Al fondo llueve :: Rains at back :: Au fond il pleut ::: 20150426 0131
Parámetros :: Parameters :: Paramètres: Canon EOS 7D; ISO 100; 0 ev; f 5; 1/20 s; 18 mm Sigma 18-250mm f/3.5-6.3 DC OS HSM HSM.
Título :: Title :: Titre ::: Fecha (Date): Al fondo llueve :: Rains at back :: Au fond il pleut ::: 2015/04/26 19:31
(Es). Historia: Antimio de arriba. León. España. Cuando un fotógrafo está en plena inspiración, absorto del entorno que no está en su encuadre, sordo a las conversaciones aledañas incluyendo aquella que es directa a Él… entonces tenemos un buen modelo de fotografía al que no hace falta que le demos instrucciones continuamente. Colócate así, agáchate, pon esta mano un poco más adelante, levanta el codo… No hace falta, todo lo que haga y todas las posturas que tome serán verdaderas. No estará actuando, estará siendo tal cual es. Este foto+modelo de la foto es MALLA, el que huía de la ola dejando el trípode y la cámara bien asegurados en la arena. Y esa cámara es aquella que soportó estoicamente aquel oleaje. Sobrevivieron los tres: Él, la cámara y el trípode.
Toma: MALLA está centrado en la puesta de sol que se está produciendo a la derecha de la escena. Mientras estoy buscando encuadres diferentes le veo aparecen por la izquierda del visor concentrado en su tarea. Está poco agachado para capturar una buena porción del campo de colza en su escena. Yo estoy completamente regido, ligeramente por encima de su cabeza. Veo las cortinas de lluvia al fondo, las nubes apretadas y el campo de colza amarilla que me evoca líneas imaginarias que huyen hacia el fondo dentro de todo ese aparente desorden de flores; líneas que transportan la vista hacia el fondo de la escena. Pero ahí esta MALLA, como elemento que recoge la mirada del espectador y parece querer lanzarla hacia la derecha.
Tratamiento: Con Aperture. Original en RAW. Encuadre panorámico. Recupero las luces altas para hacer aflorar las nubes en las partes más luminosas del cielo, justo encima de la posición de la cámara de MALLA. La saturación y la luminaria de los tonos azules las disminuyo, mientras que las de los tonos amarillos las aumento; esto provoca un cielo más oscuro y azulado mientras que el campo de colza gana en tonalidades, produciendo contraste entre ambas zonas. Las luces medias las aclaro un poco para ganar detalle en las sombras del rostro de MALLA, que ha quedado en zona demasiado oscura. Finalmente doy más luminosidad a toda la escena y aplico una muy sutil viñeta, apenas perceptible.
¡Eso es todo amigos!
(En). The History: Antimio de arriba. León. Spain. When a photographer is in full inspiration, absorbed from the environment that is not in his setting, deaf to the bordering conversations including that one that is direct to Him … at the time we have a good model of photography to the one that does not need that him demos instructions constant. Place this way, crouch, put this hand a bit hereinafter, raise the elbow … No need, everything what it does and all the positions that it takes will be real. It will not be acting, will be as is it is. This photo+ model is MALLA, which was fleeing of the wave making the tripod and the camera assured well in the sand. And this camera is that one who supported stoically that surge. They survived the three: He, the camera and the tripod.
Taking up: MALLA is centered on the putting Sun that is taking place to the right of the scene. While I am looking for different settings see him they appear for the left side of the visor concentrated in his task. It is little bent to capture a good portion of the field of rape in his scene. I am completely governed, lightly over his head. I see the curtains of rain to the back, the tight clouds and the field of yellow rape that me evokes imaginary lines that flee towards the bottom inside all this apparent disorder of flowers; lines that transport the sight towards the bottom of the scene. But there this MALLA, as element that gathers the look of the spectator and seems to want to throw it towards the right.
Treatment: With Aperture. Original RAW. Panoramic setting. I recover the high lights to make to show the clouds in the most luminous parts of the sky, just person on the position of the camera of MALLA. The saturation and the light of the blue tones I diminish them, whereas those of the yellow tones are increased by me; this provokes a darker and bluish sky whereas the field of rape wins in tonalities, producing contrast between both zones. I clarify the average lights a bit to gain detail in the shades of the face of MALLA, which has stayed in too dark zone. Finally I give more luminosity to the whole scene and apply a very subtle vignette, barely perceptibly.
That's all folks !!
