oldpaintings
Ambrogio Benzone (Ambrosius Benson, Milano 1495 - Bruges 1550) Madonna col Bambino
Ambrogio Benzone (Milano 1495 circa – Bruges 1550)
Madonna col Bambino
Olio su carta, incollato su Tela 59x48 cm.
Collezione Privata
Dolcezza italiana e soffuse morbidezze lombarde ancora risaltano forti ed evidenti in questo antico foglio di Ambrogio Benzone, importante pittore italiano di cui non risultano documenti certi né sulla data di nascita né sugli inizi, ma che nel 1518 prese la cittadinanza di Bruges e qui si stabilì per tutta la vita, cambiando il proprio nome in Ambrosius Benson.
I documenti fiamminghi dell'epoca lo dicono "lombardo" e collaboratore, sino al 1518 di Gerard David. Accettando l'ipotesi che iDavid abbia lavorato a Genova fra il 1511e il 1515, non è escluso che, tornando a Bruges, egli abbia condotto con sé il giovane Benzone con un contratto di tre anni, com'era d'uso a quell'epoca. È certo che il Benzone si separò dal David nel 1518.
I rapporti tra i due pittori non dovettero essere buoni: prova ne è la querela che il Benzone sporse contro l'illustre maestro, accusandolo di aver trattenuto, al momento dei congedo, oltre ad altri oggetti, un gran numero di fogli con dipinti, disegni e schizzi suoi a copertura di debiti che il Benzone riconosceva di avere contratto, ma pensava di pagare altrimenti.
La complessa vicenda (cfr. Parmentier) fu regolata dal tribunale degli scabini, che condannò il David a restituire quanto apparteneva al Benzone, non ammettendo che fosse possibile farsi giustizia da sé (sentenza ii febbr. 1519); il David però non volle sottostare al verdetto e il Benzone quindi lo fece incarcerare finché non ebbe soddisfazione (seconda sentenza 28 genn. 1520).
Nella presente composizione, databile tra il 1520 e il 1525, oltre ad evidenti richiami fisiognomici ed estetici con la Madonna della Pappa eseguita da Gerard David nel 1515 ed oggi conservata nei Musei di Strada Nuova in Palazzo Bianco a Genova come la forma bombata della testa, l'ampia fronte e la forma triangolare del viso, sono stati riconosciuti anche chiari influssi di impronta lombarda, probabilmente derivati da esemplari di Madonna col Bambino risalenti a un prototipo leonardesco di cui esistono diverse varianti realizzate da artisti lombardi, da Bernardino de’ Conti ad Ambrogio de Predis, mentre la grande aurea dorata prettamente di gusto italiano, ci ricorda assonanze stilistiche anche con la Madonna col Bambino eseguita da Defendente Ferrari e oggi conservata nella Galleria Palatina.
Ne esce un mirabile olio su carta, costruito su un impianto già tipicamente fiammingo, probabilmente desunto da lavori del grande maestro Gerard David , quali la Madonna col Bambino conservato al Metropolitan Museum of Art di New York o la Sacra Famiglia del 1515 circa venduta ad un’asta di Chriestie’s nel luglio del 2018, in cui risalta una spessa preparazione più consona ad una tavola in legno che ad un supporto cartaceo, ed una superficie pittorica abbondante e compatta, che donano al dipinto un effetto lucido simile alla porcellana, dove le brillantezze cromatiche e una fredda luce cristallina, esaltano le diverse tonalità di rosso, che distinguono i pesanti drappi dai morbidi velluti e dalle lucide sete delle vesti, tra ricami dorati, trini e veli trasparenti, mentre ricche spille e pendenti di gioielli a goccia in oro e cristallo, rifrangono la luce, alterando magicamente l’immagine sottostante, tra i ricercati ornamenti dei lucidi nastrini di nera seta corvina a forma di coccarda., ma in cui la Madonna ed il Bambino esprimono una morbidezza e una dolcezza ancora sconosciute a qualsiasi pennello fiammingo, e lo sfumato degli incarnati può essere solo di chi ha visto da vicino Leonardo da Vinci.
