Neri di Bicci (Firenze, 1418/1420 – Firenze, 1492) - Affresco staccato, rappresentante San Giovanni Gulberto e santi Valleombrosiani (1455) - Basilica di santa Trinita, Firenze
Neri di Bicci (Florence, 1418/1420 - Florence, 1492) - Detached fresco, representing St. John Gulberto and saints Valleombrosiani (1455) - Basilica of Santa Trinita, Florence
Affresco staccato proveniente dal chiostro del soppresso convento vallombrosano di S. Pancrazio in via della Spada. Nel chiostro l'opera era rimasta nascosta da una vetrata, insidiata dalla polvere e dall'umidità delle emanazioni del tabacco depositato quando il locale era adibito a manifattura. Su richiesta di P. Nocioni di S. Trinita la Soprintendenza ha concesso lo stacco del grande affresco che, dopo un restauro diretto da U. Baldini, è stato collocato nei primi mesi del 1973, in occasione del IX centenario della morte del Santo fondatore dei vallombrosani, entro la cappella Compagni. L'autore, Neri di Bicci, nelle sue "Ricordanze" del 1 marzo 1455 descrive minuziosamente l'opera che considera come la più importante della sua produzione e si dice d'accordo col committente, l'abate di S. Pancrazio don Benedetto Toschi, per il compenso (lire 159). In effetti l'opera, relativamente alle altre del pittore, è concepita in modo grandioso, ispirandosi ad architetture brunelleschiane anche se rese più superficiali con l'aggiunta di una decorazione esuberante. Nell'affresco il committente è raffigurato in ginocchio in basso a sinistra. Il pittore è l'ultimo rappresentante di una famiglia fiorentina di artisti, subentra al padre Bicci di Lorenzo nella conduzione della bottega verso il 1455. Pur mostrandosi aggiornato alle novità rinascimentali, nella sua produzione estremamente uniforme attraverso gli anni, resta legato ad un gusto ritardatario, caro alla committenza meno colta per cui lavorava.
Detached fresco from the cloister of the suppressed Vallombrosian convent of S. Pancrazio in Via della Spada. In the cloister the work had been hidden by a glass door, undermined by the dust and the humidity of the emanations of the tobacco deposited when the room was used as a manufacture. On request of P. Nocioni of S. Trinita the Superintendence has granted the detachment of the great fresco that, after a restoration directed by U. Baldini, has been placed in the first months of 1973, in occasion of the IX centenary of the death of the Saint founder of the vallombrosani, inside the chapel Compagni. The author, Neri di Bicci, in his "Ricordanze" (recollections) of March 1st 1455, describes in detail the work that he considers the most important of his production and he agrees with the client, the abbot of S. Pancrazio don Benedetto Toschi, for the compensation (159 lire). In effects the work, relatively to the others of the painter, is conceived in grandiose way, inspired to Brunelleschi's architectures even if made more superficial with the addition of an exuberant decoration. In the fresco the client is depicted kneeling in the lower left corner. The painter is the last representative of a Florentine family of artists, takes over from his father Bicci di Lorenzo in the management of the workshop around 1455. Although showing up to date with the innovations of the Renaissance, in its production extremely uniform through the years, remains tied to a late taste, dear to less cultured customers for whom he worked
Neri di Bicci (Firenze, 1418/1420 – Firenze, 1492) - Affresco staccato, rappresentante San Giovanni Gulberto e santi Valleombrosiani (1455) - Basilica di santa Trinita, Firenze
Neri di Bicci (Florence, 1418/1420 - Florence, 1492) - Detached fresco, representing St. John Gulberto and saints Valleombrosiani (1455) - Basilica of Santa Trinita, Florence
Affresco staccato proveniente dal chiostro del soppresso convento vallombrosano di S. Pancrazio in via della Spada. Nel chiostro l'opera era rimasta nascosta da una vetrata, insidiata dalla polvere e dall'umidità delle emanazioni del tabacco depositato quando il locale era adibito a manifattura. Su richiesta di P. Nocioni di S. Trinita la Soprintendenza ha concesso lo stacco del grande affresco che, dopo un restauro diretto da U. Baldini, è stato collocato nei primi mesi del 1973, in occasione del IX centenario della morte del Santo fondatore dei vallombrosani, entro la cappella Compagni. L'autore, Neri di Bicci, nelle sue "Ricordanze" del 1 marzo 1455 descrive minuziosamente l'opera che considera come la più importante della sua produzione e si dice d'accordo col committente, l'abate di S. Pancrazio don Benedetto Toschi, per il compenso (lire 159). In effetti l'opera, relativamente alle altre del pittore, è concepita in modo grandioso, ispirandosi ad architetture brunelleschiane anche se rese più superficiali con l'aggiunta di una decorazione esuberante. Nell'affresco il committente è raffigurato in ginocchio in basso a sinistra. Il pittore è l'ultimo rappresentante di una famiglia fiorentina di artisti, subentra al padre Bicci di Lorenzo nella conduzione della bottega verso il 1455. Pur mostrandosi aggiornato alle novità rinascimentali, nella sua produzione estremamente uniforme attraverso gli anni, resta legato ad un gusto ritardatario, caro alla committenza meno colta per cui lavorava.
Detached fresco from the cloister of the suppressed Vallombrosian convent of S. Pancrazio in Via della Spada. In the cloister the work had been hidden by a glass door, undermined by the dust and the humidity of the emanations of the tobacco deposited when the room was used as a manufacture. On request of P. Nocioni of S. Trinita the Superintendence has granted the detachment of the great fresco that, after a restoration directed by U. Baldini, has been placed in the first months of 1973, in occasion of the IX centenary of the death of the Saint founder of the vallombrosani, inside the chapel Compagni. The author, Neri di Bicci, in his "Ricordanze" (recollections) of March 1st 1455, describes in detail the work that he considers the most important of his production and he agrees with the client, the abbot of S. Pancrazio don Benedetto Toschi, for the compensation (159 lire). In effects the work, relatively to the others of the painter, is conceived in grandiose way, inspired to Brunelleschi's architectures even if made more superficial with the addition of an exuberant decoration. In the fresco the client is depicted kneeling in the lower left corner. The painter is the last representative of a Florentine family of artists, takes over from his father Bicci di Lorenzo in the management of the workshop around 1455. Although showing up to date with the innovations of the Renaissance, in its production extremely uniform through the years, remains tied to a late taste, dear to less cultured customers for whom he worked