Munich - Nymphenburg Palace Park

München - Schlosspark Nymphenburg

 

The Nymphenburg Palace Park ranks among the finest and most important examples of garden design in Germany. In combination with the palace buildings, the Grand circle entrance structures and the expansive park landscape form the ensemble of the Nymphenburg Summer Residence of Bavarian dukes and kings, located in the modern Munich Neuhausen-Nymphenburg borough. The site is a Listed Monument, a Protected Landscape and to a great extent a Natura2000 area.

 

The exquisite composition of formal garden elements and English-style country park is considered a masterpiece of garden design and the spacious complex of palace and park has always been a popular attraction for local residents and tourists alike. To the east the park adjoins the palace buildings and the Grand circle. To the south and west the park is largely enclosed by the original Garden wall and borders the Botanical Garden to the north and beyond Menzinger Straße the park periphery partly merges with the Kapuzinerhölzl forest.

 

The designs of the original Baroque gardens had largely been modeled on the French gardens at Vaux-le-Vicomte and Versailles. The modern park layout is the result of a fundamental redesign by Friedrich Ludwig Sckell, beginning in 1799. The park area within the Garden wall occupies 180 hectares and the complete complex covers 229 hectares.

 

Overview

 

The park is divided into the vast country and landscape park sector in the west and the formal garden sector adjacent to the palace. The Central canal divides the park into a northern and a southern sector. Water is provided by the Würm river in the west (ca. 2 km (1.2 mi)) and transferred to the park via the Pasing-Nymphenburg Canal and discharges via two canals to the east and northeast and via the Hartmannshofer Bach to the north.

 

The western landscape park features the smaller Pagodenburg Lake with the Pagodenburg in the northern part and the larger Badenburg Lake with the Apollo Temple and the Badenburg in the south. The Grünes Brunnhaus (Green Pump House), in which the water wheel works and pressure pumps for the park fountains are installed, is situated in the village in the southern part of the park. The Amalienburg occupies a parterre in the southeastern area of the park.

 

To the east, the park ends at the palace building. On the garden side of the palace (west) follows the large Garden parterre, which constitutes the central part of the large rectangle surrounded by canals. The Garden parterre flanks the Central (axis) canal. The Grand circle (Schlossrondell) is situated to the east on the city side of the palace.

 

History

 

Earliest designs

 

The 1662 birth of Maximilian II Emanuel, Elector of Bavaria of the Wittelsbach family was the occasion to consider the construction of a palatial residence and garden for the young mother, Electoress Henriette Adelaide of Savoy, in between the villages of Neuhausen and Obermenzing. The foundation stone was laid for the Schwaigbau zu Nymphenburg in 1664. Contrary to a common misconception, the Italian name Borgo delle Ninfe (castle of the nymph) was only created in the 19th century. The initial building was a Lustschloss (pleasure palace) in the tradition of Italian country villas. The elaborate Baroque palace complex, which would serve as a summer residence and alternative to the seat of government, the Munich Residenz, was only realized a generation later under the adult Maximilian II Emanuel. The model for the Lustschloss was the Piedmontese hunting lodge at the Palace of Venaria, whose architect Amedeo di Castellamonte supplied the first designs for the Nymphenburg Palace. Agostino Barelli served as the first architect and Markus Schinnagl was employed as master builder.[11] Work began in 1664 with the construction of a cube-shaped palace building and the creation of an Italian-style Garden parterre to the west.

 

The French garden

 

From 1701 to 1704 Charles Carbonet altered and extended the garden in the style of the French Baroque. Simultaneously the approximately 2.5 km (1.6 mi) long Pasing-Nymphenburg canal was constructed and connected to the Würm river.

 

From 1715 onwards Dominique Girard, who had previously worked in André Le Nôtre's Versailles Gardens, realized the spacious arrangements of the park with the support of Joseph Effner, a student of Germain Boffrand. Girard managed to skillfully distribute the water in the formerly dry area. A rectangle of canals was built, forming an island for the main palace and the Garden parterre. The ca. 900 m (3,000 ft) long Central axis canal sector to the west of the rectangle was added, which ends at the Great Cascade, where it was connected to the Pasing-Nymphenburg canal. In the manner of French models, roads were laid out in straight lines and rows of trees and arcades were planted, in order to strictly divide the park. The complex now consisted of two main areas, the ornamental garden near the palace and the forest in the west. The park castles sit on independent, small parterres.

 

From 1715 on, Maximilian II Emanuel had the forest outside the palace park transformed into a deer hunting range and enlarged to nearly reach Lake Starnberg. On a larger scale, aisles and roads were created and three hunting lodges erected.

 

The landscape park

 

Since 1804 Director of the Royal Gardens Friedrich Ludwig Sckells redesigned and initiated fundamental changes towards the current park design. In 1792 he accomplished the masterful and harmonious combination of the French and English garden style as he had previously at Schwetzingen Palace garden in Baden-Württemberg. However the completion in Nymphenburg took much longer due to the enormous size of the park. From 1799 on, Sckell first designed the secluded Crown Prince's Garden. The work on the spacious landscape park based on the English model began in 1804 with the southern part, which was completed in 1807. The northern part was only completed in 1823.

 

Unlike Lancelot Brown in England, who created extensive landscape parks by destroying the old Baroque gardens, Sckell acted more cautiously. He preserved the parterres on the garden side of the palace as well as the Central axis canal and the Great cascade. He decided to subdivide the park into two distinct landscape areas of varying size, each with its own character and atmosphere, to which two very differently shaped and designed lakes contributed significantly.

 

Sckell's ploys made Nymphenburg Palace Park a prime example of the synthesis of two fundamentally different garden types. The orderly French Baroque garden, which maintains the idea to enhance nature through the means of art and order flanked by the English landscape park, that highlights the free play of nature. Some areas of the park were first opened to the public in 1792 under Elector Charles Theodore.

 

The park after the fall of the monarchy

 

Originally, the driveways, the Great circle, the palace and the park constituted a unit that once stretched from east to west over a distance of more than 3 km (1.9 mi) to the west of the city of Munich. The growth of the city admitted the full development of residential areas and road network into the surrounding areas. The construction of the wide Ludwig Ferdinand Bridge over the Nymphenburg Canal, of houses along the northern and southern entrance to the palace and the railway line in the west, completely embedded the park and the palace into the urban structures and thus became a district of the city.

 

With the monarchy abolished, the park and palace became part of the former Krongut (Crown estate), now administered by the state. After the Weimar Republic, the National Socialists seized the complex. Beginning in the summer of 1936, the Night of the Amazons was regularly performed. After the violent appropriation of the monastery church in the Orangery wing, a hunting museum was opened in this part of the palace in October 1938. The NSDAP local group leadership received an underground bunker and in 1942 established a Forced Labour Camp at the Hirschgarten (Deer Garden), just outside of the park.