Mentre lo sfondo cupo di un ampio e pesante drappo dai diversi toni di marroni scuri e bruciati, che dona un effetto volutamente maculato, calato come un tendone dalle ampie pieghe riccamente ornate e rifinite con dorati orli e ricami di croci e gigli, ci ricorda soluzioni cromaticamente analoghe, già usata da Ambrogio Benzone per lo sfondo della Giovane Donna che legge il Libro delle Ore conservata al museo del Louvre.
Ambrosius Benson (Milaan ca. 1495 - Brugge 1550)
Madonna en kind
Olieverf op papier, geplakt op canvas 59x48 cm.
Prive Collectie
Italiaanse zoetheid en overgoten Lombardische zachtheid komen nog steeds sterk en duidelijk naar voren in dit oude blad van Ambrogio Benzone, een belangrijke Italiaanse schilder waarvan er geen bepaalde documenten zijn, noch op de geboortedatum noch op het begin, maar die in 1518 het staatsburgerschap van Brugge en vestigde zich hier zijn hele leven, waarbij hij zijn naam veranderde in Ambrosius Benson.
De Vlaamse documenten van die tijd zeggen dat hij "Lombard" en medewerker is, tot 1518 van Gerard David. Als we de hypothese aannemen dat iDavid tussen 1511 en 1515 in Genua werkte, is het niet uitgesloten dat hij bij zijn terugkeer naar Brugge de jonge Benzone meenam op een contract van drie jaar, zoals toen gebruikelijk was. Het is zeker dat de Benzone zich in 1518 van de David afscheidde.
De relatie tussen de twee schilders moet niet goed zijn geweest: het bewijs hiervan is de klacht die Benzone heeft ingediend tegen de illustere meester, die hem ervan beschuldigde bij zijn vertrek naast andere voorwerpen een groot aantal vellen met schilderijen, tekeningen en schetsen van zijn eigen om schulden te dekken die Benzone erkende dat hij was aangegaan, maar dacht dat hij anders zou betalen.
De complexe zaak (vgl. Parmentier) werd geregeld door het hof van de scabini, dat David veroordeelde om terug te geven wat aan de Benzone toebehoorde, zonder toe te geven dat het mogelijk was om zelf recht te doen (zin 2 februari 1519); David wilde zich echter niet onderwerpen aan het vonnis en Benzone liet hem daarom opsluiten totdat hij tevreden was (tweede zin 28 jan. 1520).
In de compositie, die kan worden gedateerd tussen 1520 en 1525, zijn duidelijke Lombardische invloeden herkend, waarschijnlijk afkomstig van voorbeelden van de Madonna met Kind die teruggaan tot een Leonardo-prototype waarvan er verschillende varianten zijn gemaakt door Lombardische kunstenaars, van Bernardino de' Conti tot Ambrogio de Predis, terwijl de grote gouden aurea puur van Italiaanse smaak ons herinnert aan stilistische associaties met de Madonna met kind uitgevoerd door Defendente Ferrari en bewaard in de Palatine Gallery.
Het resultaat is een bewonderenswaardige olieverf op papier, gebouwd op een toch al typisch Vlaams bouwwerk, waarschijnlijk ontleend aan werken van de grote meester Gerard David, zoals de Madonna met kind bewaard in het Metropolitan Museum of Art in New York of de Heilige Familie van ongeveer 1515 verkocht op een veiling van Christie's in juli 2018, wat een dik preparaat benadrukt dat meer geschikt is voor een houten paneel dan een papieren drager, en een overvloedig en compact picturaal oppervlak, dat het schilderij een glanzend effect geeft dat lijkt op porselein, waar de schittering kleuren en een koud kristallijn licht, versterken de verschillende tinten rood, die de zware gordijnen onderscheiden van het zachte fluweel en glanzende zijde van de kledingstukken, tussen gouden borduurwerk, kant en transparante sluiers, terwijl rijke broches en druppelvormige juweelhangers in goud en kristal , breek het licht en verander op magische wijze het onderliggende beeld, tussen de verfijnde ornamenten van de glanzende zwarte zijden linten in de vorm van een valkparkiet arda., maar waarin de Madonna en het Kind een zachtheid en zoetheid uitdrukken die nog onbekend is voor enig Vlaams penseel, en de nuances van het vlees kunnen alleen degenen zijn die Leonardo da Vinci van dichtbij hebben gezien.
