Nature morte au faisan (Soutine)
Huile sur toile, 64 x 92 cm, 1924, musée de l'0rangerie, Paris.
Dans sa série de natures mortes aux volailles, Soutine peint plusieurs faisans dont le plumage très coloré le fascine.
Cette nature morte ressemble à un cadavre voire au Christ mort étendu sur son linceul. L'oiseau est en effet posé sur un drap blanc, véritable linceul, et surveillé par la cruche blanche en arrière-plan. Un objet mystérieux, probablement une cuillère, semble jaillir de son bec. La table est inclinée vers le spectateur comme pour offrir une meilleure vue. Les formes déferlantes donnent vie au tableau ; tout semble onduler : la table, le corps du faisan et le tissu sur lequel il repose. La courbe rouge du poivron accentue le corps de l’oiseau et souligne cette instabilité.
Le plumage de l’animal est l’occasion d’une orgie de couleurs : rouges, oranges, ocres et bleu-gris. Des tourbillons et des stries de jaune vif animent le blanc du tissu, qui à son tour met en valeur l'animal. Le coup de pinceau sur le faisan est vif, se développant par endroits en empâtements épais, ce qui, étrangement, confère de l'énergie à ce sujet inerte. Un nouveau dynamisme émerge de la concentration de tous ces éléments contrastés dans le tableau (cf. musée de l'Orangerie).
Nature morte au faisan (Soutine)
Huile sur toile, 64 x 92 cm, 1924, musée de l'0rangerie, Paris.
Dans sa série de natures mortes aux volailles, Soutine peint plusieurs faisans dont le plumage très coloré le fascine.
Cette nature morte ressemble à un cadavre voire au Christ mort étendu sur son linceul. L'oiseau est en effet posé sur un drap blanc, véritable linceul, et surveillé par la cruche blanche en arrière-plan. Un objet mystérieux, probablement une cuillère, semble jaillir de son bec. La table est inclinée vers le spectateur comme pour offrir une meilleure vue. Les formes déferlantes donnent vie au tableau ; tout semble onduler : la table, le corps du faisan et le tissu sur lequel il repose. La courbe rouge du poivron accentue le corps de l’oiseau et souligne cette instabilité.
Le plumage de l’animal est l’occasion d’une orgie de couleurs : rouges, oranges, ocres et bleu-gris. Des tourbillons et des stries de jaune vif animent le blanc du tissu, qui à son tour met en valeur l'animal. Le coup de pinceau sur le faisan est vif, se développant par endroits en empâtements épais, ce qui, étrangement, confère de l'énergie à ce sujet inerte. Un nouveau dynamisme émerge de la concentration de tous ces éléments contrastés dans le tableau (cf. musée de l'Orangerie).