 

During the Second World War, the palace and the Amalienburg were camouflaged to protect them from air raids, the large pathways were darkened and sections of the Central canal were covered and the water basins on the city side of the palace leveled. The palace church, the Entrance court, the Badenburg and the Grand Cascade were destroyed or seriously damaged by bombs. The Pan group of sculptures and a number of trees in the park were also damaged. After the war Allied soldiers blew up an old building south of the Great Cascade that had been used as an armory.

 

The repairs at the palace and the park only proceeded slowly. Although the restoration was carried out according to the historical models, a number of losses could not be restored. The sports ground in the southernmost corner of the park, built before World War II, still represents an ongoing violation of the park’s design.

 

During the 1972 Summer Olympics, equestrian events took place in the palace park: the dressage competitions were held on the Garden parterre. The park's statues were removed, the equestrian arena and grandstands were erected as temporary facilities while adjacent buildings of the palace were used as stables.

 

The park and its elements

 

The Driveways

 

The northern and southern driveways run alongside the canal that runs from the city to the palace. They are the only part of a star-shaped avenue system planned by Joseph Effner for an ideal Baroque city (Carlstadt). In addition, it was planned to connect the elector's three summer residences (Nymphenburg, Schleissheim Palace and Dachau Palace) with canals. On the one hand the court society could move from one venue to the next with gondolas, and on the other - this provided a convenient transport route for agricultural products and building materials.

 

The very long palace driveways along the palace canal served to display absolutist power. The idea was to impress aristocratic guests: A visitor, who was approaching the palace from the east in a horse-drawn carriage, noticed the growing building backdrop. When driving through the Grand circle his vehicle described a semicircle, so that the extra-wide palace front presented all its grandeur.

 

The palace and the Grand circle

 

The end point of the palace canal leading from the city to the palace is the Ehrenhof. Effner designed its center as a water parterre, with fountain, water cascade and canals branching off on both sides. These canals break the string of main palace elements and annex buildings and continue under the galleries (built from 1739 to 1747) on the garden side. This further emphasized the connection between the Cour d'honneur, the palace and the gardens in the background, also denoted by large window openings and archways in the main building.

 

The Grand circle on the city side ends at the Cavalier houses, a semicircle of smaller buildings. These ten circular pavilions were planned by Joseph Effner and built after 1728. Since 1761, the Nymphenburg Porcelain Manufactory has been located at the Nördliche Schloßrondell 8, a two-storey hipped roof building with a semicircular risalit center and structured plaster. During the baroque period the Orangery was located in the square building at the northernmost corner of the palace. The Carl Friedrich von Siemens Foundation is located at Südschloßrondell 23, a two-storey baroque hipped roof building with structured stucco and a narrow central risalit, erected in 1729 by Effner. In front of the Ehrenhof (Cour d'honneur) is a Lawn parterre, which underlines the design concept of the palace garden.

 

The Garden parterre

 

The Garden parterre, closely linked to the garden side of the palace, still remains a visible feature of the French garden. In the course of the redesign of the entire palace park by Sckell, it was simplified, but retained its original size: in 1815, the six-part broderie parterre became a four-part lawn with a flower bordure. The view of the observer standing on the palace stairways is being lead across the parterre with the fountain to the central water axis.

 

Today, the parterre is divided into four fields, of which the eastern ones facing the palace are significantly longer than the western ones. This shortening of perspective creates additional depth of space when seen from the palace staircases. The effect is enhanced by the central fountain. The parterre has a lawn like a parterre à l'angloise (lawn compartments), bordered by a surrounding row of flowers. Spring and summer flower plantings with variations in color are usually applied.

 

The landscape park

 

The largest area of the park is occupied by the English-style landscape garden. The northern part is defined by panoramic vistas of the Pagodenburg Lake with the Pagodenburg and the Pagodenburg valley, A meadow valley is running to the north with a brook, that flows into the Kugelweiher pond. The southern part is even more diverse with a panoramic vista of the large Badenburg Lake, It allows visitors views of the water surface at the Apollo temple (built in the form of a monopteros) and the Badenburg, behind which a wide meadow valley, called the Löwental (Lion Valley) leads to the south, as well as to a hamlet, the Amalienburg and the Crown Prince Garden south of the Great Parterre.

 

Lakes and the canal system

 

The barely perceptible height difference of about 5 m (16 ft) between the northern and southern plots of the park allowed the creation of three levels by skillful water management. The sloping terrain permitted the cascades and the operation of water wheels for pumping purposes. The pumps used today are still the original pumps installed over 200 years ago. In fact, it is said, that the hydraulic system used in Nymphenburg is the oldest continuously running machine in Europe.[30] The water is conveyed from the Würm river near Pasing to the west and transferred into the park area via the Pasing-Nymphenburg Canal. The canal that branches off into the southern, higher part of the park maintains its original level, while the bulk of the water feeds the Grand Cascade. A bypass canal in the north provides additional water to the pool below the cascade. The cascade and the bypass canal fall to the lower level of the Central canal and the water basin in front of the Garden parterre. The northern bypass was originally connected by a sluice to the canal that comes from the west. The sluice has been replaced by a small weir.

 

Some of the water in the southern canal is used to operate the water wheel pumps for the garden-side fountain, the rest flows through a waterfall (former sluice) to the lower level of the Central canal. The Central canal is divided into two arms in front of the large parterre, which run under the connecting wings of the palace (therefore called "water passages"), encompass the main palace building and Garden parterre and then lead to the pool in front of the courtyard. The pumping station in the St John’s Pumping Tower of the palace building, which is also driven by water wheels, is fed from the northern arm. The majority of the park's water then falls back to the lower level of the basin of the Grand circle and the palace canal between the palace driveways, which ends in a water basin (Hubertusbrunnen). However, the water is not drained through the palace canal, but through two inconspicuous canals in the northern quarter of the Grand circle, which are actually the beginning of the Nymphenburg-Biedersteiner Canal.

 

The Lakes

 

The two lakes have a significant impact on the Nymphenburg Park. These artificial waters were created in the course of the redesign by Ludwig von Sckell. There already existed two small ponds during the Baroque period that were related to the Parkschlösschen Badenburg and Pagodenburg. Sckell thus followed an existing idea. The excavation provided the material for the meadow valleys.

