Venus & Cupido
PETER PAUL RUBENS
Siegen 1577 - Antwerpen 1640
Venus & Cupido ca. 1628
öl auf Leinwand / oil on canvas
Madrid, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Inv. 350 (1957.5)
Tizian war wohl Rubens’ größtes Vorbild. Zeit seines Lebens kopierte und adaptierte er Tizians Werke nicht nur, sondern versuchte mit ihnen zu wetteifern, ja sie zu überbieten. Besonders beeindruckt war Rubens von dessen heute verlorener Venus mit Spiegel. Beschreibungen und andere gemalte Kopien bezeugen, dass Rubens dieses Gemälde in Madrid genau studiert hat und Figuren sowie Komposition in seiner eigenen Manier rezipierte. Hier betrachtet Venus ihr Antlitz in einem Spiegel, den ihr Cupido entgegen hält. Mithilfe des Spiegelbildes gelang es Rubens wie Tizian, die Überlegenheit der Malerei über die Skulptur zu demonstrieren, indem mehrere Ansichten einer Figur gleichzeitig gezeigt werden.
To Rubens, the greatest artistic paragon was probably Titian. The Fleming did not only copy and adapt the work of the Venetian master, but also tried to compete with and emulate his art. One of Titian s paintings that made a particular impression on Rubens was the Venus with a Mirror in the Spanish royal collection, now lost. Based on descriptions and other painted versions of this work, we know that Rubens closely studied and subsequently adapted its figures and composition in his own manner. Here, Venus is depicted looking at her reflection in a mirror held up by Cupid. Thanks to this mirror image, Rubens - like Titian - was able to demonstrate the superiority of the art of painting by simultaneously displaying multiple sides of one figure, something for example not possible with sculpture.
Abb. / III.: Tizian / Titian, Venus mit einem Spiegel / Venus with a Mirror, ca. 1555, Washington D.C., National Gallery of Art, Andrew W. Mellon Collection
Venus & Cupido
PETER PAUL RUBENS
Siegen 1577 - Antwerpen 1640
Venus & Cupido ca. 1628
öl auf Leinwand / oil on canvas
Madrid, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Inv. 350 (1957.5)
Tizian war wohl Rubens’ größtes Vorbild. Zeit seines Lebens kopierte und adaptierte er Tizians Werke nicht nur, sondern versuchte mit ihnen zu wetteifern, ja sie zu überbieten. Besonders beeindruckt war Rubens von dessen heute verlorener Venus mit Spiegel. Beschreibungen und andere gemalte Kopien bezeugen, dass Rubens dieses Gemälde in Madrid genau studiert hat und Figuren sowie Komposition in seiner eigenen Manier rezipierte. Hier betrachtet Venus ihr Antlitz in einem Spiegel, den ihr Cupido entgegen hält. Mithilfe des Spiegelbildes gelang es Rubens wie Tizian, die Überlegenheit der Malerei über die Skulptur zu demonstrieren, indem mehrere Ansichten einer Figur gleichzeitig gezeigt werden.
To Rubens, the greatest artistic paragon was probably Titian. The Fleming did not only copy and adapt the work of the Venetian master, but also tried to compete with and emulate his art. One of Titian s paintings that made a particular impression on Rubens was the Venus with a Mirror in the Spanish royal collection, now lost. Based on descriptions and other painted versions of this work, we know that Rubens closely studied and subsequently adapted its figures and composition in his own manner. Here, Venus is depicted looking at her reflection in a mirror held up by Cupid. Thanks to this mirror image, Rubens - like Titian - was able to demonstrate the superiority of the art of painting by simultaneously displaying multiple sides of one figure, something for example not possible with sculpture.
Abb. / III.: Tizian / Titian, Venus mit einem Spiegel / Venus with a Mirror, ca. 1555, Washington D.C., National Gallery of Art, Andrew W. Mellon Collection