Antonio Ventaja
El regalo del sultán (1886). Antonio Fabrés. Museu Nacional d’Art de Catalunya. The Sultan’s Gift
ORIENTALISMO
En el llamado orientalismo pictórico, si bien podemos señalar algunos cánones de uniformidad, no hubo un desarrollo inmovilista. Podemos, a grandes rasgos, contemplar su evolución desde un exotismo inicial, evolucionar a una búsqueda de cierto realismo (estimulada por los apuntes al natural) y desembocar en un canon etnográfico con tintes científicos.
Durante el siglo XIX los más famosos pintores pudieron en un momento de su carrera acercarse a esa temática orientalista, cada uno de ellos con sus particularidades estéticas e ideológicas. Citemos en Francia, por ejemplo, a Ingres, Delacroix, Gerome, Étienne Dinet, Gustave Guillaumet,…; y en España, a Fortuny, Tapiró, Fabrés y Lameyer, entre otros muchos. A partir de 1880 el empuje de una cultura moderna contra ese exotismo más o menos imaginario, fue diluyendo el interés, o en todo caso reinterpretándolo (Matisse), y apagaron el prestigio de los orientalistas. El Orientalismo como mundo legendario finalmente declinó cuando la facilidad de los transportes acercó estos mundos.
1. Desde la campaña napoleónica de Egipto en 1798, el mundo islámico se convirtió en un lugar común del imaginario romántico. En el ámbito de las artes plásticas, este conocimiento comportó el desarrollo del género pictórico denominado orientalista, que durante la primera mitad del siglo XIX produjo una serie de imágenes pintorescas, especialmente adscritas al romanticismo francés, que no podían sustraerse de su carácter fantástico y literario (Chateaubriand, Victor Hugo, Flaubert).
Dicha pintura, con una gran carga inventiva, pretendía evadir al público a un mundo de misterio, de sensualidad y de pasiones irrefrenables, lleno de placeres sensoriales y exóticas escenas.
2. Esta plasmación del Oriente no fue estática, a mediados de siglo XIX el ideal estético evolucionó hacia planteamientos más realistas que en la pintura orientalista se tradujeron en la voluntad de transcribir el mundo musulmán con más fidelidad. Al mismo tiempo, la expansión colonial acercó Europa a esa realidad y facilitó su conocimiento directo. Algunos pintores la conocieron participando en campañas bélicas o formando parte de misiones diplomáticas, donde ejercían la labor de cronistas gráficos.
3. Al cabo del tiempo, la presencia de artistas europeos en tierras asiáticas y norteafricanas colaboró en establecer y difundir unos itinerarios que, con los años, se convertirían en significativos destinos turísticos. Estos lugares, situados junto al mar Mediterráneo, fueron básicamente, Grecia, Turquía, Tierra Santa, Egipto, Argelia, Marruecos y el sur de España.
Dentro de la geografía orientalista, Marruecos supone un punto y aparte. Las consecuencias de no haber sufrido nunca la dominación otomana y su arraigado sustrato bereber le habían otorgado un carácter distinto al del resto de países norteafricanos. En este sentido, los artistas que lo representaban se distinguieron por su sobriedad. Uno de sus intérpretes pictóricos más significativos fue Mariano Fortuny (Reus 1838 - Roma 1874), que sería el responsable principal de la expansión del orientalismo pictórico en España. Sus composiciones, inspiradas en las tres visitas que realizó a la orilla meridional del Estrecho, constituyen lo mejor de este género temático y, evidentemente, tuvieron una gran influencia en el imaginario de la sociedad de su tiempo. Sin duda, sus imágenes contribuyeron a la creación de los clichés que sus colegas repitieron hasta la saciedad durante el último tercio del ochocientos.
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ORIENTALISM
In the so-called pictorial Orientalism, although we can point out some canons of uniformity, there was no immobilist development. We can, in general terms, contemplate its evolution from an initial exoticism, evolve to a search for a certain realism (stimulated by the natural notes) and end up with an ethnographic canon with scientific overtones.
1. Since the Napoleonic campaign in Egypt in 1798, the Islamic world has become a commonplace in the romantic imagination. In the field of the plastic arts, this knowledge led to the development of the pictorial genre known as Orientalism, which during the first half of the 19th century produced a series of picturesque images, especially those associated with French and English Romanticism, which could not be separated from their fantastic and literary character.