 

Badenburg Lake

 

The larger of the two lakes, the Badenburg Lake is located in the southern part. It owes its name to the Badenburg at its southern bank. It was created between 1805 and 1807 on an area of 5.7 hectares. An Apollo temple in the form of a monopteros is positioned on a headland in the north. It dominates the northwestern lake and is clearly visible from various places on the shore. There are three small islands in the lake.

 

Pagodenburg Lake

 

Situated in the northern sector is the smaller lake, the Pagodenburg Lake. It was completed in 1813. The Pagodenburg, which lies on an island formed by a ring-like canal, dominates the design and largely occupies the northern part of the lake and can be reached via two pedestrian bridges. The area of the lake including an approximately one hectare island stretches over 2.9 hectares. The lake feeds the Hartmannshof Brook, which gently flows north through the rolling hills of the Pagodenburg Valley and flows 420 m (1,380 ft) further north into the Kugelweiher pond - a creation typical of Sckell. The water inlet of the lake from the Central canal is underground and was originally disguised as a rock grotto. A dam overgrown with thick hedges shields the lake to the south from the higher Central canal.

 

Canals, locks and bridges

 

The canals of the palace park belong to the Nymphenburg Canal, which widely traverses large swaths of Munich's West. While the Central canal is reminiscent of French gardens, the entire system is based on Dutch models, in particular on Het Loo Palace. Most canals were navigable by boat until 1846. Remnants of the 18th century locks and sluices are located at the flooding canal behind the Great Cascade and between the Village and Amalienburg in the southern park canal.

 

Once there existed sixteen flap bridges in the park, however the currently existing concrete bridges date from recent times (Nymphenbrücke 1902, Bogenbrücke 1903, Badenburgbrücke 1906, Northern and Southern Schwanenbrücke 1969), they are decorated and have wrought-iron railings. As the bridges cannot be opened, navigation of boats and gondolas is no longer possible. The Ludwig-Ferdinand-Brücke spans the Central canal in front of the Grand circle since 1892. Eventually it was upgraded for tram use.

 

The staging of the landscape

 

The Road network

 

An elaborate system of roads and footpaths runs through the park. It allows long walks without having to walk twice. All paths are water-bound and there are no adjacent driveways as in the Englischer Garten.

 

On the large parterre and in the flower gardens, the path network corresponds to the straight lines of the French garden: from the plaza covered with fine gravel in front of the garden-side palace staircase, an extensive connection leads to the garden fountain and on to the westernmost basin of the Central canal, There the visitor moves on to the large east–west axis, with the central building of the palace at the center. To the north and south there are two parallel paths, both with benches, a row of trees and hedges. Parallel paths then accompany the Central canal to the lower basin of the Great Cascade. Both basins are trapezoidal and rectangularly enclosed by paths. The sector of geometric connections ends there.

 

In the southern garden section of the Amalienburg and the entire landscape park are only paths that in a variety of curves form a greater network with an irregular floor plan. It conveys a feeling of informal movement in a landscape that represents a separate, self-contained cosmos in order to detach the visitor from the everyday world. A significant proportion of the paths leads through forest, the edge of which is designed in many places in such a way that it does not always reach the path, which was a typical design principle of Friedrich Ludwig Sckell. The route system created by Sckell has hardly been changed to date. It is the key to experiencing the landscape of the Nymphenburg Park.

 

The Vistas

 

A special attraction are the long visual aisles, which can be seen from the garden-side palace stairs and invite to calm views and light experiences, shadows and color nuances depending on the time of day and season. The west-facing central axis leads the eye along the canal to the distant cascade, over which the sunset can be observed on summer evenings, which Friedrich Ludwig Sckell left when he transformed it into a landscape park. To the right and left of the central axis, two symmetrical visual aisles lead into the park landscape and convey an illusion of infinity. In the opposite direction, both aisles acquire the central part of the palace as their focus. These three lines of sight, already present in the French garden, were integrated into the landscape park by Sckell, yet also extended beyond the park boundaries via the ha-has.

 

Historical classification

 

Of the garden creations by Dominique Girard and Joseph Effner, only the water parterre to the east and the Northern Cabinet Garden to the northwest of the main palace are preserved in addition to the canal system and the palace buildings. The splendor of the extensive garden furnishings can still be seen in the two paintings by Bernardo Bellotto.

 

The gardens of the Nymphenburg Palace experienced their greatest changes with the creation of the landscape park by Ludwig von Sckell. It was a redesign and at the same time a further development. The Garden parterre, committed to the French garden style and the water axis have been left, but were simplified. The forest area, originally segmented by hunting aisles, the bosquetted areas and the embedded, independent, formal Garden parterres of the three Parkschlösschen castles were subjected to a uniform overall planning and transformed into a self-contained English-style landscape park in which a considerable proportion was converted into water areas.

 

Historical background

 

The establishment of English gardens by princely houses after the French Revolution and its slipping into a reign of terror has been assessed differently than the creation of park landscapes before 1789 by an aristocratic avant-garde who had invented the new "natural" garden style. These include Stourhead in England (by Henry Hoare the Younger), Ermenonville in France (by René Louis de Girardin), Wörlitz in Anhalt (by Franz von Anhalt-Dessau), Alameda de Osuna (by Maria Josefa Pimentel) in Spain and Arkadia in Poland (by Helene Radziwiłł). What they have in common is a new understanding of the relationship between man and nature and social reform approaches based on the equality of all people, as Jean-Jacques Rousseau had propagated in his writings.

 

The aristocratic utopians, endowed with considerable financial resources, found imitators and the romantic landscape garden eventually became contemporary fashion. The renovation of the existing gardens consumed immense sums of money, which quite likely matched the costs of the creation of actual Baroque gardens.

 

The exploitation of the new garden concept for the monarchy

 

At the beginning of the 19th century, the construction of a landscape garden was in no way an expression of a utopia or revolutionary idea. The European monarchies countered the impending loss of power through external modernization. A visible expression of this trend was the adoption of the new, fashionable garden style. The large Englischer Garten on the Isar meadows north of the Residenz was created in Munich. It is a park for the common people and was therefore to be understood as a social signal. However, little changed in the political constitution of the kingdom. The desire of the monarchy for peace was perhaps nowhere as recognizable as in the harmonious design of the new Nymphenburg landscape.

 

The transformation of the landscape might have succeeded, but society did not. The Nymphenburger Park reveals this in its iconological program: the large number of antique statues of the gods are dedicated to the monarchy and allude to the divine hierarchical order as the basis of all moral values. The furnishings of the parks of Ermenonville, however, were completely different. A copy of the Rousseau island, as built by Franz von Anhalt-Dessau and Helene Radziwiłł, would have been unthinkable for a Bavarian king.

