Masaccio Tommaso di Ser Giovanni di Mòne di Andreuccio Cassài (1401 - 1428) e Filippino Lippi (Prato, 1457 – Firenze, 1504) - La resurrezione del figlio di Teofilo e San Pietro in cattedra- Cappella Brancacci - Santa Maria del Carmine, Firenze
Masaccio Tommaso di Ser Giovanni di Mòne di Andreuccio Cassài (1401 - 1428) and Filippino Lippi (Prato, 1457 - Florence, 1504) - The resurrection of Theophilus' son and Saint Peter in the chair - Brancacci Chapel - Santa Maria del Carmine, Florence
Quando, nel 1423, vengono commissionati gli affreschi della Cappella Brancacci, Masolino aveva quarant’anni e Masaccio ventidue.
A lungo si è ritenuto che fossero maestro e discepolo, prestando fede alla tradizione; in verità Masaccio era già immatricolato all’Arte dal 1422 ed eseguì per il Carmine, in autonomia, anche l’affresco con San Paolo e la famosa Sagra (entrambi perduti).
Forse i due pittori erano legati da un affiatato sodalizio, come dimostra l’esito coerente e armonioso del ciclo, eseguito in collaborazione.
In questi affreschi Masolino, maestro di squisita cultura tardogotica, intona il suo stile a quello del giovane e innovativo collega, pur mantenendo un tocco decorativo e raffinato.
Più potente appare la pittura di Masaccio, popolata da figure di solido impianto plastico inserite in uno spazio realistico e segnata da un profondo, quasi tragico, senso di dignità morale. L’impianto prospettico conferisce una straordinaria unità visiva all’insieme dei dipinti, la cui veridicità è accresciuta dall’individuazione di una fonte di luce capace di proiettare le ombre dei personaggi.
A terminare l’incompiuta decorazione verrà chiamato, negli anni 1481-1483, un artista rinascimentale di notevole caratura: Filippino Lippi. Il suo sobrio e rispettoso intervento, intonato alla pittura dei suoi predecessori, contribuisce a conferire alla Cappella Brancacci il senso di omogeneità stilistica che la caratterizza, al punto che risulta difficile individuare con sicurezza il contributo dei singoli maestri.
When, in 1423, Masolino was commissioned to paint the frescoes of the Brancacci Chapel was forty years old and Masaccio twenty-two.
For a long time it has been considered that they were master and disciple, lending faith to the tradition; in truth Masaccio was already enrolled to the Art from 1422 and executed for the Carmine, in autonomy, even the fresco with St. Paul and the famous Sagra (both lost).
Perhaps the two painters were linked by a close-knit fellowship, as demonstrates the coherent and harmonious outcome of the cycle, executed in collaboration.
In these frescoes Masolino, a master of exquisite late Gothic culture, matches his style with that of his young and innovative colleague, while maintaining a decorative touch. colleague, while maintaining a decorative and refined touch.
More powerful appears the painting of Masaccio, populated by figures of solid plastic plant inserted into a realistic space and marked by a deep, almost tragic, sense of moral dignity. The perspective plant confers an extraordinary visual unity visual unity to the whole of the paintings, whose truthfulness is increased by the identification of a source of light capable of projecting the shadows of the characters.
To finish the unfinished decoration will be called, in the years years 1481-1483, a Renaissance artist of notable caliber: Filippino Lippi. His sober and respectful intervention, in tune with the painting of his predecessors, contributes to confer to the Brancacci Chapel a sense of homogeneity. Brancacci Chapel the sense of stylistic homogeneity that characterizes it, to the point that it is difficult to identify with certainty the contribution of the individual masters.
Masaccio Tommaso di Ser Giovanni di Mòne di Andreuccio Cassài (1401 - 1428) e Filippino Lippi (Prato, 1457 – Firenze, 1504) - La resurrezione del figlio di Teofilo e San Pietro in cattedra- Cappella Brancacci - Santa Maria del Carmine, Firenze
Masaccio Tommaso di Ser Giovanni di Mòne di Andreuccio Cassài (1401 - 1428) and Filippino Lippi (Prato, 1457 - Florence, 1504) - The resurrection of Theophilus' son and Saint Peter in the chair - Brancacci Chapel - Santa Maria del Carmine, Florence
Quando, nel 1423, vengono commissionati gli affreschi della Cappella Brancacci, Masolino aveva quarant’anni e Masaccio ventidue.
A lungo si è ritenuto che fossero maestro e discepolo, prestando fede alla tradizione; in verità Masaccio era già immatricolato all’Arte dal 1422 ed eseguì per il Carmine, in autonomia, anche l’affresco con San Paolo e la famosa Sagra (entrambi perduti).
Forse i due pittori erano legati da un affiatato sodalizio, come dimostra l’esito coerente e armonioso del ciclo, eseguito in collaborazione.
In questi affreschi Masolino, maestro di squisita cultura tardogotica, intona il suo stile a quello del giovane e innovativo collega, pur mantenendo un tocco decorativo e raffinato.
Più potente appare la pittura di Masaccio, popolata da figure di solido impianto plastico inserite in uno spazio realistico e segnata da un profondo, quasi tragico, senso di dignità morale. L’impianto prospettico conferisce una straordinaria unità visiva all’insieme dei dipinti, la cui veridicità è accresciuta dall’individuazione di una fonte di luce capace di proiettare le ombre dei personaggi.
A terminare l’incompiuta decorazione verrà chiamato, negli anni 1481-1483, un artista rinascimentale di notevole caratura: Filippino Lippi. Il suo sobrio e rispettoso intervento, intonato alla pittura dei suoi predecessori, contribuisce a conferire alla Cappella Brancacci il senso di omogeneità stilistica che la caratterizza, al punto che risulta difficile individuare con sicurezza il contributo dei singoli maestri.
When, in 1423, Masolino was commissioned to paint the frescoes of the Brancacci Chapel was forty years old and Masaccio twenty-two.
For a long time it has been considered that they were master and disciple, lending faith to the tradition; in truth Masaccio was already enrolled to the Art from 1422 and executed for the Carmine, in autonomy, even the fresco with St. Paul and the famous Sagra (both lost).
Perhaps the two painters were linked by a close-knit fellowship, as demonstrates the coherent and harmonious outcome of the cycle, executed in collaboration.
In these frescoes Masolino, a master of exquisite late Gothic culture, matches his style with that of his young and innovative colleague, while maintaining a decorative touch. colleague, while maintaining a decorative and refined touch.
More powerful appears the painting of Masaccio, populated by figures of solid plastic plant inserted into a realistic space and marked by a deep, almost tragic, sense of moral dignity. The perspective plant confers an extraordinary visual unity visual unity to the whole of the paintings, whose truthfulness is increased by the identification of a source of light capable of projecting the shadows of the characters.
To finish the unfinished decoration will be called, in the years years 1481-1483, a Renaissance artist of notable caliber: Filippino Lippi. His sober and respectful intervention, in tune with the painting of his predecessors, contributes to confer to the Brancacci Chapel a sense of homogeneity. Brancacci Chapel the sense of stylistic homogeneity that characterizes it, to the point that it is difficult to identify with certainty the contribution of the individual masters.