Gauthier IBSOR
IN ENGLISH BELOW THE LINE
Aquest duet de càmeres alemanes no semblen tenir molt en comú, mes enllà del seu país d'origen i d'un ambit temporal del període d'entreguerres, en concret entre 1929 i 1939. A la esquerra, una Voigländer VAG de plaques de 9x12 cm, fabricada el 1929; a la dreta, una Agfa Billy-Clack 74 de format mitjà.
Però estan vinculades cinematogràficament, ja que apareixen ambdues en una mateixa pel·licula per a donar forma a dues escenes contraposades però enmirallades de la història. Obviament son dues escenes on el protagonista és fotografiat amb aquestes dues càmeres. En efecte, les dues surten a la obra mestra del cinema belic "Vine i mira" (Idi i smodri), de Elem Klimov (1985).
Aquesta pel·licula fou pensada per conmemorar el 40e aniversari de la II Guerra Mundial o "Gran Guerra Patriotica" com en diuen a Russia (per dissimular que en els anys 1939-1941 foren al·liats dels nazis). Però el director, Elem Klimov, ell mateix supervivent de la guerra (fou un nen a Stalingrad) fa una pelicula on quasi no hi ha cap combat i es centra en la brutalitat salvatge exercida sobre la població civil. La historia passa a Belarus cap al 1943, durant les bestials campanyes "antipartisanes" nazis, que bàsicament consistiren en arrasar a sang i foc centenars de pobles, amb tots els seus habitants a dins.
La Voigtlander apareix molt clarament en mans d'un partisà fotograf que la fa servir per fer una inmensa foto de grup de tots els partisans als boscos de Bielorussia, mentre lluiten contra els invasors nazis. Serveix així de contrapunt a una fotografia posterior del protagonista capturat per les SS en una situació molt més terrible. Aquella segona fotografia la fan amb la Agfa.
Com la escena on surt aquesta Voigltänder es veu molt clarament els detalls de la càmera, no fou extremadament dificil veure quin era exactament el model. I fins i tot trobar-ne una en venda a ebay amb exactament el mateix obturador i objectiu. L'unic que no he pogut replicar es el temporitzador extern que fa servir el fotograf, ja que sembla els tipus Autoknips, però es com més simple i rectangular.
La Agfa, en mans d'un motorista de les SS, es encara més facil d'identificar per la seva estètica art decó, tot i que era (i és, n'hi ha a desenes a ebay) una càmera barata i senzilla.
historiccamera.com/cgi-bin/librarium2/pm.cgi?action=app_d...
www.jordanmposs.com/blog/2020/8/21/come-and-see
www.youtube.com/watch?v=CmxqaGIS_qw
Aquest es el partisà amb la Voigtlander:
ww2-movie-characters.fandom.com/wiki/Partisan_(Come_and_See)?file=Partisan_%28Viktor_Manaev%29.png
=================================
This pair of German cameras does not seem to have much in common, aside from their country of origin and the timeframe of the interwar period—specifically between 1929 and 1939. On the left is a Voigtländer VAG (using 9x12 cm plates), manufactured in 1929; on the right, a medium-format Agfa Billy-Clack 74.
However, they are linked cinematically, as both appear in the same film, shaping two contrasting yet mirroring scenes in the story. Naturally, these are scenes in which the protagonist is photographed using these two cameras. Indeed, both appear in the war movie masterpiece *Come and See* (*Idi i smotri*) by Elem Klimov (1985).
The film was conceived to commemorate the 40th anniversary of World War II—or the "Great Patriotic War," as it is known in Russia (a term used to obscure the fact that, from 1939 to 1941, they were allies of the Nazis). Yet the director, Elem Klimov—himself a war survivor who was a child in Stalingrad—created a film containing almost no combat scenes, focusing instead on the savage brutality inflicted upon the civilian population. The story takes place in Belarus around 1943, during the Nazis' bestial "anti-partisan" campaigns, which essentially consisted of razing hundreds of villages—with their inhabitants inside—by fire and the sword.
The Voigtländer appears quite clearly in the hands of a partisan photographer, who uses it to take a massive group photo of all the partisans in the Belarusian forests as they fight against the Nazi invaders. It thus serves as a counterpoint to a later photograph of the protagonist, captured by the SS in a far more harrowing situation. That second photograph is taken with the Agfa.
Since the details of the camera are clearly visible in the scene featuring this Voigtländer, identifying the exact model was not particularly difficult—I even managed to find one for sale on eBay with the exact same shutter and lens. The only thing I haven't been able to replicate is the external self-timer used by the photographer; it resembles an Autoknips unit but appears simpler and more rectangular.
