I think that basically all of my photographs are failures... I'm not saying that as a self negation or anything like that, I just don't judge it upon it upon how "good" it was, but rather upon how I'd fail upon what I was trying to say... ¹

Saturate yourself with your subject and the camera will all but take you by the hand ²

A minha formação de colocar no Laboratório toda a ênfase do processo de criação da fotografia me levou a nunca trabalhar com o negativo cheio. Eu corto e reenquadro sempre. Mesmo se a foto está perfeita dentro do quadro da maneira como foi tirada, eu corto. É um hábito, uma compulsão, e a maneira natural para mim de encarar a fotografia. Cortar faz parte, é um momento necessário do processo, tem que ser feito obrigatoriamente, e não me pergunte por quê. Essa coisa, por exemplo, do Cartier-Bresson nunca cortar suas imagens e mandar copiar num Laboratório impessoal exatamente como foram batidas, isto é, o negativo cheio, me parecia um mito obsceno, algo que beirava o intolerável, como se eu estivesse colando na prova. Coisa para alunos que não estudavam. ³

Um bom título tem que valer por si mesmo, e não se referir a nenhuma outra imagem, a não ser as imagens verbais que ele mesmo carrega dentro de si. O título já é uma obra. Quando junto um título a uma fotografia, estou combinando uma obra a outra obra, quase como se pendurasse um quadro ao lado de outro. ³

It's just seeing - at least the photography I care about. You either see or you don't see. The rest is academic. Anyone can learn how to develop. It's how you organize what you see into a picture ⁴

One does not think during creative work, any more than one thinks when driving a car. But one has a background of years — learning, unlearning, success, failure, dreaming, thinking, experience, all this — then the moment of creation, the focusing of all into the moment. So I can make «without thought» fifteen carefully considered negatives, one every fifteen minutes, given material with as many possibilities. But there is all the eyes have seen in this life to influence me ⁵

What uses having a great depth of field, if there is not an adequate depth of feeling ? ¹

The decisive moment: decisive not because the exterior event (the bat meeting the ball) but because in that moment the flux of changing forms and patterns was sensed to have achieved balance and clarity and order — because the image became, for an instant, a picture ⁶

I have often thought that if photography were difficult in the true sense of the term — meaning that the creation of a simple photograph would entail as much time and effort as the production of a good watercolor or etching — there would be a vast improvement in total output. The sheer ease with which we can produce a superficial image often leads to creative disaster ⁷

¹ W. Eugene Smith

² Margaret Bourke-White

³ Arthur Omar

⁴ Elliott Erwitt

⁵ Edward Weston

⁶ John Szarkowski

⁷ Ansel Adams