Portrait du sculpteur Oscar Miestchaninoff (Soutine)
Huile sur toile, 83 x 65 cm, 1923-1924, centre Pompidou, Paris.
Le peintre russe Chaïm Soutine arrive à Paris vers 1912-1913, après une formation à Minsk chez un nommé Krueger, et la fréquentation de l’École des Beaux-Arts de Vilna (Vilnius). Accueilli, dès 1913, par le sculpteur russe Oscar Miestchaninoff dans son atelier, cité Falguière à Montparnasse, il rencontre un grand nombre des artistes de l’école de Paris : les Russes Zadkine, Chagall, Lipchitz, ou encore Kikoïne et Krémègne qu’il a connus à Minsk et à Vilna, puis Modigliani, avec lequel il partagera une longue amitié. Tous ont trouvé refuge à la cité Falguière ou à La Ruche, lieux incontournables de l’effervescence artistique de Montparnasse.
Dix ans se sont écoulés lorsque Soutine peint le Portrait du sculpteur Oscar Miestchaninoff. Alors qu’il se partage entre Cagnes et Paris, l'artiste continue de mener une vie de bohème sans le sou, hébergé chez ses amis à La Ruche ou en banlieue. Dans ce portrait du sculpteur, la représentation frontale, la profondeur psychologique du personnage, traits qu’il développera par la suite, sont déjà présents. Il y porte une attention particulière aux éléments saillants du corps, aux parties asymétriques du visage et au regard, composants dont la variété d’expressions "interdisent d’y voir une simple projection de la personnalité de l’artiste", note Maurice Tuchman (cf. catalogue d'exposition, Los Angeles, LACMA, 1968). Comme dans le portrait peint par Modigliani en 1916 (Portrait du sculpteur Oscar Miestchaninoff), Miestchaninoff est ici une figure imposante, sûre d’elle-même. Cette toile est sans doute l’un des rares exemples, où "l’équilibre architectonique", dont parlait Élie Faure, semble intact et inébranlable (Élie Faure, Soutine , Paris, Éd. Crès, 1929, p. 6) (cf. Dorothée Deyriès-Henry, centre Pompidou).
Portrait du sculpteur Oscar Miestchaninoff (Soutine)
Huile sur toile, 83 x 65 cm, 1923-1924, centre Pompidou, Paris.
Le peintre russe Chaïm Soutine arrive à Paris vers 1912-1913, après une formation à Minsk chez un nommé Krueger, et la fréquentation de l’École des Beaux-Arts de Vilna (Vilnius). Accueilli, dès 1913, par le sculpteur russe Oscar Miestchaninoff dans son atelier, cité Falguière à Montparnasse, il rencontre un grand nombre des artistes de l’école de Paris : les Russes Zadkine, Chagall, Lipchitz, ou encore Kikoïne et Krémègne qu’il a connus à Minsk et à Vilna, puis Modigliani, avec lequel il partagera une longue amitié. Tous ont trouvé refuge à la cité Falguière ou à La Ruche, lieux incontournables de l’effervescence artistique de Montparnasse.
Dix ans se sont écoulés lorsque Soutine peint le Portrait du sculpteur Oscar Miestchaninoff. Alors qu’il se partage entre Cagnes et Paris, l'artiste continue de mener une vie de bohème sans le sou, hébergé chez ses amis à La Ruche ou en banlieue. Dans ce portrait du sculpteur, la représentation frontale, la profondeur psychologique du personnage, traits qu’il développera par la suite, sont déjà présents. Il y porte une attention particulière aux éléments saillants du corps, aux parties asymétriques du visage et au regard, composants dont la variété d’expressions "interdisent d’y voir une simple projection de la personnalité de l’artiste", note Maurice Tuchman (cf. catalogue d'exposition, Los Angeles, LACMA, 1968). Comme dans le portrait peint par Modigliani en 1916 (Portrait du sculpteur Oscar Miestchaninoff), Miestchaninoff est ici une figure imposante, sûre d’elle-même. Cette toile est sans doute l’un des rares exemples, où "l’équilibre architectonique", dont parlait Élie Faure, semble intact et inébranlable (Élie Faure, Soutine , Paris, Éd. Crès, 1929, p. 6) (cf. Dorothée Deyriès-Henry, centre Pompidou).