Jan van Eyck (Maaseik, 1390 circa – Bruges, giugno 1441) - Ritratto di uomo dal garofano (1435 circa) - olio su legno di quercia 30 x 21,6 cm - Gemäldegalerie, Berlin
Jan van Eyck (Maaseik, c. 1390 - Bruges, June 1441) - Portrait of a man with carnation (c. 1435) - oil on oak wood 30 x 21.6 cm - Gemäldegalerie, Berlin
L’ignoto personaggio è insignito dell’ordine di Sant’Antonio (nato come sodalizio militare, poi diventato, nel 1420 sotto la reggenza di Jacoba di Baviera, una pia società), istituito da Alberto di Baviera, conte di Hainaut, nel 1382. In un’ordinanza del capitolo, emessa l’11 giugno del 1420, venne prescritto che il tau e il campanello delle dame e dei cavalieri fossero costituiti da argento dorato, mentre quelli dei membri provenienti dalla borghesia solo da argento.
Riguardo l’atteggiamento della critica verso questo magistrale ritratto bisogna dire che risulta assai diversificato e controverso. A tal proposito si riportano le vari ipotesi avanzate da illustri studiosi: Friedlànder [1924] era certo che si trattasse di un’opera autografa di Jan van Eyck e del periodo alquanto giovanile (intorno al 1422-25). Sottoscrisse tale certezza il Cornette [De portretten van Jan van Eyck, Antwerpen 1947], mentre il Beenken [1941], il Baldass [1952] e il Panofsky [1953] l’attribuivano invece ad un seguace o imitatore di Jan. Per lo Schenk [“ZK” 1949] si tratterebbe dell’autoritratto di Hubert van Eyck, fratello di Jan.
Lo stesso personaggio appare nelle vesti di uno dei Magi in un’Epifania (1490) del ‘Maestro dell’Altare di Aquisgrana’ (attivo a Colonia intorno al 1495-1525), appartenente alla collezione M. Neuerburg a Mehlem am Rhein [riprodotto in Weale (1908), e in Friedlànder (1967). Che si tratti di una derivazione dalla presente composizione e non d’una figura dal vero è dimostrato “ad abundantiam” dalla resa della mano, pari a quella della produzione vaneyckiana.
Fonti recenti (in Wikipedia, ma non le cita) indicano che l’Uomo col garofano è copia da van Eyck, posteriore al 1475, realizzata con tecnica ad olio su tavola.
The unknown personage is awarded the order of St. Anthony (born as a military fellowship, then became, in 1420 under the regency of Jacoba of Bavaria, a pious society), established by Albert of Bavaria, Count of Hainaut, in 1382. In an order of the chapter, issued on June 11, 1420, it was prescribed that the tau and the bell of the ladies and knights should be made of gilded silver, while those of the members coming from the bourgeoisie only of silver.
Regarding the attitude of the critics towards this masterly portrait it must be said that it is very diversified and controversial. In this regard we report the various hypotheses put forward by illustrious scholars: Friedlànder [1924] was certain that it was an autograph work by Jan van Eyck and of the rather youthful period (around 1422-25). The Cornette [De portretten van Jan van Eyck, Antwerpen 1947], while the Beenken [1941], the Baldass [1952] and the Panofsky [1953] attributed it to a follower or imitator of Jan. For the Schenk ["ZK" 1949] it would be the self-portrait of Hubert van Eyck, Jan's brother.
The same character appears as one of the Magi in an Epiphany (1490) of the 'Master of the Aachen Altar' (active in Cologne around 1495-1525), belonging to the M. Neuerburg collection in Mehlem am Rhein [reproduced in Weale (1908), and in Friedlànder (1967). Whether it is a derivation of the present composition and not a figure from life is demonstrated "ad abundantiam" by the yield of the hand, equal to that of Vaneyckian production.
Recent sources (in Wikipedia, but do not quote them) indicate that the Man with the Carnation is a copy by van Eyck, after 1475, made with oil technique on wood.
