
particularly interested in this kind of advertising, from 1931, with
many topographical, medical, museological or erotic images. same
the glasses were used as advertising medium by many companies * '
Anaglyph albums from Paris were published in the 1930s, and
in particular, the Paris Zoo series, retailed by the anaglyphs (in two volumes),
Paris in relief by the anaglyphs (in two volumes), Museum of the Man in relief by
the anaglyphs and the Sculpture at the Louvre Museum in relief by the anaglyphs.
S: Paris en 3D. Musée Canarvalet Denis Pellerin
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Tous ces N° se trouve encore facilement en France. Complet avec lunettes : plus dur !
En 1923, avec l'aide de son ami Emile louchet, secrétaire de la Société
astronomique de France, Gimpel trouva dans les archives de cet organisme deux
épreuves de la Lune réalisées respectivement en 1902 et 1904 à l'Observatoire de
Paris et qui, observées stéréoscopiquement, restituaient le relief. Après d'innombrables
difficultés (soixante-six jours de travail et l'utilisation de quatre-vingt-dix-sept plaques
autochromes), Gimpel parvint à convertir ces deux images en une épreuve
anaglyphique. Montrée dans les bureaux de L'Illustration, cette image, qui réalisait le
vœu, exprimé vingt ans plus tôt par Ducos du Hauron, déclencha l'enthousiasme de
la rédaction qui prit la décision de la publier. Annoncé à grand renfort de publicité dans
les numéros des 12 et 19 janvier 1924, l'anaglyphe de la Lune parut le 26 janvier,
accompagné d'un texte explicatif, d'un lorgnon bicolore et de onze autres épreuves
anaglyphiques. Le succès fut considérable ; « les marchands de journaux [...] furent
assaillis de demandes » et, devant les bureaux de L'Illustration rue Saint-Georges,
« il fallut bientôt faire intervenir des agents de police pour maintenir la foule et lui faire
faire la queue sans bousculade 18 ». La revue tira quatre-vingt mille exemplaires
supplémentaires sans pour autant satisfaire la demande des lecteurs. Le 28 juin 1924,
L'Illustration publia une nouvelle série de huit anaglyphes entièrement consacrés à
Paris 17 qui furent suivis, le 24 janvier 1925, par une troisième et dernière série de neuf vues
des régions et monuments de France , Les autres journaux ne pouvaient rester
indifférents devant un tel succès populaire et chacun voulut publier des anaglyphes fB,
Gimpel considère que c'est la publicité « qui tira parti en premier de la vulgarisation
et du perfectionnement des anaglyphes 20 ». La première réclame de ce genre à Paris
semble dater d'avril 1924 : une image intitulée « Un anaglyphe saisissant » représentant
des meubles et objets du magasin de Kirby, Beard et Cie - 5, rue Auber à Paris 2\
D'autres commerces suivirent rapidement ; pour l'année 1924, le rasoir Apollo, le cirage
Léon Voir, l'industrie funéraire, Peugeot (catalogue de neuf anaglyphes à l'occasion du
Salon de l'automobile au Grand Palais) et les manteaux Salf22 sont cités par Gimpel ;
en 1925, ce dernier réalise une brochure publicitaire pour les pâtes Rivoire et Carret.
L'industrie pharmaceutique (laboratoires Bottu et Midy) semble s'être tout
particulièrement intéressée à ce genre de publicité, à partir de 1931, avec de
nombreuses images topographiques, médicales, muséologiques ou érotiques. Même
les lunettes furent utilisées comme support publicitaire par de nombreuses entreprises *'
Des albums d'anaglyphes de Paris furent publiés dans les années 1930, et
notamment les séries Zoo de Paris en retief par les anaglyphes (en deux volumes),
Paris en relief par les anaglyphes (en deux volumes), Musée de l'Homme en relief par
les anaglyphes et La Sculpture au musée du Louvre en relief par les anaglyphes.
S: Paris en 3D. Musée Canarvalet. Denis Pellerin
In 1923, with the help of his friend Emile Louchet, secretary of the Society
France, find in the archives of this organization two
events of the moon carried out respectively in 1902 and 1904 at the Observatory of
Paris, which, stereoscopically observed, restored the relief. After innumerable
sixty-six days of work and use of ninety-seven plates
indigenous peoples), Gimpel manages to convert these two images into a test
anaglyphic. In the offices of the Illustration, this image, which realized the
vow twenty-one years earlier by Ducos du Hauron, triggered the enthusiasm of
the editor who made the decision to publish. Announced with great publicity in
the numbers of January 12 and 19, 1924, the anaglyph of the moon appeared on January 26,
accompanied by an explanatory text, a two-tone eyeglass and another test
anaglyphic. The success was considerable; Newspaper vendors [...]
assailed requests ", in front of the offices of the Illustration rue Saint-Georges,
It was soon necessary to bring in the police officers to keep the crowd and make him
to queue without jostling. The magazine drew eighty thousand copies
addition probably at the request of readers. On June 28, 1924,
L'Illustration publishes a new series of eight anaglyphs entirely dedicated to
Paris 17 which was followed on 24 January 1925
regions and monuments of France, The other newspapers do not stay
indifferent to such popular success and everyone wanted to publish anaglyphs fB,
Gimpel considers that it is the publicity "that drew the prime minister of the popularization
and the perfection of the anaglyphs. " The first advertisement of this kind in Paris
seems to date from April 1924: an image entitled "A striking anaglyph" representing
furniture and shop items from Kirby, Beard and Co. - 5, rue Auber in Paris 2 \
Other businesses followed quickly; for the year 1924, the Apollo razor, waxing
Léon Voir, Funeral of Peugeot, catalog of nine anaglyphs on the occasion of
Grand Palais Motor Show) and Salf22 coats are cited by Gimpel;
in 1925, the latter made an advertising brochure for pasta Rivoire and Carret.
The pharmaceutical industry (Bottu and Midy Laboratories) seems to have
particularly interested in this kind of advertising, from 1931, with
many topographical, medical, museological or erotic images. same
the glasses were used as advertising medium by many companies * '
Anaglyph albums from Paris were published in the 1930s, and
in particular, the Paris Zoo series, retailed by the anaglyphs (in two volumes),
Paris in relief by the anaglyphs (in two volumes), Museum of the Man in relief by
the anaglyphs and the Sculpture at the Louvre Museum in relief by the anaglyphs.
S: Paris en 3D. Musée Canarvalet Denis Pellerin