Terwijl de donkere achtergrond van een groot en zwaar gordijn in verschillende bruine en gebrande tinten met een gevlekt effect, neergelaten als een gordijn met rijk versierde brede plooien en afgewerkt met gouden zomen en borduurwerk van kruisen en lelies, ons doet denken aan een chromatisch gelijkaardige oplossing, al gebruikt door Ambrogio Benzone voor de achtergrond van de jonge vrouw die het getijdenboek leest dat in het Louvre wordt bewaard.
Ambrosius Benson
(Ambrogio Benzone, Milan around 1495 – Bruges 1550)
Madonna with Child
Oil on paper, glued on canvas 59x48 cm.
Private Collection
Italian sweetness and suffused Lombard softness still stand out strong and evident in this ancient sheet by Ambrogio Benzone, an important Italian painter of whom there are no certain documents either on the date of birth or on the beginnings, but who in 1518 took the citizenship of Bruges and settled here throughout his life, changing his name to Ambrosius Benson.
Flemish documents of the time mention him as a "Lombard" and collaborator of Gerard David until 1518. Accepting the hypothesis that David worked in Genoa between 1511 and 1515, it is not excluded that, returning to Bruges, he brought the young Benzone with him on a three-year contract, as was the custom at the time . It is certain that Benzone separated from David in 1518.
Relations between the two painters must not have been good: proof of this is the lawsuit that Benzone lodged against the illustrious master, accusing him of having withheld, at the time of his leave, in addition to other objects, a large number of sheets with paintings, drawings and sketches of his own to cover debts that Benzone acknowledged he had contracted, but thought he would pay otherwise.
The complex affair (cf. Parmentier) was regulated by the court of the scabini, which condemned the David to return what belonged to Benzone, not admitting that it was possible to take justice into its own hands (sentence on February 1519); However, David did not want to submit to the verdict and Benzone therefore had him imprisoned until he was satisfied (second sentence of 28 January 1520).
In the present composition, datable between 1520 and 1525, in addition to evident physiognomic and aesthetic references with the Virgin and Child with the Milk Soup (Madonna della Pappa) performed by Gerard David in 1515 and now preserved in the Strada Nuova Museums in Palazzo Bianco in Genoa, clear influences have also been recognized of Lombard imprint, probably derived from examples of Madonna and Child dating back to a Leonardo prototype of which there are several variants created by Lombard artists, from Bernardino de' Conti to Ambrogio de Predis, while the large golden aura purely of Italian taste, reminds us of assonances stylistic features also with the Madonna and Child executed by Defendente Ferrari and now conserved in the Palatine Gallery.
The result is an admirable oil on paper, built on an already typically Flemish structure, probably taken from works by the great master Gerard David, such as the Madonna and Child conserved in the Metropolitan Museum of Art in New York or the Holy Family of about 1515 sold at a Chriestie's auction in July 2018, which highlights a thick preparation more suited to a wooden panel than a paper support, and an abundant and compact pictorial surface, which give the painting a glossy effect similar to porcelain, where the brilliance colors and a cold crystalline light, enhance the different shades of red, which distinguish the heavy drapes from the soft velvets and shiny silks of the garments, among golden embroidery, lace and transparent veils, while rich brooches and drop-shaped jewel pendants in gold and crystal, refract the light, magically altering the underlying image, among the refined ornaments of the shiny black silk ribbons in the shape of a cockade., but in which the Madonna and Child express a softness and sweetness still unknown to any Flemish brush, and the nuances of the flesh can only be those who have seen Leonardo da Vinci up close.
While the dark background of a large and heavy drape in different shades of dark and burnt browns, which gives a deliberately spotted effect, lowered like an awning with richly decorated wide folds and finished with golden hems and embroidery of crosses and lilies, reminds us of solutions chromatically similar, already used by Ambrogio Benzone for the background of the Young Woman reading the Book of Hours kept in the Louvre museum.
