Parc de Saint Cloud La pièce des 24 Jets marque aussi la séparation entre les terrasses ordonnancées et les simples carrés boisés. Un deuxième axe se déploie perpendiculairement, depuis le bassin du Fer à Cheval, en dir. du sud vers le coteau de Sèvres

Le bassin des Vingt-Quatre Jets Situé à un emplacement stratégique, dans l axe de la grande perspective de Le Nôtre, le Bassin des Vingt- Quatre jets présente un ensemble historique de statues en pierre qui ont conservé leur emplacement d origine depuis leur création sous Napoléon III. En effet, le 3 octobre 1864 le ministre de la Maison de l Empereur commande pour le pourtour du bassin une série de neuf statues représentant les dieux de la mythologie romaine. Cette importante série constitue l un des rares exemples de commande d ensemble pour la décoration d un domaine. Ces Dieux de l Olympe, représentés sous la forme de termes (statue à mi-corps se reliant insensiblement à un piédestal) forment un éventail autour du grand bassin dans la perspective du château, à l un des endroits les plus majestueux du parc. Ce bassin des Vingt-Quatre Jets est aussi un lieu histo - rique, qui conserve le souvenir de ce matin du 15 juillet 1784, où une foule nombreuse rassemblée autour de la pièce d eau assista à «la deuxième expérience aérosta - tique» des frères Robert. Le ballon imposant, de près de 19 mètres de long pour un peu plus de 10 mètres de diamètre, décolla avec à son bord le duc de Chartres, les deux frères Robert et le physicien Collin Hullin. Le vol, d environ trois quarts d heure, s achèvera dans le parc de Meudon. La conquête des airs venait de commencer il fallait qu elle passât par Saint-Cloud, lieu emblématique de la monarchie française en ce siècle des Lumières.

 

13 13 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Neptune par Joseph-Louis Daumas, 1865 hauteur : 3,12 mètres Sculpteur toulonnais de renom, Joseph-Louis Daumas ( ) crée en 1865 pour le parc de Saint- Cloud alors à son apogée cette figure monumentale de Neptune. Parfaitement à l aise dans l environnement aquatique des Vingt-Quatre Jets, le Dieu de la Mer tient dans une main un dauphin, et dans l autre le manche d un trident disparu. Atteinte dans sa structure et à sa surface, l œuvre doit être consolidée et ragréée. Les deux bras, instables, doivent être déposés et refixés par insertion d armatures internes et collage de nombreux fragments. Enfin, un nettoyage complet et un traitement biologique viendront stopper le processus de dégradation. BUDGET /

 

14 14 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Apollon par Louis-Léon Cugnot, 1865 hauteur : 2,94 mètres Prix de Rome en 1859, Louis-Léon Cugnot est l un des grands sculpteurs du XIX e siècle, représenté par ailleurs au Musée d Orsay. Né et mort à Paris ( ) il fait ses débuts au salon de 1863 avec une de ses œuvres majeures («Corybante étouffant les cris de Jupiter enfant») qui sera placée dans le jardin des Tuileries. Cugnot travaille pour différents monuments parisiens dont : Le Louvre, l Hôtel de ville, l Opéra, l hôtel de la Païva, le Palais de Justice Il réalise pour Saint- Cloud en 1865 cet Apollon à la pose élégante. Dieu protecteur des Beaux-Arts, il tient dans son bras gauche une lyre, don de Zeus son père qui fit de lui un musicien inégalable. Fragilisée par des fissures, l œuvre doit être consolidée. Le pouce et la main droite, instables, doivent être déposés et refixés par insertion de goujons internes et collage des fragments. Enfin, un nettoyage complet et un traitement biologique viendront stopper le processus de dégradation. BUDGET /

 