This painting, with a great deal of inventiveness, sought to evade the public into a world of mystery, sensuality and unrestrained passion, full of sensory pleasures and exotic scenes.
Between 1840 and 1880 the most famous painters were able to approach this orientalist theme at one point in their careers, each with their own aesthetic and ideological peculiarities. In France, for example, Ingres, Delacroix, Gerome, Étienne Dinet, Gustave Guillaumet,...; and in Spain, Fortuny, Tapiró, Fabrés and Lameyer, among many others. From 1880 onwards, the push of a modern culture against this imaginary exoticism diluted the interest, or at least reinterpreted it (Matisse), and extinguished the prestige of the Orientalists. Orientalism as a legendary world finally declined when the ease of transport brought these worlds closer together.
2. This expression of the Orient was not static; in the middle of the 19th century the aesthetic ideal evolved towards realistic approaches that in Orientalist painting translated into the desire to transcribe the Muslim world more faithfully. At the same time, colonial expansion brought Europe closer to this reality and facilitated its direct knowledge. Some painters met her by participating in war campaigns or taking part in diplomatic missions, where they worked as graphic chroniclers.
3. As time went by, the presence of European artists in Asian and North African lands helped to establish and disseminate some itineraries that, over the years, would become significant tourist destinations. These places, located by the Mediterranean Sea, were basically Greece, Turkey, the Holy Land, Egypt, Algeria, Morocco and southern Spain.
Within the orientalist geography, Morocco is a point and apart. The consequences of never having suffered the Ottoman domination and its deep-rooted Berber substrate had given it a different character from the rest of the North African countries. In this sense, the artists who represented it were distinguished by their sobriety. One of its most significant pictorial interpreters was Mariano Fortuny (Reus 1838 - Rome 1874), who would be mainly responsible for the expansion of pictorial Orientalism in Spain. His compositions, inspired by the three visits he made to the southern shore of the Strait, constitute the best of this thematic genre and evidently had a great influence on the imaginary of the society of his time. His images undoubtedly contributed to the creation of the clichés that his colleagues repeated ad nauseam during the last third of the eighteenth century.
El regalo del sultán (1886). Antonio Fabrés. Museu Nacional d’Art de Catalunya. The Sultan’s Gift
ORIENTALISMO
En el llamado orientalismo pictórico, si bien podemos señalar algunos cánones de uniformidad, no hubo un desarrollo inmovilista. Podemos, a grandes rasgos, contemplar su evolución desde un exotismo inicial, evolucionar a una búsqueda de cierto realismo (estimulada por los apuntes al natural) y desembocar en un canon etnográfico con tintes científicos.
Durante el siglo XIX los más famosos pintores pudieron en un momento de su carrera acercarse a esa temática orientalista, cada uno de ellos con sus particularidades estéticas e ideológicas. Citemos en Francia, por ejemplo, a Ingres, Delacroix, Gerome, Étienne Dinet, Gustave Guillaumet,…; y en España, a Fortuny, Tapiró, Fabrés y Lameyer, entre otros muchos. A partir de 1880 el empuje de una cultura moderna contra ese exotismo más o menos imaginario, fue diluyendo el interés, o en todo caso reinterpretándolo (Matisse), y apagaron el prestigio de los orientalistas. El Orientalismo como mundo legendario finalmente declinó cuando la facilidad de los transportes acercó estos mundos.
1. Desde la campaña napoleónica de Egipto en 1798, el mundo islámico se convirtió en un lugar común del imaginario romántico. En el ámbito de las artes plásticas, este conocimiento comportó el desarrollo del género pictórico denominado orientalista, que durante la primera mitad del siglo XIX produjo una serie de imágenes pintorescas, especialmente adscritas al romanticismo francés, que no podían sustraerse de su carácter fantástico y literario (Chateaubriand, Victor Hugo, Flaubert).
Dicha pintura, con una gran carga inventiva, pretendía evadir al público a un mundo de misterio, de sensualidad y de pasiones irrefrenables, lleno de placeres sensoriales y exóticas escenas.
