Le Faisan (Soutine)
Huile sur toile, 54 x 75 cm, 1926-1927, collection Phillips, Washindton.
Né près de Minsk, en Russie (aujourd'hui Biélorussie), Chaïm Soutine a quitté l'extrême pauvreté et un foyer défini par une stricte piété juive pour étudier l'art à Vilnius, en Lituanie, avant de s'installer en 1913 à Paris pour travailler avec l'avant-garde de Montmartre et de Montparnasse. Là, il a développé son style mature, visible dans le travail au pinceau énergique, les empâtements épais et la perspective déformée de cette œuvre.
Pour lui, la nature morte n'a jamais représenté les plaisirs d'un repas ou la générosité de la chasse. Informées par son étude de Rembrandt, Chardin et Courbet, dont il a vu toutes les œuvres au Louvre, les natures mortes de Soutine véhiculent un sentiment de souffrance, de violence et de mort. Cet oiseau défiguré, ratatiné et sans vie est une expression de mortalité (cf. collection Phillips).
•
Le Faisan (Soutine)
Huile sur toile, 54 x 75 cm, 1926-1927, collection Phillips, Washindton.
Né près de Minsk, en Russie (aujourd'hui Biélorussie), Chaïm Soutine a quitté l'extrême pauvreté et un foyer défini par une stricte piété juive pour étudier l'art à Vilnius, en Lituanie, avant de s'installer en 1913 à Paris pour travailler avec l'avant-garde de Montmartre et de Montparnasse. Là, il a développé son style mature, visible dans le travail au pinceau énergique, les empâtements épais et la perspective déformée de cette œuvre.
Pour lui, la nature morte n'a jamais représenté les plaisirs d'un repas ou la générosité de la chasse. Informées par son étude de Rembrandt, Chardin et Courbet, dont il a vu toutes les œuvres au Louvre, les natures mortes de Soutine véhiculent un sentiment de souffrance, de violence et de mort. Cet oiseau défiguré, ratatiné et sans vie est une expression de mortalité (cf. collection Phillips).
•