Treppenhaus - Staircase Neues Museum Berlin
Das Neue Museum wurde 1841 bis 1859 nach Plänen Friedrich August Stülers als zweites Museum auf der Spreeinsel errichtet.
Nachdem Bombeneinschläge das Museum im Zweiten Weltkrieg schwer beschädigten, wurde es seit 2003 unter der Leitung des britischen Architekten David Chipperfield wiederhergestellt. Unter Beachtung hoher denkmalpflegerischer Auflagen galt es, dem seit 1999 zum UNESCO-Welterbe gehörenden Bau wieder authentischen Glanz zu verleihen.
Diese Herausforderung meisterte der Architekt mit Bravour, indem er Museumstorso in die Architektursprache unserer Zeit einbettete. Behutsam nahm er – gemäß des an der Charta von Venedig ausgerichteten Restaurierungskonzepts – den Bestand des Gebäudes in seinen unterschiedlichen Erhaltungszuständen auf, Fehlstellen wurden repariert und ergänzt. So wird das Erhaltene in seiner historischen Schönheit zur Geltung gebracht, während die Neubauteile das Verlorene reflektieren, ohne es zu imitieren, und die üppige Fülle von Stülers spätem Klassizismus tritt in einen reizvollen Dialog mit der strengen Formensprache Chipperfields.
Built from 1841 to 1859, the Neues Museum was designed by Friedrich August Stüler as the second museum on the island in the River Spree.
The museum was badly damaged after suffering a series of hits in the aerial bombardment of the Second World War and underwent reconstruction from 2003, overseen by the British architect David Chipperfield.
The aim was to restore the building (listed as a UNESCO World Cultural Heritage Site since 1999) to its original glory while at the same time taking strict conservation requirements into account. The architect met these challenges by brilliantly anchoring the main body of the museum in the architectural idiom of the present day.
By adhering to the concept of restoration laid down by the Venice Charter, he carefully incorporated into his designs each of the building’s individual parts, some still largely in tact, others substantially damaged. Missing sections were repaired and at times supplemented with new parts.
The inherent qualities of preserved sections are thus accentuated, while the newly constructed parts reflect the losses incurred in the original, without necessarily imitating them. The result is that the resplendent richness of Stüler’s late classicism and historicism is now brought into a charming dialogue with Chipperfield’s own strict language of forms.
Treppenhaus - Staircase Neues Museum Berlin
Das Neue Museum wurde 1841 bis 1859 nach Plänen Friedrich August Stülers als zweites Museum auf der Spreeinsel errichtet.
Nachdem Bombeneinschläge das Museum im Zweiten Weltkrieg schwer beschädigten, wurde es seit 2003 unter der Leitung des britischen Architekten David Chipperfield wiederhergestellt. Unter Beachtung hoher denkmalpflegerischer Auflagen galt es, dem seit 1999 zum UNESCO-Welterbe gehörenden Bau wieder authentischen Glanz zu verleihen.
Diese Herausforderung meisterte der Architekt mit Bravour, indem er Museumstorso in die Architektursprache unserer Zeit einbettete. Behutsam nahm er – gemäß des an der Charta von Venedig ausgerichteten Restaurierungskonzepts – den Bestand des Gebäudes in seinen unterschiedlichen Erhaltungszuständen auf, Fehlstellen wurden repariert und ergänzt. So wird das Erhaltene in seiner historischen Schönheit zur Geltung gebracht, während die Neubauteile das Verlorene reflektieren, ohne es zu imitieren, und die üppige Fülle von Stülers spätem Klassizismus tritt in einen reizvollen Dialog mit der strengen Formensprache Chipperfields.
Built from 1841 to 1859, the Neues Museum was designed by Friedrich August Stüler as the second museum on the island in the River Spree.
The museum was badly damaged after suffering a series of hits in the aerial bombardment of the Second World War and underwent reconstruction from 2003, overseen by the British architect David Chipperfield.
The aim was to restore the building (listed as a UNESCO World Cultural Heritage Site since 1999) to its original glory while at the same time taking strict conservation requirements into account. The architect met these challenges by brilliantly anchoring the main body of the museum in the architectural idiom of the present day.
By adhering to the concept of restoration laid down by the Venice Charter, he carefully incorporated into his designs each of the building’s individual parts, some still largely in tact, others substantially damaged. Missing sections were repaired and at times supplemented with new parts.
The inherent qualities of preserved sections are thus accentuated, while the newly constructed parts reflect the losses incurred in the original, without necessarily imitating them. The result is that the resplendent richness of Stüler’s late classicism and historicism is now brought into a charming dialogue with Chipperfield’s own strict language of forms.