 

Sckell's landscapes conveyed no political ideas. This was the only way to disconnect from Rousseau's ideas and to link the new garden style to traditional elements, as symbolized by the water axis, the Pagodenburg and the Badenburg. However, this also created the prerequisite for the beauty of the park landscape and its lasting timelessness.

 

(Wikipedia)

 

Der Nymphenburger Schlosspark ist eines der größten und bedeutendsten Gartenkunstwerke Deutschlands. Er bildet mit dem Schloss Nymphenburg und den Parkburgen eine Einheit. Die Anlage liegt im Westen Münchens im nach dem Schloss benannten Stadtbezirk Neuhausen-Nymphenburg an der Grenze zu Pasing-Obermenzing. Der Park steht als Gartenkunstwerk unter Denkmalschutz und ist Landschaftsschutzgebiet. Fast sein gesamtes Gebiet ist darüber hinaus auch als Natura2000-Gebiet gemeldet.

 

Die kunstvolle Verknüpfung von formalem Garten und Landschaftspark gilt als Meisterwerk der Gartenkunst und macht die Gesamtanlage aus Schloss und Park zu einer vielbesuchten Attraktion. Sie wird an ihrer östlichen, der Stadt zugewandten Seite vom Nymphenburger Schloss mit dem vorgelagerten Schlossrondell begrenzt. Von allen anderen Seiten ist sie weitgehend von der historischen Gartenmauer umschlossen. Nach Norden schließt sich der Botanische Garten an und dahinter, jenseits der Menzinger Straße, das Kapuzinerhölzl.

 

Vorbilder für den ursprünglichen Barockgarten waren die französischen Gärten von Schloss Vaux-le-Vicomte und Schloss Versailles. Die heutige Gestalt ist das Ergebnis der grundlegenden Umgestaltung durch Friedrich Ludwig Sckell ab 1799. Der Park innerhalb der Gartenmauer hat eine Größe von 180 Hektar, die Fläche der gesamten Anlage beträgt 229 Hektar.

 

Übersicht

 

Der Garten besteht aus dem großen landschaftlichen Teil im Westen und dem regelmäßig gestalteten Bereich in Schlossnähe. Der Mittelkanal teilt die Parklandschaft in einen nördlichen und einen südlichen Bereich. Die Wasserzufuhr erfolgt von Westen aus der Würm über den Pasing-Nymphenburger Kanal. Das Wasser wird über zwei Kanäle nach Osten und Nordosten sowie über den Hartmannshofer Bach nach Norden abgeleitet.

 

Im nördlichen Teil befindet sich der kleinere Pagodenburger See mit der Pagodenburg, im südlichen Teil der größere Badenburger See mit Apollotempel und der Badenburg. Das Grüne Brunnhaus mit den Wasserrädern und Druckpumpen für die Gartenfontäne steht im Dörfchen des südlichen Parkteils. Die Amalienburg bestimmt den südöstlichen Parkteil.

 

Im Osten grenzt der Schlosspark an das gegliederte Schlossgebäude. Auf der Gartenseite des Schlosses schließt sich das große Gartenparterre an, das den Mittelteil des von Kanälen eingegrenzten Rechtecks einnimmt und in Verlängerung der Mittelachse des Kanals liegt. Auf der Stadtseite des Schlosses liegt das Schlossrondell.

 

Geschichte

 

Die ersten Planungen

 

Die Geburt des Kurprinzen Max Emanuel von Bayern aus dem Adelsgeschlecht der Wittelsbacher im Jahr 1662 war der Anlass, ein Schloss mit einem Garten im Gebiet zwischen den Dörfern Neuhausen und Obermenzing als Geschenk für die junge Mutter, die Kurfürstin Henriette Adelaide von Savoyen, zu errichten. Die Grundsteinlegung für den „Schwaigbau zu Nymphenburg“ erfolgte 1664. Entgegen einem weit verbreiteten Irrtum ist die italienisierende Bezeichnung „Borgo delle Ninfe“ erst eine Schöpfung des 19. Jahrhunderts. Die Anlage war als Lustschloss nach Art italienischer Landvillen konzipiert; zur barocken Schlossanlage, die als Sommerresidenz und Alternative zum Regierungssitz, der Münchner Residenz, dienen konnte, wurde sie erst eine Generation später unter Max Emanuel ausgebaut. Vorbild war das piemontesische Jagdschloss La Venaria, dessen Architekt Amedeo Castellamonte (1613–1683) die ersten Entwürfe für Nymphenburg lieferte. Als erster Architekt wurde Agostino Barelli, als Bauleiter der Hofbaumeister Marx (Markus) Schinnagl beschäftigt. Die Arbeiten begannen mit dem Bau eines würfelförmigen Schlossgebäudes und der Anlage eines Gartens westlich des Schlosses. Es handelte sich dabei um ein kleines, italienisch gestaltetes Gartenparterre.

 

Der französische Garten

 

In den Jahren von 1701 bis 1704 wurden Veränderungen und Erweiterungen des Gartens im Stil des französischen Barocks durch Charles Carbonet vorgenommen. Damit einher ging der Kanalbau und die Versorgung mit dem von der Würm herangeführten Wasser.

 

Die großzügige Ausgestaltung wurde ab 1715 von Dominique Girard, der zuvor in den von André Le Nôtre geschaffenen Gärten von Versailles gearbeitet hatte, und Joseph Effner, einem Schüler von Germain Boffrand, verwirklicht. Girard gelang eine geschickte Wasserführung in dem ehemals trockenen Gelände. Es entstand ein Rechteck von Kanälen, die das Hauptschloss mit dem Gartenparterre in eine Insellage brachten. Die im Westen gelegene Seite des Rechtecks bildete die Große Kaskade. Nach Art der französischen Vorbilder wurden geradlinige Wege angelegt sowie Baumreihen und Laubengänge gepflanzt, die den Garten streng gliederten. Die Anlage bestand nun aus zwei Hauptbereichen, dem Ziergarten in der Nähe des Schlosses und dem Wald im Westen; die Parkburgen hatten eigenständige, kleinere Parterres erhalten.

 

Ab 1715 ließ Max Emanuel den außerhalb des Schlossparks anschließenden Wald bis fast zum Starnberger See in den Hirschjagdpark umgestalten. Wie innerhalb des Parks, allerdings in größerem Maßstab, wurden Schneisen angelegt und drei Jagdhäuser errichtet.

