Para criar, o fotógrafo depende de encontrar as circuntâncias externas que podem servir às suas nessecidades, isto é, deve aguardar que seus objetivos se cruzem com os que determinam as características materiais dos objetos. Por isso, é comum ver um fotógrafo sair para fotografar sem saber a inda o quê. Conciente que seu trabalho depende de um universo que está em constante movimento, o fotógrafo aceita o jogo de tentar reconhecer a configuração que lhe interessa somente no instante em que depara com ela." [...]

"O fotógrafo que busca imagens percorre seu campo de trabalho como quem revira um monte de sucatas em busca de uma peça que sirva a um novo fim proposto: recuperam-se fragmentos de visualidade muitas vezes não aproveitadas pela atenção e análise dos observadores, por serem imperceptíveis ou desinteressantes, e se os apresenta num outro contexto."

ENTLER, R. Fotografia e Acaso: A Expressão pelos Encontros e acidentes. org. SAMAIN, Etienne. São Paulo: Senac, 2005, 2 ed, pg. 280.

(...) cada um de nós vê o mundo com os olhos que tem, e os olhos vêem o que querem, os olhos fazem a diversidade do mundo e fabricam as maravilhas, ainda que sejam de pedra, e as altas proas, ainda que sejam de ilusão.

Saramago, José. Jangada de Pedra. editora Record/Atalaia, 1980. pg,207

A fotografia implica precisamente na profundidade de campo no espaço plano, conceitual, geometral, e provoca tanto o efeito da vertigem como o do espelho, da transparência , da translucidez.

La photographie implique précisément la profondeur de champ dans l' espace plat, conceptuel, géométral, et provoque à la fois le vertige et impose et l' effect de miroir, la trasparence et le dépoli.

FAVROD, Charles Henri. Fotogramas, Geraldo de Barros. Raízes 1994

Mas quando se viu a si mesmo e a toda a familia plasmados numa idade eterna sobre uma lâmina de metal com reflexos, ficou mudo de espanto.

Marquez, Gabriel Garcia. Cem anos de solidão, Editora Record 58ª ed.- Rio de Janeiro. 2005 p.53

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