L'estació és del 1889, l'estil fotogràfic... del 1861 / Old station, older plate
IN ENGLISH BELOW THE LINE
Placa de col·lodió sec, mètode Russell (col·lodió-taní), en format 4x5"; realitzat amb una Graflex Pacemaker Speed Graphic fabricada cap al 1949; objectiu Kodak Anastigmat f4.5; col·lodió barreja i taní+goma aràbiga; 40 segons a f5.6.
L'antiga estació de tren de Sabadell data del 1889, com es pot veure a la façana. Però aquesta placa seca mètode Russell podria datar del 1861.
En aquesta 4ª tongada de plaques de col·lodió sec, he aconseguit bastant el aire que volia. Falten alguns serrells, però ara si que estic content. Crec que els problemes de negatius "fluixos" que vaig tenir a la darrera prova tenien a veure tant amb com els cobria amb el taní, com amb un revelador amb poc nitrat de plata. En aquest cas, a més, he modificiat la capa "protectora" amb un 25% de goma aràbiga (i el 75% restant taní, com abans). Això m'ha permés accelerar la sensibilitat de la placa, que he rebaixat per sota del minut a ple sol. Ara crec que podria fer fotos a f3.5 amb només 15 o 20 segons. Quasi puc fer retrats.
Els problemes que queden son les bandes sobre-exposades en diagonal, fruit de assecar la placa en diagonal i no amb un lateral pla a terra; i l'altre son les "flamarades" que fa la bruticia dels laterals en rentar la placa amb aigua un cop acabat el revelat. Provaré de fer-ho des del centre cap a fora, no des del lateral.
Es cobreix una placa de vidre amb col·lodió, es sensibilitza amb nitrat de plata i tot seguit, es renta en aigua destilada. Després es cobreix amb una sol·lució de taní (i potser goma arabiga) i es deixa assecar a les fosques. La placa ja està preparada per exposar-se, i aguantarà en aquest estat diverses setmanes o mesos hi tot. Un cop exposada (entorn 4 minuts a f11) es renta amb etanol i aigua destilada, i es pot revelar en una preparat de àcid pirogalic en aigua destilada i acid acetic, al que s'afegeixen diverses gotes de sol·lució de nitrat de plata al 4,4%. Finalment es fixa i vernissa com una placa humida normal i corrent.
Les plaques de col·lodió sec son força desconegudes però es varen fer servir en paral·lel al més famós col·lodió humit. Eren molt pràctiques per eliminar la necessitat de portar a sobre tots els quimics i una cambra fosca portatil, però com les exposicions son molt llargues, de diversos minuts com a mínim, en queden exclosos els retrats.
cool.culturalheritage.org/albumen/library/monographs/monc...
www.youtube.com/watch?v=zjxNoTjOZrc&t=2941s
ca.wikipedia.org/wiki/Institut_de_Recerca_i_Tecnologia_Ag...
======================
Dry collodion plate, Russell process (tanine-collodion); made with a Graflex Pacemaker Speed Graphic (from 1949); objectiu Kodak Anastigmat f4.5; re-used collodion and tannin+gum arabic; developed in pyrogalol; 40 s. at f5,6.
The Sabadell old train station dates from 1889, but I could had taken this type of collodion dry plate in 1861, way earlier than the building.
In this 4th round of dry collodion plates, I pretty much got the style I wanted. Some fringes are missing, but now I'm quite happy with the results. I think the problems with "thin" negatives I had in the last test had as much to do with how I covered them with the tannin as with a developer with too little silver nitrate. In this case, I have also modified the "protective" layer with 25% gum arabic (and the remaining 75% tannin, as before). This allowed me to speed up the sensitivity of the plate, which I lowered to under a minute in full sun. Now I think I could shoot at f3.5 with only 15 or 20 seconds. I can almost do portraits.
The problems that remain are the diagonally over-exposed bands, the result of drying the plate diagonally and not with a flat side on the ground; and the other is the "flares" caused by the dirt on the sides when washing the plate with water once the development is finished. I'll try to do it from the center out, not from the side.
To prepare a plate for the Major Russell process (since 1861), one should cover a glass plate with normal wet plate collodion, and then sensitize it in silver nitrate as usual. But then the plate is completely washed in distilled water, always in the dark. Finally the plate is covered with a solution of tannin, where gum arabic could be added. Once exposed, the plate is washed in ethanol and water, and then developed in a mixture of pyrogallic acid and acetic acid in distilled water, to which a bit of silver nitrate is added. Fix and varnish as a wet plate.
The dry collodion is a quite convenient "evolution" from the wet collodion, as it allows to go out there without any box of chemicals and a dark box following you. But it never gained more popularity due to it's own problems, like even more complex manipulations and specially much less sensibility, with expositions in the minutes range, limiting it to landscape photography.
cool.culturalheritage.org/albumen/library/monographs/monc...