15 15 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Vénus par Charles Janson, 1866 hauteur : 2,91 mètres Charles Janson ( ), élève de Ramey et de Dumont à l École des Beaux Arts de Paris, expose au Salon de 1850 à Plusieurs de ses oeuvres sont acquises par l Etat. Il travaille pour des monu ments insignes tels le Louvre, les Tuileries, la Bibliothèque Nationale et l Opéra. Le Musée d Art de Troyes (Il est originaire d Arvis-surAube) conserve aussi plusieurs de ses œuvres. Sa gracieuse Vénus, déesse de la beauté, a beaucoup souffert des attaques de lichens et d algues qui ont causé une altération importante de la surface sculptée. Outre ce processus de dégradation qui se poursuit, le miroir qu elle tient à la main est lui aussi instable et risque de tomber. Le socle sur lequel elle repose, enfin, est dans un état préoccupant. Une intervention est donc nécessaire pour déposer et refixer les parties instables, reprendre la maçonnerie du socle et appliquer un traitement biologique qui arrêtera le processus d altération de la pierre. BUDGET / 8 500

 

16 16 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Flore par Jean-Auguste Barre, 1865 hauteur : 2,84 mètres Elève entre autres de David d Angers et d Achille Devéria, Jean-Auguste Barre ( ) expose au salon de 1831 à 1886 et mène une importante carrière de sculpteur officiel. Il réalise quelques grandes commandes pour le musée historique de Versailles ainsi que des œuvres monumentales comme, en 1861, la statue de La Prudence pour la fontaine Saint-Michel à Paris. La déesse Flore est, parmi les divinités agraires d Italie, l une des plus antiques et des plus puissantes. Elle joue dans le monde végétal le même rôle essentiel que Vénus dans le monde des êtres animés, hommes et animaux. Sans sa faveur en effet, ni croissance des céréales, ni des arbres fruitiers, ni bien sûr des fleurs auxquelles elle donna son nom. La superbe interprétation qu Auguste Barre en a donnée pour Saint-Cloud a souffert d une forte coloni - sation d algues, lichens et mousses qui ont désagrégé la surface de la pierre. Le socle, enfin, donne des signes de faiblesse. Il est urgent d en reprendre la maçonnerie et d appliquer un traitement biologique qui arrêtera le processus d altération engagé. BUDGET / 8 500

 

17 17 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Jupiter par Louis-Léopold Chambard, 1865 hauteur : 3,60 mètres Prix de Rome en 1837, Louis-Léopold Chambard est né à Saint-Amour, dans le Jura. Elève de David, il travaille notamment à la restauration et à l exten - sion du palais du Louvre sous le 2 nd Empire. Ses œuvres sont conservées tant au musée du Louvre qu au musée d Orsay. Son roi des dieux, dont le sceptre culmine à 3,60 mètres, souffre d une lente mais constante érosion. D importantes plaques de pierre se détachent du côté gauche, un ensemble de fissures et d éléments instables fragilisent la statue, et enfin l installation d organismes vivants (mousses, lichens et algues) vient attaquer la surface sculptée. Une intervention est donc nécessaire pour arrêter ce processus de désagrégation en cours, consolider la pierre, fixer ou ragréer les surfaces qui se détachent et appliquer un traitement biologique qui débarrassera Jupiter des micro-organismes qui le rongent. BUDGET / 9 000

 

18 18 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Bacchus par François Protheau, 1865 hauteur : 2,90 mètres François Protheau, sculpteur et peintre, élève de Bonnassieux, est né à Fontaine (Saône-et-Loire) le 30 juillet Fidèle à la plus ancienne tradition antique, Protheau a choisi de représenter son Bacchus en adolescent. Le dieu tient à la main gauche son attribut principal : le thyrse, une forme de sceptre orné d une vigne et surmontée d une pomme de pin. Héritage grec des attributs de Dyonisos, peut être évoque-t-il la combinaison traditionnelle du vin et de la résine de pin, dont les grecs ont fait leur célèbre «retsina». La corne à boire tenue dans sa main droite, en revanche, ne laisse pas de doute quant à l usage réservé au divin liquide. L œuvre de Protheau a souffert. La main gauche et le bas du thyrse, brisés, attendent dans les réserves du domaine d être réunis au reste de la statue. Le nez lui aussi a perdu son intégrité. Entre éclats et altérations de la surface par les mousses et les lichens la statue a besoin d une inter - vention sérieuse. La main doit être refixée par insertion de goujons internes et collage des fragments. Un nettoyage complet et un traitement biologique sont nécessaires pour stopper le processus de dégradation. BUDGET / 9 000