 

Der Landschaftspark

 

Die entscheidende Wende zur heutigen Gestalt der Gartenanlage wurde durch die Umgestaltung durch Friedrich Ludwig Sckell eingeleitet. Sckell hatte zuvor mit seiner Gestaltung des Schwetzinger Schlossgartens eine harmonische Zusammenführung des französischen und englischen Gartenstils gezeigt. Die Arbeiten in Nymphenburg dauerten wegen der Größe des Gartens länger. Ab 1799 gestaltete Sckell zuerst den abgegrenzten Kronprinzengarten als Sondergarten. Die Schaffung eines weitläufigen Landschaftsparks nach englischem Vorbild begann 1804 mit dem südlichen Parkteil, der 1807 fertiggestellt war, und wurde 1810 bis 1823 mit dem nördlichen Teil vollendet.

 

Anders als Lancelot Brown in England, der großflächige Landschaftsparks schuf, indem er die barocken Gärten zerstörte, ging Sckell behutsamer vor. Er bewahrte das Parterre auf der Gartenseite des Schlosses ebenso wie die Mittelachse mit dem Kanal und der abschließenden Kaskade. Auf diese Weise gelang ihm eine unaufdringliche Gliederung des Parks in zwei Landschaftsbereiche vergleichbarer Größe mit je eigener Prägung und Stimmung, wozu zwei von Sckell sehr unterschiedlich gestaltete Seen maßgeblich beitrugen.

 

Dieser Kunstgriff macht den Nymphenburger Park zu einem Beispiel einer Synthese zweier grundverschiedener Gartenformen: dem geordneten, die Natur durch die Mittel der Kunst aufwertenden französischen Barockgarten mit dem das freie Spiel der Natur inszenierenden englischen Landschaftspark. Eine erste Öffnung des Gartens für das allgemeine Publikum erfolgte 1792 unter Kurfürst Karl Theodor.

 

Der Park nach dem Ende der Monarchie

 

Ursprünglich bildeten Auffahrtsalleen, Schlossrondell, Hauptschloss und Garten eine Einheit, die sich über mehr als drei Kilometer in ost-westlicher Richtung erstreckte und weit vor den Toren Münchens lag. Das Wachstum der Stadt ließ Bebauung und Straßennetz immer weiter ins Umland vorrücken. Mit dem Bau der breiten Ludwig-Ferdinand-Brücke über den Nymphenburger Kanal, der Errichtung von Wohnhäusern entlang der Nördlichen und Südlichen Schlossauffahrt und der Anlage einer Eisenbahntrasse im Westen wurden Park und Schloss vollständig umklammert und zu einem Stadtteil Münchens.

 

Nach Abschaffung der Monarchie wurden Park und Schloss Teil des Ehemaligen Kronguts und staatlich verwaltet. Mit dem Ende der Weimarer Republik bemächtigten sich die Nationalsozialisten der Anlage. Seit dem Sommer 1936 wurde die Revue Nacht der Amazonen, mit Pferden und tanzenden Mädchen, aufgeführt. Nach der gewaltsamen Aneignung der Klosterkirche im Orangerietrakt wurde in diesem Schlossteil im Oktober 1938 ein Jagdmuseum eröffnet. Die Ortsgruppenleitung der NSDAP erhielt einen unterirdischen Bunker.

 

Während des Zweiten Weltkriegs wurden das Hauptschloss und die Amalienburg zum Schutz vor Luftangriffen mit einem Tarnanstrich versehen, die großen Wegeflächen dunkel belegt und Teile des Mittelkanals abgedeckt. Später wurden auch die Wasserbassins auf der Stadtseite des Schlosses aufgefüllt. Durch Bombentreffer wurden die Schlosskirche, der Vorplatz, die Badenburg und die Große Kaskade zerstört oder schwer beschädigt, Schäden entstanden auch an der Figurengruppe des Pan und am Baumbestand des Parks. Besatzungssoldaten sprengten ein altes Gebäude südlich der Großen Kaskade, das als Waffenlager zweckentfremdet worden war.

 

Die Reparatur der Bauwerke und die Instandsetzung des Gartens kamen nur langsam voran. Zwar wurde die Wiederherstellung nach den historischen Vorbildern betrieben, eine Reihe von Verlusten wurde jedoch nicht ausgeglichen. Der vor dem Zweiten Weltkrieg angelegte Sportplatz im südlichen Parkzipfel stellt einen andauernden, groben Eingriff in den Park dar.

 

Während der Olympischen Sommerspiele 1972 fanden im Schlossgarten wiederum Reitveranstaltungen statt: Die Wettbewerbe im Dressurreiten wurden im Gartenparterre abgehalten. Die Statuen wurden ausgelagert, Reitbahn und Tribünen als temporäre Anlagen errichtet, Nebengebäude des Schlosses fanden als Stallungen Verwendung.

 

Der Park und seine Teile

 

Die Auffahrtsalleen

 

Die nördliche und die südliche Auffahrtsallee begleiten den von der Stadt auf das Schloss zulaufenden Kanal. Sie sind der einzige ausgeführte Teil eines von Joseph Effner geplanten sternförmigen Alleensystems einer barocken Idealstadt („Carlstadt“). Darüber hinaus war vorgesehen, die drei Sommerresidenzen des Kurfürsten (Nymphenburg, Schloss Schleißheim und Schloss Dachau) mit Kanälen zu verbinden (Nordmünchner Kanalsystem), zum einen, damit die höfische Gesellschaft von einer Lustbarkeit zur nächsten mit der Gondel gelangen konnte, zum anderen – nach holländischem Vorbild – als Transportweg für landwirtschaftliche Produkte und Baustoffe.

 

Die sehr langen Schlossauffahrten entlang des Schlosskanals dienten der Zurschaustellung absolutistischer Macht. Die Anfahrt sollte fürstliche Gäste beeindrucken: Ein Besucher, der sich in der Pferdekutsche auf das Schloss von Osten kommend zubewegte, nahm die wachsende Gebäudekulisse wahr, beim Durchfahren des Rondells beschrieb sein Gefährt einen Halbkreis, so dass sich das fast einen halben Kilometer breite Schloss in seiner ganzen Erhabenheit präsentierte.

 

Das Hauptschloss und das Auffahrtsrondell

 

Den Endpunkt des von der Stadt zum Schloss führenden Schlosskanals bildet der Ehrenhof, dessen Mittelpunkt Effner als Wasserparterre gestaltete, mit Fontäne, Wasserkaskade und beidseitig abzweigenden Kanälen. Diese durchbrechen die Kette von Schlosshaupt- und -nebenbauten und werden unter den in der Zeit von etwa 1739 bis 1747 entstandenen Galerien auf der Gartenseite fortgeführt. Dadurch wird die Verbindung von Ehrenhof, Schloss und dahinterliegendem Garten, die schon durch große Fensteröffnungen und Durchgangsbögen im Hauptgebäude angedeutet ist, zusätzlich betont.