Ambrosius Benson
(Ambrogio Benzone, 1495 Milano - 1550 Bruges)
Virgen con el Niño
Oleo sobre papel, sobre lienzo cm 59x48
Coleccion privada
Ambrogio Benzone (Ambrosius Benson, Milano 1495 - Bruges 1550) Madonna col Bambino
Ambrogio Benzone (Milano 1495 circa – Bruges 1550)
Madonna col Bambino
Olio su carta, incollato su Tela 59x48 cm.
Collezione Privata
Dolcezza italiana e soffuse morbidezze lombarde ancora risaltano forti ed evidenti in questo antico foglio di Ambrogio Benzone, importante pittore italiano di cui non risultano documenti certi né sulla data di nascita né sugli inizi, ma che nel 1518 prese la cittadinanza di Bruges e qui si stabilì per tutta la vita, cambiando il proprio nome in Ambrosius Benson.
I documenti fiamminghi dell'epoca lo dicono "lombardo" e collaboratore, sino al 1518 di Gerard David. Accettando l'ipotesi che iDavid abbia lavorato a Genova fra il 1511e il 1515, non è escluso che, tornando a Bruges, egli abbia condotto con sé il giovane Benzone con un contratto di tre anni, com'era d'uso a quell'epoca. È certo che il Benzone si separò dal David nel 1518.
I rapporti tra i due pittori non dovettero essere buoni: prova ne è la querela che il Benzone sporse contro l'illustre maestro, accusandolo di aver trattenuto, al momento dei congedo, oltre ad altri oggetti, un gran numero di fogli con dipinti, disegni e schizzi suoi a copertura di debiti che il Benzone riconosceva di avere contratto, ma pensava di pagare altrimenti.
La complessa vicenda (cfr. Parmentier) fu regolata dal tribunale degli scabini, che condannò il David a restituire quanto apparteneva al Benzone, non ammettendo che fosse possibile farsi giustizia da sé (sentenza ii febbr. 1519); il David però non volle sottostare al verdetto e il Benzone quindi lo fece incarcerare finché non ebbe soddisfazione (seconda sentenza 28 genn. 1520).
Nella presente composizione, databile tra il 1520 e il 1525, oltre ad evidenti richiami fisiognomici ed estetici con la Madonna della Pappa eseguita da Gerard David nel 1515 ed oggi conservata nei Musei di Strada Nuova in Palazzo Bianco a Genova come la forma bombata della testa, l'ampia fronte e la forma triangolare del viso, sono stati riconosciuti anche chiari influssi di impronta lombarda, probabilmente derivati da esemplari di Madonna col Bambino risalenti a un prototipo leonardesco di cui esistono diverse varianti realizzate da artisti lombardi, da Bernardino de’ Conti ad Ambrogio de Predis, mentre la grande aurea dorata prettamente di gusto italiano, ci ricorda assonanze stilistiche anche con la Madonna col Bambino eseguita da Defendente Ferrari e oggi conservata nella Galleria Palatina.
Ne esce un mirabile olio su carta, costruito su un impianto già tipicamente fiammingo, probabilmente desunto da lavori del grande maestro Gerard David , quali la Madonna col Bambino conservato al Metropolitan Museum of Art di New York o la Sacra Famiglia del 1515 circa venduta ad un’asta di Chriestie’s nel luglio del 2018, in cui risalta una spessa preparazione più consona ad una tavola in legno che ad un supporto cartaceo, ed una superficie pittorica abbondante e compatta, che donano al dipinto un effetto lucido simile alla porcellana, dove le brillantezze cromatiche e una fredda luce cristallina, esaltano le diverse tonalità di rosso, che distinguono i pesanti drappi dai morbidi velluti e dalle lucide sete delle vesti, tra ricami dorati, trini e veli trasparenti, mentre ricche spille e pendenti di gioielli a goccia in oro e cristallo, rifrangono la luce, alterando magicamente l’immagine sottostante, tra i ricercati ornamenti dei lucidi nastrini di nera seta corvina a forma di coccarda., ma in cui la Madonna ed il Bambino esprimono una morbidezza e una dolcezza ancora sconosciute a qualsiasi pennello fiammingo, e lo sfumato degli incarnati può essere solo di chi ha visto da vicino Leonardo da Vinci.
