Antonio Ventaja
El taller de Mariano Fortuny en Roma. (1874).Ricardo de Madrazo. Museu Nacional d’Art de Catalunya. The Studio of Mariano Fortuny in Rome
Sin menoscabo de las aportaciones románticas, se puede afirmar que la verdadera expansión del orientalismo en nuestro país se produjo a partir de la contienda Hispano-marroquí (1859- 1860). La guerra cambió la visión del mundo magrebí que tenían nuestros pintores, ya que a raíz de esta, algunos viajaron a Marruecos y tuvieron contacto directo con un territorio hasta entonces poco conocido. La contienda produjo un gran número de manifestaciones culturales propagandistas de la superioridad de las armas españolas, pero a su vez abrió los ojos a los artistas, a una realidad que hasta ese momento solo se conocía a través de relatos y representaciones, mayoritariamente imaginarias.
En el ámbito pictórico el ejemplo más ilustrativo fue el de Mariano Fortuny, que viajó por primera vez al norte de África durante la guerra a cargo de la Diputación de Barcelona para documentar los cuadros de batallas que debía pintar, destinados a decorar el Salón del Consejo de la institución comitente. Posteriormente, el artista volvió a visitar el norte de África en 1862 y en 1871 con el propósito de documentar de forma gráfica la vida y los paisajes marroquíes. Las composiciones orientalistas resultantes se encuentran entre lo mejor de este género y tuvieron una gran ascendencia en el imaginario artístico de ese periodo, su influjo fue fundamental en la pintura orientalista peninsular del último tercio de la centuria. A partir de los apuntes tomados in situ y de su imaginación componía unas obras de ejecución ágil y expresiva, que presentaban imágenes de apariencia verosímil, aunque el argumento y muchos de los elementos que aparecen en ellas eran producto del imaginario y del attrezzo que disponía en su taller. El prestigio de sus obras difundió una imagen del Magreb en extremo pintoresca y exótica, donde se respiraba una atmósfera ancestral, decadente, con frecuencia misteriosa.
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Without diminishing the romantic contributions, it can be said that the real expansion of Orientalism in our country took place after the Spanish-Moroccan conflict (1859-1860). The war changed the vision of the Maghreb world that our painters had, since as a result of it, some travelled to Morocco and had direct contact with a territory that had been little known until then. The war produced a large number of cultural manifestations that propagated the superiority of Spanish weapons, but at the same time it opened the eyes of the artists to a reality that until then was only known through stories and representations, mostly imaginary.
In the field of painting, the most illustrative example was that of Mariano Fortuny, who travelled for the first time to North Africa during the war at the expense of the Diputació de Barcelona to document the paintings of battles that he had to paint, destined to decorate the Council Chamber of the institution that commissioned the work. Later, the artist revisited North Africa in 1862 and 1871 with the aim of graphically documenting Moroccan life and landscapes. The resulting orientalist compositions are among the best of this genre and had a great influence on the artistic imagination of that period, its influence was fundamental in the peninsular orientalist painting of the last third of the century. From the notes taken in situ and from his imagination he composed works of agile and expressive execution, which presented images of plausible appearance, although the plot and many of the elements that appear in them were the product of the imagination and the props that he had in his workshop. The prestige of his works spread an extremely picturesque and exotic image of the Maghreb, where an ancestral, decadent and often mysterious atmosphere was breathed.
El taller de Mariano Fortuny en Roma. (1874).Ricardo de Madrazo. Museu Nacional d’Art de Catalunya. The Studio of Mariano Fortuny in Rome
Sin menoscabo de las aportaciones románticas, se puede afirmar que la verdadera expansión del orientalismo en nuestro país se produjo a partir de la contienda Hispano-marroquí (1859- 1860). La guerra cambió la visión del mundo magrebí que tenían nuestros pintores, ya que a raíz de esta, algunos viajaron a Marruecos y tuvieron contacto directo con un territorio hasta entonces poco conocido. La contienda produjo un gran número de manifestaciones culturales propagandistas de la superioridad de las armas españolas, pero a su vez abrió los ojos a los artistas, a una realidad que hasta ese momento solo se conocía a través de relatos y representaciones, mayoritariamente imaginarias.
En el ámbito pictórico el ejemplo más ilustrativo fue el de Mariano Fortuny, que viajó por primera vez al norte de África durante la guerra a cargo de la Diputación de Barcelona para documentar los cuadros de batallas que debía pintar, destinados a decorar el Salón del Consejo de la institución comitente. Posteriormente, el artista volvió a visitar el norte de África en 1862 y en 1871 con el propósito de documentar de forma gráfica la vida y los paisajes marroquíes. Las composiciones orientalistas resultantes se encuentran entre lo mejor de este género y tuvieron una gran ascendencia en el imaginario artístico de ese periodo, su influjo fue fundamental en la pintura orientalista peninsular del último tercio de la centuria. A partir de los apuntes tomados in situ y de su imaginación componía unas obras de ejecución ágil y expresiva, que presentaban imágenes de apariencia verosímil, aunque el argumento y muchos de los elementos que aparecen en ellas eran producto del imaginario y del attrezzo que disponía en su taller. El prestigio de sus obras difundió una imagen del Magreb en extremo pintoresca y exótica, donde se respiraba una atmósfera ancestral, decadente, con frecuencia misteriosa.
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Without diminishing the romantic contributions, it can be said that the real expansion of Orientalism in our country took place after the Spanish-Moroccan conflict (1859-1860). The war changed the vision of the Maghreb world that our painters had, since as a result of it, some travelled to Morocco and had direct contact with a territory that had been little known until then. The war produced a large number of cultural manifestations that propagated the superiority of Spanish weapons, but at the same time it opened the eyes of the artists to a reality that until then was only known through stories and representations, mostly imaginary.
In the field of painting, the most illustrative example was that of Mariano Fortuny, who travelled for the first time to North Africa during the war at the expense of the Diputació de Barcelona to document the paintings of battles that he had to paint, destined to decorate the Council Chamber of the institution that commissioned the work. Later, the artist revisited North Africa in 1862 and 1871 with the aim of graphically documenting Moroccan life and landscapes. The resulting orientalist compositions are among the best of this genre and had a great influence on the artistic imagination of that period, its influence was fundamental in the peninsular orientalist painting of the last third of the century. From the notes taken in situ and from his imagination he composed works of agile and expressive execution, which presented images of plausible appearance, although the plot and many of the elements that appear in them were the product of the imagination and the props that he had in his workshop. The prestige of his works spread an extremely picturesque and exotic image of the Maghreb, where an ancestral, decadent and often mysterious atmosphere was breathed.