 

19 19 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Cérès par Pierre-Bernard Prouha, 1865 Pierre Bernard Prouha ( ) est originaire du Born, en Haute-Garonne. Figure du milieu artistique parisien, il vit à Montmartre et fréquente le peintre Jongkind dont il restera un ami proche et un confident. Il expose régulièrement au Salon, où ses œuvres sont achetées par la Maison de l Empereur. Charles Baudelaire, critique d art reconnu en son temps, dit de lui qu il «étonne par la souplesse et l habileté de [son] art»! La Cérès qui lui est commandée en 1864 pour Saint-Cloud reprend les attributs traditionnels de la déesse des mois - sons et de la fécondité. Couronnée d épis, majes tueuse, elle tient dans sa main gauche la corne d abondance dont jaillissent les fruits de la récolte. Malheureusement, Cérès est l une des statues les plus endommagées du domaine de Saint-Cloud. Renversée par un camion en 2007, elle gît désormais en huit fragments déposés à l abri des intem - péries. Son remontage, une urgence prioritaire pour les conservateurs de Saint-Cloud, représente une lourde opération. BUDGET /

 

20 20 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Hercule par Louis-Marie Ottin, 1865 hauteur : 2,88 mètres Reçu à l École des Beaux-Arts de Paris en 1825, Ottin devient l élève de David d Angers. Il obtient, conjointement avec Jean-Marie Bonnas - sieux, le Second Grand Prix de Rome de sculpture en 1836 et part alors pour cinq ans dans la Ville Eternelle comme pensionnaire de la Villa Médicis. Il expose au Salon dès Son parcours, jalonné de récompenses, lui ouvre la porte des commandes d État et lui assure la célébrité. L Hercule qu il crée pour Saint-Cloud traduit bien la force et le courage du héros. Vêtu de la peau du lion de Némée qui le rend invulnérable, il brandit sa légendaire massue dans une attitude de combat, les yeux levés vers l ennemi qu il s apprête à frapper. Sans doute affronte-t-il déjà l Hydre de Lerne La statue a malheureusement perdu sa main gauche, déjà restaurée précédemment, et dont il ne reste que le goujon de fixation en métal. Elle nécessite donc un toilettage soigné, avec suppression du goujon devenu inutile et traitement de la surface de la pierre pour mettre un terme à sa dégradation. BUDGET /

 

21 21 BASSIN DES VINGT-QUATRE JETS Lions Médicis (2) XVIII e siècle? dépôt du Musée du Louvre hauteur : 1,06 mètre Le thème des lions gardiens de l entrée, à l origine d un temple ou d un palais, est l un des plus anciens qui soient dans la statuaire monumentale. On le retrouve dès la construction des temples mésopota - miens et à travers toute l antiquité. Il est à la fois symbole de puissance, de force et de souveraineté. À Florence, le lion est omniprésent. Le Marzocco, le lion héraldique, est le symbole de la ville et des lions en chair et en os étaient même installés en bas du palais, pour montrer la puissance de la ville. Avec le règne des Médicis, le lion passant qui appuie une patte sur un globe prend le nom de la dynastie et devient, avec les vases Médicis, l ambassadeur du goût florentin dans tous les jardins d Europe. Les lions Médicis du domaine de Saint-Cloud s inscrivent dans cette tradition. Réalisés dans beau un marbre blanc, ils encadrent la grille d accès au parterre central du bassin. Fragilisées par des fissures et rongées par les dépôts sulfatés dus à la pollution atmosphérique, les deux statues ont besoin d une consolidation et d un nettoyage soigneux qui leur rendront la blancheur éclatante du marbre. BUDGET / X 2 =12 000

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