Mentre lo sfondo cupo di un ampio e pesante drappo dai diversi toni di marroni scuri e bruciati, che dona un effetto volutamente maculato, calato come un tendone dalle ampie pieghe riccamente ornate e rifinite con dorati orli e ricami di croci e gigli, ci ricorda soluzioni cromaticamente analoghe, già usata da Ambrogio Benzone per lo sfondo della Giovane Donna che legge il Libro delle Ore conservata al museo del Louvre.
Ambrosius Benson (Milaan ca. 1495 - Brugge 1550)
Madonna en kind
Olieverf op papier, geplakt op canvas 59x48 cm.
Prive Collectie
Italiaanse zoetheid en overgoten Lombardische zachtheid komen nog steeds sterk en duidelijk naar voren in dit oude blad van Ambrogio Benzone, een belangrijke Italiaanse schilder waarvan er geen bepaalde documenten zijn, noch op de geboortedatum noch op het begin, maar die in 1518 het staatsburgerschap van Brugge en vestigde zich hier zijn hele leven, waarbij hij zijn naam veranderde in Ambrosius Benson.
De Vlaamse documenten van die tijd zeggen dat hij "Lombard" en medewerker is, tot 1518 van Gerard David. Als we de hypothese aannemen dat iDavid tussen 1511 en 1515 in Genua werkte, is het niet uitgesloten dat hij bij zijn terugkeer naar Brugge de jonge Benzone meenam op een contract van drie jaar, zoals toen gebruikelijk was. Het is zeker dat de Benzone zich in 1518 van de David afscheidde.
De relatie tussen de twee schilders moet niet goed zijn geweest: het bewijs hiervan is de klacht die Benzone heeft ingediend tegen de illustere meester, die hem ervan beschuldigde bij zijn vertrek naast andere voorwerpen een groot aantal vellen met schilderijen, tekeningen en schetsen van zijn eigen om schulden te dekken die Benzone erkende dat hij was aangegaan, maar dacht dat hij anders zou betalen.
De complexe zaak (vgl. Parmentier) werd geregeld door het hof van de scabini, dat David veroordeelde om terug te geven wat aan de Benzone toebehoorde, zonder toe te geven dat het mogelijk was om zelf recht te doen (zin 2 februari 1519); David wilde zich echter niet onderwerpen aan het vonnis en Benzone liet hem daarom opsluiten totdat hij tevreden was (tweede zin 28 jan. 1520).
In de compositie, die kan worden gedateerd tussen 1520 en 1525, zijn duidelijke Lombardische invloeden herkend, waarschijnlijk afkomstig van voorbeelden van de Madonna met Kind die teruggaan tot een Leonardo-prototype waarvan er verschillende varianten zijn gemaakt door Lombardische kunstenaars, van Bernardino de' Conti tot Ambrogio de Predis, terwijl de grote gouden aurea puur van Italiaanse smaak ons herinnert aan stilistische associaties met de Madonna met kind uitgevoerd door Defendente Ferrari en bewaard in de Palatine Gallery.
Het resultaat is een bewonderenswaardige olieverf op papier, gebouwd op een toch al typisch Vlaams bouwwerk, waarschijnlijk ontleend aan werken van de grote meester Gerard David, zoals de Madonna met kind bewaard in het Metropolitan Museum of Art in New York of de Heilige Familie van ongeveer 1515 verkocht op een veiling van Christie's in juli 2018, wat een dik preparaat benadrukt dat meer geschikt is voor een houten paneel dan een papieren drager, en een overvloedig en compact picturaal oppervlak, dat het schilderij een glanzend effect geeft dat lijkt op porselein, waar de schittering kleuren en een koud kristallijn licht, versterken de verschillende tinten rood, die de zware gordijnen onderscheiden van het zachte fluweel en glanzende zijde van de kledingstukken, tussen gouden borduurwerk, kant en transparante sluiers, terwijl rijke broches en druppelvormige juweelhangers in goud en kristal , breek het licht en verander op magische wijze het onderliggende beeld, tussen de verfijnde ornamenten van de glanzende zwarte zijden linten in de vorm van een valkparkiet arda., maar waarin de Madonna en het Kind een zachtheid en zoetheid uitdrukken die nog onbekend is voor enig Vlaams penseel, en de nuances van het vlees kunnen alleen degenen zijn die Leonardo da Vinci van dichtbij hebben gezien.