The Agfa, held by an SS motorcyclist, is even easier to identify thanks to its Art Deco aesthetic, even though it was—and remains (dozens are available on eBay)—a cheap, simple camera.
historiccamera.com/cgi-bin/librarium2/pm.cgi?action=app_d...
www.jordanmposs.com/blog/2020/8/21/come-and-see
Gauthier IBSOR
IN ENGLISH BELOW THE LINE
Aquest duet de càmeres alemanes no semblen tenir molt en comú, mes enllà del seu país d'origen i d'un ambit temporal del període d'entreguerres, en concret entre 1929 i 1939. A la esquerra, una Voigländer VAG de plaques de 9x12 cm, fabricada el 1929; a la dreta, una Agfa Billy-Clack 74 de format mitjà.
Però estan vinculades cinematogràficament, ja que apareixen ambdues en una mateixa pel·licula per a donar forma a dues escenes contraposades però enmirallades de la història. Obviament son dues escenes on el protagonista és fotografiat amb aquestes dues càmeres. En efecte, les dues surten a la obra mestra del cinema belic "Vine i mira" (Idi i smodri), de Elem Klimov (1985).
Aquesta pel·licula fou pensada per conmemorar el 40e aniversari de la II Guerra Mundial o "Gran Guerra Patriotica" com en diuen a Russia (per dissimular que en els anys 1939-1941 foren al·liats dels nazis). Però el director, Elem Klimov, ell mateix supervivent de la guerra (fou un nen a Stalingrad) fa una pelicula on quasi no hi ha cap combat i es centra en la brutalitat salvatge exercida sobre la població civil. La historia passa a Belarus cap al 1943, durant les bestials campanyes "antipartisanes" nazis, que bàsicament consistiren en arrasar a sang i foc centenars de pobles, amb tots els seus habitants a dins.
La Voigtlander apareix molt clarament en mans d'un partisà fotograf que la fa servir per fer una inmensa foto de grup de tots els partisans als boscos de Bielorussia, mentre lluiten contra els invasors nazis. Serveix així de contrapunt a una fotografia posterior del protagonista capturat per les SS en una situació molt més terrible. Aquella segona fotografia la fan amb la Agfa.
Com la escena on surt aquesta Voigltänder es veu molt clarament els detalls de la càmera, no fou extremadament dificil veure quin era exactament el model. I fins i tot trobar-ne una en venda a ebay amb exactament el mateix obturador i objectiu. L'unic que no he pogut replicar es el temporitzador extern que fa servir el fotograf, ja que sembla els tipus Autoknips, però es com més simple i rectangular.
La Agfa, en mans d'un motorista de les SS, es encara més facil d'identificar per la seva estètica art decó, tot i que era (i és, n'hi ha a desenes a ebay) una càmera barata i senzilla.
historiccamera.com/cgi-bin/librarium2/pm.cgi?action=app_d...
www.jordanmposs.com/blog/2020/8/21/come-and-see
www.youtube.com/watch?v=CmxqaGIS_qw
Aquest es el partisà amb la Voigtlander:
ww2-movie-characters.fandom.com/wiki/Partisan_(Come_and_See)?file=Partisan_%28Viktor_Manaev%29.png
=================================
This pair of German cameras does not seem to have much in common, aside from their country of origin and the timeframe of the interwar period—specifically between 1929 and 1939. On the left is a Voigtländer VAG (using 9x12 cm plates), manufactured in 1929; on the right, a medium-format Agfa Billy-Clack 74.
However, they are linked cinematically, as both appear in the same film, shaping two contrasting yet mirroring scenes in the story. Naturally, these are scenes in which the protagonist is photographed using these two cameras. Indeed, both appear in the war movie masterpiece *Come and See* (*Idi i smotri*) by Elem Klimov (1985).
The film was conceived to commemorate the 40th anniversary of World War II—or the "Great Patriotic War," as it is known in Russia (a term used to obscure the fact that, from 1939 to 1941, they were allies of the Nazis). Yet the director, Elem Klimov—himself a war survivor who was a child in Stalingrad—created a film containing almost no combat scenes, focusing instead on the savage brutality inflicted upon the civilian population. The story takes place in Belarus around 1943, during the Nazis' bestial "anti-partisan" campaigns, which essentially consisted of razing hundreds of villages—with their inhabitants inside—by fire and the sword.
The Voigtländer appears quite clearly in the hands of a partisan photographer, who uses it to take a massive group photo of all the partisans in the Belarusian forests as they fight against the Nazi invaders. It thus serves as a counterpoint to a later photograph of the protagonist, captured by the SS in a far more harrowing situation. That second photograph is taken with the Agfa.
Since the details of the camera are clearly visible in the scene featuring this Voigtländer, identifying the exact model was not particularly difficult—I even managed to find one for sale on eBay with the exact same shutter and lens. The only thing I haven't been able to replicate is the external self-timer used by the photographer; it resembles an Autoknips unit but appears simpler and more rectangular.
The Agfa, held by an SS motorcyclist, is even easier to identify thanks to its Art Deco aesthetic, even though it was—and remains (dozens are available on eBay)—a cheap, simple camera.
historiccamera.com/cgi-bin/librarium2/pm.cgi?action=app_d...
www.jordanmposs.com/blog/2020/8/21/come-and-see