2. Esta plasmación del Oriente no fue estática, a mediados de siglo XIX el ideal estético evolucionó hacia planteamientos más realistas que en la pintura orientalista se tradujeron en la voluntad de transcribir el mundo musulmán con más fidelidad. Al mismo tiempo, la expansión colonial acercó Europa a esa realidad y facilitó su conocimiento directo. Algunos pintores la conocieron participando en campañas bélicas o formando parte de misiones diplomáticas, donde ejercían la labor de cronistas gráficos.
3. Al cabo del tiempo, la presencia de artistas europeos en tierras asiáticas y norteafricanas colaboró en establecer y difundir unos itinerarios que, con los años, se convertirían en significativos destinos turísticos. Estos lugares, situados junto al mar Mediterráneo, fueron básicamente, Grecia, Turquía, Tierra Santa, Egipto, Argelia, Marruecos y el sur de España.
Dentro de la geografía orientalista, Marruecos supone un punto y aparte. Las consecuencias de no haber sufrido nunca la dominación otomana y su arraigado sustrato bereber le habían otorgado un carácter distinto al del resto de países norteafricanos. En este sentido, los artistas que lo representaban se distinguieron por su sobriedad. Uno de sus intérpretes pictóricos más significativos fue Mariano Fortuny (Reus 1838 - Roma 1874), que sería el responsable principal de la expansión del orientalismo pictórico en España. Sus composiciones, inspiradas en las tres visitas que realizó a la orilla meridional del Estrecho, constituyen lo mejor de este género temático y, evidentemente, tuvieron una gran influencia en el imaginario de la sociedad de su tiempo. Sin duda, sus imágenes contribuyeron a la creación de los clichés que sus colegas repitieron hasta la saciedad durante el último tercio del ochocientos.
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ORIENTALISM
In the so-called pictorial Orientalism, although we can point out some canons of uniformity, there was no immobilist development. We can, in general terms, contemplate its evolution from an initial exoticism, evolve to a search for a certain realism (stimulated by the natural notes) and end up with an ethnographic canon with scientific overtones.
1. Since the Napoleonic campaign in Egypt in 1798, the Islamic world has become a commonplace in the romantic imagination. In the field of the plastic arts, this knowledge led to the development of the pictorial genre known as Orientalism, which during the first half of the 19th century produced a series of picturesque images, especially those associated with French and English Romanticism, which could not be separated from their fantastic and literary character.
This painting, with a great deal of inventiveness, sought to evade the public into a world of mystery, sensuality and unrestrained passion, full of sensory pleasures and exotic scenes.
Between 1840 and 1880 the most famous painters were able to approach this orientalist theme at one point in their careers, each with their own aesthetic and ideological peculiarities. In France, for example, Ingres, Delacroix, Gerome, Étienne Dinet, Gustave Guillaumet,...; and in Spain, Fortuny, Tapiró, Fabrés and Lameyer, among many others. From 1880 onwards, the push of a modern culture against this imaginary exoticism diluted the interest, or at least reinterpreted it (Matisse), and extinguished the prestige of the Orientalists. Orientalism as a legendary world finally declined when the ease of transport brought these worlds closer together.
2. This expression of the Orient was not static; in the middle of the 19th century the aesthetic ideal evolved towards realistic approaches that in Orientalist painting translated into the desire to transcribe the Muslim world more faithfully. At the same time, colonial expansion brought Europe closer to this reality and facilitated its direct knowledge. Some painters met her by participating in war campaigns or taking part in diplomatic missions, where they worked as graphic chroniclers.
3. As time went by, the presence of European artists in Asian and North African lands helped to establish and disseminate some itineraries that, over the years, would become significant tourist destinations. These places, located by the Mediterranean Sea, were basically Greece, Turkey, the Holy Land, Egypt, Algeria, Morocco and southern Spain.
Within the orientalist geography, Morocco is a point and apart. The consequences of never having suffered the Ottoman domination and its deep-rooted Berber substrate had given it a different character from the rest of the North African countries. In this sense, the artists who represented it were distinguished by their sobriety. One of its most significant pictorial interpreters was Mariano Fortuny (Reus 1838 - Rome 1874), who would be mainly responsible for the expansion of pictorial Orientalism in Spain. His compositions, inspired by the three visits he made to the southern shore of the Strait, constitute the best of this thematic genre and evidently had a great influence on the imaginary of the society of his time. His images undoubtedly contributed to the creation of the clichés that his colleagues repeated ad nauseam during the last third of the eighteenth century.