“Derrelição. Não, não parece triste, talvez porque as duas primeiras sílabas lembrem derrota, e lição é sempre muito chato. Não, não é triste, é até bonita. Desamparo, Abandono, assim é que nos deixaste. Porco-Menino, menino-porco, tu alhures algures acolá lá longe no alto aliors, no fundo cavucando, inventando sofisticadas maquinarias de carne, gozando o teu lazer: que o homem tenha um cérebro sim, mas que nunca alcance, que sinta amor sim mas nunca fique pleno, que intua sim meu existir mas que jamais conheça a raiz do meu ínfimo gesto, que sinta paroxismo de ódio e de pavor a tal ponto que se consuma e assim me liberte, que aos poucos deseje nunca mais procriar e coma o cu dos outros, que rasteje faminto de todos os sentidos, que apodreça, homem, que apodreças, e decomposto, corpo vivo de vermes, depois urna de cinza, que os teus pares te esqueçam, que eu me esqueça e focinhe a eternidade à procura de uma melhor idéia, de uma nova desengonçada geometria, mais êxtase para a minha plenitude de matéria, licores e ostras...”

Hilda Hilst

"It is indeed a different nature that speaks to the camera from the one which adresses the eye; different above all in the sense that instead of a space worked through by a human consciousness there appears one which is affected unconsciously. It is possible, for example, however roughly, to describe the way somebody walks, but it is impossible to say anything about that fraction of a second when a person starts to walk. Photography with its various aids (lenses, enlargement) can reveal this moment. Photography makes aware for the first time the OPTICAL UNCONSCIOUS, just as psychoanalysis discloses the instinctual unconscious." BENJAMIN, 1972.

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