1 - Centre Pompidou-Metz Phares Pierre Alechinsky , Le Monde perdu, Huile sur toile, 1959
Pierre Alechinsky (né en 1927)
Le Monde perdu, 1959
Huile sur toile, 204 × 308 cm
Membre actif du mouvement CoBrA (acronyme de Copenhague, Bruxelles, Amsterdam) entre 1949 et 1951, Pierre Alechinsky s’initie par la suite à l’art chinois de la peinture. Abandonnant son chevalet, l’artiste pose la toile à plat, à même le sol. Sa position nouvelle, en surplomb, invite son corps à se déployer, libérant le pinceau. Lors de son unique voyage au Japon en 1955, Alechinsky découvre la philosophie Zen et la discipline calligraphique. Dès lors, il transpose cette maîtrise picturale dans ses travaux à l’encre de Chine comme à l’acrylique, d’éclaboussures en traits cursifs. La technique employée dans cette huile sur toile, dont la texture rappelle la finesse du papier, adopte la souplesse, l’amplitude et la rapidité du geste propres à la calligraphie. Des arabesques peuplent ainsi la composition, construite autour de la fenêtre centrale. Enfin, l’influence littéraire de ce « peintre écrivant » est illustrée par le choix du titre de l’oeuvre, inspiré du célèbre roman d’aventures d’Arthur Conan Doyle Le Monde perdu.
(Source : www.centrepompidou-metz.fr/phares#onglet-1)
1 - Centre Pompidou-Metz Phares Pierre Alechinsky , Le Monde perdu, Huile sur toile, 1959
Pierre Alechinsky (né en 1927)
Le Monde perdu, 1959
Huile sur toile, 204 × 308 cm
Membre actif du mouvement CoBrA (acronyme de Copenhague, Bruxelles, Amsterdam) entre 1949 et 1951, Pierre Alechinsky s’initie par la suite à l’art chinois de la peinture. Abandonnant son chevalet, l’artiste pose la toile à plat, à même le sol. Sa position nouvelle, en surplomb, invite son corps à se déployer, libérant le pinceau. Lors de son unique voyage au Japon en 1955, Alechinsky découvre la philosophie Zen et la discipline calligraphique. Dès lors, il transpose cette maîtrise picturale dans ses travaux à l’encre de Chine comme à l’acrylique, d’éclaboussures en traits cursifs. La technique employée dans cette huile sur toile, dont la texture rappelle la finesse du papier, adopte la souplesse, l’amplitude et la rapidité du geste propres à la calligraphie. Des arabesques peuplent ainsi la composition, construite autour de la fenêtre centrale. Enfin, l’influence littéraire de ce « peintre écrivant » est illustrée par le choix du titre de l’oeuvre, inspiré du célèbre roman d’aventures d’Arthur Conan Doyle Le Monde perdu.
(Source : www.centrepompidou-metz.fr/phares#onglet-1)