Terwijl de donkere achtergrond van een groot en zwaar gordijn in verschillende bruine en gebrande tinten met een gevlekt effect, neergelaten als een gordijn met rijk versierde brede plooien en afgewerkt met gouden zomen en borduurwerk van kruisen en lelies, ons doet denken aan een chromatisch gelijkaardige oplossing, al gebruikt door Ambrogio Benzone voor de achtergrond van de jonge vrouw die het getijdenboek leest dat in het Louvre wordt bewaard.
Ambrosius Benson
(Ambrogio Benzone, Milan around 1495 – Bruges 1550)
Madonna with Child
Oil on paper, glued on canvas 59x48 cm.
Private Collection
Italian sweetness and suffused Lombard softness still stand out strong and evident in this ancient sheet by Ambrogio Benzone, an important Italian painter of whom there are no certain documents either on the date of birth or on the beginnings, but who in 1518 took the citizenship of Bruges and settled here throughout his life, changing his name to Ambrosius Benson.
Flemish documents of the time mention him as a "Lombard" and collaborator of Gerard David until 1518. Accepting the hypothesis that David worked in Genoa between 1511 and 1515, it is not excluded that, returning to Bruges, he brought the young Benzone with him on a three-year contract, as was the custom at the time . It is certain that Benzone separated from David in 1518.
Relations between the two painters must not have been good: proof of this is the lawsuit that Benzone lodged against the illustrious master, accusing him of having withheld, at the time of his leave, in addition to other objects, a large number of sheets with paintings, drawings and sketches of his own to cover debts that Benzone acknowledged he had contracted, but thought he would pay otherwise.
The complex affair (cf. Parmentier) was regulated by the court of the scabini, which condemned the David to return what belonged to Benzone, not admitting that it was possible to take justice into its own hands (sentence on February 1519); However, David did not want to submit to the verdict and Benzone therefore had him imprisoned until he was satisfied (second sentence of 28 January 1520).
In the present composition, datable between 1520 and 1525, in addition to evident physiognomic and aesthetic references with the Virgin and Child with the Milk Soup (Madonna della Pappa) performed by Gerard David in 1515 and now preserved in the Strada Nuova Museums in Palazzo Bianco in Genoa, clear influences have also been recognized of Lombard imprint, probably derived from examples of Madonna and Child dating back to a Leonardo prototype of which there are several variants created by Lombard artists, from Bernardino de' Conti to Ambrogio de Predis, while the large golden aura purely of Italian taste, reminds us of assonances stylistic features also with the Madonna and Child executed by Defendente Ferrari and now conserved in the Palatine Gallery.
The result is an admirable oil on paper, built on an already typically Flemish structure, probably taken from works by the great master Gerard David, such as the Madonna and Child conserved in the Metropolitan Museum of Art in New York or the Holy Family of about 1515 sold at a Chriestie's auction in July 2018, which highlights a thick preparation more suited to a wooden panel than a paper support, and an abundant and compact pictorial surface, which give the painting a glossy effect similar to porcelain, where the brilliance colors and a cold crystalline light, enhance the different shades of red, which distinguish the heavy drapes from the soft velvets and shiny silks of the garments, among golden embroidery, lace and transparent veils, while rich brooches and drop-shaped jewel pendants in gold and crystal, refract the light, magically altering the underlying image, among the refined ornaments of the shiny black silk ribbons in the shape of a cockade., but in which the Madonna and Child express a softness and sweetness still unknown to any Flemish brush, and the nuances of the flesh can only be those who have seen Leonardo da Vinci up close.
While the dark background of a large and heavy drape in different shades of dark and burnt browns, which gives a deliberately spotted effect, lowered like an awning with richly decorated wide folds and finished with golden hems and embroidery of crosses and lilies, reminds us of solutions chromatically similar, already used by Ambrogio Benzone for the background of the Young Woman reading the Book of Hours kept in the Louvre museum.
Ambrosius Benson
(Ambrogio Benzone, 1495 Milano - 1550 Bruges)
Virgen con el Niño
Oleo sobre papel, sobre lienzo cm 59x48
Coleccion privada