(Fr). Histoire: Antimio de arriba. León. L'Espagne. Quand un photographe est dans une pleine inspiration, absorbé de l'environnement qui n'est pas dans son cadre, un sourd aux conversations voisines en incluant celle qui est directe à Lui … de l'époque nous avons un bon modèle de la photographie qui ne pas besoin de vous donner des instructions en continu. Place-toi ainsi, baisse-toi, mets cette main un peu plus loin, lève le coude … il n'est pas nécessaire, tout celui qu'il fait et toutes les postures que j'ai prises seront vraies. Il n'agira pas, sera tel qui est. Ce photo + modèle est MALLA celui qui fuyait de la vague en laissant le trépied et la caméra bien assurée pour le sable. Et ce une caméra est celle qui a stoïquement supporté cette houle. Les trois ont survécu : Il, elle une caméra et le trépied.
Prendre: MALLA est pointée sur la mise de soleil qui se produit à droite de la scène. En attendant je cherche différents cadres le vois ils apparaissent par la gauche du viseur concentré dans sa tâche. Il est peu baissé pour capturer une bonne portion du champ de colza dans sa scène. Je suis complètement régi, légèrement au-dessus de sa tête. Je vois les rideaux de pluie au fond, les nuages serrés et le champ de colza jaune qui m'évoque les lignes imaginaires qu'ils fuient vers le fond à l'intérieur de tout cet apparent désordre de fleurs; les lignes qui transportent la vue vers le fond de la scène. Mais il est MALLA, comme l'élément qui reprend le regard du spectateur et semble vouloir la lancer vers la droite.
Traitement: Avec Aperture. Origine RAW. Un cadre panoramique. Je récupère les hautes lumières pour faire vanner les nuages dans les parties les plus lumineuses du ciel, joute au-dessus de la position de la chambre de MALLA. La saturation et la lumière des tons bleus les a diminuées, alors que des tons jaunes je les augmente; cela provoque un ciel plus obscur et bleuté alors que le champ de colza gagne dans des tonalités, en produisant un contraste entre les deux zones. Je rince les lumières moyennes un peu pour gagner un détail dans les ombres du visage de MALLA, qui est restée dans une zone trop obscure. Finalement je donne plus une luminosité à toute la scène et applique une vignette très subtile, tu peines perceptible.
Voilà, c'est tout!
Al fondo llueve :: Rains at back :: Au fond il pleut ::: 20150426 0131
Parámetros :: Parameters :: Paramètres: Canon EOS 7D; ISO 100; 0 ev; f 5; 1/20 s; 18 mm Sigma 18-250mm f/3.5-6.3 DC OS HSM HSM.
Título :: Title :: Titre ::: Fecha (Date): Al fondo llueve :: Rains at back :: Au fond il pleut ::: 2015/04/26 19:31
(Es). Historia: Antimio de arriba. León. España. Cuando un fotógrafo está en plena inspiración, absorto del entorno que no está en su encuadre, sordo a las conversaciones aledañas incluyendo aquella que es directa a Él… entonces tenemos un buen modelo de fotografía al que no hace falta que le demos instrucciones continuamente. Colócate así, agáchate, pon esta mano un poco más adelante, levanta el codo… No hace falta, todo lo que haga y todas las posturas que tome serán verdaderas. No estará actuando, estará siendo tal cual es. Este foto+modelo de la foto es MALLA, el que huía de la ola dejando el trípode y la cámara bien asegurados en la arena. Y esa cámara es aquella que soportó estoicamente aquel oleaje. Sobrevivieron los tres: Él, la cámara y el trípode.
Toma: MALLA está centrado en la puesta de sol que se está produciendo a la derecha de la escena. Mientras estoy buscando encuadres diferentes le veo aparecen por la izquierda del visor concentrado en su tarea. Está poco agachado para capturar una buena porción del campo de colza en su escena. Yo estoy completamente regido, ligeramente por encima de su cabeza. Veo las cortinas de lluvia al fondo, las nubes apretadas y el campo de colza amarilla que me evoca líneas imaginarias que huyen hacia el fondo dentro de todo ese aparente desorden de flores; líneas que transportan la vista hacia el fondo de la escena. Pero ahí esta MALLA, como elemento que recoge la mirada del espectador y parece querer lanzarla hacia la derecha.