 

Das Auffahrtsrondell wird stadtseitig von einem Halbkreis kleinerer Gebäude, den Kavalierhäusern, abgeschlossen. Diese zehn Rondellpavillons wurden von Joseph Effner geplant und ab 1728 erbaut. Im Pavillon am Nördlichen Schloßrondell 8, einem zweigeschossigen Walmdachbau mit halbrundem Mittelrisalit und Putzgliederung von 1758, befindet sich seit 1761 die Porzellanmanufaktur Nymphenburg. In dem in der nördlichsten Ecke des Schlosses gelegenen Viereckbau befand sich in der Barockzeit die Orangerie. Im Pavillon am Südlichen Schloßrondell 23, einem zweigeschossiger barocken Walmdachbau von 1729 mit Stuckgliederung und schmalem Mittelrisalit von Effner, befindet sich heute die Carl Friedrich von Siemens Stiftung. Dem Ehrenhof direkt vorgelagert ist zusätzlich ein Rasenparterre, das den Charakter des als Gartenschloss konzipierten Baues unterstreicht.

 

Das Gartenparterre

 

Das eng mit der Gartenseite des Schlosses verknüpfte Gartenparterre ist ein heute noch sichtbares Merkmal des französischen Gartens. Im Zuge der Umgestaltung des gesamten Schlossparks durch Sckell wurde es zwar vereinfacht, behielt aber seine ursprüngliche Größe: Aus einem sechsgliedrigen Broderieparterre wurde 1815 eine vierteilige Rasenfläche mit Blumeneinfassung. Der Blick eines auf der Schlosstreppe stehenden Betrachters wird über das Parterre mit der zentralen Gartenfontäne hinweg zur Wasserachse geführt.

 

Heute ist das Parterre in vier Felder gegliedert, von denen die östlichen, zum Schloss gelegenen, deutlich länger sind als die westlichen. Durch diese perspektivische Verkürzung entsteht, von der Schlosstreppe aus gesehen, zusätzliche Raumtiefe, ein Effekt, der durch die Fontäne verstärkt wird. Das Parterre ist in der Art eines parterre à l’angloise mit Rasen versehen, der durch eine umlaufende Blumenreihe eingefasst ist. Gegenwärtig werden eine Frühlings- und eine Sommerbepflanzung mit Farbwechsel vorgenommen.

 

Der Landschaftspark

 

Die größte Fläche des Parks wird vom im englischen Stil gestalteten Landschaftsgarten eingenommen. Der nördliche Teil ist bestimmt von dem in der Nördlichen Durchsicht liegenden Pagodenburger See mit der Pagodenburg und dem Pagodenburger Tal, einem nach Norden verlaufenden Wiesental mit einem in den Kugelweiher mündenden Bach. Der südliche Teil ist noch vielgestaltiger mit Südlicher Durchsicht, dem großen Badenburger See, der dem Besucher Blicke über die Wasserfläche auf den in Form eines Monopteros erbauten Apollotempel und die Badenburg gestattet, hinter der ein Löwental genanntes, weites Wiesental nach Süden führt, sowie dem Dörfchen, der südlich des Großen Parterres gelegenen Amalienburg und dem Kronprinzengarten.

 

Seen und Kanalsystem

 

Aufgrund einer unmerklichen Höhendifferenz von etwa fünf Metern zwischen dem nördlichen und dem südlichen Parkteil war es möglich, durch geschickte Wasserführung drei Ebenen zu schaffen. Das Gefälle ermöglicht die Kaskaden und erlaubt den Betrieb von Wasserrädern zu Pumpzwecken. Von Westen wird Wasser, das bei Pasing der Würm entnommen wird, über den Pasing-Nymphenburger Kanal in das Parkgebiet geführt. Der in den südlichen, höher gelegenen Parkteil abzweigende Kanal behält das ursprüngliche Niveau, während die Hauptmenge des Wassers die Große Kaskade speist. Ein nördlicher Umgehungskanal führt dem Bassin unterhalb der Kaskade weiteres Wasser zu. Kaskade und Umgehungskanal fallen auf das tiefere Niveau des Mittelkanals und der Wasserbecken vor dem Gartenparterre. Ursprünglich war der nördliche Umgehungskanal durch eine Schleuse mit dem von Westen kommenden Kanal verbunden; die Schleuse ist heute durch ein kleines Wehr ersetzt.

 

Ein Teil des Wassers des südlichen Kanals wird zum Betrieb der Wasserradpumpen für die gartenseitige Fontäne verwendet, der Rest fließt über einen Wasserfall (ehemalige Schleuse) auf das tiefere Niveau des Mittelkanals. Der Mittelkanal teilt sich vor dem Großen Parterre in zwei Arme, die unter den Verbindungsflügeln des Schlosses (deshalb „Wassergänge“ genannt) hindurchführen, Schlosshauptgebäude und Gartenparterre umfassen und zum Bassin vor dem Ehrenhof führen. Aus dem nördlichen Arm wird das ebenfalls von Wasserrädern angetriebene Pumpwerk im Johannis-Brunnturm des Schlossgebäudes gespeist. Die Hauptmenge des Wassers aus dem Park fällt dann wiederum auf das tiefere Niveau der Bassins des Schlossrondells und des Schlosskanals zwischen den Schlossauffahrten, der in einem Wasserbecken (Hubertusbrunnen) endet. Abgeleitet wird das Wasser jedoch nicht durch den Schlosskanal, sondern durch zwei unscheinbare Rinnen im nördlichen Teil des Rondells, die den Beginn des Nymphenburg-Biedersteiner Kanals bilden.

 

Die Seen

 

Die beiden Seen prägen den Nymphenburger Park maßgeblich. Es handelt sich um künstliche Gewässer, die im Zuge der Umgestaltung durch Ludwig von Sckell angelegt wurden. Bereits zur Barockzeit existierten zwei kleine Teiche im Bereich der heutigen Gewässer, sie waren auf die Parkschlösschen Badenburg und Pagodenburg bezogen. Sckell knüpfte somit an eine vorhandene Idee an. Der Erdaushub lieferte das Material, das zur Gestaltung der Wiesentäler diente.

 

Badenburger See

 

Der größere der beiden Seen heißt Badenburger See. Er liegt im südlichen Parkteil. Seinen Namen verdankt er der Badenburg an seinem südlichen Ufer. Er wurde in der Zeit von 1805 bis 1807 angelegt. Seine Fläche beträgt 5,7 Hektar. Auf einer Landzunge von Norden her befindet sich der in Form eines Monopteros erbaute Apollotempel, der den nordwestlichen Teil dominiert und von verschiedenen Stellen des Ufers aus gut sichtbar ist. Im See liegen drei kleine Inseln.