L'estació és del 1889, l'estil fotogràfic... del 1861 / Old station, older plate
IN ENGLISH BELOW THE LINE
Placa de col·lodió sec, mètode Russell (col·lodió-taní), en format 4x5"; realitzat amb una Graflex Pacemaker Speed Graphic fabricada cap al 1949; objectiu Kodak Anastigmat f4.5; col·lodió barreja i taní+goma aràbiga; 40 segons a f5.6.
L'antiga estació de tren de Sabadell data del 1889, com es pot veure a la façana. Però aquesta placa seca mètode Russell podria datar del 1861.
En aquesta 4ª tongada de plaques de col·lodió sec, he aconseguit bastant el aire que volia. Falten alguns serrells, però ara si que estic content. Crec que els problemes de negatius "fluixos" que vaig tenir a la darrera prova tenien a veure tant amb com els cobria amb el taní, com amb un revelador amb poc nitrat de plata. En aquest cas, a més, he modificiat la capa "protectora" amb un 25% de goma aràbiga (i el 75% restant taní, com abans). Això m'ha permés accelerar la sensibilitat de la placa, que he rebaixat per sota del minut a ple sol. Ara crec que podria fer fotos a f3.5 amb només 15 o 20 segons. Quasi puc fer retrats.
Els problemes que queden son les bandes sobre-exposades en diagonal, fruit de assecar la placa en diagonal i no amb un lateral pla a terra; i l'altre son les "flamarades" que fa la bruticia dels laterals en rentar la placa amb aigua un cop acabat el revelat. Provaré de fer-ho des del centre cap a fora, no des del lateral.
Es cobreix una placa de vidre amb col·lodió, es sensibilitza amb nitrat de plata i tot seguit, es renta en aigua destilada. Després es cobreix amb una sol·lució de taní (i potser goma arabiga) i es deixa assecar a les fosques. La placa ja està preparada per exposar-se, i aguantarà en aquest estat diverses setmanes o mesos hi tot. Un cop exposada (entorn 4 minuts a f11) es renta amb etanol i aigua destilada, i es pot revelar en una preparat de àcid pirogalic en aigua destilada i acid acetic, al que s'afegeixen diverses gotes de sol·lució de nitrat de plata al 4,4%. Finalment es fixa i vernissa com una placa humida normal i corrent.
Les plaques de col·lodió sec son força desconegudes però es varen fer servir en paral·lel al més famós col·lodió humit. Eren molt pràctiques per eliminar la necessitat de portar a sobre tots els quimics i una cambra fosca portatil, però com les exposicions son molt llargues, de diversos minuts com a mínim, en queden exclosos els retrats.
cool.culturalheritage.org/albumen/library/monographs/monc...
www.youtube.com/watch?v=zjxNoTjOZrc&t=2941s
ca.wikipedia.org/wiki/Institut_de_Recerca_i_Tecnologia_Ag...
======================
Dry collodion plate, Russell process (tanine-collodion); made with a Graflex Pacemaker Speed Graphic (from 1949); objectiu Kodak Anastigmat f4.5; re-used collodion and tannin+gum arabic; developed in pyrogalol; 40 s. at f5,6.
The Sabadell old train station dates from 1889, but I could had taken this type of collodion dry plate in 1861, way earlier than the building.
In this 4th round of dry collodion plates, I pretty much got the style I wanted. Some fringes are missing, but now I'm quite happy with the results. I think the problems with "thin" negatives I had in the last test had as much to do with how I covered them with the tannin as with a developer with too little silver nitrate. In this case, I have also modified the "protective" layer with 25% gum arabic (and the remaining 75% tannin, as before). This allowed me to speed up the sensitivity of the plate, which I lowered to under a minute in full sun. Now I think I could shoot at f3.5 with only 15 or 20 seconds. I can almost do portraits.
The problems that remain are the diagonally over-exposed bands, the result of drying the plate diagonally and not with a flat side on the ground; and the other is the "flares" caused by the dirt on the sides when washing the plate with water once the development is finished. I'll try to do it from the center out, not from the side.
To prepare a plate for the Major Russell process (since 1861), one should cover a glass plate with normal wet plate collodion, and then sensitize it in silver nitrate as usual. But then the plate is completely washed in distilled water, always in the dark. Finally the plate is covered with a solution of tannin, where gum arabic could be added. Once exposed, the plate is washed in ethanol and water, and then developed in a mixture of pyrogallic acid and acetic acid in distilled water, to which a bit of silver nitrate is added. Fix and varnish as a wet plate.
The dry collodion is a quite convenient "evolution" from the wet collodion, as it allows to go out there without any box of chemicals and a dark box following you. But it never gained more popularity due to it's own problems, like even more complex manipulations and specially much less sensibility, with expositions in the minutes range, limiting it to landscape photography.
cool.culturalheritage.org/albumen/library/monographs/monc...