Tratamiento: Con Aperture. Original en RAW. Encuadre panorámico. Recupero las luces altas para hacer aflorar las nubes en las partes más luminosas del cielo, justo encima de la posición de la cámara de MALLA. La saturación y la luminaria de los tonos azules las disminuyo, mientras que las de los tonos amarillos las aumento; esto provoca un cielo más oscuro y azulado mientras que el campo de colza gana en tonalidades, produciendo contraste entre ambas zonas. Las luces medias las aclaro un poco para ganar detalle en las sombras del rostro de MALLA, que ha quedado en zona demasiado oscura. Finalmente doy más luminosidad a toda la escena y aplico una muy sutil viñeta, apenas perceptible.
¡Eso es todo amigos!
(En). The History: Antimio de arriba. León. Spain. When a photographer is in full inspiration, absorbed from the environment that is not in his setting, deaf to the bordering conversations including that one that is direct to Him … at the time we have a good model of photography to the one that does not need that him demos instructions constant. Place this way, crouch, put this hand a bit hereinafter, raise the elbow … No need, everything what it does and all the positions that it takes will be real. It will not be acting, will be as is it is. This photo+ model is MALLA, which was fleeing of the wave making the tripod and the camera assured well in the sand. And this camera is that one who supported stoically that surge. They survived the three: He, the camera and the tripod.
Taking up: MALLA is centered on the putting Sun that is taking place to the right of the scene. While I am looking for different settings see him they appear for the left side of the visor concentrated in his task. It is little bent to capture a good portion of the field of rape in his scene. I am completely governed, lightly over his head. I see the curtains of rain to the back, the tight clouds and the field of yellow rape that me evokes imaginary lines that flee towards the bottom inside all this apparent disorder of flowers; lines that transport the sight towards the bottom of the scene. But there this MALLA, as element that gathers the look of the spectator and seems to want to throw it towards the right.
Treatment: With Aperture. Original RAW. Panoramic setting. I recover the high lights to make to show the clouds in the most luminous parts of the sky, just person on the position of the camera of MALLA. The saturation and the light of the blue tones I diminish them, whereas those of the yellow tones are increased by me; this provokes a darker and bluish sky whereas the field of rape wins in tonalities, producing contrast between both zones. I clarify the average lights a bit to gain detail in the shades of the face of MALLA, which has stayed in too dark zone. Finally I give more luminosity to the whole scene and apply a very subtle vignette, barely perceptibly.
That's all folks !!
(Fr). Histoire: Antimio de arriba. León. L'Espagne. Quand un photographe est dans une pleine inspiration, absorbé de l'environnement qui n'est pas dans son cadre, un sourd aux conversations voisines en incluant celle qui est directe à Lui … de l'époque nous avons un bon modèle de la photographie qui ne pas besoin de vous donner des instructions en continu. Place-toi ainsi, baisse-toi, mets cette main un peu plus loin, lève le coude … il n'est pas nécessaire, tout celui qu'il fait et toutes les postures que j'ai prises seront vraies. Il n'agira pas, sera tel qui est. Ce photo + modèle est MALLA celui qui fuyait de la vague en laissant le trépied et la caméra bien assurée pour le sable. Et ce une caméra est celle qui a stoïquement supporté cette houle. Les trois ont survécu : Il, elle une caméra et le trépied.
Prendre: MALLA est pointée sur la mise de soleil qui se produit à droite de la scène. En attendant je cherche différents cadres le vois ils apparaissent par la gauche du viseur concentré dans sa tâche. Il est peu baissé pour capturer une bonne portion du champ de colza dans sa scène. Je suis complètement régi, légèrement au-dessus de sa tête. Je vois les rideaux de pluie au fond, les nuages serrés et le champ de colza jaune qui m'évoque les lignes imaginaires qu'ils fuient vers le fond à l'intérieur de tout cet apparent désordre de fleurs; les lignes qui transportent la vue vers le fond de la scène. Mais il est MALLA, comme l'élément qui reprend le regard du spectateur et semble vouloir la lancer vers la droite.
Traitement: Avec Aperture. Origine RAW. Un cadre panoramique. Je récupère les hautes lumières pour faire vanner les nuages dans les parties les plus lumineuses du ciel, joute au-dessus de la position de la chambre de MALLA. La saturation et la lumière des tons bleus les a diminuées, alors que des tons jaunes je les augmente; cela provoque un ciel plus obscur et bleuté alors que le champ de colza gagne dans des tonalités, en produisant un contraste entre les deux zones. Je rince les lumières moyennes un peu pour gagner un détail dans les ombres du visage de MALLA, qui est restée dans une zone trop obscure. Finalement je donne plus une luminosité à toute la scène et applique une vignette très subtile, tu peines perceptible.
Voilà, c'est tout!