 

Pagodenburger See

 

Im nördlichen Parkteil liegt der kleinere See, der Pagodenburger See. Er wurde 1813 fertiggestellt. Gestalterisch bestimmt ihn die Pagodenburg, die auf einer durch einen ringartigen Kanal gebildeten Insel liegt, die den Nordteil des Sees weitgehend einnimmt und über zwei Fußgängerbrücken zu erreichen ist. Die Fläche des Sees einschließlich der etwa gut einen Hektar großen Insel beträgt 2,9 Hektar. Das Gewässer speist den Hartmannshofer Bach, der zwanglos nach Norden durch das Pagodenburger Tal, ein liebliches Wiesental, fließt und 420 Meter weiter nördlich in den Kugelweiher mündet – eine für Sckell typische Schöpfung. Der Wasserzulauf des Sees erfolgt unterirdisch vom Mittelkanal aus, der Zulauf war ursprünglich als Felsengrotte getarnt. Ein mit dichtem Gehölz bewachsener Damm schirmt den See nach Süden zum höher gelegenen Mittelkanal ab.

 

Kanäle, Schleusen und Brücken

 

Die Kanäle des Schlossparks sind Bestandteil des weite Teile des westlichen Münchens durchziehenden Nymphenburger Kanals. Während der Mittelkanal an französische Gärten erinnert, ist das gesamte System an niederländischen Vorbildern, insbesondere von Het Loo, orientiert. Die meisten Kanäle konnten bis 1846 mit Booten befahren werden. Reste der Schleusen aus dem 18. Jahrhundert befinden sich beim Umflutkanal hinter der Großen Kaskade und zwischen dem Dörfchen und der Amalienburg im südlichen Parkkanal.

 

Ursprünglich existierten sechzehn Klappbrücken. Die heute vorhandenen Brücken stammen aus neuerer Zeit (Nymphenbrücke 1902, Bogenbrücke 1903, Badenburgbrücke 1906, Nördliche und Südliche Schwanenbrücke 1969). Sie sind aus Beton gefertigt, weisen Verzierungen und kunstvoll geschmiedete Brückengeländer auf. Sie können nicht geöffnet werden, eine Bootsdurchfahrt ist nicht mehr möglich.

 

Der Mittelkanal

 

Die zentrale Wasserachse geht auf den ursprünglichen barocken Entwurf des Gartens zurück. Der Mittelkanal beginnt mit einem unterhalb der Großen Kaskade gelegenen Bassin, führt 800 Meter schnurgerade nach Osten und endet in einem Bassin, das das Gartenparterre abschließt. Von diesem Wasserbecken zweigen zwei Kanäle ab, die das Gartenparterre mit den Blumengärten und Gewächshäusern im Norden und einem Streifen des Amalienburger Parkteils im Süden umschließen und dann nach Osten auf das Schloss zufließen. Beide Kanäle unterqueren die Flügelbauten des Schlosses, die Gebäudeverbindungen werden als Wassergänge bezeichnet.

 

Der südliche Kanal

 

Der westliche Teil des südlichen Kanals speist den Badenburger See. Von der geringen Wassermenge abgesehen, die über den kleinen Bach bei der Gruppe des Pan abfließt, leitet der Kanal in seiner Fortsetzung das Wasser des Sees nach Osten ab. Sein Erscheinungsbild ist das einer kleinen Wasserstraße – in der Zeit des Barock fuhren hier zum Vergnügen der Angehörigen des Hofes Gondeln und Boote. Den Höhenunterschied zwischen dem Badenburger See und dem Mittelbassin beim Gartenparterre überwanden die kleinen Wasserfahrzeuge mittels einer 1765 angelegten Kastenschleuse.

 

Die Inszenierung der Landschaft

 

Das Wegenetz

 

Den Park durchzieht ein kunstvolles System von Fußwegen. Es gestattet auch lange Spaziergänge, ohne dass Strecken zweimal begangen werden müssen. Alle Wege sind wassergebunden ausgeführt, zusätzliche Fahrwege wie im Englischen Garten existieren nicht.

 

Im großen Parterre und in den Blumengärten orientiert sich das Wegenetz an den geraden Linien des französischen Gartens: Vom mit feinem Kies belegten Platz vor der gartenseitigen Schlosstreppe führt eine raumgreifende Verbindung zur Gartenfontäne und weiter zum Endbassin des Mittelkanals; der Spaziergänger bewegt sich dort auf der großen Ost-West-Achse, die den Mittelbau des Schlosses zum Zentrum hat. Nördlich und südlich befinden sich parallel dazu zwei Wege, beide mit Sitzbänken, Baumreihe und Hecke. Parallele Wege begleiten den Mittelkanal dann weiter bis zum unteren Bassin der Großen Kaskade, dieses und das obere Bassin sind trapezförmig und rechteckig von Wegen umschlossen. Damit ist der Bereich geometrischer Verbindungen erschöpft.

 

Im südlichen Amalienburger Gartenteil und im gesamten Landschaftspark befinden sich ausschließlich Wege, die in mannigfaltigen Schwüngen ein großzügiges Netz mit unregelmäßigem Grundriss bilden. Es vermittelt dem Spaziergänger ein Gefühl ungezwungener Bewegung in einem Landschaftsraum, der einen eigenen, in sich geschlossenen Kosmos darstellt, dessen Besucher sich der alltäglichen Welt entrückt wähnen. Ein erheblicher Anteil der Wege führt durch Wald, dessen Saum an vielen Stellen jedoch so gestaltet ist, dass er nicht immer bis an den Weg heranreicht: ein besonderes, für Friedrich Ludwig Sckell typisches Gestaltungsprinzip. Das von Sckell geschaffene Wegesystem wurde bis heute kaum verändert. Es ist der Schlüssel zum Erleben der Landschaftsinszenierung des Nymphenburger Parks.

 

Visuelle Effekte

 

Bereits durch die Einbeziehung der Wasserflächen, die als kleine, glitzernde Flecken in den beiden Durchsichten erkennbar bleiben, entsteht eine unerwartete Tiefenwirkung; die Ausdehnung des Parks erscheint gesteigert. Dieser Effekt entwickelt sich dem Betrachter erst nach längerem Hinsehen. Die Durchsichten erhalten die Funktion eines Perspektivs in eine idyllische Welt. Die je nach Tages-, Jahreszeit und Witterung wechselnden Beleuchtungsverhältnisse geben immer neuen Nuancen Gelegenheit, sich zu entfalten, sogar der Himmel scheint manchmal in die Inszenierung mit einbezogen.