Jan van Eyck (Maaseik, 1390 circa – Bruges, giugno 1441) - Ritratto di uomo dal garofano (1435 circa) - olio su legno di quercia 30 x 21,6 cm - Gemäldegalerie, Berlin
Jan van Eyck (Maaseik, c. 1390 - Bruges, June 1441) - Portrait of a man with carnation (c. 1435) - oil on oak wood 30 x 21.6 cm - Gemäldegalerie, Berlin
L’ignoto personaggio è insignito dell’ordine di Sant’Antonio (nato come sodalizio militare, poi diventato, nel 1420 sotto la reggenza di Jacoba di Baviera, una pia società), istituito da Alberto di Baviera, conte di Hainaut, nel 1382. In un’ordinanza del capitolo, emessa l’11 giugno del 1420, venne prescritto che il tau e il campanello delle dame e dei cavalieri fossero costituiti da argento dorato, mentre quelli dei membri provenienti dalla borghesia solo da argento.
Riguardo l’atteggiamento della critica verso questo magistrale ritratto bisogna dire che risulta assai diversificato e controverso. A tal proposito si riportano le vari ipotesi avanzate da illustri studiosi: Friedlànder [1924] era certo che si trattasse di un’opera autografa di Jan van Eyck e del periodo alquanto giovanile (intorno al 1422-25). Sottoscrisse tale certezza il Cornette [De portretten van Jan van Eyck, Antwerpen 1947], mentre il Beenken [1941], il Baldass [1952] e il Panofsky [1953] l’attribuivano invece ad un seguace o imitatore di Jan. Per lo Schenk [“ZK” 1949] si tratterebbe dell’autoritratto di Hubert van Eyck, fratello di Jan.
Lo stesso personaggio appare nelle vesti di uno dei Magi in un’Epifania (1490) del ‘Maestro dell’Altare di Aquisgrana’ (attivo a Colonia intorno al 1495-1525), appartenente alla collezione M. Neuerburg a Mehlem am Rhein [riprodotto in Weale (1908), e in Friedlànder (1967). Che si tratti di una derivazione dalla presente composizione e non d’una figura dal vero è dimostrato “ad abundantiam” dalla resa della mano, pari a quella della produzione vaneyckiana.
Fonti recenti (in Wikipedia, ma non le cita) indicano che l’Uomo col garofano è copia da van Eyck, posteriore al 1475, realizzata con tecnica ad olio su tavola.
The unknown personage is awarded the order of St. Anthony (born as a military fellowship, then became, in 1420 under the regency of Jacoba of Bavaria, a pious society), established by Albert of Bavaria, Count of Hainaut, in 1382. In an order of the chapter, issued on June 11, 1420, it was prescribed that the tau and the bell of the ladies and knights should be made of gilded silver, while those of the members coming from the bourgeoisie only of silver.
Regarding the attitude of the critics towards this masterly portrait it must be said that it is very diversified and controversial. In this regard we report the various hypotheses put forward by illustrious scholars: Friedlànder [1924] was certain that it was an autograph work by Jan van Eyck and of the rather youthful period (around 1422-25). The Cornette [De portretten van Jan van Eyck, Antwerpen 1947], while the Beenken [1941], the Baldass [1952] and the Panofsky [1953] attributed it to a follower or imitator of Jan. For the Schenk ["ZK" 1949] it would be the self-portrait of Hubert van Eyck, Jan's brother.
The same character appears as one of the Magi in an Epiphany (1490) of the 'Master of the Aachen Altar' (active in Cologne around 1495-1525), belonging to the M. Neuerburg collection in Mehlem am Rhein [reproduced in Weale (1908), and in Friedlànder (1967). Whether it is a derivation of the present composition and not a figure from life is demonstrated "ad abundantiam" by the yield of the hand, equal to that of Vaneyckian production.
Recent sources (in Wikipedia, but do not quote them) indicate that the Man with the Carnation is a copy by van Eyck, after 1475, made with oil technique on wood.