Rouge clair sur Noir (Rothko)
Huile sur toile, 231 x 153 cm, 1957, Tate modern, Londres.
Rouge clair sur noir est une grande peinture à l’huile sur une toile rectangulaire orientée verticalement. Comme le suggère le titre de l’œuvre, le tableau est constitué de deux grands rectangles noirs entourés d’une épaisse bordure écarlate vive, rappelant la structure d’une fenêtre. La peinture non modulée de la section écarlate contraste avec les rectangles flous qu'elle entoure. Ces zones de peinture noire ont été appliquées avec parcimonie et mélangées à du pigment bleu, créant des formes pulsées et brumeuses qui donnent à la toile une impression de mouvement et de profondeur.
Cette œuvre a été peinte par l'artiste sur une seule feuille de toile de coton en coton étroitement tendue. La toile a été apprêtée avec une couche de base rouge, composée de pigments en poudre mélangés à de la colle de peau de lapin. Sur la couche de base, Rothko a ajouté une deuxième couche, qu'il a grattée après application pour laisser une fine couche de couleur. Les rectangles noirs centraux ont une base bleu-noir veloutée, « modifiée avec de petites quantités de violet de cobalt et éventuellement de bleu de manganèse », selon la conservatrice et historienne de l'art Bonnie Clearwater (Clearwater 2006). Ces zones ont été peintes par coups de pinceau rapides et brisés à l’aide d’un gros pinceau de décorateur commercial, une technique qui créait des bords flous entre les blocs de couleur. La colle contenue dans la peinture rouge a rétréci en séchant, donnant à la surface de la peinture son fini mat.
Rothko est surtout connu comme un pionnier de la peinture par champs de couleurs, aux côtés de ses collègues artistes américains Barnett Newman et Clyfford Still, entre autres. Ce mouvement se caractérise par des compositions simplifiées de formes géométriques aux couleurs ininterrompues. Rothko a commencé à créer de telles œuvres en 1946, travaillant initialement avec des couleurs vives. Dans la seconde moitié des années 1950, sa palette est devenue plus sourde et sombre, comme l'artiste l'a observé en 1960 : "Les images sombres ont commencé en 1957 et ont persisté de manière presque compulsive jusqu'à ce jour" (cité dans Alley 1981). A mesure que les teintes de son œuvre s'assombrissent, Rotkho commence également à se concentrer sur l'interaction entre la lumière et la profondeur, comme on peut le voir ici en utilisant le cadre opaque de la bordure pour former un contraste avec la texture des rectangles fermés.
"Dans Rouge clair sur noir, Rothko a associé deux régions noires. Celle du haut est peinte plus densément et uniformément avec des bords définis, tandis que celle du bas est peinte en noir plus finement et permet à une plus grande partie du champ rouge du dessous de traverser. La périphérie diffuse supérieure et inférieure de cette forme crée un effet atmosphérique. Par conséquent, la zone noire du haut semble reculer en profondeur et s'étendre sur ses côtés, tandis que la zone noire du bas se projette vers l'avant" (cf. Clearwater 2006) (cf. Tate).
Rouge clair sur Noir (Rothko)
Huile sur toile, 231 x 153 cm, 1957, Tate modern, Londres.
Rouge clair sur noir est une grande peinture à l’huile sur une toile rectangulaire orientée verticalement. Comme le suggère le titre de l’œuvre, le tableau est constitué de deux grands rectangles noirs entourés d’une épaisse bordure écarlate vive, rappelant la structure d’une fenêtre. La peinture non modulée de la section écarlate contraste avec les rectangles flous qu'elle entoure. Ces zones de peinture noire ont été appliquées avec parcimonie et mélangées à du pigment bleu, créant des formes pulsées et brumeuses qui donnent à la toile une impression de mouvement et de profondeur.
Cette œuvre a été peinte par l'artiste sur une seule feuille de toile de coton en coton étroitement tendue. La toile a été apprêtée avec une couche de base rouge, composée de pigments en poudre mélangés à de la colle de peau de lapin. Sur la couche de base, Rothko a ajouté une deuxième couche, qu'il a grattée après application pour laisser une fine couche de couleur. Les rectangles noirs centraux ont une base bleu-noir veloutée, « modifiée avec de petites quantités de violet de cobalt et éventuellement de bleu de manganèse », selon la conservatrice et historienne de l'art Bonnie Clearwater (Clearwater 2006). Ces zones ont été peintes par coups de pinceau rapides et brisés à l’aide d’un gros pinceau de décorateur commercial, une technique qui créait des bords flous entre les blocs de couleur. La colle contenue dans la peinture rouge a rétréci en séchant, donnant à la surface de la peinture son fini mat.
Rothko est surtout connu comme un pionnier de la peinture par champs de couleurs, aux côtés de ses collègues artistes américains Barnett Newman et Clyfford Still, entre autres. Ce mouvement se caractérise par des compositions simplifiées de formes géométriques aux couleurs ininterrompues. Rothko a commencé à créer de telles œuvres en 1946, travaillant initialement avec des couleurs vives. Dans la seconde moitié des années 1950, sa palette est devenue plus sourde et sombre, comme l'artiste l'a observé en 1960 : "Les images sombres ont commencé en 1957 et ont persisté de manière presque compulsive jusqu'à ce jour" (cité dans Alley 1981). A mesure que les teintes de son œuvre s'assombrissent, Rotkho commence également à se concentrer sur l'interaction entre la lumière et la profondeur, comme on peut le voir ici en utilisant le cadre opaque de la bordure pour former un contraste avec la texture des rectangles fermés.
"Dans Rouge clair sur noir, Rothko a associé deux régions noires. Celle du haut est peinte plus densément et uniformément avec des bords définis, tandis que celle du bas est peinte en noir plus finement et permet à une plus grande partie du champ rouge du dessous de traverser. La périphérie diffuse supérieure et inférieure de cette forme crée un effet atmosphérique. Par conséquent, la zone noire du haut semble reculer en profondeur et s'étendre sur ses côtés, tandis que la zone noire du bas se projette vers l'avant" (cf. Clearwater 2006) (cf. Tate).