 

Die Durchsichten

 

Eine besondere Attraktion für das Auge des Besuchers stellen die langen Sichtschneisen dar, die von der gartenseitigen Schlosstreppe eingesehen werden können und zum ruhigen Betrachten und Erleben von Licht, Schatten und Farbnuancen abhängig von Tages- und Jahreszeit einladen. Die nach Westen weisende Mittelachse führt das Auge entlang des Kanals zur in der Ferne erahnbaren Kaskade, über der an Sommerabenden der Sonnenuntergang beobachtet werden kann – ein Symbol absolutistischer Größe, das Friedrich Ludwig Sckell bei seiner Umgestaltung zum Landschaftspark hat bestehen lassen. Rechts und links der Mittelachse führen zwei symmetrische Sichtschneisen in die idyllische Parklandschaft und vermitteln eine Illusion von Unendlichkeit. In umgekehrter Richtung haben beide Schneisen den Mittelbau des Schlosses als point de vue. Diese drei Durchsichtslinien waren schon im französischen Garten vorhanden und wurden von Sckell in den Landschaftspark integriert, aber auch mit den Ha-Has über die Parkgrenzen hinaus erweitert.

 

Gartengeschichtliche Einordnung

 

Von den Gartenschöpfungen Dominique Girards und Joseph Effners sind heute außer dem Kanalsystem und den Schlossbauten nur mehr das Wasserparterre östlich und der Nördliche Kabinettsgarten nordwestlich des Hauptschlosses erhalten. Die Pracht der reichhaltigen Gartenausstattung ist noch auf den beiden Gemälden Bernardo Bellottos nachvollziehbar.

 

Ihre größten Veränderungen erfuhren die Gartenanlagen des Nymphenburger Schlosses mit der Schaffung des Landschaftsparks durch Ludwig von Sckell. Es war eine Umgestaltung und gleichzeitig eine Weiterentwicklung: Das dem französischen Gartenstil verpflichtete Gartenparterre und die Wasserachse wurden belassen, aber vereinfacht; der Waldbereich, ursprünglich von Jagdschneisen segmentiert, die boskettierten Partien und die eingelagerten, eigenständigen, formalen Gartenparterres der drei Parkschlösschen wurden einer einheitlichen Überplanung unterzogen und in eine in sich geschlossene Parklandschaft englischen Stils umgeformt, wobei ein nicht geringer Anteil in Wasserflächen umgewandelt wurde.

 

Ideengeschichtlicher Hintergrund

 

Die Etablierung englischer Gärten durch Fürstenhäuser nach der Französischen Revolution und ihrem Abgleiten in eine Schreckensherrschaft ist anders zu bewerten als die Schaffung von Parklandschaften vor 1789 durch eine aristokratische Avantgarde, die den neuen „natürlichen“ Gartenstil erfunden hatte. Zu nennen sind Stourhead in England (durch Henry Hoare d. J.), Ermenonville in Frankreich (durch René Louis de Girardin), Wörlitz in Anhalt (durch Franz von Anhalt-Dessau), Alameda de Osuna (durch Maria Josefa Pimentel) in Spanien und Arkadia in Polen (durch Helene Radziwiłł). Ihnen gemeinsam ist ein neues Verständnis des Verhältnisses des Menschen zur Natur und sozialreformerische Ansätze, die von der Gleichheit aller Menschen ausgingen, wie es Jean-Jacques Rousseau in seinen Schriften propagiert hatte.

 

Diese mit erheblichen finanziellen Mitteln ausgestatteten aristokratischen Utopisten fanden Nachahmer, der romantische Landschaftsgarten wurde schließlich zeitgenössische Mode. Der Umbau der vorhandenen Gartenanlagen verschlang immense Geldsummen, die den Kosten, die die Schaffung barocker Gärten verursacht hatten, in nichts nachgestanden haben dürften.

 

Die Vereinnahmung des neuen Gartenkonzepts für die Monarchie

 

Anfang des 19. Jahrhunderts war der Bau eines Landschaftsgartens in keiner Weise mehr Ausdruck einer Utopie oder revolutionären Idee. Die europäischen Monarchien begegneten drohendem Machtverlust durch äußerliche Modernisierung. Ein sichtbarer Ausdruck dieser Tendenz war die Übernahme des neuen, in Mode gekommenen Gartenstils. In München entstanden gleich zwei große Landschaftsgärten, außer dem Nymphenburger Park der Englische Garten in den Isarauen nördlich der Residenz. Der letztgenannte sollte ein Park für den Bürger sein und war somit als gesellschaftliches Signal zu verstehen. An der politischen Verfassung des Königreichs änderte sich wenig. Der Wunsch der Monarchie nach Ruhe wurde vielleicht nirgends so gut erkennbar wie in der harmonischen Gestaltung der neuen Nymphenburger Landschaft.

 

Mochte die Transformation der Landschaft gelungen sein, die der Gesellschaft war es nicht. Der Nymphenburger Park verrät dies in seinem ikonologischen Programm: Die Vielzahl der römischen Götterstatuen sind der Monarchie geschuldet, und sie zeigen die Richtigkeit der hierarchischen Ordnung als moralischen Grundwert. Die Ausstattung der Parks von Ermenonville war dagegen vollständig anders. Eine Rousseau-Insel, wie sie Franz von Anhalt-Dessau und Helene Radziwiłł noch kopierten, wäre für einen bayerischen König wohl undenkbar gewesen.

 

Sckells Landschaft enthielt sich jeglicher politischer Zeichen. Nur so konnte eine Abkopplung vom Rousseau’schen Gedankengut erfolgen und eine Anknüpfung des neuen Gartenstils an althergebrachte Elemente, wie sie die Wasserachse, die Pagodenburg und die Badenburg symbolisieren, gelingen. Allerdings war so auch die Voraussetzung geschaffen, der Schönheit der Parklandschaft eine dauerhafte Zeitlosigkeit zu verleihen.

 

Rezeption in Literatur und Film

 

Dem Regisseur Alain Resnais gelang es, mit Innenaufnahmen der Amalienburg und Parkansichten von Nymphenburg und Schleißheim in seinem Film Letztes Jahr in Marienbad (1961) Bildfolgen von elegischem Zauber zu schaffen.

 

Die Rahmenhandlung des satirischen Romans Der Ruinenbaumeister von Herbert Rosendorfer, Zürich 1969, spielt in den verschlungenen Waldwegen des Parks.

 

(Wikipedia)

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