Matin d'hiver (Manessier)
Huile sur toile, 38 x 58 cm, 1954, musée des Beaux-Arts, Dijon.
"Matin d'hiver" reprend un type de composition que l'artiste utilise souvent à cette époque. Il montre que la peinture de Manessier est affranchie de la figuration, plutôt que véritablement abstraite au sens habituel de ce mot. Ou bien elle est abstraite au sens où Théo Van Doesburg l'entendait, c'est-à-dire que les éléments qui la composent, les formes, les couleurs, la lumière sont "abstraits" de la nature et non pas créés de toutes pièces. Manessier est bien le représentant de ce mouvement appelé à juste titre "paysagisme abstrait", qui a besoin d'un spectacle vu, d'une expérience vécue pour travailler.
Il déclare à ce propos : "C'est le travail intérieur qui est à l'origine de [mes] tableaux. Je [vais] me promener dans les lacs, les forêts, mais pas pour aller voir à quoi [ressembleront] ensuite mes tableaux ... En fait, je m'efforce d'oublier ce que je sais. Ce qui n'est pas essentiel, je l'oublie. Ce qui l'est, un jour me revient. Je n'ai pas à faire un choix, mais ne peux pas déterminer d'avance ce qui sera essentiel. L'oeuvre vient malgré soi, s'impose à vous en quelque sorte. Ce n'est naturellement pas un processus intellectuel, mais une lente maturation sensible qui se fait presque à l'insu de l'artiste" (propos recueillis par Jacques Michel, "Manessier dans sa maturité", Le Monde, Paris, 5 mars 1970, cf. notice de Serge Lemoine, musée des Beaux-Arts de Dijon).
Matin d'hiver (Manessier)
Huile sur toile, 38 x 58 cm, 1954, musée des Beaux-Arts, Dijon.
"Matin d'hiver" reprend un type de composition que l'artiste utilise souvent à cette époque. Il montre que la peinture de Manessier est affranchie de la figuration, plutôt que véritablement abstraite au sens habituel de ce mot. Ou bien elle est abstraite au sens où Théo Van Doesburg l'entendait, c'est-à-dire que les éléments qui la composent, les formes, les couleurs, la lumière sont "abstraits" de la nature et non pas créés de toutes pièces. Manessier est bien le représentant de ce mouvement appelé à juste titre "paysagisme abstrait", qui a besoin d'un spectacle vu, d'une expérience vécue pour travailler.
Il déclare à ce propos : "C'est le travail intérieur qui est à l'origine de [mes] tableaux. Je [vais] me promener dans les lacs, les forêts, mais pas pour aller voir à quoi [ressembleront] ensuite mes tableaux ... En fait, je m'efforce d'oublier ce que je sais. Ce qui n'est pas essentiel, je l'oublie. Ce qui l'est, un jour me revient. Je n'ai pas à faire un choix, mais ne peux pas déterminer d'avance ce qui sera essentiel. L'oeuvre vient malgré soi, s'impose à vous en quelque sorte. Ce n'est naturellement pas un processus intellectuel, mais une lente maturation sensible qui se fait presque à l'insu de l'artiste" (propos recueillis par Jacques Michel, "Manessier dans sa maturité", Le Monde, Paris, 5 mars 1970, cf. notice de Serge Lemoine, musée des Beaux-Arts de Dijon).