Lorenzo Monaco (1370 - 1430) - l'ultima cena (1389-1390) - tempera su legno di pioppo - dimensioni 46 x 124 cm. - Gemäldegalerie Berlino
Lorenzo Monaco (1370 - 1430) - the last supper (1389-1390) - tempera on poplar wood - dimensions 46 x 124 cm. - Gemäldegalerie Berlin
Per tutto il XIV secolo, i pittori fiorentini rimasero eccezionalmente fedeli alla memoria di Giotto (morto nel 1337). Questo è stato il caso della prima carriera di Lorenzo Monaco, che era anche un monaco dell'ordine camaldolese. La sua ultima cena rappresenta Cristo che cena con i suoi apostoli la notte prima del suo arresto. La disposizione delle figure attorno al tavolo segue una disposizione antichissima, che ha immediatamente permesso all'osservatore di riconoscere gli attori nella scena: Gesù è al centro, di fronte a noi, con il suo discepolo preferito, San Giovanni, addormentato contro di lui; ai loro lati siedono i restanti dieci apostoli. L'unica persona seduta dall'altra parte del tavolo è Giuda, che tradirà Gesù più tardi quella notte. Anche se l'architettura che circonda le figure è ispirata agli edifici fiorentini contemporanei, la rappresentazione è tutt'altro che realistica: un tavolo di legno così lungo avrebbe problemi di stabilità e gli apostoli sono troppo grandi per le dimensioni della stanza.
Throughout the fourteenth century, Florentine painters remained exceptionally faithful to the memory of Giotto (died in 1337). This was the case with Lorenzo Monaco's early career, who was also a monk of the Camaldolese order. His last supper represents Christ who dines with his apostles the night before his arrest. The arrangement of the figures around the table follows an ancient arrangement, which immediately allowed the observer to recognize the actors in the scene: Jesus is at the center, in front of us, with his favorite disciple, San Giovanni, asleep against him; on their sides sit the remaining ten apostles. The only person sitting across the table is Judas, who will betray Jesus later that night. Although the architecture surrounding the figures is inspired by contemporary Florentine buildings, the representation is far from realistic: such a long wooden table would have stability problems and the apostles are too large for the size of the room
Lorenzo Monaco (1370 - 1430) - l'ultima cena (1389-1390) - tempera su legno di pioppo - dimensioni 46 x 124 cm. - Gemäldegalerie Berlino
Lorenzo Monaco (1370 - 1430) - the last supper (1389-1390) - tempera on poplar wood - dimensions 46 x 124 cm. - Gemäldegalerie Berlin
Per tutto il XIV secolo, i pittori fiorentini rimasero eccezionalmente fedeli alla memoria di Giotto (morto nel 1337). Questo è stato il caso della prima carriera di Lorenzo Monaco, che era anche un monaco dell'ordine camaldolese. La sua ultima cena rappresenta Cristo che cena con i suoi apostoli la notte prima del suo arresto. La disposizione delle figure attorno al tavolo segue una disposizione antichissima, che ha immediatamente permesso all'osservatore di riconoscere gli attori nella scena: Gesù è al centro, di fronte a noi, con il suo discepolo preferito, San Giovanni, addormentato contro di lui; ai loro lati siedono i restanti dieci apostoli. L'unica persona seduta dall'altra parte del tavolo è Giuda, che tradirà Gesù più tardi quella notte. Anche se l'architettura che circonda le figure è ispirata agli edifici fiorentini contemporanei, la rappresentazione è tutt'altro che realistica: un tavolo di legno così lungo avrebbe problemi di stabilità e gli apostoli sono troppo grandi per le dimensioni della stanza.
Throughout the fourteenth century, Florentine painters remained exceptionally faithful to the memory of Giotto (died in 1337). This was the case with Lorenzo Monaco's early career, who was also a monk of the Camaldolese order. His last supper represents Christ who dines with his apostles the night before his arrest. The arrangement of the figures around the table follows an ancient arrangement, which immediately allowed the observer to recognize the actors in the scene: Jesus is at the center, in front of us, with his favorite disciple, San Giovanni, asleep against him; on their sides sit the remaining ten apostles. The only person sitting across the table is Judas, who will betray Jesus later that night. Although the architecture surrounding the figures is inspired by contemporary Florentine buildings, the representation is far from realistic: such a long wooden table would have stability problems and the apostles are too large for the size of the room